淺談《清明上河圖》的構(gòu)圖特征

摘要

《清明上河圖》是一幅描繪出了北宋都城汴京的經(jīng)濟繁華的時期的作品，該作品具有豐富的歷史遺留文化，是一幅具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的風(fēng)俗畫作品

。在這五彩繽紛的巨幅畫卷上作者不但表現(xiàn)內(nèi)容豐富，形象生動傳神，而且在作品的構(gòu)圖中著相對的獨立性，并具有其特殊的形式美。畫家張擇端在《清明上河圖》中以最精彩的方式詮釋出自身所處的當時社會，人文景象。其中最突出的就是在繪畫方方面他對《清明上河圖》所運用的構(gòu)圖方式，以散點透視的方法對畫面的人物，風(fēng)景和建筑進行虛實，疏密，空間位置的布局的運用，通過對構(gòu)圖特征的淺談以此了解《清明上河圖》對中國畫的歷史影響，并了解張擇端是怎樣獲得畫面的和諧與統(tǒng)一并將整幅作品完美地展現(xiàn)在觀眾面前。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；《清明上河圖》；散點透視法

Abstract

"Qingmingontherivermap"therealpictureoftheNorthernSongDynastyofKyotoisaprosperousperiodofeconomic,hasaprofoundhistoricalimpact,isarealisticperiodofthecharacteristicsofthegenrepainting.Inthiscolorfulgiantscroll,theauthornotonlyshowsrichcontent,vividandvividimage,andinthecompositionoftheworkoftherelativeindependence,andhasitsspecialformbeauty.Inthe"ChingMingRiverMap",theNorthernSongPalacepainterZhangZhaiduanwillthenthesociety,humanesceneinthemostperfectwaytointerpret,themostprominentisinthepaintingsideofthe"ChingMingRiverMap"Theuseofthecompositionoftheway,

toscattertheperspectiveoftheimageofthecharacters

,landscapesandbuildingstocarryouttheactualsituation,density,spatiallocationofthelayoutoftheuseofthecompositionofthecharacteristicsofthe"ChingMingRiverMap"tounderstandthehistoricalimpactofChinesepaintings,andunderstandhowtheZhangZhaiduanistogetthepictureharmonyandunification,andthewholepieceofworksperfectlydisplayedinfrontoftheaudience.

Keywords:composition;"ChingMingShangRivermap";Scatterperspectivemethod

目錄

摘要I

AbstractII

目錄III

前言1

一、張擇端和《清明上河圖》概況2

（一）張擇端簡介2

（二）《清明上河圖》概況2

二、《清明上河圖》的構(gòu)圖特征分析2

（一）以“散點透視”為主是《清明上河圖》主要特征之一3

（二）把山水和人物巧妙地結(jié)合在一起表現(xiàn)京都汴京的繁榮景象是《清明上河圖》的又一大特征4

（三）整幅畫面多采用呼應(yīng)變化的構(gòu)圖手法5

（四）以疏散與密集相間的構(gòu)圖方法概括清明上河圖整幅作品的的節(jié)奏感6

（五）繪畫者運用藏與露表現(xiàn)畫面的意境美8

三、《清明上河圖》的構(gòu)圖形式對中國畫的繪畫作用的歷史意義與影響9

結(jié)語10

參考文獻11

謝辭12

前言

《清明上河圖》做為我國珍貴的歷史遺留瑰寶，在世界繪畫史上，可以說是震驚世界，舉世聞名的作品。本文通過從專業(yè)的繪畫角度來淺談《清明上河圖》的構(gòu)圖特征，從它的主要的“散點透視”的構(gòu)圖方法和展開對作品的人物，建筑以及風(fēng)景進行研究說明構(gòu)圖方法的特點以及如何運用這些構(gòu)圖方法，還有這些構(gòu)圖方法的作用從而展現(xiàn)出《清明上河圖》的構(gòu)圖形式對中國繪畫史的歷史意義與影響。本文主要以采用參考文獻，圖畫展示的方法來分析《清明上河圖》的構(gòu)圖特征。通過淺談《清明上河圖》的構(gòu)圖特征，發(fā)現(xiàn)繪畫作品中的構(gòu)圖就像人身體的骨架一樣是起到何等的重要性。

一、張擇端和《清明上河圖》概況

（一）張擇端簡介

宋徽宗時“任宮廷畫院的翰林張擇端，字正道，是東武人”

。[1]小的時候喜好讀書，早年的時候游學(xué)到汴京，在后學(xué)習(xí)了繪畫畫。

“他專學(xué)于界畫，并開始擅長畫舟車、市肆、橋梁、街道、城郭

。”[12]這是金人張著的跋文里所提到的。這篇跋文使我們世人知道此人就是著名作品《清明上河圖》的作者張擇端。他在自己不斷的學(xué)習(xí)漸漸的形成自己所特有的繪畫專長，自成一派。

主要代表作品有《清明上河圖》和《西湖爭標圖》

。

（二）《清明上河圖》概況

《清明上河圖》是一幅描繪了北宋時期的風(fēng)俗畫，作品長5米多，高25厘米，整幅畫繪有各類人物800多個，畜生94頭，樹木170多棵，木船20多只，建筑房屋30多棟，車轎有20多件。

“畫卷里所繪畫的是當年北宋時期的都城汴京在清明時節(jié)的社會風(fēng)景和人文景象

?！盵14]清明上河是當時的民間風(fēng)俗，它就像我們現(xiàn)代人所參加的集市或廟會一樣，人們以此參加各種各樣的商貿(mào)活動。

《清明上河圖》結(jié)構(gòu)嚴謹，內(nèi)容豐富。作品共分為三個段落：第一段是描繪的是郊外村落及靜謐的風(fēng)景，第二段是汴河周圍及中心，第三段是城內(nèi)市井風(fēng)貌

。繪畫者用高超的構(gòu)圖方式和繪畫技巧來繪畫了當時北宋社會經(jīng)濟繁榮的景象。

二、《清明上河圖》的構(gòu)圖特征分析

在中國繪畫作品中“構(gòu)圖”是藝術(shù)文化的一種最開始的表達方法。

中國畫的構(gòu)圖法在我們傳統(tǒng)的畫論里面被稱之為“章法”、“布局”還有顧愷之所說的“置陳布勢”以及《畫品》中的謝赫“六法”中的“經(jīng)營位置”

。

[11]在中國畫的構(gòu)圖方式中，畫面最重要的就是整幅作品的構(gòu)圖法則，比如“開與合，聚與散，藏與露，虛與實，對比與調(diào)和，局部與整體，變化與統(tǒng)一”

。[1]這些在張擇端的《清明上河圖》中都淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。在《清明上河圖》的表現(xiàn)手法上來說的話,整幅畫是全景式的構(gòu)圖。繪畫者以移步易景的方式，即“散點透視法”來選取取畫面所需要的場景與物象。讓讀者以邊走邊看,景跟著人不斷地移動，景隨著人不斷地變化的這種方式來品味這幅畫。“作品大到遼闊的田野、莊稼，浩瀚冗長的河流、高聳入云的城郭，小到舟車頂上的鉚釘、攤販房子里上的小商品以及市招上的文字，這些在張擇端的畫筆里整體的表現(xiàn)了出來?！盵13]

清明上河就像我們現(xiàn)在的很多節(jié)日集會或者廟會一樣?！肚迕魃虾訄D》像一幅手卷一樣展開在我們眼前，映入眼簾的是一幅優(yōu)美而又繁華熱鬧的場景。作品全圖規(guī)模宏達，場景壯觀，節(jié)奏嚴緊。整幅畫分為三個階段：第一段是描畫的是市郊外的景象，第二段逐漸進入汴河以此到達作品的高潮，第三段則描畫的是城內(nèi)的街景。

我們首先看到第一段映入眼簾的是汴京郊外村莊柳樹的場景，有村民趕路的，有的人家貌似出遠門或祭掃的，大戶人家趕路返程速度太快忽然導(dǎo)致突然驚嚇的馬嚇到小孩的。緊接著第二段第一點來到了汴河左右，有停泊的糧船，糧商正在碼糧，開張的碼頭飯店，拉著算命先生算命的人，緊接著看到賣面食的小販，酒店待客的女店家，以及小巷深處的“王家紙馬店”這寓意著清明節(jié)到來了。第二點從汴河旁接著來到了另一個大碼頭，停泊著八艘大船，能看到船上各種人物的神情動態(tài)，岸上糧商正在酒樓里面歡喜的小酌著，酒樓的對面是一排店鋪，有白衣文士策馬前行，還有挑夫，我們繼續(xù)沿著右岸前行來到又一個糧船碼頭，有力夫拿著竹簽背著麻包的，還有頭頂貨盤的小販貌似在尋找擺攤的地方，岸邊街頭，有拉著書籍的毛驢貨車，好像是車夫和物主在飯鋪吃飯，轉(zhuǎn)身看到運河左岸，一個頭戴帽子的男子騎馬緩行貌似是游子，旁邊的船家老嫗在倒泔水，船家背后，八個船夫搖著大櫓向前方駛?cè)?。第三點我們來到畫面中心點最精彩的地方，也是整幅畫的高潮部分的拱橋，我們首先看到的是拱橋上面行人如潮，熙熙攘攘的人群，摩肩接踵，橋下舟楫相竟。接下來我們仔細揣摩卻發(fā)現(xiàn)，這是非常危險的一刻，整個畫面是整幅畫里最緊張的部分，是一艘大船即將與橋相撞的場景，在人們感覺到危險來臨的一刻，他們?nèi)ゲ粩嗟叵朕k法解除危險。

后面緊接著是進入北宋的都城汴京,作者描繪的城中街景衙門，官員住宅，各種商鋪，酒樓茶肆，林林總總，大街上車水馬龍，人來人往的繁華城市景象，表現(xiàn)出了當時北宋都城汴京的繁榮昌盛與經(jīng)濟發(fā)達

。整幅畫繪有各類人物810多個，畜生94頭，樹木170多棵，木船20多只，建筑房屋30多棟，車轎有20多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，畫家是需要多么高超的繪畫功底與技法創(chuàng)作出一副具有世界性的影響力與歷史意義的作品呢?

“那就需要畫者對畫里所表現(xiàn)的每個人物的動態(tài)，表情，事物的景象與細節(jié)都安排的剛剛好，這就要有繁而不多，雜而不亂的繪畫技巧

?！盵14]

一幅作品它最重要的地方就取決于整幅畫的構(gòu)圖水平，這就要看看繪畫者在整幅作品中的透視關(guān)系，表現(xiàn)形象以及整體畫面的呼應(yīng)關(guān)系，疏密，藏露的獨特表現(xiàn)，這些方法的運用是否合理，舒服，這就需要一幅好的構(gòu)圖來體現(xiàn)以此充分表達出畫家對當時的社會生活有一個深刻的洞察力和高度的藝術(shù)修養(yǎng)與表現(xiàn)能力。

（一）以“散點透視”為主是《清明上河圖》主要特征之一

《清明上河圖》在表現(xiàn)技法上,整幅畫是一種全景式中的“透視法”來構(gòu)圖

。

“透視就是當時被描繪的形象在距離，深度各方面與眼感受相等”[2]的方法

。用“散點透視法”的繪畫特點來選擇畫面所需的場景與物象。讓讀者以移步易景,景隨人移，景隨人變的方式來品味這幅作品。

在中國古代繪畫中，我們中國畫一般都有所謂的章法，也就是本文所主要研究的構(gòu)圖特征。西方繪畫構(gòu)圖講究透視法，我們看到的西方素描，油畫，會發(fā)現(xiàn)整幅作品有近大遠小的關(guān)系，物體有立體感，這就是西方繪畫寫實史上的“焦點透視法”有西方典型的代表作品，達·芬奇的《最后的晚餐》這幅畫。在中國畫章法布局中，繪畫所講究的是留白，以“虛”代“實”，空間是無限的大，這就是“散點透視法”。

“散點透視法”它符合我們?nèi)诵睦飪?nèi)在的真實性。

可以“把不同地方、不同時間、不同環(huán)境的內(nèi)容同時表現(xiàn)在同一畫面當中，側(cè)重表現(xiàn)的是畫家自己對客觀事物的整體感受以及主觀印象”

。[10]可以很有效果的地表現(xiàn)空間大，距離大的一些景物。《清明上河圖》是一個典型的代表作。北宋的畫家張擇端則就把這種透視法詮釋進了進《清明上河圖》中，因畫的原理都是相通的，所以在《清明上河圖》中，中國畫中散點透視的方法和西方繪畫中的焦點透視，兩種透視法相互巧妙地結(jié)合使畫面交替體現(xiàn)出不同層次感。

張擇端在《清明上河圖》整體部分選取了傳統(tǒng)中國畫中的全景透視方法，鳥瞰式的構(gòu)圖方法來繪畫北宋都城的繁華熱鬧的城郭形象。以城外的郊區(qū)，汴橋的橫舟做為最基點，從整幅畫的中心虹橋展開，以城中的門市街景做為畫面的收尾，畫者以高超的繪畫技法，生動形象的表現(xiàn)出北宋都城汴京的社會風(fēng)貌。這在《清明上河圖》中徹底的表現(xiàn)了了出來。西方所表現(xiàn)的的焦點透視法看起來是不合理的，卻在中國古代將這種視角在繪畫形式當中表現(xiàn)成了組織畫面的一種方式，這也就是為何我們要從這種角度去欣賞它的原因。

（二）把山水和人物巧妙地結(jié)合在一起表現(xiàn)京都汴京的繁榮景象是《清明上河圖》的又一大特征

《清明上河圖》整幅作品長5米28，高25厘米,我們可以從任何一個角度去看，這涉及到了整幅畫的空間安排。

“《清明上河圖》在構(gòu)圖上高超的處理手法表現(xiàn)了張擇端繪畫技巧和藝術(shù)才能，全卷由生動的小場面組成了嚴謹?shù)拇蠼Y(jié)構(gòu)”

。[7]首先我們可以從整幅畫作的山水部分說起，再者從所有的人物進行分析。

在《清明上河圖》中，畫家對山水，船只，樹木花草這些局部的刻畫中都表現(xiàn)了空間美，所謂“人大于山，山不容泛。”[3]古代山水畫中運用了近大遠小的透視關(guān)系，遠近空間感的這種表現(xiàn)出在畫面空間的作用是非常重要的，因為這是拉開視野的重要方法。整幅畫面中張擇端主要是畫面中心汴河貫穿全圖，最開始從郊外的原野開引著人們的視線就由一條寬寬的小河進入畫面，

“從遠處的郊外到熱鬧的城內(nèi)，順著河流而不斷地深入，從橋上熙熙攘攘的行人到橋下汴河中心的船只，從近處的樹木到遠處河流邊的商戶和河港”

。[1]這條河就是為我們當時的北宋都城汴梁來提供漕運的，非常重要的水上運輸通道，它以此用來提供城內(nèi)人們使用的各種生活必需品，我們看到河上各種來往的船只運輸?shù)姆泵?，沿著河邊而來的就是我們所看到的許多糧倉，剛剛靠岸的船只，搭著船板，糧商們都在清點貨物，工人們不斷地搬運糧食，這是畫家表現(xiàn)當時社會非常普遍的一種現(xiàn)象，畫家用非常寫實的畫筆，真實的描繪出來像很多這樣的社會場景。

我們看到有些行駛的船貨吃水很深，而早已經(jīng)卸完貨的船只吃水卻很淺，可見繪畫者所表達的畫面細膩之處，這樣使得畫面具有非常強的的真實性。河流貫穿在整幅畫面中，有藏有露，可見這條汴河對當時的都城汴梁的重要性。繪畫者運用一些具有結(jié)構(gòu)性的線條暗示河流的運動關(guān)系，可以看到河的縱深處延展關(guān)系，這樣可以達到我們欣賞著的視線從右往左有逐漸后退的空間效果。從我們的地面與天空說起在畫面的上下繪畫者使用了空間分割的技巧，橫向空間的切割效果使畫面的空間具有很強的跳躍性。這讓我了解到古代人們?nèi)绾蝸砜创澜绾屠斫饪臻g的一種方式。中國畫把這種不同的角度所看到的全部東西全部統(tǒng)一整合在一個畫面里面，這在《清明上河圖》中徹底的表現(xiàn)了了出來。

畫中是怎樣表現(xiàn)地平線的呢？繪畫作品中最重要的就是對人物的刻畫，“張擇端筆下的人物采用內(nèi)謹外松的手法，

所謂內(nèi)謹即對人物身份的準確刻畫和對人物結(jié)構(gòu)的準確把握，外松即人物神情體態(tài)的意筆表現(xiàn)，衣紋服飾線條的隨意自如

，

畫中的人物身份清晰，意圖明確，我們可以在蕓蕓眾生中讀出眾多行業(yè)，各色人物，相呼相應(yīng)，聚散疏離，巧妙地組織在富有戲劇性沖突的景市百態(tài)中”

。[4]特別是在畫面構(gòu)圖中心虹橋之上的，繪畫者畫滿了各種形形色色的，不同身份的人。在空間上我們可以看到畫中的人物基本上就是從下往上的逐漸站立式行走在橋梁之上，然后我們會發(fā)現(xiàn)橋梁本身卻是空白的，

“但我們并不覺得它飄在空中或即將從橋上掉到河里面，這種空間感或者這種堅實的地面站在一個從下往上延伸的弧形的地面上，而且我們覺得畫的人多，非常寬敞”

。[16]這就是畫家對空間關(guān)系的一種塑造的能力的一種體現(xiàn)。

說明“張擇端在人物造型和構(gòu)圖設(shè)計上，將生活賦予詩意化，將人物精煉成一組一組極具魅力的藝術(shù)形象

。[4]

整幅畫面多采用呼應(yīng)變化的構(gòu)圖手法

（圖一）

在中國畫的構(gòu)圖方式中，畫面的呼應(yīng)變化是在構(gòu)圖手法中必不可少的。如（圖一）所示在畫卷的卷首刻畫了一對迎面而來的驢隊，旁邊的小橋的作用就是引領(lǐng)者我們的視覺移動點，逐漸進入畫面，移步易景的方式來欣賞。在慢慢到達汴河的地方，我們看到了好像是清明節(jié)掃墓回來的一隊人馬，我們跟著這一隊人馬來到了汴河旁。繪畫者在最開始描繪了這么多的寂靜的郊外景象就是呼應(yīng)出后面市井的熱鬧繁華景象。這就是畫面的首尾呼應(yīng)，體現(xiàn)出畫家對欣賞者進行一個心理作用的把控，每一個畫面都有一個引領(lǐng)我們的視覺點。還有在畫面的結(jié)尾的時候鬧市中的行人中，我們能看到最醒目的就是官員的車馬隊伍，來來往往，形成了一道風(fēng)景線，我們會發(fā)現(xiàn)，他們行進的方向就指向了畫面中心。我們會發(fā)現(xiàn)畫者在整幅畫卷中，通過不同身份的人物的動態(tài)形式，表現(xiàn)整幅畫的動態(tài)感，以及畫面的走向。這就可以看出整個畫面的首尾呼應(yīng)，節(jié)奏連貫的畫面的整體性。還有畫家對人們過橋的忙碌和橋下的船工的緊張的刻畫從而產(chǎn)生上下呼應(yīng)的關(guān)系，使橋上和橋下連為一體。全卷里面有密線，粗線還有深色塊區(qū)域，從畫面的開始到結(jié)尾，這些深色塊不斷地相互變化但是卻很連貫。張擇端以這樣高超的技法表現(xiàn)出他自身對當時的社會情景深刻認識，也同時體現(xiàn)出《清明上河圖》這幅作品的不一般。

（四）以疏散與密集相間的構(gòu)圖方法概括清明上河圖整幅作品的的節(jié)奏感

在傳統(tǒng)的中國畫中，疏密相間是構(gòu)圖必不可少的要素，也就是在畫面中不能被景物擠滿，需要合適地留有空白，這樣的空白處可以隱藏畫者的感情和欣賞者的思緒，從而使整個作品富有生氣感。當然，在《清明上河圖》中，畫者也把它表現(xiàn)的非常突出。

首先在筆法用線造型，《清明上河圖》的張擇端做為宮廷畫院里的“翰林待詔”那他的筆法必定是技藝嫻熟，功底扎實的，工筆與寫意兼得。在《清明上河圖》中，人物，車馬，建筑，樹木很多，張擇端利用自己最擅長的筆墨來繪畫，用線條的輕重緩急，用筆的粗細與干濕來精巧的塑造物象的疏散與密集，根據(jù)畫面的具體需要，密集細膩的地方的工整嚴謹，一絲不茍，疏散放達的地方大筆揮然，筆墨暢意，加上畫者對色彩的濃淡深淺，虛實色潤的合理布置，并融合畫者最擅長的界畫和簡工帶寫的山水人物使《清明上河圖》這幅作品達到讓世人驚嘆的繪畫高度和藝術(shù)境界。

在當代著名畫家黃賓虹談到此畫時曾說：“用筆起落分明，用墨干濕融合，布局疏密適宜，山有脈絡(luò)，水有原委，路徑交通斷續(xù)，此章法也”

。[4]

（圖二）

《清明上河圖》的中心也是整幅畫的高潮部分，（圖二）我們看到的是一座弓形大橋分別由橋上的和橋下的還有橋旁邊的街面組成，熙熙攘攘，雜亂無章；我們仔細來看，卻發(fā)現(xiàn)橋上面的人分為不同行業(yè)不同身份的，有坐著轎子騎著馬的官員，疾行而走的挑夫，還有擺著貨攤的攤販，有算命的，有正在向小孩兜售玩具，賣飲子的，還有許多游玩的游者，等等。以此可以對比出橋上上熙熙攘攘的人和寧靜郊外的疏密關(guān)系。我們的視線朝下看去，會發(fā)現(xiàn)橋下的人如同橋上的人一樣雜亂無章，但是仔細去看，好像帶著緊張而焦急的氣氛，我們看到有只大貨船好像馬上要和橋相撞的場景，這一緊張的場面帶動了橋上的人和橋下的人的關(guān)注，大家開始想各種辦法施救。我們再看一看汴河方便的寧靜，一靜一動相互對比使畫面栩栩如生的表現(xiàn)了出來，更進一步增添了畫面的節(jié)奏感，使畫面一下達到了最高潮。

（五）繪畫者運用藏與露的構(gòu)圖方法來表現(xiàn)畫面的意境美

“《清明上河圖》中張擇端以情寫生，以景寫意，繪制出了太平盛世的圖景

?！盵7]在表現(xiàn)畫面的意境之中，藏露作為一種巧妙地構(gòu)圖方式，在中國繪畫中常常能體現(xiàn)出來，比如經(jīng)常講到的“借云藏山”“借樹藏水”等。

“藏景時就要有露，不能全藏，也不能全露，這樣才能使畫外有畫，不至于一覽無余

。”[1]

（圖三）

（圖四）

《清明上河圖》中藏與露的最方面就是（圖三）、（圖四）畫面中出城的一段，畫家繪畫駱駝出城的一段，畫中的駱駝陸續(xù)從城門中走出來，畫家只畫出不完整的三兩只駱駝就足以表達出駱駝隊伍的壯大，可見畫家藏得妙處。還有卷首的樹叢旁邊有一個打麥場，大面積的麥田，畫家都用留白的方式表現(xiàn)了出來，由此表現(xiàn)生活氛圍的濃厚。畫面中的“十千腳店”大門里面是一座宏偉的酒樓，圍繞在周圍的春柳剛剛吐出嫩芽，我們透過窗戶，可以看到當時流行的注酒和杯盞這些高檔的瓷器，畫家畫出這些無疑就是顯露出該酒店的富貴，由此畫家“露”出了生活在北宋上層社會中的人精致的生活，以此表現(xiàn)了北宋的經(jīng)濟繁榮昌盛。患有修車鋪里所用的修車工具“刨子”，畫家畫出這么細小的東西的用意就是“露”出北宋制造業(yè)的發(fā)達，不止這些，還有船只的構(gòu)造，房屋的建造，等等。

畫家用“藏露”的構(gòu)境方法表現(xiàn)出當時社會的不同形態(tài)所產(chǎn)生的不同意義。

《清明上河圖》運用透視法、空間布局、疏密與藏露這些構(gòu)圖方法創(chuàng)作出了北宋都城汴京的繁華容貌讓世人感到驚嘆，畫面引人玄思遐想，表現(xiàn)出畫家對繪畫技巧的高超手法，體現(xiàn)出北宋社會經(jīng)濟的繁榮昌盛。

三、《清明上河圖》的構(gòu)圖形式對中國畫的繪畫作用的歷史意義與影響

“恢宏的立意，精巧的選材，細致的刻畫，生動的描寫，是《清明上河圖》的特色

?！盵5]《清明上河圖》這幅作品是我國最早以繪畫反映生活的典范，對當時的歷史、政治，社會、經(jīng)濟、民俗、以及建筑等有了很深意義的認識，有著任何東西難以替代的文獻史料價值。

《清明上河圖》作品產(chǎn)生的時代歷史背景是在當時北宋末期與金陵長時間的對立中，慢慢的階級矛盾和民族矛盾逐漸的激化。以至于在當時的非常時期，人人都生活在緊張與擔(dān)憂之中，雖然在社會表面上，還是保持這種景象升平的狀態(tài)，但是早早就已隱藏著深刻的社會不確定的危機和政治動蕩。在北宋都城汴京當時是社會最繁榮的時候，城內(nèi)水陸交通發(fā)達，他們商業(yè)可以說是最發(fā)達的，因為在當時人口基數(shù)最大。汴京城中有很多經(jīng)濟貿(mào)易特別繁華的街市，包括我們的夜市也是從那個時候而來。特別每次在過什么節(jié)日的時候，更是熱鬧非凡，典型的一個都城代表。而張擇端當時為了