..XX電大亳州分校畢業(yè)論文論《寒夜》的心理描寫(xiě)特色__051210906__丁美華__05秋漢本目錄一、環(huán)境描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合深化了主題〔一社會(huì)背景〔二家庭環(huán)境二、通過(guò)無(wú)意識(shí)描寫(xiě)挖掘人物內(nèi)在心理,創(chuàng)造出強(qiáng)烈的真實(shí)感〔一深層心理無(wú)意識(shí)描寫(xiě)〔二具體行為無(wú)意識(shí)描寫(xiě)三、用多種方法描寫(xiě)心理活動(dòng)〔一深刻地揭示了那些隱秘的心理活動(dòng)〔二用細(xì)膩的筆法說(shuō)明人物思想感情的發(fā)展變化〔三通過(guò)對(duì)人性的描寫(xiě)展示人物心靈隱痛〔四通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)反映人物的內(nèi)心感受四、小結(jié)摘要：本文對(duì)巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》中的心理描寫(xiě)特色作了論述,文中的心理描寫(xiě)和背景描寫(xiě)是相互依存的,不斷推動(dòng)著故事向前發(fā)展,典型背景中的心理描寫(xiě)又反映出實(shí)際問(wèn)題的普遍意義,大量無(wú)意識(shí)心理描寫(xiě)不僅使人物有血有肉,而且增添其真實(shí)性,連同多種心理描寫(xiě)方法,構(gòu)成了《寒夜》心理描寫(xiě)的三大特色。關(guān)鍵詞：遭遇歧視懦弱痛苦爭(zhēng)吵嘲笑論《寒夜》的心理描寫(xiě)特色《寒夜》是巴金作品中頗富感染力而又頗為豐富的一部作品。該文描寫(xiě)的是抗戰(zhàn)勝利初期一個(gè)小公務(wù)員的家庭生活。巴金以深刻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸真實(shí)地典型地描寫(xiě)了那個(gè)時(shí)代下汪文宣母子的悲慘遭遇,并以深厚的人文主義精神,描寫(xiě)其一家人的苦難,以揭示不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在小說(shuō)《寒夜》中,作家竭力捕捉汪文宣、曾樹(shù)生細(xì)微的內(nèi)心世界和精神狀態(tài),深入開(kāi)掘人性,《寒夜》中的心理描寫(xiě)為我們提供了充分感受認(rèn)識(shí)和把握作品人物的依據(jù),其心理描寫(xiě)也有自身的特色。一、環(huán)境描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合深化了主題《寒夜》這篇小說(shuō)有著典型的環(huán)境背景,人物的心理描寫(xiě)是在特色的環(huán)境背景中慢慢展開(kāi)的,包括社會(huì)背景和家庭環(huán)境?！惨簧鐣?huì)背景《寒夜》借著大量的心理描述,大量的汪文宣的內(nèi)心獨(dú)語(yǔ),展示了小人物的苦難、絕望和無(wú)助。汪文宣曾經(jīng)也有人生追求,但殘酷的現(xiàn)實(shí)完全排除了他的人生信念。生存的艱難,將他逼入了絕望的境地。在小說(shuō)創(chuàng)作中,巴金很真實(shí)地呈現(xiàn)了人物的悲劇性生存境況?！逗埂氛鎸?shí)反映了抗戰(zhàn)后期的中國(guó)世相,當(dāng)時(shí)社會(huì)一片混亂,人們躲警報(bào)喝酒、吵架、生病……,一類(lèi)的事每天都在發(fā)生,物價(jià)飛漲,生活困難,戰(zhàn)場(chǎng)失利,人心惶惶。小說(shuō)主人公汪文宣過(guò)去是上海某某大學(xué)教育系畢業(yè)生,是個(gè)有理想,有抱負(fù)的青年。當(dāng)時(shí)他在一家書(shū)店做校對(duì),工資微薄的無(wú)法養(yǎng)家糊口,為了求得一點(diǎn)基本的生存條件,他不得不無(wú)聲的奉行,對(duì)上級(jí)惡勢(shì)力有怒不敢言,只是在心里無(wú)聲的咒罵："那么你一個(gè)錢(qián)不給,不是更好嗎？""你年終分紅,就是二三十萬(wàn),你哪管我們死活！要不是你這樣刻薄,樹(shù)生怎么會(huì)跟我吵架？"可是他連鼻息也極力忍住,不敢發(fā)出一點(diǎn)聲音,怕周主任注意到他心中的不平,同時(shí)他怕失去工作,這份工作是自己失業(yè)幾個(gè)月后,托唯一的對(duì)他有好感的同鄉(xiāng)好容易找到的,況且這位同鄉(xiāng)現(xiàn)在已去外地了。"活著好？還是死好？"他常常偷偷地想著,尤其是在辦公室的時(shí)候,他覺(jué)得‘死’就在前面等他,周主任的表情和吳科長(zhǎng)的眼光似乎在鞭策他走向死。他覺(jué)得同事們都歧視他嘲笑他,小說(shuō)中男女主人公都是知識(shí)分子,都在抗?fàn)幟\(yùn),都在努力工作。特別是汪文宣,他想靠善良和努力來(lái)求得一家大小的平安幸福,但現(xiàn)實(shí)恰恰相反。這種故事設(shè)置產(chǎn)生了一種悲劇審美,我們也可從中觀照出作者的深切同情。因?yàn)橥粑男彝サ谋瘎?從根本上講是社會(huì)的原因,即便他的性格的變異,也是社會(huì)原因所致。人物人性失去本我,是現(xiàn)實(shí)世界不合理所致。小說(shuō)體現(xiàn)了對(duì)苦難生命的權(quán)力關(guān)注,這正是體現(xiàn)了巴金深切的同情心。在小說(shuō)創(chuàng)作中,巴金常常浸染著他深深的情感創(chuàng)作,巴金曾說(shuō)："他們?nèi)齻€(gè)人都是我的朋友。我聽(tīng)夠了他們爭(zhēng)吵。我看到每個(gè)人的缺點(diǎn),我了解他們爭(zhēng)吵的原因,我知道他們每個(gè)人都邁著大步朝一個(gè)不幸的結(jié)局走去,我也向他們每個(gè)人講過(guò)忠告。我批評(píng)過(guò)他們但是也同情他們,同情他們每個(gè)人。我對(duì)他們發(fā)生了感情。"〔《巴金談創(chuàng)作》正因?yàn)檫@樣,巴金在刻畫(huà)汪文宣這個(gè)人物時(shí)也賦予了他才氣、善良和正義感等不少優(yōu)點(diǎn),特別是他對(duì)母親孝順、對(duì)妻子體貼、對(duì)兒子負(fù)責(zé)對(duì)朋友熱情等。但是他膽小、懦弱,在現(xiàn)實(shí)的非理性折磨下,變得有些怪異,少了許多本我個(gè)性,軟弱到了不堪的地步,又十分自輕自賤。這些心理的扭曲,來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界的失衡。物質(zhì)的匱乏,消除了他心靈的反抗,消滅了他的一切。對(duì)于這一切,巴金給予了深深的同情。汪文宣無(wú)盡的屈辱心理,在一日復(fù)一日的工作中表現(xiàn)出來(lái)。汪文宣每一次心理活動(dòng)都離不開(kāi)特定的環(huán)境,比如,小說(shuō)第二十三章,汪文宣送別妻子去XX的情景：人癡呆地立了一兩分鐘,突然沿著樓梯追下去,他絕望地走回家來(lái),大門(mén)口一盞滿月似的門(mén)燈孤寂地照著門(mén)前一段人行道門(mén)旁邊墻腳下有一個(gè)人堆,他仔細(xì)一看,原來(lái)是兩個(gè)十歲上下的小孩互相抱著縮成一團(tuán)。……他看著他們,他渾身顫抖起來(lái),……便蒙著臉象逃避瘟疫似地走進(jìn)大門(mén),作家巧妙地把環(huán)境描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě)有機(jī)結(jié)合起來(lái),既表現(xiàn)了汪文宣的苦難,但又表現(xiàn)了他比他更凄慘的勞苦大眾的苦難,而且預(yù)示著汪文宣的日后的更大的恐怖處境。達(dá)到以點(diǎn)帶面的效果。還有汪文宣瀕臨生命垂危的關(guān)頭,他用嘶啞的聲音喊著："我要活,我要活"同這種聲音和鳴的是窗外響著的貧苦人民叫賣(mài)"炒米糖開(kāi)水"的聲音,這種悲慘的和鳴,心理描寫(xiě)與環(huán)境描寫(xiě)有機(jī)結(jié)合,好像作家為我們勾畫(huà)出國(guó)統(tǒng)區(qū)人民共發(fā)出的一片"我要活"的呼吁?！捕彝キh(huán)境在這個(gè)普通的家庭里,一對(duì)年輕的夫妻,他們是大學(xué)時(shí)的同學(xué),由于志同道合走在一起,十幾歲的兒子在讀書(shū),還有男方的母親。她從前念過(guò)書(shū),是當(dāng)時(shí)XXXX的才女,她丈夫死得早抗戰(zhàn)爆發(fā)后,追隨兒子來(lái)到XX,兒子和媳婦每天出去工作,她料理家務(wù),照理說(shuō)像這樣一個(gè)知識(shí)分子家庭,應(yīng)該有著美滿、幸福的生活。但在舊中國(guó),這樣一個(gè)四口之家卻難以度日,整年整月煎熬貧困之中,只是清貧有時(shí)讓人也可以忍受,可怕的是沉重的精神壓力。由于生活的艱難,為了補(bǔ)貼家用,汪文宣只得非常痛苦的眼睜睜地看著自己親愛(ài)的妻子曾樹(shù)生去當(dāng)"花瓶",供有錢(qián)的人玩賞。更嚴(yán)重的是婆婆也看不慣媳婦每天打扮得花枝招展,夜不歸宿的"花瓶"生活。非常愛(ài)她唯一的兒子,她為她"二等老媽子"的處境不平,越是愛(ài)兒子,就越是不滿意媳婦,因?yàn)橄眿D不能像他那樣把整個(gè)心放在那個(gè)人身上。所以,婆媳相見(jiàn)幾乎是無(wú)休止的爭(zhēng)吵,汪文宣夾在中間處處受氣,成為她們的出氣筒。他既愛(ài)母親,又愛(ài)妻子,一方面"他覺(jué)得母親的話有道理",這是因?yàn)樗X(jué)得母親的話里包含著幾千年來(lái)中國(guó)的社會(huì)風(fēng)俗,這是他和妻子都應(yīng)該遵守的生活法規(guī),另一方面,她"有覺(jué)得樹(shù)生并沒(méi)有錯(cuò)",這是因?yàn)闃?shù)生為了全家人的活命竭盡全力地"工作",似乎不應(yīng)該受任何指責(zé)和抱怨,他不得不對(duì)妻子懷有感激、同情、原諒的心情。對(duì)于母親的控訴,妻子的埋怨,她無(wú)言以對(duì)。在這種情形下,汪文宣的種種心理感受推動(dòng)著故事向前發(fā)展。懦弱得他只有一個(gè)想法,"我對(duì)不起每一個(gè)人,我應(yīng)該受罰"。"這要怪我沒(méi)出息"……有時(shí)他需要叫一聲?？抟粓?chǎng)或者大大的痛一陣,挨一次毒打。來(lái)減輕自己內(nèi)心的痛苦,在家中"他常常感覺(jué)心似乎漂浮在空虛處,找不到一個(gè)停留處",道出了他不被家人理解的痛楚。當(dāng)婆媳爭(zhēng)吵得不可開(kāi)交的時(shí)候,他的"苦苦哀求"之時(shí)白費(fèi)口舌,,到最后他唯一的辦法是使用"苦肉計(jì)"。但這也只是緩解這無(wú)煙的戰(zhàn)爭(zhēng),茅盾得不到真正解決,而且愈演愈烈……后來(lái)"戰(zhàn)爭(zhēng)"有發(fā)生了："我什么苦都受得了就是受不了他的氣,我不要再見(jiàn)到她,"母親咬牙切齒說(shuō)后,又低聲哭起來(lái),本來(lái)汪文宣對(duì)日夜操勞的母親一直深深愧疚,這時(shí)他心似刀割,他不加考慮地回答說(shuō)"我不讓她回來(lái)就是啰！但他又離不開(kāi)她〔妻子稍加片刻他覺(jué)得頭發(fā)暈,眼睛發(fā)黑,心里難受得很。"哼,你配跟我比！你不過(guò)是我兒子的姘頭,"你跟我"滾",母親的詛咒一次比一次狠,汪文宣實(shí)在忍受不下去了,他覺(jué)得頭要爆炸,心要破裂,一個(gè)"滾"字像一個(gè)結(jié)實(shí)的拳頭重重地打在他的胸口。在這樣的家庭環(huán)境中,他極端的痛苦思想只有通過(guò)一系列心理描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)。作品中運(yùn)用了大量的內(nèi)心獨(dú)白："我這是一個(gè)怎樣的家啊！""為什么這兩個(gè)它所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須像仇敵似的相互攻擊呢？""我都要死了,你們還在吵？"……。這些問(wèn)題一直折磨著他,使他陷入難以擺脫的精神上的苦境,與家庭環(huán)境結(jié)合的心理描寫(xiě)把汪文宣無(wú)窮的悲苦表現(xiàn)得淋漓盡致,在情感湍流的家庭中,汪文宣卻一步步走向身心交瘁的境地。心理描寫(xiě)與環(huán)境描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合推動(dòng)這故事情節(jié)發(fā)展,特色環(huán)境中的心理描寫(xiě)又深化了主題,顯示出巴金先生獨(dú)特的心理描寫(xiě)方法。二、通過(guò)無(wú)意識(shí)描寫(xiě)挖掘人物內(nèi)在心理,創(chuàng)造出強(qiáng)烈的真實(shí)感有人說(shuō)："《寒夜》是一部杰作,他觸及到人們內(nèi)心世界深處,是真理的片斷,生活的側(cè)面和愛(ài)情與絕望的呼喊。"人的深層意識(shí)潛伏于人的心靈深處,輕易不會(huì)顯露出來(lái),這種純熟的意識(shí)流的創(chuàng)作方法突出了強(qiáng)烈的真實(shí)感,這可以說(shuō)是《寒夜》心理描寫(xiě)的又一特色?！逗埂窙](méi)有很強(qiáng)的故事情節(jié),他的敘事始終沉浸在人物的內(nèi)心世界,尤其是汪文宣,幾乎在所有他出現(xiàn)的場(chǎng)合都有他心理活動(dòng)的描寫(xiě),作者是以人物的思想發(fā)展變化和成功塑造人物形象來(lái)展開(kāi)篇幅的,真切地表達(dá)了小人物的苦難。此外作品中還運(yùn)用了大量無(wú)意識(shí)心理描寫(xiě),意識(shí)是人們有目的行為,常常有虛假性,而無(wú)意識(shí)可以毫無(wú)保留地揭示人物的隱秘動(dòng)機(jī)和真實(shí)面目。反映出人本來(lái)的特性,使人物形象更具有真實(shí)性和立體感。作品中的無(wú)意識(shí)心理描寫(xiě)大致分為兩種情況：〔一深層心理無(wú)意識(shí)描寫(xiě)它是對(duì)人物性格無(wú)意識(shí)心理的直接表現(xiàn),是對(duì)人物非邏輯性,非理性精神活動(dòng)的形象再現(xiàn)和具體分析。它主要包括對(duì)人物的夢(mèng)境、幻覺(jué)、直覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)等這些深層心理的描寫(xiě)。小說(shuō)中汪文宣經(jīng)常做夢(mèng),而且通常一連好幾個(gè)夢(mèng)。文章的第一節(jié),由于夫妻吵架,妻子〔曾樹(shù)生離家出走,汪文宣迫切希望妻子回來(lái),但在那天晚上妻子并沒(méi)有回來(lái),他非常失望不安,接著王文宣作了一夜的夢(mèng),在夢(mèng)中他與妻子吵架,但發(fā)生戰(zhàn)亂時(shí)妻子還是哭著喊著不離開(kāi)他。但當(dāng)自己顧及母親時(shí),妻子卻一轉(zhuǎn)眼不見(jiàn)了。在現(xiàn)實(shí)主義作品中,其實(shí)夢(mèng)幻描寫(xiě)是現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻地再現(xiàn),常言：日有所思,夢(mèng)有所想,白天他擔(dān)心妻子離他不歸,人物內(nèi)心的矛盾沖突,夜間通過(guò)夢(mèng)幻真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)了。又如,當(dāng)妻子遠(yuǎn)離他到XX后,由于自己身體日趨虛弱,思念妻子和想見(jiàn)上一面的心情與日俱增,再一次出街散步時(shí),無(wú)意間看見(jiàn)他和曾樹(shù)生曾經(jīng)去過(guò)的咖啡廳,美好的回憶使他不由自主地走了進(jìn)去,剛巧坐在他以前做過(guò)的小圓桌旁,他要了兩杯咖啡,已被放在他面前,另一杯放在他對(duì)面,并讓茶放了奶,自己拿起茶匙舀了糖,先放在對(duì)面杯里,又用茶匙在杯里攪了一下,然后才在自己杯子中方糖,"你喝吧!"他端著杯子對(duì)著空座位低聲說(shuō)。他似乎看見(jiàn)樹(shù)生就坐在他的對(duì)面,對(duì)他微笑,她是喜歡喝牛奶咖啡的。他也高興得喝了一口,并切笑了。這種幻覺(jué)意識(shí)表現(xiàn)出他對(duì)妻子苦苦的思念,這是他無(wú)法控制的心理,因此非常真實(shí)感人?！捕唧w行為無(wú)意識(shí)描寫(xiě)行為無(wú)意識(shí)描寫(xiě)主要指作者抓住無(wú)意識(shí)心理一剎那外射狀態(tài),間接地表現(xiàn)人的內(nèi)在深層心理。例如,小說(shuō)后面當(dāng)汪文宣病的岌岌可危,自己深?lèi)?ài)的妻子又追隨陳經(jīng)理到XX工作了,他出于一種迷茫狀態(tài),一切對(duì)他都無(wú)關(guān)重要,所以一旦失去外來(lái)意志的干擾,那么它就會(huì)完全失去行動(dòng)的意志。"他不知道自己應(yīng)該坐著還是站著,應(yīng)該睡去還是醒著,他甚至不知道自己要做什么動(dòng)作。"表現(xiàn)出一種茫然若失,不知所措的樣子。小說(shuō)還有一段這樣描寫(xiě):"‘快拿剪刀來(lái)！快拿剪刀來(lái)！’他并不想說(shuō)這樣的話,話卻自然地從他口中露出來(lái),而且他顯出著急的樣子。這樣的事情不斷發(fā)生,他已經(jīng)訓(xùn)練得到了好些習(xí)性。他坐著自己不一定想做的事,說(shuō)著自己不一定想說(shuō)的話。"這表明汪文宣在失去一切重要的東西后,為了活下去,他必須把一些非常次要的事當(dāng)成重要的事來(lái)做,以填補(bǔ)此時(shí)他那空虛得令自己都感到可怕的心。這段無(wú)意識(shí)的行為的描寫(xiě)揭示了這種奇特心理現(xiàn)象后的奧秘,增強(qiáng)了人物性格的深度,顯示出強(qiáng)烈的真實(shí)感,達(dá)到了震撼人心的效果。三、用多種方法描寫(xiě)心理活動(dòng)作者對(duì)表現(xiàn)人物心理活動(dòng)方法是很講究的,運(yùn)用多種方法表現(xiàn)人物心理活動(dòng)是構(gòu)成《寒夜》心理描寫(xiě)的又一特色。這里我從多種方法中舉出四例略加說(shuō)明?！惨簧羁痰亟沂玖四切╇[秘的心理活動(dòng)。巴金先生在表現(xiàn)主人公的一些重要心理活動(dòng)時(shí)常常描寫(xiě)他們?cè)谡辞闆r下的運(yùn)動(dòng),使故事情節(jié)曲曲折折,充分展示其合理性和必然性。比如,曾樹(shù)生決定離家到XX,這個(gè)決定是很不容易才作出的,在她作出這個(gè)決定之前,各方面都在影響她,而且這些影響有些卻失得起反,使她的心理活動(dòng)朝相反的方向運(yùn)動(dòng),當(dāng)她被陳經(jīng)理熱情地動(dòng)員有點(diǎn)飄忽的時(shí)候,她回到了家,目的是為了了解一下丈夫的意見(jiàn),這時(shí)候丈夫的態(tài)度是起決定作用的,按理如果此時(shí)丈夫答應(yīng)他的要求,,那正是她順?biāo)浦鄣拇蠛脮r(shí)機(jī),然而恰好相反,她一回家,丈夫就表示她應(yīng)該走,突如其來(lái)的爽快應(yīng)諾反而使她不知所措。她馬上回答："我不走。"書(shū)中寫(xiě)道："他這番話使她沒(méi)有料到的,她在這時(shí)候顯得十分大量,卻使她感到良心的責(zé)備。她暗想："她要我走,你居然以讓我走。"結(jié)果情形完全反過(guò)來(lái)了,似乎汪文宣再一味地要她離開(kāi)似的,而她反而突然下定了決心,"我不走,要走大家一起走。"就在妻子的心意漸漸傾向于不走的時(shí)候,一名銀行里的工友送來(lái)了陳主任約她赴宴的條子,開(kāi)始她并不想去赴約,但突然母親出現(xiàn)了,"啊,你還沒(méi)有走？"母親故意發(fā)出這樣的話,"走,走哪里去？"她驚訝地問(wèn)道。"不時(shí)有人送信來(lái)約你出去嗎？"母親冷笑道,"還早,"她含糊地回答道,她略略埋下頭看了看那只捏著紙團(tuán)的手,忽然露出了報(bào)復(fù)的微笑,現(xiàn)在她決定了……你越說(shuō),我越要做給你看,本來(lái)我倒不一定要去。她撅起嘴氣惱的自語(yǔ)道。其實(shí),母親的心情倒并不希望曾樹(shù)生去赴約,然而偏偏又適得起反,導(dǎo)致了曾樹(shù)生相反的運(yùn)動(dòng)。在此問(wèn)題上,汪文宣的思想也是矛盾的,當(dāng)妻子就調(diào)至XX一事征求他的意見(jiàn)時(shí),他首先表示"你應(yīng)該去",在妻子拿不定主意的時(shí)候,他又說(shuō)："我想了半天,我覺(jué)得你還是答應(yīng)的好,這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。""我這個(gè)意見(jiàn)不會(huì)錯(cuò),我是平心靜氣地想過(guò)的——",接著,他反復(fù)說(shuō)明自己的主張,勸說(shuō)妻子走。但另一方面,汪文宣又是非常害怕妻子離開(kāi)的,他失眠,他做噩夢(mèng),他流眼淚……他把妻子的走作為自己一切都完結(jié)的一個(gè)象征。當(dāng)然善良的汪文宣的兩種態(tài)度都是真誠(chéng)的,心理活動(dòng)的不斷變化,使人物性格更加豐富真實(shí)?！捕眉?xì)膩的筆法說(shuō)明人物思想感情的發(fā)展變化文中有不少精彩的細(xì)膩描寫(xiě)出神的反映了人物的思想發(fā)展變化,使得這部作品兼具心理結(jié)構(gòu)的特征。作者挖掘人心的工作到了異常細(xì)膩深刻的地步好像掌握了"心靈辯證法"。比如,陳主任約曾樹(shù)生出外散步的時(shí)候,作家似乎及其無(wú)意地寫(xiě)了一句話,"當(dāng)他倆走過(guò)他住的街口時(shí),他甚至忘記抬頭看一眼他的家所在的那座樓房。"這真是傳神之筆,說(shuō)明她此時(shí)的心意只在陳主任的身上,她的愛(ài)情已經(jīng)發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折。再如當(dāng)汪文宣在校對(duì)時(shí)口吐鮮血,被周主任責(zé)令"休息"后,他走在回家的路上,忽然感到,"走慣了回家路突然變得很長(zhǎng),而且崎嶇難走。同時(shí)他又發(fā)現(xiàn)周?chē)娜巳加型⒌木?。這兩個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)一個(gè)人在身患重病又受精神刺激時(shí)心情可說(shuō)是十分傳神而貼切的。因?yàn)槿瞬×?虛弱了,當(dāng)然會(huì)覺(jué)得路變長(zhǎng)了,一個(gè)人面臨死亡的時(shí)候,他也會(huì)對(duì)周?chē)娜藗兊慕】底兊锰貏e敏感的,巴金似乎鉆進(jìn)了他們的心看,對(duì)于他們心靈深處的任何一個(gè)顫動(dòng)都有敏銳地感覺(jué)?！踩ㄟ^(guò)對(duì)人性的描寫(xiě)展示人物心靈隱痛小說(shuō)中汪文宣是一個(gè)可憐又可悲的小人物。他與世無(wú)爭(zhēng)又善良正直,他不滿黑暗的現(xiàn)實(shí),但他既不敢名言,也不流露出來(lái),只能在心里自嘆自語(yǔ)。作品通過(guò)他的內(nèi)心獨(dú)語(yǔ),寫(xiě)出了汪文宣這個(gè)小人物卑微懦弱的心理和性格,寫(xiě)出了他精神上的痛苦歷程。如他知道妻子有外遇時(shí),它不是憤怒而是深深的自怨；他看到婆媳爭(zhēng)吵時(shí),在他無(wú)能為力中,他又是痛苦的自責(zé)。當(dāng)他對(duì)吳科長(zhǎng)不滿時(shí),也只能是"阿Q式"的"腹誹"；而與妻子發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí),他又每每以苦苦哀求而告終。這種著力于人性的敘述策略,使小說(shuō)著眼于人物的精神狀態(tài),也是作家的情感與人物的內(nèi)心痛苦關(guān)聯(lián),形成了一種特殊憂傷的審美效果。對(duì)于曾樹(shù)生這個(gè)人物的描寫(xiě),作者展示了她人性的豐富也給了她很多優(yōu)點(diǎn),如她漂亮,有生命力,也不乏善良等。小說(shuō)中的她是個(gè)充滿生命活力的人,但充滿精力的她卻要守著一個(gè)懦弱、多病、精力衰竭的男人,這一點(diǎn)就值得同情。他也曾經(jīng)很愛(ài)自己的丈夫,也想遵循傳統(tǒng)道德規(guī)范,做個(gè)安分守己的妻子,但她的丈夫已不是那個(gè)熱情、有理想、有活力的他,她面對(duì)的是一個(gè)病入膏亡,又膽小委瑣的丈夫,她的內(nèi)心充滿恐懼和壓抑,而且她還要忍受婆婆無(wú)休止的冷言相譏和物質(zhì)貧乏帶來(lái)的痛苦。所以,她沒(méi)法抵制年輕、富有活力的陳主任的誘惑,決定出走XX。但在追求幸福面前她很痛苦,走與不走的一波三折印證了這一點(diǎn)。小說(shuō)結(jié)尾汪文宣死后,曾樹(shù)生回家尋找他也說(shuō)明她不乏善良。當(dāng)然,她過(guò)于追求自我的物質(zhì)享受和個(gè)性自由,漠視了為人妻為人母的責(zé)任。性格的雙重體現(xiàn)了人物人性的復(fù)雜性。小說(shuō)重視人物心靈的隱痛以期引起社會(huì)對(duì)他們生存苦難的關(guān)注。另外汪姆和曾樹(shù)生之間婆媳關(guān)系是作品的一個(gè)重要情節(jié),二者一連串的沖突造成了對(duì)汪文宣的深深的傷害。對(duì)于她們的沖突作者展示了她們豐富的人性。汪母并非惡婆婆,曾樹(shù)生并非惡媳婦。她們沒(méi)有彼此逼迫對(duì)方,而是一種彼此間的傷害,