平面設(shè)計(jì)的跨媒介傳播,平面設(shè)計(jì)論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【題目】【第一章】【第二章】【3.1-3.3】平面設(shè)計(jì)的跨媒介傳播【3.4】【第四章】【第五章】【結(jié)論/以下為參考文獻(xiàn)】第3章平面設(shè)計(jì)維度拓展的形式3.1平面設(shè)計(jì)的拓展形式。3.1.1平面形態(tài)的延伸。所謂平面形態(tài)，一般意義上泛指二維的圖形、符號(hào)、文字等基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)元素，在海報(bào)設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)、插畫設(shè)計(jì)中最為常見，小到一個(gè)圖標(biāo)或是一個(gè)標(biāo)志，大到整個(gè)網(wǎng)站的頁面設(shè)計(jì)，它們基本特征都是以平面的形態(tài)呈現(xiàn)。但隨著群眾審美需求的提升，以及設(shè)計(jì)師專業(yè)技能的提高，單調(diào)的平面性已經(jīng)不能跟隨設(shè)計(jì)時(shí)代的腳步，這就引發(fā)了延伸拓展等立體性質(zhì)的設(shè)計(jì)方式，而這股立體創(chuàng)新也為設(shè)計(jì)界帶來一抹新鮮色彩，同時(shí)也為群眾帶來更多的視覺沖擊和樂趣體驗(yàn)。設(shè)計(jì)師別出心裁利用剪紙手法，加之鏤空、粘貼技法，將平面化的海報(bào)參加了立體元素，帶來維度的感官享受。彩紙的堆疊和拼湊產(chǎn)生了平面形態(tài)的空間感，不僅具有裝飾效果，也構(gòu)成了震撼的視覺沖擊力，增添了讀圖的趣味性，使海報(bào)設(shè)計(jì)語言有了新的詮釋。3.1.2視錯(cuò)覺的立體形態(tài)。視錯(cuò)覺的基本定義是指在觀察物體的經(jīng)過中，人們受本身經(jīng)歷體驗(yàn)或不當(dāng)參照物的感導(dǎo)，所產(chǎn)生的錯(cuò)誤判定和感悟。詳細(xì)來講，是在外界環(huán)境的影響下，觀者因著生理和心理的雙重因素，對(duì)客觀事所產(chǎn)生的某種經(jīng)歷體驗(yàn)性的、歪曲感悟的主觀感受。這是人類所共有的特殊的視覺感受，且始終伴隨在人們的日常生活中。由于不同個(gè)體間的錯(cuò)覺屬性，布魯克林藝術(shù)家利用了這種特性所設(shè)計(jì)的街頭立體抽象藝術(shù)，在某個(gè)角度看來就像是一個(gè)真實(shí)的立體游戲，讓大家不由自主的與之互動(dòng)起來，簡(jiǎn)單的平面圖形依附在兩個(gè)坐標(biāo)上，進(jìn)而通過視角遠(yuǎn)近的變化，將視錯(cuò)覺構(gòu)成的立體形態(tài)生動(dòng)、直觀地呈如今群眾視野中?；诖蟓h(huán)境下，視錯(cuò)覺這種富有創(chuàng)新性、趣味性和視覺性的藝術(shù)表現(xiàn)形式逐步走進(jìn)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，并遭到設(shè)計(jì)師的關(guān)注。它以簡(jiǎn)潔明了的形式表現(xiàn)出多層次的藝術(shù)內(nèi)涵，以靈敏多變的組織關(guān)系帶來視覺的沖擊，以不同的觀賞視角激發(fā)無限的想象空間，為設(shè)計(jì)師開創(chuàng)建立了一個(gè)更廣闊的發(fā)揮空間和舞臺(tái)。根據(jù)其本身獨(dú)有的藝術(shù)屬性，已然成為一種新生的、活潑踴躍的視覺語言形式，并廣泛應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的可視性傳達(dá)中，同時(shí)也進(jìn)一步增進(jìn)了設(shè)計(jì)師與觀者情感上的互動(dòng)溝通。芝加哥OKGO樂隊(duì)的藝術(shù)作品總是能帶給人們出其不意的視覺觀賞性和空間表現(xiàn)力。通過小道具，使本來單調(diào)的平面標(biāo)識(shí)，在進(jìn)行視錯(cuò)手法的變化后，產(chǎn)生豐富的立體效果，置OK和GO于一體，構(gòu)成特定角度特定呈現(xiàn)的趣味性，增加了與受眾的互動(dòng)性，深化平面形式的多維化拓展語言。〔如此圖3-3所示〕3.1.3光構(gòu)成的空間。光，是構(gòu)成環(huán)境和空間的先決要素。光作為表現(xiàn)形式的載體之一，最突出的特征具體表現(xiàn)出在它的空間塑造性和表現(xiàn)性上。光之語匯，賦予了空間以不同的內(nèi)涵和意境。在詳細(xì)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過合理的規(guī)劃布局，充分應(yīng)用技術(shù)和藝術(shù)的特定手法，導(dǎo)入光的美學(xué)和實(shí)用性功能，將光影與環(huán)境嚴(yán)密融合，營造出光之空間，空間之光的互動(dòng)體驗(yàn)感，使人們身處華而不實(shí)感遭到光所帶來的多重藝術(shù)魅力。維度的拓展是基于空間的概念，而光則構(gòu)建出空間的詩意。同時(shí)，光與空間構(gòu)成了穿插、依靠、共融的互動(dòng)關(guān)系，光的介入創(chuàng)造出空間的維度，光的構(gòu)建強(qiáng)化了認(rèn)知的深度。在韓國藝術(shù)家JeongmoonChoi的(盜夢(mèng)空間〕作品中，設(shè)計(jì)師把光所具有的美感、空間感完美詮釋。以光為主要載體，將二維線條進(jìn)行排列重構(gòu)后，創(chuàng)造出一個(gè)由虛幻圖形和彩色線段構(gòu)成的三維視覺空間，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力和介入互動(dòng)性，使介入者置身華而不實(shí)感受著多層次的維度效果，同時(shí)體驗(yàn)著光與環(huán)境共同作用下的空間語言。3.1.4功能導(dǎo)入的形態(tài)。功能性的具體表現(xiàn)出就是基于產(chǎn)品定位要求，在知足用戶需求和對(duì)現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行相關(guān)調(diào)研的基礎(chǔ)上，力求創(chuàng)造出具有一定實(shí)用功能的針對(duì)性設(shè)計(jì)。一件好的設(shè)計(jì)作品所呈現(xiàn)出的功能性一定是大于其本身的形式，以平面性素材-紙為例，按照其用處特性分類。ForrestRadford設(shè)計(jì)的折疊紙板家具，它的設(shè)計(jì)靈感源自于折紙。紙板具有輕盈性、環(huán)保性、可循環(huán)利用性、易降解、承重性強(qiáng)、易運(yùn)輸、易存儲(chǔ)、易組裝的特點(diǎn)，已然成為一種新型的生態(tài)家具，并逐步被國內(nèi)外群眾所接受。忽略材質(zhì)，從外在形態(tài)上看，通過折疊、插接手法，將平面化的紙板呈現(xiàn)出三維的立體構(gòu)造；從設(shè)計(jì)維度上看，是平面意義上的維度拓展，突破二維層面；從設(shè)計(jì)的功能性看，又在紙板立體化中賦予著實(shí)用性、環(huán)保性的形態(tài)功能。能夠講，功能性對(duì)設(shè)計(jì)的維度形態(tài)的構(gòu)建起著至關(guān)重要的作用。3.2平面設(shè)計(jì)的媒材拓展。3.2.1從視感到五感的表示出。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的范疇中，最顯著的形式就是通過五感理念所引發(fā)的融合表示出。所謂五感就是：形、聲、聞、味、觸，即人的五種生理感覺：視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺。華而不實(shí)，它所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力，引發(fā)設(shè)計(jì)師的嘗試與突破，創(chuàng)造出兼具形式美感、藝術(shù)表現(xiàn)、創(chuàng)新理念、介入互動(dòng)的作品，進(jìn)而調(diào)動(dòng)觀者或使用者的多重感官體驗(yàn)。觸覺是一個(gè)基于體感接觸、摸得著的生理感受，它通過皮膚末梢神經(jīng)的有效反應(yīng)，將信息傳送到大腦。新材料引發(fā)新觸感，新觸感產(chǎn)生新形式，進(jìn)而給人帶來新的愉悅體驗(yàn)。荷蘭TrappedinSuburia工作室的聲音海報(bào)，完美詮釋了視覺、聽覺、觸覺三位一體的超凡意境。設(shè)計(jì)師運(yùn)用線條、幾何圖形、色彩等平面元素，制作出發(fā)聲的平面海報(bào)作品。多媒體數(shù)字技術(shù)的置入，使幾個(gè)互不相關(guān)的載體產(chǎn)生了巧妙的關(guān)聯(lián)，手指的觸碰、音箱的連接、海報(bào)的表現(xiàn)，構(gòu)成深?yuàn)W玄妙的互動(dòng)關(guān)系。將本來只供欣賞的海報(bào)，延伸出多重內(nèi)涵，帶來平面化的動(dòng)態(tài)感，呈現(xiàn)出多維化的新拓展形式。當(dāng)手指觸摸到不同的圖形或線條時(shí)，就會(huì)發(fā)出相應(yīng)的音域，演繹出新奇多彩的樂章。會(huì)唱歌的海報(bào)不僅知足了人們的視覺感悟，更建立起與受眾間的互動(dòng)形式，在介入中感遭到生活的美妙，思維的悅動(dòng)。在平面設(shè)計(jì)的范疇內(nèi)，突出表現(xiàn)形式和設(shè)計(jì)手法的多元化、各專業(yè)學(xué)科間理念的交融性、媒介和材質(zhì)應(yīng)用的綜合性。3.2.2組合材料和工業(yè)加工的參與。在信息與技術(shù)大爆炸的時(shí)代背景下，材料的組合與工藝的推進(jìn)，既豐富了平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，也為其他專業(yè)的拓展提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。材料語言特有的藝術(shù)魅力，在多維化空間中的得到不斷的拓展和強(qiáng)化。新材料催生出新的創(chuàng)作靈感，以及新的設(shè)計(jì)手法。通過設(shè)計(jì)師對(duì)材料的本質(zhì)把控和靈敏運(yùn)用，將多種材料進(jìn)行合理的拼接組合，使得二維的平面設(shè)計(jì)不再局限于視覺的傳達(dá)上，而是延伸到觸覺和聽覺的傳達(dá)領(lǐng)域中，構(gòu)成多渠道、多空間、多方向的拓展局面。在強(qiáng)化平面設(shè)計(jì)重要性的同時(shí)，也對(duì)其提出了新的發(fā)展要求。其實(shí)，材料中浸透著多維的內(nèi)在屬性，而工業(yè)加工則突出具體表現(xiàn)出在形式的表現(xiàn)力上。從材料的質(zhì)地、形態(tài)、顏色及肌理中，能夠感遭到設(shè)計(jì)者所表示出的內(nèi)涵意義；再經(jīng)過組合加工后，又能夠體味到疊加的獨(dú)特藝術(shù)氣氛。材料與藝術(shù)、材料與意境、加工與材料之間，呈現(xiàn)出一種特有的融拓性特點(diǎn)。在纖維藝術(shù)的領(lǐng)域中，傳統(tǒng)的編織、針織這樣的交織技術(shù)已經(jīng)不僅僅用于制作實(shí)用性物品，藝術(shù)家更多地將這些技術(shù)運(yùn)用到三維空間中。阿塞拜疆藝術(shù)家的線裝置，以拆解重組排列的方式來重新詮釋傳統(tǒng)地毯的制作，編織的敞開性肌理使作品具有一種縱橫的輕盈感，色調(diào)線條與空間的巧妙融合，構(gòu)成有趣的繡花空間.色彩豐富的纖維壁掛營造出獨(dú)特的藝術(shù)氣氛。在他的作品里，千絲萬縷的彩線跳出原有的二維平面，交織成一個(gè)精致還是那樣卻又富有動(dòng)感的巧妙空間。材料及工業(yè)加工的藝術(shù)化處理，帶給人一種審美愉悅感和視覺感染力。3.2.3裝置與平面的統(tǒng)籌。裝置藝術(shù)是指在主客體作用下，運(yùn)用特定的表現(xiàn)手法，對(duì)現(xiàn)成物品進(jìn)行分解、抽離、重組和整合后，使其承載新的意義內(nèi)涵性，并呈現(xiàn)于特定空間中的一種創(chuàng)造性展示方式，是集情感、媒材、技術(shù)、環(huán)境為一體的綜合性藝術(shù)。與平面語言不同，裝置藝術(shù)的表現(xiàn)呈現(xiàn)多樣化，其外在的形式感也更為強(qiáng)烈，具有非同尋常的藝術(shù)感染力。其次，具體表現(xiàn)出在情感上的藝術(shù)溝通，大大小小裝置所蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)理念，潛移默化地構(gòu)成與觀者間的溝通互動(dòng)。在傳達(dá)的經(jīng)過中，每件作品本身所賦予的意義往往具有不確定性，更多是基于觀者個(gè)人的思維方式和體驗(yàn)感受，而這也正是裝置藝術(shù)最典型的本質(zhì)特征。在某種程度上，平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)表現(xiàn)形式趨于單調(diào)，且受一定環(huán)境條件的制約，使得有些作品僅僅是一種信息的傳達(dá)，或是帶來視覺上的美感，缺少特有的氣質(zhì)。因而，裝置藝術(shù)內(nèi)與外的表現(xiàn)力，觀與感的沖擊力，形與意的影響力，都需要平面設(shè)計(jì)汲取并與本身進(jìn)行合理統(tǒng)籌。不斷構(gòu)建兩者相融合相促進(jìn)的新常態(tài)，觸發(fā)深層次的維度考慮，煥發(fā)出全新的藝術(shù)生命力。日本藝術(shù)家松枝悠希所呈現(xiàn)出的一組立體系列作品，巧妙地將平面設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)融于一體。通過對(duì)日常生活中的細(xì)微觀察，將一些常見的平面圖案有意提取，例如：撲克牌、拼圖、公共場(chǎng)所的標(biāo)識(shí)等，把華而不實(shí)某一部分元素抽離出來進(jìn)行設(shè)計(jì)，突破二維觀念形態(tài)，構(gòu)成平面中的三維立體表現(xiàn)。安全出口標(biāo)識(shí)中的小人，在運(yùn)用了這種手法后，具有了一定的動(dòng)態(tài)感，愈加形象的突出了標(biāo)識(shí)本身所富含的特定涵義。這種轉(zhuǎn)化，不僅帶來了形式上的創(chuàng)新、內(nèi)容上的強(qiáng)化、視覺上的趣味，而且構(gòu)成與觀者情感上的對(duì)接與共鳴。3.2.4手工和綜合工藝的并用。手工元素在平面設(shè)計(jì)中，自始至終都散發(fā)著特有的藝術(shù)魅力。它所蘊(yùn)含的自然性、傳統(tǒng)性、象征性、裝飾等藝術(shù)特征，生動(dòng)具體表現(xiàn)出出淳樸、天真、靈動(dòng)的真性情。在詳細(xì)設(shè)計(jì)中，應(yīng)了解其外在的本質(zhì)屬性，挖掘內(nèi)在的藝術(shù)潛力，適當(dāng)保存手工的痕跡或是味道,更能有力地傳達(dá)出與設(shè)計(jì)作品內(nèi)涵相輔相成的表現(xiàn)意境，使觀者在接收到視覺信息的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步體悟到情韻之美，進(jìn)而釋放出手工潛在的生命力。手工工藝的制作方式種類繁多，華而不實(shí)很多都是基于平面語言，例如：插畫、印染、拼貼、剪紙、折疊等。當(dāng)然，也有編織、刺繡、雕刻、泥塑等具有立體層面的形式。例如：設(shè)計(jì)師能夠以紙為載體，運(yùn)用不同的手工方式方法，進(jìn)行多元化創(chuàng)作。這張紙?jiān)诋嫻P繪制后會(huì)構(gòu)成生動(dòng)的插圖作品，而用剪刀修剪后又會(huì)呈現(xiàn)出剪紙藝術(shù)，通過折疊、拼貼等手法，則會(huì)產(chǎn)生另一種立體的視覺效果。手工工藝的應(yīng)用，從多個(gè)角度，展現(xiàn)出平面設(shè)計(jì)特有的魅力，轉(zhuǎn)化出一件件具有多維性的實(shí)體作品。東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)生的畢業(yè)作品--線性家具，富有想象力地把雜亂無章的素描草圖變身為現(xiàn)實(shí)的線性家具。將創(chuàng)作材料或卷曲或拉伸后，運(yùn)用一定的工藝技法，附著上不同的顏色，打造出視覺的層次感，看似隨意組成的床、椅子等家具卻包含著綜合工藝的應(yīng)用。雖是在三維空間打造的物體，卻營造出平面的感覺，好似在一張畫作中的線稿。手工元素與工藝技法的綜合運(yùn)用，使平面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出富有時(shí)代感的內(nèi)在意韻?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師不要只是單純的把制作方式方法和設(shè)計(jì)元素生硬結(jié)合，而是要在把握基本工藝知識(shí)、領(lǐng)會(huì)其內(nèi)在表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，把握之間的深?yuàn)W玄妙關(guān)系，再通過不同的媒介、不同的手工方式進(jìn)行整體性融合設(shè)計(jì)。無論是創(chuàng)意理念、工藝手法，還是形式組合都應(yīng)共同服務(wù)于所傳達(dá)的主體思想。3.3平面設(shè)計(jì)的跨媒介傳播。3.3.1媒介的綜合會(huì)聚。簡(jiǎn)單來講，媒介是一種使人、物在不同環(huán)境中構(gòu)成關(guān)系的載體。具有加工、傳播、延伸信息和溝通情感的特征，所具體表現(xiàn)出的形式包含報(bào)刊、書籍、廣播、影視、網(wǎng)絡(luò)等。科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，對(duì)信息傳播領(lǐng)域起到了積極的推動(dòng)作用。多種媒體如雨后春筍般涌現(xiàn)，將原有以平面和廣電渠道為主的傳統(tǒng)媒體進(jìn)行了補(bǔ)充、擴(kuò)展，通過全新的技術(shù)手段，使互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲和移動(dòng)端等新媒體帶來了虛擬、互動(dòng)的新體驗(yàn)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了傳播的精準(zhǔn)性、時(shí)效性和可控性。隨著多媒體技術(shù)的普遍應(yīng)用，使設(shè)計(jì)藝術(shù)擁有了一片表現(xiàn)與拓展的新領(lǐng)域。在給平面設(shè)計(jì)帶來沖擊和影響的同時(shí)，不僅為群眾的日常生活帶來便捷與享受，也加載出更多更新的表現(xiàn)形式。以往貫穿于平面設(shè)計(jì)中特定法則正被逐步更替，且在不同的環(huán)境中，以不同的傳播形態(tài)呈現(xiàn)，構(gòu)成更符合時(shí)代特色、更知足實(shí)際需求的視覺空間樣式?；诖蟓h(huán)境下，傳統(tǒng)與當(dāng)代媒介形態(tài)在經(jīng)過穿插整合后，開啟了新的設(shè)計(jì)理念和方式的轉(zhuǎn)變。將傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)方式進(jìn)行了維度上的外延拓展，使本來平面化、靜態(tài)化的形態(tài)，開場(chǎng)逐步向立體化、動(dòng)態(tài)化的方向轉(zhuǎn)化，從單一傳遞渠道到多種媒介的會(huì)聚，從實(shí)體設(shè)計(jì)到虛體影像，從二維平面到三維立體的空間營造，展現(xiàn)出多維化、多重化的發(fā)展趨勢(shì)，在游戲、網(wǎng)頁、電影等媒介中都能夠?qū)ふ业狡矫嬲Z言的身影，它或許是界面設(shè)計(jì)中的某個(gè)元素，又或者是互動(dòng)設(shè)計(jì)中的某個(gè)客體。在無形的融合之中，共生共存搭建出信息傳播與接收的平臺(tái)。這兩者間構(gòu)成的混媒世界，對(duì)平面設(shè)計(jì)提出了新的時(shí)代要求，設(shè)計(jì)師要尋找到華而不實(shí)的融合點(diǎn)，考慮到內(nèi)容與形式、推送與接收、移動(dòng)與互動(dòng)等要素，進(jìn)一步推進(jìn)平面設(shè)計(jì)主體多元化、形式多維化、表現(xiàn)多樣化的創(chuàng)新發(fā)展。3.3.2交互媒介的多渠道溝通。在虛擬媒介的基礎(chǔ)上，交互性媒介則更突出互動(dòng)與反應(yīng)的特點(diǎn)，愈加注重群眾的介入和溝通性。交互式媒介是以傳統(tǒng)多媒體形式為基礎(chǔ)，導(dǎo)入不同形式的互動(dòng)功能，通太多重感官、操作行為使信息和情感進(jìn)行傳遞的新媒介形態(tài)。在這個(gè)經(jīng)過中，打破傳統(tǒng)命令式的人機(jī)交互體式，拓展出多渠道、多感官、多體悟的交互方向，充分調(diào)動(dòng)介入者的五感，使之構(gòu)成一種互相作用的推動(dòng)力，帶給人們?nèi)碌木S度體驗(yàn)。把傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)作品賦予多樣的互動(dòng)形式，強(qiáng)調(diào)受眾的情感溝通。在設(shè)計(jì)作品中設(shè)置一個(gè)介入點(diǎn)來引導(dǎo)觀眾介入到互動(dòng)作品中，并將自個(gè)解讀的信息反應(yīng)到華而不實(shí)，來完善作品。通過對(duì)信息的分享和傳達(dá)來實(shí)現(xiàn)受眾與設(shè)計(jì)師的互動(dòng)，作品不僅需要受眾來完成，而且還需要激活它賦予它新的內(nèi)容。日本多媒體設(shè)計(jì)師鈴木友里最新研發(fā)的(心中的旋律〕作品，帶來了一種交互功能與平面設(shè)計(jì)共融的創(chuàng)新詮釋。她運(yùn)用特殊方式方法將西方的樂譜符號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)化、可視化的展示形式，不需要任何語言就能讀懂華而不實(shí)所蘊(yùn)含