柳鴉蘆雁圖卷

杜甫詩意圖卷

八高僧故事圖卷富春山居圖卷

松泉圖軸

漁莊秋霽圖軸青卞隱居圖軸

華山圖冊

竹石集禽圖軸春山積翠圖軸

西山紀(jì)游圖卷

落霞孤騖圖軸真賞齋圖卷

雅集圖卷

雙雉圖軸木葉丹黃圖軸

重山煙樹圖軸

荷花鷺鷥圖軸東園圖卷

江鄉(xiāng)春曉圖軸

為問亭作山水冊重江疊嶂圖卷

靜深秋曉圖軸

翠羽和鳴圖軸紫藤竹石圖軸

風(fēng)雪梅花圖軸

玉壺春色圖軸竹石圖軸

墨竹通景屏軸

漁翁漁婦圖軸海上三山圖軸

桃實(shí)圖軸

苦筍帖卷寧州帖頁

楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷

祭黃幾道文卷錢唐雜詩卷

臺(tái)仙閣記卷

隸書離騷篆書千字文卷種竹詩卷行書杜甫詩軸五體書卷

宋刻本古靈先生文集

宋刻本武經(jīng)龜鑒宋刻本東觀余論

宋刻本藝文類聚

女芙館十詠卷【柳鴉蘆雁圖卷】北宋趙佶繪畫作品。上海博物館藏。趙佶（1082-1135），北宋皇帝，工書畫，善花鳥。此圖縱34厘米，橫223．2厘米。紙本，設(shè)色。共2段。前段寫柳鴉，后段寫蘆雁。柳鴉施墨彩濃酣，用筆粗壯；蘆雁以淺赭色設(shè)色，體現(xiàn)秋日蕭疏景色。圖后款及右上角“紫宸殿御書寶”、“御書”葫蘆印，皆為后人勾填描畫。圖后還有南宋榮傳辰、鄧諫從等題跋和清乾隆皇帝題詩，且鈴有收藏印多枚。全圖以墨為主，融粗筆寫意與細(xì)微寫生于一圖，風(fēng)格獨(dú)具，反映了花鳥畫由重色向墨筆的轉(zhuǎn)變?！径鸥υ娨鈭D卷】南宋趙葵繪畫作品。上海博物館藏。趙葵（11861266），字南仲，號信庵，潭州衡山（湖南衡山縣）人。曾任淮東制置使，兼揚(yáng)州知府。能詩文，善繪畫。此圖縱74．7厘米，橫212．2厘米。絹本，墨筆。寫唐詩人杜甫《陪諸貴公子八溝攜妓納涼晚際遇雨》中“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”詩句意。繪翠竹掩映，荷塘環(huán)抱，水閣中一人倚欄觀賞夏日景色。卷后有元、明時(shí)期多人題跋，還有清乾隆皇帝題詩及跋。圖中翠竹遠(yuǎn)近層次分明，竹竿千姿百態(tài)，用筆秀勁清逸，頗富詩意。

【八高僧故事圖卷】宋代梁楷繪畫作品。上海博物館藏。梁楷（生卒不詳），祖籍山東東平，流寓杭州，為南宋寧宗嘉泰畫院待詔，善白描人物。此卷共有圖八段，各縱26．6厘米，橫64厘米，絹本，設(shè)色。繪南北朝至唐代8高僧一佚事，分別為達(dá)摩面壁神光參向、弘忍童身道逢杖叟、白居易拱謁鳥窠指說、智閑擁帚回睨竹林、李源圓澤系舟女子行汲、灌溪索飲童子方汲、酒樓一角樓子參拜、弧蓬蘆岸僧倚釣車等，其后均有故事題解。此卷人物形象生動(dòng)，用筆工整豪放，為梁氏早期作品，頗為珍貴。

【富春山居圖卷】元代黃公望繪畫作品，浙江省博物館藏。絹本，縱33厘米，橫636．9厘米。黃公望（1269-1354），字子久，號大癡，與王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚號稱元代四大家。繪畫多用水墨，干筆勾皮，有草篆奇榴之勢；著色時(shí)僅用淡赭，故有“淺絳”畫法之稱。本圖是其最得意之作，創(chuàng)于元至正七年至十年（1347-1350年）。所繪富春江兩岸初秋景色，多用于筆勾皮，間有濕筆，坡間還用近似米點(diǎn)的筆法。峰巒岡阜，起伏多姿；林木蔥郁，疏密有致。畫后有百余字長款、款后附“黃子久氏”，“一峰道人”二印。清代為宮廷收藏，上有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三朝“內(nèi)府”印記。

【松泉圖軸】元代吳鎮(zhèn)緩畫作品。南京博物院藏。紙本，縱105．2厘米，橫31.7厘米。吳鎮(zhèn)（1280-1354年），字仲生，別號梅花道人，與黃公望、王蒙、倪瓚同稱元代四大家。一生貧寒，孤做而不隨俗，其畫豪放瀟灑。宗董源、巨然一派，專寫水鄉(xiāng)景色，且此繪古松蒼勁，飛瀑奔瀉，頗具動(dòng)感。樹石先以禿筆勾勒、皮擦，再用淡墨渲染，畫面上方作者自題詩款并附“梅花盒”“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”二印。畫上另有收藏印15方。【漁莊秋霽圖軸】元代倪瓚繪畫作品。上海博物館藏。倪瓚（1301-1374），字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、凈民居士、朱陽館主等，常州無錫人。善畫山水，以蕭疏為其風(fēng)格。此圖縱96．1厘米，橫46，9厘米。紙本，墨筆。繪太湖景色，近景為小丘，其上有樹5株，遠(yuǎn)山兩層。圖右有自題五言詩一首，且有董其昌題箋及孫克弘、宋旭題識。構(gòu)圖奇妙，所繪湖水浩渺，山石富有野趣，其石面折帶皮極有特色，是倪瓚成熟期的代表作品之一。

【青卞隱居圖軸】元代王蒙繪畫作品。上海博物館藏。紙本，縱144厘米，橫42．2厘米。王蒙（1308一1385），字叔明，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚同為元代四家。隱居于浙江余姚黃麗山近30年，明初為泰州知州，因胡惟庸案被捕，死于獄中。善畫山水，亦工詩文書法，其用筆從宋郭熙卷云破中化出，縱逸多姿。山水多至數(shù)十重，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，層次繁密，筆法蒼秀，尤其是在少礬的紙上運(yùn)用筆墨之技法，對后世影響較大。此圖所繪吳興卞山景色，千崖萬壑，流泉飛瀑，樹木蒼郁，草堂數(shù)間，隱士倚床抱膝而坐。畫面山石樹木繁密而層次分明，氣勢蒼渾，意境深邃。其上有款且鈴各收藏印28方。

【華山圖冊】明代王履繪畫作品，上海博物館藏部分圖頁。王履（1332-？），字安道，號畸叟，又號獨(dú)抱老人，江蘇昆山人。此圖共40頁，每頁縱34．5厘米，橫505厘米。紙本，設(shè)色。繪華山西岳勝景，如百尺幢、卷龍嶺、東峰頂、鏡泉院、仙人掌等，景象壯觀奇麗，且各具特色，形象地再現(xiàn)了西岳的雄偉氣勢。畫面多用水墨，亦配赫石、花青等淡彩渲染。筆意挺勁，墨色渾厚。后頁自題記8幀、詩111首加跋14幀、敘（序）4幀。還有明王鏊、王世貞等人題6頁。除部分圖頁藏上海博物館外，其余藏故宮博物院。

【竹石集禽圖軸】元代王淵繪畫作品。上海博物館藏。王淵（生卒不詳），字若水，號澹仟，錢塘（今浙江抗州）人。善畫花鳥，亦能山水，以墨畫為主且極精。此圖縱137．7厘米，橫59．5厘米。紙本，墨筆。畫面下部繪大塊湖石，石上立一大禽（角鷹），雄禽生有雙角，頭右側(cè)眼遠(yuǎn)視，其下坡地雌禽作回首狀叫印視石上雄禽，石后有竹枝和杜鵑花，竹梢一鳥，近空一群鳥正展翅飛翔。圖右有畫家題跋，鈴“王若水印”、“墨妙筆精”2印。全圖層次清晰，用筆用墨皆精，為元代墨筆花鳥畫之杰作。

【春山積翠圖軸】明代戴進(jìn)繪畫作品。上海博物館藏。戴進(jìn)（1388-1462），字文進(jìn)，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。善畫人物、山水、花鳥。此圖縱141．3厘米，橫53．4厘米。紙本，墨筆。近景繪蒼松2株，山坡上一隱士攜杖向山中而行，其后一侍童抱琴相隨；中景山峰以濃墨點(diǎn)畫樹叢，遠(yuǎn)景山峰以淡墨渲染。圖右下署：“正統(tǒng)己巳上元日錢塘戴進(jìn)為文序至契寫春山積翠圖”。鈴“文進(jìn)”、“靜庵”2印。此圖構(gòu)圖取馬遠(yuǎn)之法，著墨濃淡富于變化，故遠(yuǎn)近層次分明。水墨蒼勁疏爽，所繪景色清妙秀遠(yuǎn)。【西山紀(jì)游圖卷】明代沈周繪畫作品。上海博物館藏。沈周（1437-1509）字啟南，號石田，長洲相城（今江蘇吳縣）人。擅畫山水，極有盛名，為“明四家”之首。此圖縱28．6厘米，橫867．5厘米。紙本，墨筆。寫蘇州洞庭西山景色，山勢連綿逶迤，太湖蒼茫壯闊，湖面小舟蕩漾，湖岸村舍點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)光優(yōu)美絢麗。圖后有畫家自題長跋，署款“沈周題墨興齋中”。鈴“啟南”、“石田”之印。全卷氣勢恢宏，用筆樸拙遒勁，墨色蒼潤文秀，具有雄渾灑脫的風(fēng)格。

【落霞孤騖圖軸】明代唐寅繪畫作品。上海博物館藏。唐寅（1470-1523），字子畏、伯虎，號六如居士，江蘇蘇州人。工詩文，善畫山水、花鳥、人物、為“明四家”之一。此圖縱189厘米，橫105．4厘米。絹本，設(shè)色。圖中高山叢林，水閣臨江。閣中一文士坐獨(dú)眺望，童子侍立于后，遠(yuǎn)處落霞孤騖，煙水微茫，意境幽雅閑靜。圖左上有畫家自題六律詩一首，鈐“南京解元”、“逃禪仙吏”2印，起首鈐“吳趨”圖印。全圖筆法工整峭利，線條變幻流暢，風(fēng)格瀟灑蒼秀。為唐寅盛年時(shí)的優(yōu)秀作品，堪稱珍寶。

【真賞齋圖卷】明代文徽明繪畫作品。上海博物館藏。文徵明（1470-1559）初名壁，以字行，更字徵仲，號衡山，江蘇蘇州人。此圖紙本，設(shè)色，縱36厘米，橫107，8厘米。為寫實(shí)之作。圖中真賞齋有主客對坐于畫桌前，正展畫卷評賞，一側(cè)書童捧卷侍立，桌上置書函、卷軸文具等。齋外近繪松竹溪石，遠(yuǎn)有峰巒凌空。景色優(yōu)美，用筆設(shè)色精當(dāng)，為文氏繪畫精品?！狙偶瘓D卷】明代陳洪綬繪畫作品。上海博物館藏。陳洪綬（1598-1652），字章侯，號老蓮、悔遲，浙江諸暨人。工山水、花鳥和人物，在美術(shù)史上以人物故事畫最著名。此圖縱29．8厘米，橫98．4厘米。紙本，白描。圖中繪有石案，其上有觀音雕像、香爐、水盂等，案前米萬鐘跌坐展卷吟讀，右側(cè)為愚庵和尚，其后為王靜虛，還有陶幼美、黃輝、陶君爽、陶望齡、袁宗道、袁宏道等，或坐于案前，或坐于樹邊。人物皆作線描，細(xì)勁流暢，姿態(tài)各異，人物背景淡雅清香。圖中右上有署文字及鈐“悔遲”、“弗遲”白文印。全卷運(yùn)用以工帶寫畫法，情景交融，意境淡泊，為陳氏晚年時(shí)期作品。

【雙雉圖軸】朋代呂紀(jì)繪畫作品。上海博物館藏。呂紀(jì)（1477-？），字廷振，號樂愚，一作樂通，四明（今浙江寧波）人。善人物、山水，尤擅花鳥。此圖縱1288．4厘米，橫84·9厘米。絹本，設(shè)色。畫面上方霜枝橫斜，枝間棲息幽禽一對。圖下梅干虬屈，竹竿數(shù)支，坡地平緩，梅干上立錦雉一對，其毛色鮮艷，神態(tài)生動(dòng)。雄雉頭部高昂，與上方雙禽相呼應(yīng)?？钍稹皡渭o(jì)”字，且鈐一印。全圖為工筆作風(fēng)，工整生動(dòng)，其梅花渲染，深得宋人韻致，枝于租筆，為明人習(xí)氣，同時(shí)亦表現(xiàn)了呂紀(jì)花鳥畫的獨(dú)特風(fēng)格。

【木葉丹黃圖軸】清代龔賢繪畫作品。上海博物館藏。龔賢（1618-1689），字半千，號柴丈人、野遺，江蘇昆山人，寓居江蘇南京。擅畫山水，為“金陵八家”之首。此圖縱99．7厘米，橫65厘米。紙本，墨筆。圖中以墨線勾山石，干墨繪林木，石骨鱗峭，樹葉稀疏，表現(xiàn)了山禿林疏的秋日景色。圖中左上有自題七絕一首，款署“乙丑霜寒日，半畝龔賢畫并題”。且鈐“龔賢”白文及“半千”朱文印。還有清高十奇題詩。為龔賢晚年成熟之作。

【重山煙樹圖軸】清代龔賢繪畫作品。南京博物院藏。龔賢（1618-1689），字半千，號野遺、柴丈人等，江蘇昆山人，清初著名山水畫家，以擅長畫金陵一帶丘陵山色著稱。此軸縱140厘米，橫58厘米。絹本，畫面近處10余株古樹，蒼翠挺拔；遠(yuǎn)處重巒疊嶂，溟朦靜幽。全圖景色壯觀秀麗，筆墨遒勁厚潤，墨樹與白云對比，近坡與遠(yuǎn)山呼應(yīng)，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。是龔賢山水畫的代表作之一。

【荷花鷺鷥圖軸】清代朱耷繪畫作品。重慶市博物館藏。朱耷（1626-1705），原名朱統(tǒng)，號八大山人，明宗室，江西南昌人。能詩善書，工篆刻，尤善花鳥畫。此縱135厘米，橫69厘米。下部畫一危石，上大下小，其上一鷺鷥，垂首翹尾，單足佇立，作搖晃不穩(wěn)態(tài)，其后繪大片荷花。圖中危石用筆奇崛，水禽簡括，殘荷則用濃墨重筆，表現(xiàn)了朱耷對人生命運(yùn)的傷感與悲哀，是畫家情感與技藝風(fēng)格的代表作之一。

【東園圖卷】清代袁江繪畫作品。上海博物館藏。袁江字文濤，號岫泉，江都（今江蘇揚(yáng)州）人。雍正時(shí)召入宮作畫，長于畫山水樓閣，功力深厚。此圖縱59．8厘米，橫370．8厘米。絹本，設(shè)色。所繪東園曲水環(huán)抱，林木蔥郁，園內(nèi)建筑布局宏偉，筑構(gòu)精巧，青綠填彩，渾樸有致，頗得其妙。圖左下方題有“東園勝概，邗上袁江臨其大略，歲在庚寅月”，且鈐有“文濤”、“袁江”朱文印。為袁江在康熙四十九年（1710年）所作，是其中年時(shí)期的優(yōu)秀作品。

【江鄉(xiāng)春曉圖軸】清代王原祁繪畫作品。蘇州市博物館藏。王原祁（1642-1715），字茂京，號麓臺(tái)，江蘇太倉人，王時(shí)敏孫。工詩善文，尤擅畫山水。此圖為紙本，設(shè)色，縱135厘米，橫58．6厘米。圖中丘陵平遠(yuǎn)，村舍密布，溪水潺潺，綠柳成蔭，桃花點(diǎn)點(diǎn)，田畦縱橫，遠(yuǎn)山起伏，云霧繚繞；近處坡石圓渾凝重，樹木點(diǎn)簇細(xì)密，色彩多用青綠，布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨嫻熟，為王原祁代表作之一。【為問亭作山水冊】清代王原祁繪畫作品。南京博物院藏。王原祁（1642-1715），字茂京，江蘇太倉人。此冊紙本，墨筆，縱29．5厘米，橫35．9厘米。系王氏54歲時(shí)（1696年）為博爾都（字問亭）所作仿古山水畫，共10開，分別仿董其昌蘆鴻草堂圖、巨然山水、趙孟俯水村圖、倪瓚山水、王蒙夏日山居圖、米友仁筆意、黃公望山水、吳鎮(zhèn)山水和寫喬木竹石圖、寒林煙嶄岫圖等。圖后有畫家題“畫論”長跋，并鈐印記多枚。

【重江疊嶂圖卷】清代王翠繪畫作品。上海博物館藏。王翠（1632-1717），字石谷，號耕煙散人，又稱烏目山人，江蘇常熟人。擅畫山水，為清代“四王”之一，其作品對后世頗有影響。此圖縱51．1厘米，橫1875．2厘米。紙本，設(shè)色。圖中所繪山嶺，峭巖陡壑，山間林木蔥郁，村舍點(diǎn)點(diǎn)，小橋流水，景色古樸，清麗幽雅。圖末有“畫家題跋，鈐“王翠之印”、“石谷子”印。其上有清乾隆皇帝題鑒和七律詩一首，還有近人陳寶琛題跋。【靜深秋曉圖軸】清代吳歷繪畫作品、南京博物院藏。吳歷（1632-1718），字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人。擅繪山水。此圖紙本，設(shè)色，縱95·6厘米，橫24·1厘米。采用深遠(yuǎn)道透視結(jié)構(gòu)圖，用筆繁密，沉雄厚重，墨色黑白對比強(qiáng)烈，敷色清麗，淡雅秀潤，雖仿王蒙之作，但頗具自己風(fēng)格。故屬藝術(shù)珍品。

【翠羽和鳴圖軸】清代華巖繪畫作品。上海博物館藏。華巖（1683-1756），字秋岳，號新羅山人，又號白沙、東園生，福建臨汀人。一生布衣居揚(yáng)州以賣畫為生，擅長花鳥。此圖為絹本，設(shè)色，縱177．2厘米，橫97．4厘米。圖中一老樹盤根錯(cuò)節(jié)，松枝、藤蘿上，一雌一雄兩只緩帶鳥相俯仰啼囀和鳴。構(gòu)圖精妙，用筆松秀，設(shè)色淡雅，境界清幽，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世有較大影響。此圖為作者晚年佳構(gòu)，較為珍貴。

【紫藤竹石圖軸】清代李鱔繪畫作品。揚(yáng)州市博物館藏。李鮮（1686-1757），字宗揚(yáng)，號復(fù)堂。江蘇興化人。曾任山東滕縣知縣，后棄官至揚(yáng)州賣畫，繪畫上與金農(nóng)齊名。此圖為紙本，設(shè)色，縱120．9厘米，橫62．7厘米。圖中山石以濃墨勾染而出，放筆寫意不拘法度，淋漓灑脫。以淡墨雙鉤竹，飄逸秀勁。一株紫藤纏繞于竹上，設(shè)赭色，形成鮮明的色彩對比。

【風(fēng)雪梅花圖軸】清代汪士慎繪畫作品。揚(yáng)州市博物館藏。汪士慎（1686-1759），字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚(yáng)州以賣畫為生，擅長畫梅花。此圖為紙本，墨筆，縱110．5厘米，橫31．5厘米。圖中梅花兩枝，以淡墨潤干，濃墨點(diǎn)苔，墨筆圈花，著筆不多，但雋永挺拔，清淡秀雅，頗得梅花神韻。

【玉壺春色圖軸】清代金農(nóng)繪畫作品。南京市博物館藏。金農(nóng)（1689-1764），字壽門，號冬心，又名司農(nóng)、稽留山民、昔耶居上，仁和（今浙江杭州）人，流寓揚(yáng)州，為“揚(yáng)州八怪”之首，畫名甚高。兼善山水、人物、花鳥，尤工墨梅。此圖為絹本，設(shè)色，縱131厘米，橫42．5厘米。圖中梅干，立于畫幅正中，構(gòu)圖奇絕，以濃墨潤枝，圈花點(diǎn)蕊，花團(tuán)緊簇。布局繁而不亂，疏而不散，筆意具有質(zhì)樸、蒼老的風(fēng)格。【竹石圖軸】清代鄭燮繪畫作品。上海博物館藏。鄭燮（1693-1765），字克桑，號板橋，江蘇興化人，出身貧寒，幼年喪母，曾任山東范縣、濰縣縣令。晚年于江蘇揚(yáng)州賣畫為生，工書善畫，尤擅畫竹，為“揚(yáng)州八怪”中重要人物。此圖縱179厘米，橫95厘米。紙本，墨筆。寫竹竿5枝，瘦石一塊，筆勢縱橫，墨有濃淡，圖左下有長跋一段，以竹的自然特性、以擬做人的秉性節(jié)操。全幅墨竹老竿新篁，層次分明，挺勁而瀟灑；題跋以隸書參人行楷，布局用筆清新活潑，別致奇特；所書題跋注入社會(huì)內(nèi)容，體現(xiàn)了畫家個(gè)人情感和人格特征。

【墨竹通景屏軸】清代鄭燮繪畫作品。湖北省博物館藏。紙本。縱222．5厘米，橫252厘米。鄭燮（1693-1765），江蘇興化人，字克柔，號板橋，康熙秀才，雍正舉人，乾隆進(jìn)士，官山東范縣、濰縣知縣，善畫蘭竹，工書法，能詩文，為“揚(yáng)州八怪”之一，著有板橋全集》。此通景屏墨竹，為板橋現(xiàn)存所見最大篇幅之作，尤其長篇跋為板橋作品中之僅見者，洋洋數(shù)百言，就畫幅下部竹竿空處，長短不一，錯(cuò)落有致，打破了一般題跋的形式，跋言內(nèi)容亦新奇別致，是一則精彩的畫竹經(jīng)驗(yàn)談。

【漁翁漁婦圖軸】清代黃慎繪畫作品。南京博物院藏。黃慎（1687-1768），字恭壽，號櫻飄子，福建寧化人。一生布衣，居揚(yáng)州賣畫為生，擅長人物、山水、花鳥，以人物畫最為突出。此圖為紙本，淡設(shè)色，縱118·4厘米，橫65．2厘米。圖中漁翁身背魚簍，手拈魚鉤，鉤上掛一小魚，正笑對一漁婦，漁婦回首目對老翁，似聽漁翁談話。人物比例準(zhǔn)確，線條工勁流暢，神態(tài)生動(dòng)，極富生活氣息。

【海上三山圖軸】清代袁江繪畫作品。南京博物院藏。袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚(yáng)州）人。師承仇英，擅山水樓閣，既精細(xì)入微，又氣勢磅礴。此圖為絹本，設(shè)色，縱41．3厘米，橫50．8厘米。取神話中蓬萊三島為題材，大海中仙山危聳，山上樓閣雄偉，建造精巧，周圍松梅環(huán)抱，圖左一小島，一群仙鹿棲息于上。畫面云霧飄緲，一派仙境景象，整體氣勢宏大，局部刻劃精微，為袁江晚年佳作。

【桃實(shí)圖軸】清代吳昌碩繪畫作品。上海博物館藏。吳昌碩（1844-1927），名俊、俊卿，初字香樸，中年以后更字昌碩，亦署蒼碩、蒼石，別號岳廬、老缶等，浙江安吉人。書畫、詩文、篆刻皆精。此圖縱139厘米，橫33．9厘米。紙本，設(shè)色。畫面桃樹主于凌空而起，以赭石淡墨繪就，桃實(shí)紅熟碩大，由藤黃與大紅之色點(diǎn)簇而成。左上角題“曼倩移來，老缶”。右側(cè)單行長題五言絕句詩一首。此畫融詩、書、畫、印為一體，皆稱上乘，有“四絕”之譽(yù)。

【苦筍帖卷】唐代懷素書法作品。上海博物館藏，懷素（737-799年后），字藏真，俗姓錢，長沙僧人。此帖縱25．1厘米，橫12厘米。絹本，草書，兩行14字，字徑約3厘米。結(jié)體緊束中見舒展之勢，用筆灑脫中不失矩規(guī)之度。精煉流逸，情趣超妙，給人以秀健多姿、舒暢飛動(dòng)之感，帖后有南宋米友仁跋、聶子述嘉定十七年（1224年）觀款、愈松寶慶元年（1225年）題記。歷代經(jīng)諸收藏家和宮室收藏，且有印記。此卷為懷素存世書法作品中的代表作。今有影印本行世。

【寧州帖頁】宋代司馬光書法作品。上海博物館藏。司馬光（1019-1086），字君實(shí)，陜州夏縣（今山西夏縣）人，北宋著名史學(xué)家。此帖縱32．7厘米，橫57．6厘米。紙本，楷書。結(jié)體方正，用筆流暢，多隸書筆意，風(fēng)格古樸幽雅。為司馬光在宋元豐八年（1085年）答示其在寧州（今甘肅寧縣）任職的侄子司馬富的墨書手札。大意是囑其辭官還鄉(xiāng)以侍養(yǎng)父母。此帖曾經(jīng)明清各代收藏家收藏，且鈐有多位收藏者印記，頗為珍貴。

【楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷】北宋王安石書法作品。上海博物館藏。王安石（1021一1086），字介甫，號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。著名政治家和文學(xué)家，文學(xué)上為“唐宋八大家”之下。此卷縱29．9厘米，橫119厘米。紙本，楷書。卷末自題有：“余歸鐘山，道原嚴(yán)本，手自校正，刻之寺中。時(shí)元豐八年四月十一日，臨川王安石稽首敬書”。卷后有南宋牟山獻(xiàn)、元王蒙、明項(xiàng)元汴等題跋，并鈐有明、清收藏者收藏印。此卷以淡墨書寫，于正書中稍帶行書筆意，筆道精勁，其布局有“橫風(fēng)疾雨”之勢。因王安石書法真跡傳世甚少，故此卷極為珍貴。

【祭黃幾道文卷】北宋蘇軾書法作品。上海博物館藏。蘇軾（1036-1101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。學(xué)識淵博，在文學(xué)、書法、繪畫諸方面俱負(fù)盛名，書法上為“宋四大家”之首。此卷縱31．6厘米，橫121．7厘米。紙本，行楷，共31行。為祭奠黃幾道的祭文。卷后有明董其昌等觀款和清直重光、王鴻緒、李鴻裔等跋。祭文書于元佑二年（1087年），時(shí)蘇軾51歲，正學(xué)顏真卿、楊凝式書，故用筆稍作豐肥飽滿，其肥瘦變化于嚴(yán)謹(jǐn)中富有活力，為其中年后優(yōu)秀書法作品。

【錢唐雜詩卷】元代袁易書法作品。上海博物館藏。袁易（1262-1306），字通甫，號靜春，平江（今江蘇蘇州）人。此卷縱36．3厘米，橫155．7厘米。紙本，行楷書。詩為五律共13首，系袁氏所作，且以此向浙東帥府都曹鮮于樞求教的一通詩翰。卷后有鮮于樞于無大德五年（1301年）的題跋，還有元代、明代于文傳、吳寬等十幾人題跋。作品一直為袁氏后代收藏，清代時(shí)江恂、已慰祖等一度收藏，且有收藏者印記。袁易書法師蘇拭，但筆道瘦勁堅(jiān)挺，風(fēng)格別具。

【臺(tái)仙閣記卷】元代張雨書法作品。上海博物館藏。張雨（1283-1350），亦名天雨，道名嗣真，字伯雨，號貞居、句曲外史，浙江杭州人。元代道士。善詩文書法。此卷縱35．6厘米，橫172．2厘米。綾本，烏絲欄，楷書44行。記杭州開元宮臺(tái)仙閣新建落成。卷后有元吳睿隸書《藥井詩》并跋和明人題跋。書體緊密，以敬斜取勢，秀逸灑脫。系張氏63歲時(shí)作品，為其代表作之一。

【隸書離騷篆書千字文卷】元代吳睿書法作品，上海博物館藏。吳睿（1298-1355），字孟思，號云濤散人，祖籍濮陽，遷居杭州。此卷紙本，為隸、篆書兩部分。隸書縱28．2厘米，橫223．2厘米，書戰(zhàn)國屈原《離騷》；篆書縱27．7厘米，橫240．6厘米，書南朝梁周興嗣《千子文》，隸書師漢碑體，結(jié)體端莊，勻整俊秀；篆書學(xué)戰(zhàn)秦篆書刻石筆法，筆劃起落處皆露筆鋒，質(zhì)樸古雅，靈勁婉美【種竹詩卷】明代吳寬書法作品，上海博物館藏。吳寬（1435-1540），字原博，號匏，江蘇蘇州人。書學(xué)蘇軾，而多所自得，此卷紙本，縱28．2厘米，橫582．6厘米。共118行，行書。錄《種竹》等自作詩6首，用筆沉雄剛勁，奇倔俊健，且剛中寓柔，含蓄無盡，為人所稱道。

【女芙館十詠卷】明代徐渭書法作品。上海博物館藏。徐渭（1521-1593），字文長，號天池，又號青藤，山陰（今浙江紹興）人。畫擅花卉，書法兼取顏真卿雄渾與米帝清雋之作風(fēng)而出新。此卷縱29．8厘米，橫446．8厘米。紙本，行書。錄自作七律詩十首，卷末題有“右詠，一為芙蓉，次芭蕉、玉簪、暖（萱）、藜、雞冠、山楂、野葡萄、土菩提”。書體真行相間，用筆蒼勁挺健，為徐氏晚年成熟之【行書杜甫詩軸】清代張?jiān)ａ摃ㄗ髌?。湖北省博物館藏。泥金箋?？v139．5厘米，橫49厘米。張?jiān)ａ摚?823～1844）湖北武昌（今鄂州市）人，字廉卿，號濂卿。道光舉人，官內(nèi)閣中書，歷任江寧鐘山、保定蓮池、武昌經(jīng)心、江漢、襄陽鹿門等書院主講，與黎庶昌、薛福成，吳汝綸師事曾國藩，世稱“曾門四弟子”。研究訓(xùn)詁，專主音義，善書，工古文，為桐城派巨臂，書法創(chuàng)內(nèi)圓外方體，飲譽(yù)至今