《梅蘭芳》梅蘭芳【生平傳略】梅蘭芳（1894～1961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，8歲就開始學(xué)戲，10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風(fēng)靡了整個江南，當(dāng)時里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計等改良成分，返京后創(chuàng)演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。1919年4月，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國劇場之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月后回國。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小云等被舉為京劇四大名旦。1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇，獲得巨大的成功，報紙評論稱，中國戲不是寫實的真，而是藝術(shù)的真，是一種有規(guī)矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚愛國主義。1935年他曾率團赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國內(nèi)接待外國藝術(shù)家最多的當(dāng)屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀(jì)二十年代至五十年代中國京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平，幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰(zhàn)斗志。1941年香港淪陷后，他安排兩個孩子到大后方讀書，自己于1942年返滬。抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出，常演昆曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放后，于1949年6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，當(dāng)選為政協(xié)全國委員會常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長，1951年任中國戲曲研究院院長，1952年任中國京劇院院長，并先后當(dāng)選為全國人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》，收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞臺演出的《春香鬧學(xué)》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年獻禮節(jié)目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。【藝名由來】京劇藝術(shù)大師梅蘭芳出生于京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。他8歲學(xué)藝師名小生朱素云的哥哥朱小霞，11歲登臺，他刻苦鉆研不斷實踐，繼承并發(fā)展了京劇傳統(tǒng)藝術(shù)，形成風(fēng)格獨具的“梅派”，成為四大名旦之首。他的表演藝術(shù)很早就蜚聲海內(nèi)外，但他到16歲才起了“梅蘭芳”這個藝名。光緒三十四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領(lǐng)他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發(fā)現(xiàn)有一人在小樹林里練劍，但見他體態(tài)輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風(fēng)聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進的弧光圈里，牛子厚簡直看呆了。他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術(shù)高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老板，喜群獻丑了?！迸Ｗ雍襁@時近前定睛細看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大梁的料子，便問道：“你可曾有藝名？”葉春善接答道：“我給他起了個藝名叫‘喜群’。”牛子厚沉吟良久說：“這孩子相貌舉止不俗，久后必成大器，給他更名‘梅蘭芳’如何？”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽國內(nèi)外的藝名?！旧瞄L角色】京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”。京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細膩婉轉(zhuǎn)?！舅鲐暙I】梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯(lián)進行演出，獲得盛譽，并結(jié)識了眾多國際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產(chǎn)黨，為祖國的社會主義建設(shè)作出了多方面的貢獻。梅蘭芳先生是中國表演藝術(shù)的象征，是我國人民的驕傲。【梅蘭芳弟子】梅蘭芳的弟子及梅派傳人有：程硯秋、魏蓮芳、李世芳、劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、李勝素、董圓圓、魏海敏、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等。梅葆玖，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之幼子，他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、董圓圓、張晶等梅派后學(xué)?！久诽m芳作品】梅蘭芳先生在舞臺上度過近60個春秋，究竟演出過多少劇目，很難說出精確數(shù)字。我有幸整理過梅先生收藏的大量資料，僅從見到的戲單、說明書、海報和專刊等資料中進行了初步整理。他早期及中、晚期公開演出的劇目約有一百六七十出，當(dāng)然肯定不會止有此數(shù)。下面把梅先生演出過的劇目名稱及在戲中飾演的角色，分門別類寫出供參考。（一）梅蘭芳先生演出的傳統(tǒng)戲中，大部分是正工青衣戲，均是他早年演出的，有些在戲中擔(dān)任配角，個別劇目在中期仍有演出，有的還在國外演出過。這部分劇目有：《戰(zhàn)蒲關(guān)》（又名《忠義節(jié)》）中的徐艷貞《搜孤救孤》中的程嬰之妻《浣紗記》中的浣紗女《桑園寄子》中的金氏《朱痕記》中的趙錦榮《岳家莊》中的岳云之姐《九更天》（又名《馬義救主》）中的馬義之女《朱廉寨》中的馬昭儀《延安關(guān)》中的雙陽公主《緹榮救父》中的緹榮《空谷番》中的姚夢蘭《摘纓會》中的許姬《煤山恨》中的周后《孝感天》（又名《掘地見母》）中的共叔段《桑園會》中的羅敷女《別宮》中的孫尚香《祭江》中的孫尚香《孝義節(jié)》中的孫尚香《截江奪斗》中的孫尚香《打金枝》中的升平公主《二度梅》（又名《落花園》）中的陳杏元《彩樓配》中王寶釧《三擊掌》中的王寶釧《探寒窯》（又名《母女會》）中的王寶釧《武家坡》中的王寶釧《趕三關(guān)》中的代戰(zhàn)公主《大登殿》中的王寶釧《祭塔》中的白素貞《二進宮》中的李艷妃《三娘教子》（又名《雙官誥》、《王春娥》）中的王春娥《四郎探母》中的鐵鏡公主《女起解》中的蘇三《玉堂春》中的蘇三《御碑亭》中的孟月華《梅玉配》中的蘇玉蓮《兒女英雄傳》中的張金鳳《雁門關(guān)》（又名《南北臺》）中的青蓮公主《法門寺》中的宋巧姣《珠砂痣》中的江氏《六月雪》中的竇娥《打漁殺家》（又名《慶頂珠》）中的肖桂英《游龍戲鳳》（又名《梅龍鎮(zhèn)》）中的李鳳姐《甘露寺》中的孫尚香《美人計》中的孫尚香《回荊州》中的孫尚香《審頭刺湯》（又名《一捧雪》）中的雪艷《天河配》中的織女《穆柯寨》中的穆桂英《槍挑穆天王》中的穆桂英《寶蓮燈》（又名《二堂舍子》）中的王桂英《雙金蓮》中的潘金蓮《五花洞》中的潘金蓮《四五花洞》中的潘金蓮《六五花洞》中的潘金蓮《八蠟廟》中的張桂蘭《破洪州》中的穆桂英《樊江關(guān)》中的薛金蓮《頭本虹霓關(guān)》中的東方氏《二本虹霓關(guān)》中的丫環(huán)《長坂坡》中的糜夫人《金針刺紅蟒》（《混元盒》中一折）中的紅蟒《琵琶緣》（《混元盒》中一折）中的蝎子精《南天門》（又名《走雪山》）中的玉姐《汾河灣》中的柳迎春《春秋配》中的姜秋蓮《龍鳳呈祥》（又名《全部美人計》）中的孫尚香《紅鬃烈馬》（又名《素富貴》、《全部王寶釧》）中的王寶釧（二）梅蘭芳在中期演出中，曾在一些義務(wù)戲和堂會戲中，反串過各種角色，目前整理見到的有：《轅門射戟》中的呂布《八蠟廟》中的黃天霸《鎮(zhèn)檀州》中的楊再興《三江口》中的周瑜《艷陽樓》中的呼延豹（三）梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來后，在幾年內(nèi)編排了五出時裝新戲，這種創(chuàng)新精神，當(dāng)時受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：《孽海波瀾》中的孟素卿《宦海潮》中的余霍氏《鄧霞姑》中的鄧霞姑《一縷麻》中的林紉芬《童女?dāng)厣摺分械睦罴亩穑ㄋ模┟诽m芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創(chuàng)造了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎。它們是：《嫦娥奔月》中的嫦娥（花鐮舞）《天女散花》中的天女（長綢舞）《麻姑獻壽》中的麻姑（盤舞）《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）《洛神》中的宓妃（獨舞、群舞）《紅線盜盒》中的紅線女（拂塵舞）《木蘭從軍》中的花木蘭（單劍舞）《霸王別姬》中的虞姬（雙劍舞）《廉錦楓》中的廉錦楓《前部西施》中的西施（羽舞）《后部西施》中的西施（后改一晚演出）《頭本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“拈香奇遇”至“太真出浴”）《二本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“太白醉寫”至“夢游月宮”）《三本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“祿山求職”至“翠盤艷舞”）《四本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“御前面秦”至“玉真夢會”）（五）梅蘭芳在20世紀(jì)20年代前，根據(jù)名著《紅樓夢》編演了三出劇目，這在當(dāng)時北方是第一次出現(xiàn)紅樓戲，給京劇舞臺又增添了異彩?！恩煊裨峄ā分械牧主煊瘛肚Ы鹨恍Α罚ㄓ置肚琏┧荷取分械那琏犊∫u人》中的襲人（六）梅蘭芳對一些老劇目或其他劇種的劇目，進行重新創(chuàng)作，在每出戲中都注入許多新的藝術(shù)因素，付出了大量創(chuàng)造性勞動，其中有的戲已成為梅派藝術(shù)的精品。劇目有：《牢獄鴛鴦》中的酈珊珂《春燈謎》中的韋影娘《宇宙鋒》中的趙艷容《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)《鳳還巢》中的程雪娥《抗金兵》中的梁紅玉《生死恨》中的韓玉娘《穆桂英掛帥》中的穆桂英（七）梅蘭芳由于愛好和有志于提倡昆曲，向多位名家學(xué)習(xí)并積極倡導(dǎo)演出，引起觀眾對昆曲這一古老劇種的重視，使昆曲這支蘭花重放異彩。他演出的昆曲劇目中，有的已成為梅派代表劇目，受到國內(nèi)外觀好評。他演出的昆曲劇目有：《白蛇傳》（金山寺中的白蛇）（斷橋中的白蛇）《孽海記》（思凡中的趙色空）《牡丹亭》（春香鬧學(xué)中的