文藝復(fù)興藝術(shù)三杰

傳統(tǒng)與革新從巴洛克藝術(shù)到浪漫主義

歐洲17世紀(jì)最流行的藝術(shù)風(fēng)格?！鞍吐蹇恕痹馐恰盎蔚恼渲椤?、“不合常規(guī)”，含有貶義。在藝術(shù)風(fēng)格上，與文藝復(fù)興時(shí)期的和諧、嚴(yán)肅、含蓄相反，具有生動(dòng)、豪華、氣勢(shì)宏偉、注重光和影的效果、充滿戲劇性和運(yùn)動(dòng)感等特點(diǎn)。其最早產(chǎn)生于17世紀(jì)初的意大利，后傳播到佛蘭德斯（今比利時(shí)）、西班牙等國(guó)。巴洛克藝術(shù):體現(xiàn)上層社會(huì)的審美情趣油畫《劫奪呂西普斯的女兒》，取材于希臘神話中宙斯的孿生子劫奪邁錫尼國(guó)王的孿生姊妹的故事。魯本斯感興趣的并不在于情節(jié)本身的描寫，而在于通過(guò)劫奪與反劫奪的戲劇性的激烈斗爭(zhēng)，把兩男兩女和兩匹駿馬組成了一個(gè)他最喜歡且最善于表現(xiàn)的復(fù)雜而又有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的構(gòu)圖。劫奪呂西普斯的女兒魯本斯（佛蘭德斯）委拉斯凱茲毫不掩飾他對(duì)宮廷貴族的鄙視，他著力于揭示貴族們的莊嚴(yán)華麗外表與頭腦的呆滯，內(nèi)心的空虛之間的驚人對(duì)比。教皇會(huì)感到吃驚，他無(wú)論如何想象不到，這位西班牙畫家竟能在他的善于偽裝的外貌上真實(shí)地表現(xiàn)出一個(gè)以陰謀和狡詐著稱的權(quán)勢(shì)人物的內(nèi)心世界。教皇英諾森十世像委拉斯凱茲圣彼得大教堂廣場(chǎng)意大利貝爾尼尼圣彼得大教堂廣場(chǎng)意大利貝爾尼尼

圣彼得廣場(chǎng)，被認(rèn)為是世界上是最壯麗的廣場(chǎng)之一，集中體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)的精華。這個(gè)用黑色小方石鋪砌地面，長(zhǎng)340米，寬240米的橢圓形空間和兩旁的柱廊就是貝爾尼尼設(shè)計(jì)的。柱廊是廣場(chǎng)的裝飾，從設(shè)計(jì)到建成，花費(fèi)了貝爾尼尼11年的時(shí)光。陶立克式的柱廊由284根圓柱和88根方柱形成對(duì)稱的環(huán)形，分四列組成三條走廊，通向圣彼得教堂，像是用一雙巨手托起了圣彼得教堂。在廣場(chǎng)內(nèi)側(cè)140根石柱頂端的平臺(tái)上，屹立著140尊神態(tài)各異的殉道者的大理石雕像，《阿波羅與達(dá)芙妮》貝爾尼尼意大利

雕塑講述的是日神阿波羅與河神的女兒達(dá)芙妮的故事。荷蘭市民繪畫16世紀(jì)尼德蘭革命1581年第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)——荷蘭共和國(guó)新興的資本主義制度更多的民主和自由美術(shù)擺脫了宗教和宮廷的束縛，面向世俗生活資產(chǎn)者和市民階層為了給自己樹碑立傳，裝飾廳堂居所，美化生活環(huán)境和附庸風(fēng)雅，大量訂購(gòu)油畫荷蘭繪畫空前繁榮“荷蘭小畫派”應(yīng)運(yùn)而生。

夜巡倫勃朗（荷蘭）市民階級(jí)服務(wù)《夜巡》1642年，班寧柯克連長(zhǎng)和手下17個(gè)人每人出了100盾請(qǐng)倫勃朗畫一幅集體像。倫勃朗沒(méi)有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫出一幅呆板的畫像，而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛十幾個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備，富有戲劇性。從任何地方來(lái)看，都是一幅絕對(duì)的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫家重新畫一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€(gè)畫家的藝術(shù)感出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫一幅。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒(méi)有人找倫勃朗來(lái)畫集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過(guò)程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。

靜物霍達(dá)（荷蘭）1634年吉普賽婦女畫家采用了明快的大筆觸，以加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力。在這里，哈爾斯有意給這個(gè)女朗的臉上增加了一點(diǎn)紅暈?？磥?lái)她是剛喝了幾口酒，呈現(xiàn)出一種興奮的情緒，正在朝一個(gè)畫外的人物調(diào)笑。這正是這幅具有風(fēng)俗性的肖像畫的特點(diǎn)。此外，形象盡管被描繪得很俏皮，但仍能顯出她的豪爽性格。她是一個(gè)自由的，富有熱情的吉普賽少女的典型。她沒(méi)有思想的束縛，也不帶有宮廷婦女的矯揉造作，相反，姑娘那種民間氣質(zhì)被畫家以圓熟的技巧，熱烈的色調(diào)準(zhǔn)確地刻畫出來(lái)了。評(píng)論家認(rèn)為，哈爾斯的許多肖像作品，與其說(shuō)是肖像畫，不如說(shuō)是風(fēng)俗畫更恰當(dāng)些。它簡(jiǎn)直是市民日常生活的一幅“快照”或一截片斷。

美的令人屏息，頭戴桂冠的女子，身著繁復(fù)的華服，拿著長(zhǎng)長(zhǎng)的喇叭，托著過(guò)于沉重的書，整個(gè)人在晨光中發(fā)亮，神情一如中國(guó)詩(shī)人徐志摩的意境：最是那一低頭的溫柔，像一多水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。這幅名為《繪畫藝術(shù)》的作品，是17世界荷蘭畫家維梅爾的最愛(ài)，即使是最貧困時(shí)也拒絕出售，直到死后，被拿去抵債。但維梅爾決不會(huì)料到，在20世紀(jì)，該畫以165萬(wàn)德國(guó)馬克被世界上最邪惡的買家購(gòu)得，他就是希特《畫室》維米爾荷蘭

畫中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫者的靈魂。維米爾在這幅畫中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。畫中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比?！稁д渲槎h(huán)的少女》又稱《北方的蒙娜麗莎》維米爾荷蘭偉大的風(fēng)格——17世紀(jì)法國(guó)古典主義

凡爾賽宮完全符合路易十四統(tǒng)治時(shí)期法國(guó)在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域推行的古典主義風(fēng)格，無(wú)論縱橫都遵循古典主義建筑原則。凡爾賽宮頂部宮廷畫師的繪畫藝術(shù)凡爾賽宮鏡廳凡爾賽宮外景新古典主義

18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于以法國(guó)為中心的歐洲諸國(guó)。其主要思想基礎(chǔ)是法國(guó)的啟蒙運(yùn)動(dòng)。主要特征為：思想觀念上重視理性，藝術(shù)上以古希臘、古羅馬藝術(shù)為典范，題材多取材于古希臘、古羅馬的神話和歷史故事，并強(qiáng)調(diào)題材的崇高性；藝術(shù)形式上講究嚴(yán)整的構(gòu)圖和完美的造型，追求理想的美。荷拉斯兄弟的誓言達(dá)維特（法國(guó)）

此畫取材于古羅馬故事。羅馬城與鄰城交戰(zhàn)，雙方各派三兄弟出戰(zhàn)，而交戰(zhàn)的兩個(gè)家族卻有著姻親關(guān)系。當(dāng)母親、妻子、姐妹陷入痛苦時(shí)，荷拉斯兄弟毅然走上戰(zhàn)場(chǎng)。畫中明確表達(dá)出個(gè)人情感要服從國(guó)家利益的含義。馬拉之死達(dá)維特（大衛(wèi)）（法國(guó)）馬拉是法國(guó)大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹。為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊工作。右翼?；庶h分子夏洛帝·柯黛以申請(qǐng)困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。在畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩單純。形象具有紀(jì)念碑似的立體感。崇高性歷史題材表情平靜安格爾《雷維爾夫人肖像》(1805)、把古典美的理想和對(duì)具體對(duì)象精到的直觀把握完滿結(jié)合起來(lái)的肖像畫和裸體畫。他的上層社會(huì)婦女肖像不僅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)單純、輪廓柔和自由，出色地表現(xiàn)了服飾和肌膚的質(zhì)感，而且突出地描繪出人物本身迷人的風(fēng)韻和雍容、自信。浪漫主義

是18世紀(jì)末至19世紀(jì)上半期歐洲流行的文學(xué)藝術(shù)思潮，它反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期主張個(gè)性解放、反對(duì)封建主義和教會(huì)統(tǒng)治的政治要求，在文藝上是對(duì)法國(guó)新古典主義的反抗。其總的特點(diǎn)是著重表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情；強(qiáng)調(diào)回歸自然，歌頌大自然；喜歡表現(xiàn)異國(guó)情調(diào)；在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，敢于突破循規(guī)蹈矩的古典形式，注重色彩，探索新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。構(gòu)圖富有動(dòng)勢(shì)，色彩熱烈，注重個(gè)性表現(xiàn)，充滿激越情感。他作品中的悲劇氣氛與人體描繪，是從米開(kāi)朗基羅藝術(shù)中獲得的啟示，有人稱他為“法國(guó)的米開(kāi)朗基羅”?！睹范潘_之筏》席里柯（1791—1824)（法）取材于一次嚴(yán)重的海難事件。法國(guó)遠(yuǎn)航帆艦“梅杜薩號(hào)”觸礁沉沒(méi)。船長(zhǎng)和一批官員登上救生船紛紛逃命，剩下149名乘客與水手被遺棄在一只臨時(shí)搭制的木筏上，在汪洋大海中聽(tīng)?wèi){命運(yùn)擺布，漂流了13天。筏上的人們?cè)诳耧L(fēng)大浪中經(jīng)受饑餓、恐怖的煎熬，直至吃死者的尸體，《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦（法）取材于法國(guó)1830年的“七月革命”畫家將寓意象征和現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景結(jié)合在一起，高舉三色旗的象征自由神的婦女正領(lǐng)導(dǎo)著工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn),在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素。馬賽曲呂德大理石雕塑1833—1836年巴黎凱旋門上部是身著戎裝、展開(kāi)雙翅的勝利女神，下方是武裝起來(lái)的市民和戰(zhàn)士。呂德用浪漫的手法，把保衛(wèi)祖國(guó)的英雄主義情感表現(xiàn)的令人過(guò)目不忘。戰(zhàn)艦特米雷勒號(hào)（1839年）透納（英國(guó)）透納是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的浪漫主義風(fēng)景畫家。其畫追求動(dòng)蕩不安的、戲劇性的效果，和令人目眩的奇光異彩，大大提升了色彩的表現(xiàn)力，被稱為“色彩魔術(shù)師”。小結(jié)：藝術(shù)類別特

點(diǎn)代表人物及畫作巴洛克藝術(shù)突破古典主義美術(shù)規(guī)則，為了適應(yīng)教會(huì)和宮廷貴族的審美趣味貝爾尼尼《圣彼得廣場(chǎng)》委拉斯凱茲《教皇英羅森十世》魯本斯《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》荷蘭市民繪畫資產(chǎn)者和市民為了給自己樹碑立傳，裝飾居所，附庸風(fēng)雅。畫幅較小注，重描繪生活細(xì)節(jié)。哈爾斯《吉普賽婦女》倫勃朗《夜巡》維米爾《帶珍珠耳環(huán)的少女》偉大的風(fēng)格——17世紀(jì)法國(guó)古典主義完全符合路易十四統(tǒng)治時(shí)期