越劇(1)匯編劇種簡介

越劇是“全國第二大劇種”。清末起源于浙江嵊州（即古越國所在地而得名），由當(dāng)?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成。發(fā)祥于上海。發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的演變。曾稱小歌班、的篤班、紹興戲劇、紹興文戲、髦兒小歌班、紹劇、嵊劇、剡劇。1925年9月17日上?！渡陥蟆费莩鰪V告中首次以“越劇”稱此劇種。1938年始，多數(shù)戲班、劇團稱“越劇”。新中國成立后才統(tǒng)一稱“越劇”。越劇的藝術(shù)特色

越劇流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節(jié)奏以及板眼的變化，形成各自的基本風(fēng)格。特別是起調(diào)，落調(diào)，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反復(fù)、變化的特征樂匯和慣用音調(diào)等，更是體現(xiàn)各流派唱腔藝術(shù)特點的核心和關(guān)鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發(fā)聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。有些細微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態(tài)，卻更能體現(xiàn)各流派唱腔的不同色彩越劇代表作《梁山伯與祝英臺》《王老虎搶親》《五女拜壽》《紅樓夢》《西廂記》《何文秀》《玉堂春》《血手印》《打金枝》《玉蜻蜓》《碧玉簪》《珍珠塔》《祥林嫂》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《孟麗君》《李娃傳》《盤妻索妻》《追魚》《柳毅傳書》《沙漠王子》《九斤姑娘》《陸游與唐琬》《孔雀東南飛》《情探》等。

梁祝傳說是我國最具魅力的口頭傳承藝術(shù)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國民間傳說。梁祝故事在民間流傳已有一千四百六十多年，可謂中國家喻戶曉，流傳深遠，被譽為愛情的千古絕唱。從古到今，有無數(shù)人被梁山伯與祝英臺的悲慘愛情所感染。《梁山伯與祝英臺》與《羅密歐與茱麗葉》齊名《梁山伯與祝英臺》《梁山伯與祝英臺》第一場：草橋結(jié)拜第二場：托媒第三場：十八相送第四場：思?；貞浀谖鍒觯簞窕樵L祝第六場：樓臺會第七場：山伯臨終第八場：逼嫁第九場：禱墓

《白蛇傳》的傳說源遠流長，家喻戶曉，是中國四大民間傳說之一（其余三個為《梁山伯與祝英臺》《孟姜女》《牛郎織女》）。白蛇傳在清代成熟盛行，是中國民間集體創(chuàng)作的典范。描述的是一個修煉成人形的蛇精與人的曲折愛情故事。故事包括篷船借傘，白娘子盜靈芝仙草，水漫金山，斷橋，雷峰塔，許仙之子仕林祭塔，法海遂遁身蟹腹以逃死等情節(jié)。表達了人民對男女自由戀愛的贊美向往和對封建勢力無理束縛的憎恨。

《白蛇傳》紅樓夢（問紫娟）

寶：問紫鵑，妹妹的詩稿今何在？

紫：似片片蝴蝶火中化。

寶：問紫鵑，妹妹的瑤琴今何在？

紫：琴弦已斷你休提它。

寶：問紫鵑，妹妹的花鋤今何在？

紫：花鋤雖在鸚哥今何在？

紫：那鸚哥叫著姑娘，學(xué)著姑娘誰葬花。

寶：問紫鵑，妹妹的生前的話。

寶：那鸚哥也知情和義，

紫：世上的人兒不如它??越劇中的角色分為：小丑小旦小生越劇小生

小生是傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)之一，指扮演青少年男子，按照飾演人物的不同，一般分為：娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。越劇小旦

越劇(及昆曲)中的小旦分為悲旦、花旦、閨門旦、正旦、武旦、潑旦幾類。越劇小丑

小丑又叫小花臉，因為所表演的人物往往在鼻子上勾畫一塊小白粉，便具有風(fēng)趣、詼諧、幽默、滑稽或者陰險、狡猾。越劇團體

20世紀20年代后期至30年代前期，是紹興文戲男班在上海的鼎盛時期，經(jīng)常演出的戲班有4—5副，最多時達8—9副。40年代，為女子越劇的興盛期，在滬演出的劇團已有30多個。50年代初期，越劇團體到越劇工會登記的劇團曾達60多個。1956年社會主義改造運動時，相關(guān)團體合并或取消，在上海市文化局登記的越劇團有48個(不包括上海越劇院2個團在內(nèi))。其后，一部分越劇團支援到了外地。1958年，劇團(包括越劇)下放給區(qū)、縣管理后，經(jīng)過調(diào)整合并，保留了14個越劇團(即芳華、合作、少壯、天鵝、合眾、光明、飛鳴、青山、東風(fēng)、出新、青年和越劇院的一團、二團、實驗劇團)。50年代后期至60年代初，在進一步的支外和調(diào)整后尚剩下11個演出團(即合作、少壯、春泥、東風(fēng)、飛鳴、青山、出新和越劇院的一團、二團、三團、實驗劇團)。1958年，江蘇省部分縣劃歸上海市后，松江、南匯、川沙、奉賢4縣各有1個越劇團，崇明縣有2個越劇團?！拔幕蟾锩逼陂g，區(qū)、縣劇團紛紛解體，上海越劇院亦遭破壞。1978年，黨的十一屆三中全會后，部分越劇院、團開始恢復(fù)和重建。80年代，除上海越劇院擁有3個演出團外，靜安、盧灣、虹口3個區(qū)各建立了一個越劇團；松江、南匯、崇明等縣的越劇團亦恢復(fù)了演出。80年代中后期，3個郊縣越劇團又相繼撤銷。60年代“文化大革命”前，浙江有云和越劇團等專業(yè)越劇團76個，除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國都有專業(yè)劇團存在，據(jù)初步統(tǒng)計，約有280多個。業(yè)余劇團更有成千上萬，不勝統(tǒng)計。80年代中期后，各地越劇團紛紛撤銷，在浙江尚有28個。西安、蘭州、重慶、南昌等一些較有影響的劇團也相繼撤銷。有的則名存實亡，國營專業(yè)劇團僅存35個左右流派形成1960年5月，上海越劇院作曲項管森于寫《越劇唱腔研究》一稿，稿中對袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調(diào)去福建而未列入)的唱腔特點作了分析，稱之為“流派”。1962年4月，該稿被上海戲劇學(xué)院戲文系定為“戲曲音樂講義”油印成冊，并在同行中流傳。之后浙江越劇團周大風(fēng)則將袁雪芬、范瑣娟、傅全香、徐玉蘭、尹掛芳、戚雅仙等6人的唱腔，作了更為深入的研究和論述，寫成《越劇流派唱腔》一稿，油印成冊，后在1981年，由浙江人民出版社出版。1964年，浙江的戲曲音樂專家----賀仁忠，蘆炳容，周大風(fēng)，陳獻玉等，根據(jù)浙江著名演員自己獨有的，又明顯區(qū)于[上海六大流派]的唱腔風(fēng)格，對外公布----浙江省有四大女小生越劇流派。即陳佩卿派。毛佩卿派。金寶花派。高愛娟派。以及周大風(fēng)創(chuàng)立的，浙派越劇男女合演中基本男調(diào)。越劇流派一