一對一書畫復(fù)制為何走俏接近年關(guān)，有一類書畫作品格外引人注目，它們雖然不是真跡，也沒有拍出天價(jià)，但對于廣大收藏愛好者來說，卻成了他們眼中的香餑餑，一時(shí)間，形成一股搶購浪潮，這就是逼真的一對一書畫復(fù)制品，這種書畫復(fù)制品比日本二玄社的木版水印還高明許多，那么，它有何利弊？市場的需求點(diǎn)又在哪里？帶著問題，記者在業(yè)內(nèi)進(jìn)行了走訪。高科技書畫復(fù)制讓人搞不懂上個(gè)周末記者在湘子廟街閑逛時(shí)，無意間走進(jìn)一家畫廊，發(fā)現(xiàn)懸掛著幾張吳昌碩的花鳥六尺立軸，筆墨設(shè)色整體構(gòu)圖線條都堪稱一流，乍一看就是昊昌碩的代表力作。記者指著其中一張問老板咋賣？老板笑而不語，繼而說底下有標(biāo)價(jià)。記者湊上前去仔細(xì)看了半天，一看標(biāo)價(jià)著實(shí)嚇人一大跳，3000元，我以為是自己看錯(cuò)了，又仔細(xì)看了一遍，沒錯(cuò)就是3000元。記者心里嘀咕著是不是老板標(biāo)錯(cuò)了。正在納悶時(shí)老板說，這是一對一的復(fù)制品。哦，原來如此，就說這價(jià)錢只能買吳昌碩畫一小角都不夠。但那為什么卻如此逼真呢，連印章的金石味，筆線墨色的自然變化都有呢？老板笑著說這就是高科技的魅力。好多藏家包括一些知名專家要不了解這種宣紙一對一的復(fù)制技術(shù)，一般都會認(rèn)不出來。記者指著旁邊另外一張黃胄的六尺人物，很肯定地說，這張絕對不是復(fù)制品。老板說，好眼力。當(dāng)記者問及多少錢賣時(shí)，老板說這是撐門面的，屬非賣品。對面墻上的一組方濟(jì)眾的山水小精品，記者端詳了半天，老板笑著說沒看出來吧，也是復(fù)制品。不過要的人很多，十個(gè)一組打包賣，一起走最低兩萬元，前幾天一南方老客戶一次訂了十套。真的很搶手，是送禮、辦事、收藏、懸掛家里的最佳禮品。談起書畫復(fù)制，老板陳先生說，從古至今，中國書畫的復(fù)制技術(shù)總是伴隨科技進(jìn)步提高與發(fā)展。最古老的復(fù)制方式是“臨”，即對照原作畫面，僅用手工描繪的方法進(jìn)行復(fù)制。這種方式既慢又很難準(zhǔn)確復(fù)制，于是古人又發(fā)明了“摹”的復(fù)制方式，將透明性較強(qiáng)的薄紙覆蓋在古帖或字畫作品上再進(jìn)行復(fù)制?；蛘呃脧暮蟊成鋪淼墓饩€，將原作畫面透射在紙上再進(jìn)行復(fù)制。后來又出現(xiàn)了木刻雕版復(fù)制書畫的技術(shù)，特別是木板水印和珂羅版技術(shù)出現(xiàn)后，使中國書畫復(fù)制技術(shù)水平有了很大提高?，F(xiàn)代膠版彩色印刷、絲網(wǎng)印刷等技術(shù)與設(shè)備廣泛應(yīng)用于中國書畫復(fù)制后，其產(chǎn)量巨大，銷售遍布世界各個(gè)角落。陳老板坦言，值得注意的是，在木板水印走俏的同時(shí)，一些特殊的復(fù)制書畫也吸引著關(guān)注市場藏家們熱切的目光。那就是這種一對一高仿復(fù)制品。早在2011年的春拍，一套范曾木板水印《十二生肖》。估價(jià)15萬至20萬元，成交價(jià)達(dá)到了56萬元，在當(dāng)年的秋拍中，張大千的木板水印仕女，成交價(jià)達(dá)到了13.8萬元。藏友鄭虎道出了木板7K印受到市場追捧的重要原因，“可以亂真的高質(zhì)量結(jié)合有據(jù)可查的數(shù)量，便產(chǎn)生了市場需求?！标惱习逭f，上世紀(jì)70年代，臺灣故宮委托日本“二玄社”獨(dú)家仿真復(fù)制該館宋元古字畫。日本專家通過20年的努力，研制超大型攝像機(jī)，進(jìn)行同比例攝影制版和多色印刷技術(shù)，制作之精細(xì)，模仿之逼真，超過以往任何一種仿真技術(shù)。然而，日本二玄社仿真技術(shù)之后，我國國內(nèi)出現(xiàn)了利用獨(dú)特的立體掃描技術(shù)，記錄畫作的三維數(shù)據(jù)，像素高達(dá)3.8億，仿真作品惟妙惟肖，如果不聲明是印刷品。專家?guī)缀蹼y以辨認(rèn)。目前國內(nèi)掌握這一技術(shù)有名的兩家是雅昌文化公司和圣彩虹文化公司。三種作偽手法極具欺騙性業(yè)內(nèi)人士刑磊告訴記者。書畫復(fù)制印刷造假法，其實(shí)不是什么新鮮的事。作偽手法無外乎就下面幾種情形：作偽法一：全部印刷。全部印刷指造假者瞄上某名家某件真跡作品作為母本后，以印刷的方式原原本本、不作任何變動地“絕對克隆”出來。此作偽手法其實(shí)與傳統(tǒng)的印刷復(fù)制書畫技藝在制造思路和操作方法上應(yīng)該說是沒有什么區(qū)別的，所不同的是在操作者所憑借的工具設(shè)備的技術(shù)含量和策劃理念上。印刷仿品可以說大大改良了“印刷通病”，它既能仿效書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次變化，同時(shí)還能在一定程度上再現(xiàn)書畫作品中點(diǎn)或線所具有的厚實(shí)與節(jié)奏感。作偽法二：局部印刷。所謂局部印刷，純粹是造假者在總結(jié)了全部印刷得失后，為了使所贗制偽作外觀上更像真跡。而采取“對癥下藥”式的造假舉措。通俗說就是當(dāng)造假者選好一件母本后，如果對該成品的所有內(nèi)容都采取印刷的手法作偽，肯定會存在有的部分相對較接近真跡、有的部分相對差距大一些的情況。作偽法三：書畫復(fù)制印刷與手工結(jié)合。印刷與手工結(jié)合是指造假者在實(shí)施了全部印刷或局部印刷后，對成品印刷部分再用毛筆作“手工還原”式的修飾舉動，如在原印跡上再添加一些墨漬;補(bǔ)作若干皺、擦、點(diǎn)、染之類的筆觸，以起到消減印痕，增強(qiáng)筆感的效果。將此法運(yùn)用到書法作品的造假仿真效果明顯更“勝”于畫作。名畫復(fù)制千元就搞定如此多的贗品來自哪里？藏家胡澄海向記者講述了自己親歷的故事。他去年年末的一天在書院門畫廊一條街閑――幾位操著江西口音的年輕人圍上來問他要不要名人字畫，想要誰的有誰的，價(jià)錢好商量。他好奇地問都是誰的作品？對方很熱情地給他介紹說全國一線著名畫家的作品，應(yīng)有盡有，從幾百幾千到幾萬不等，一分價(jià)錢一分貨。店就在前面，去看看，要不要無所謂。胡澄海說他當(dāng)時(shí)也挺好奇便隨一年輕小伙前往。從一個(gè)胡同走進(jìn)一家二層樓，在一面積不足60平方米的畫廊內(nèi)，店內(nèi)掛滿四壁的字畫署名除了一些不知名的畫家外，還有劉文西、王西京、范曾等名家作品，還有部分山水作品沒有題名落款。年輕老板雖只20歲出頭，但說話舉止十分老練。得知他想購畫送人，立馬來了興致聲稱：“店里的畫可以按買家的要求題詞題名，筆跡絕對是專業(yè)的，保證行家都看不出破綻。你不用管東西是怎么出來的，只要你給定金，我按時(shí)交貨，要是太次你可以不要”。胡澄海從所帶的圖冊中找出一幅劉文西的人物畫，對方稱：“需先交300元定金，余下的700元可在一個(gè)星期后拿貨時(shí)給付，如果是作為禮品送人，建議進(jìn)行裝裱，這樣看上去更有檔次，也不貴?！睋?jù)了解，像劉文西這樣的三開彩色《陜北小姑娘》在去年最少也在35萬左右，而他們千把元就能搞定。業(yè)內(nèi)人士蔡一陽告訴記者。其實(shí)：1000元買個(gè)仿品并不便宜，多是找些不知名的畫家進(jìn)行仿畫，或是找美院的學(xué)生代筆，一般兩三百元就能搞定。除了藝術(shù)品市場暴利的吸引外，禮品市場的火熱，也讓假畫有了龐大的市場需求，這也滋生了造假沃土，令人防不勝防。高科技仿品談不上藝術(shù)西泠印人驪山印社社長董揚(yáng)對于書畫造假有著獨(dú)特的見解。他稱，連食品、藥品等生活必需品也有造假行為，書畫造假自然可以理解。董揚(yáng)說，許多年輕畫家或大師都有過“造假”行為，但或是臨摹學(xué)習(xí)，或是追于生計(jì)。書畫界中，有許多名人就提倡不打假。造假總歸是不好的，但是也要有寬容之心。作為一名畫家只有不斷提升個(gè)人修為和實(shí)力，對于創(chuàng)作持虔誠之心，才能更好地創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，給造假者不留余地。臨摹學(xué)習(xí)并非不可，也是個(gè)人的一種提升，但將其謀利是對藝術(shù)品的一種玷污。特別是借助高科技來復(fù)制名家書畫，根本就談不上有任何藝術(shù)價(jià)值，甚至算不上是藝術(shù)品。不僅擾亂市場，更是對原作畫家的名譽(yù)嚴(yán)重?fù)p害。業(yè)內(nèi)人士牛源告訴記者，以水印木刻或其他印制方式有限量復(fù)制的名家書畫作品，從另一個(gè)層面也是屬于正面的傳播性質(zhì)，旨在讓人學(xué)習(xí)或觀賞。凡是上述那些傳世書畫名作或副本或摹本或復(fù)制品等等，它們所起到的作用是積極的，也正迎合了市場一部分人心理需求。但惡意作偽完完全全是動機(jī)不純，居心險(xiǎn)惡。對整個(gè)社會造成的負(fù)面影響大，性質(zhì)十分惡劣。其危害不外乎有三：一是侵害當(dāng)局名家的知識產(chǎn)權(quán)、褻瀆了至高無上的中華藝術(shù);二是破壞與擾亂了市場秩序，影響市場的健康發(fā)展;三是讓消費(fèi)者蒙受或大或小的經(jīng)濟(jì)（包括精