數(shù)字攝影的時代意義攝影的意義對于每個人來說都不盡相同。在攝影還是少數(shù)人掌握的工具的時候，專業(yè)攝影師用它來記錄那些被認為是最值得記錄的時間。風光攝影師追逐瞬間改變的光線和天氣，體育攝影師用高速連拍固定幾分之一秒內(nèi)的快速運動，人文攝影師希望留下生活改變的種種痕跡，諸如此類，專業(yè)攝影師的使命感，是為全人類記錄影像，對抗時間的流逝。隨著技術(shù)的飛速進步，攝影在技術(shù)和成本上的壁壘日益消失，尤其在數(shù)碼攝影漸漸成為主流以后，影像的極易獲得使得攝影方式發(fā)生了根本的變化。于是，攝影的可能性漸漸的被擴大到無限，成了每個人都可以掌握的時間魔術(shù)，每個人都可以隨心所欲的記錄任何自己有興趣有可能記錄的時間。記錄的極端簡易，帶來影像資料的無限膨脹，同時使得基于照片的審美意趣發(fā)生著巨大的變化。攝影的意義，也就變得越來越龐雜，越來越私人化，有多少人拿著相機，就有多少種不同的解釋。隨著人們生活節(jié)奏的加快，數(shù)碼攝影滿足了受眾對新聞快餐的需求，報人成為使用數(shù)碼攝影的率先實踐者。在戰(zhàn)地采訪中，利用傳統(tǒng)的攝影方法拍照，自己沖洗膠卷，受客觀條件制約很大，并且膠卷的感光度根本無法保障戰(zhàn)爭時新聞攝影的需要。新華社著名女記者黃文在科索沃戰(zhàn)爭中，尤其在南聯(lián)盟受到北約經(jīng)濟制裁時，利用數(shù)碼相機，順利地解決了以上問題。數(shù)碼相機可隨意調(diào)節(jié)感光度，使她圓滿完成了我國駐南聯(lián)盟大使館被炸的照片拍攝，在不用閃光燈的情況下，又拍攝了新華社記者邵云環(huán)的第一張遇難照片。因為戰(zhàn)爭期間，用閃光燈容易暴露自己，那是危險的事，而傳統(tǒng)相機根本就不可能完成這個任務。數(shù)碼相機在特殊環(huán)境下顯示了其強大優(yōu)勢，有力地保障拍攝的成功率。速度與效率是數(shù)字技術(shù)帶給攝影的最顯著的特點，而這一點正好為新聞攝影在傳播信息時所倚重，因此，我們不難理解在前些年數(shù)字攝影器材還比較昂貴、還不那么普及的時候，不少新聞攝影記者就已經(jīng)涉足數(shù)字領域了。用數(shù)碼相機拍攝新聞照片，省去了沖洗和打印照片的等待時間，借助遍及全球的數(shù)字通信網(wǎng)即時傳送，可以邊拍攝邊發(fā)稿，大大節(jié)省了暗房里的后期工作，是傳統(tǒng)攝影技術(shù)無法比擬的。數(shù)字攝影跨越了時間、地域的障礙，可以隨時隨地將拍到的新聞照片傳送給報社，從而提高了新聞攝影這種新聞報道形式與電視新聞、網(wǎng)絡視頻的競爭力。數(shù)碼時代，攝影的入門變得越來越容易，新聞圖片采集過程的平民化使新聞攝影具有空前的大眾參與性。美國著名的調(diào)查機構(gòu)朱庇特調(diào)查公司預測，到2008年，全球?qū)⒂写蠹s6億人使用帶照相功能的手機，這意味著世界上將出現(xiàn)一支隨時隨地隨身攜帶照相機的巨大攝影隊伍。面對非專業(yè)化但無所不在的業(yè)余攝影大軍，越來越多的傳統(tǒng)媒體試圖將市民拍攝的影像納入主流傳播渠道之中。像北京青年報、京華時報、競報、羊城晚報等媒體已經(jīng)開始使用手機拍攝的新聞照片。因此，互聯(lián)網(wǎng)和手機以越來越低廉的使用成本和移動自如的靈活性，使傳播行為無所不在。盡管手機圖片的拍攝者自行傳播的多數(shù)影像目前還缺乏權(quán)威性和可信度，但其傳播的快捷和強大的互動性，使以公眾為中心的圖像傳播粉墨登場，并大行其道。高新技術(shù)的飛速發(fā)展，使誕生于160多年前的攝影技術(shù)發(fā)生了革命性的巨變。數(shù)字攝影向傳統(tǒng)意義上的攝影方式和理念發(fā)起了挑戰(zhàn)，同時也強烈沖擊著每一個從事新聞傳播的攝影工作者。1.新聞傳播的時效性要求新聞攝影數(shù)字化傳統(tǒng)的攝影方式使新聞攝影的時效性大大延遲，拍攝后的膠卷需要沖洗、照片放大，費時費力。尤其是在遠離城市的偏遠地區(qū)，如突發(fā)事件現(xiàn)場、高山海島邊防、軍艦出訪遠航等，傳統(tǒng)攝影方式已根本無法完成新聞報道任務。數(shù)字攝影的方便、快捷提供給新聞攝影最有力的支持，切合了信息時代新聞傳播“快速反應、注重時效”的特點，新聞攝影只有走數(shù)字化道路才能更高效地傳遞新聞信息，與時代同步。2.傳播的低成本驅(qū)使新聞攝影數(shù)字化隨著技術(shù)的發(fā)展，高像素品質(zhì)的數(shù)碼影像已經(jīng)完全可以滿足人們的需求。只要建立起一套完整的數(shù)碼攝影和數(shù)字傳輸系統(tǒng)，新聞攝影的成本消耗已經(jīng)降到最低，拍攝制作費用幾乎為零。因此，我們無須再去購置專業(yè)膠卷用來采訪拍攝，也不需因沖洗放大消耗經(jīng)費，就連平日整理圖片資料也只須在計算機上進行。全新的數(shù)字技術(shù)，使以往復雜費事的事情一下子變得簡單明快。采用數(shù)字文件發(fā)稿，方便快捷、成本低、效率高。攝影記者可以將拍攝的新聞照片在電腦上進行編輯、分類、發(fā)稿，還可以刻錄成光盤，既減少了以往整理照片資料時大量的材料消耗，又有利于數(shù)字影像的儲存，日后搜集查找資料時也更方便。新聞攝影跨越數(shù)字化鴻溝的三大條件雖然數(shù)字攝影技術(shù)已經(jīng)成了必然的、不可阻擋的歷史潮流，但并不能簡單地說我們就一定能夠輕易地與它相容。新聞攝影究竟怎樣去跨越數(shù)字化鴻溝？我認為需要三個條件，即觀念的跨越、素質(zhì)的跨越和裝備的跨越。1.觀念的跨越20世紀90年代后期，數(shù)碼相機開始進入新聞攝影領域，在傳統(tǒng)的膠片攝影和數(shù)碼攝影兩者之間，“傳統(tǒng)派”與“數(shù)碼派”曾引發(fā)了長時間的爭論?！皞鹘y(tǒng)派”說數(shù)碼影像比不上傳統(tǒng)膠片的影像質(zhì)量。甚至還有人擔心“數(shù)碼影像將對新聞照片的真實性造成巨大的威脅”。數(shù)碼影像區(qū)別于膠片影像的最大特點，就是利用計算機軟件進行圖像處理非常方便，容易給制造假照片的人提供一個技術(shù)制作平臺，在現(xiàn)實中確實也存在著此類問題的隱患。但在此之前，通過拍攝過程和暗房操作弄虛作假的新聞照片不是也存在嗎？我認為真實性問題，不應怪罪到數(shù)碼攝影中去，它是攝影記者的修養(yǎng)問題。2.素質(zhì)的跨越提高攝影記者自身的綜合素質(zhì)，是跨入數(shù)字化時代的關鍵。數(shù)字化影像是一個全新理念的攝影系統(tǒng)，熟練操作計算機，運用軟件進行數(shù)碼照片的遠程傳輸，是一名新型的新聞攝影記者所必備的基本條件。這就對攝影記者的素質(zhì)提出了一個最基本的要求，攝影記者不但要跨越“觀念”，還要跨越自己。使用數(shù)碼相機，拍攝僅完成了攝影工作的一半，其余一半要靠電子暗房去完成。我們強調(diào)新聞攝影的真實性，并不是要求攝影記者對照片不作任何加工和處理。如畫面的裁剪、劃痕的修理、調(diào)整反差等等在新聞攝影圖片中也是可以的。因此，掌握電子暗房技術(shù)是每一位使用數(shù)碼相機人的必修課。在今年舉行的中國新聞獎評選中，主辦方顯然從國內(nèi)外多次假照片事件中吸取了教訓。中國記協(xié)國內(nèi)部主任孫正一在接受記者采訪時強調(diào)說，為維護新聞攝影作品的真實性，“參加本屆中國新聞獎定評的20件攝影作品，全部請專業(yè)公司的專業(yè)人員，利用專業(yè)軟件對這些作品的真假進行鑒定，主要鑒定作品在創(chuàng)作中出現(xiàn)的合成和位移的現(xiàn)象。對于鑒定作品中出現(xiàn)的疑點，及時與作者進行直接溝通”。此外，在評選前還要求這20件攝影作品的作者提供未經(jīng)修改的原始記錄光盤。在國內(nèi)攝影賽事和評獎中，制定嚴格的參賽條件，采取嚴格的審查機制，對于杜絕利用數(shù)字技術(shù)生成假照片，無疑是有意義的重要一步。在國外，報刊社均會設立專職的圖片編輯。攝影記者與圖片編輯對照片的看法所持的態(tài)度是不同的，這便是圖片編輯存在的原因。編輯可以更加冷靜客觀地看待照片，而記者則容易沖動。編輯往往從讀者角度出發(fā)，代表讀者利益；記者則更易傾向自我表達。正是如此，這兩者之間的相互制衡保證著新聞攝影的真實性。在傳統(tǒng)光學攝影時代，記者將整卷底片交給圖片編輯，編輯能夠從中清晰地看到記者拍攝的全過程，然后進行判斷選擇。但進入數(shù)字圖片時代之后，記者只選擇愿意提供給編輯看的照片，