第一課書(shū)法欣賞

第一節(jié)書(shū)法概述

一、書(shū)法發(fā)展概況

書(shū)法歷史○中國(guó)書(shū)法歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，以文字為依托，自殷商以來(lái)，歷經(jīng)秦漢、魏晉、隋唐、宋元乃至明清，縱橫數(shù)千年。

商武王時(shí)期的一塊牛骨板記事刻辭，內(nèi)容記錄為商代社會(huì)生活和天氣等。具備了中國(guó)書(shū)法的三個(gè)基本要素：用筆，結(jié)字，章法。字體瘦硬勁直，工整端嚴(yán)。

殷商甲骨文

書(shū)法內(nèi)涵精深博大

體式由甲骨文、金文、秦篆、漢隸到后來(lái)的楷行草諸體。

書(shū)法內(nèi)涵及體式石鼓文曹全碑醴泉銘蘭亭序初月帖篆書(shū)隸書(shū)楷書(shū)行書(shū)草書(shū)

二、書(shū)法的語(yǔ)言書(shū)法語(yǔ)言中國(guó)書(shū)法之所以能成為一門(mén)獨(dú)特藝術(shù)，同其使用的的工具材料密切相關(guān)，離開(kāi)這些工具材料難以表達(dá)書(shū)法藝術(shù)的韻味。

書(shū)法語(yǔ)言文房四寶—筆、墨、紙、硯筆硬毫軟毫兼毫

文房四寶（筆）墨松煙墨、油煙墨、漆煙墨。

文房四寶（墨）紙以“徽宣”最為著名?？煞譃椋荷⑹煨?/p>

文房四寶（紙）硯

廣東的端硯和安徽的歙硯聞名天下

文房四寶（硯）大致有：橫、豎、方、圓等起筆順序：右為起左為終題字：橫、豎兩種，順序同上。橫幅

（橫披）

三、書(shū)法的幅式

書(shū)法幅式豎幅

（條幅）斗方圓書(shū)寫(xiě)順序?yàn)樯舷聫挠抑磷笊让?/p>

書(shū)法幅式中國(guó)書(shū)法可分為碑與帖兩大流派碑：常指石刻帖：最早指的是帛書(shū)?，F(xiàn)在常指墨跡手書(shū)的范本。四、書(shū)法的基本流派

書(shū)法流派碑北魏游天柱山刻石東漢曹全碑東漢乙瑛碑

碑派代表作東漢張遷碑秦泰山刻石

碑派代表作唐柳公權(quán)玄秘塔碑

唐顏真卿顏勤禮碑

碑派代表作帖

王羲之快雪時(shí)晴帖春秋包山楚簡(jiǎn)

帖派代表作王獻(xiàn)之鴨頭丸帖唐孫過(guò)庭書(shū)譜唐張旭古詩(shī)四帖

帖派代表作宋蘇軾寒食詩(shī)帖（天下第三行書(shū)）

帖派代表作明董其昌扇面

帖派代表作

五、書(shū)法美在哪里1、線條本身的美（筆畫(huà)的具象/力感/動(dòng)感）晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》：(ヽ點(diǎn))如高峰墜石(一橫)如云層千里(ㄧ豎)如萬(wàn)歲枯藤

書(shū)法美（線）

2、線條組合的美感（筆畫(huà)的意象組合）。點(diǎn)畫(huà)的疏密、虛實(shí)、向背對(duì)比交織產(chǎn)生意象。線條之間的呼應(yīng)、連帶等，具有血脈和氣勢(shì)，充滿動(dòng)感，是生命存在的形式。形成意境、氣韻、情感。

書(shū)法美（線條組合）毛澤東《沁園春·雪》六、書(shū)法美如何欣賞遠(yuǎn)看氣勢(shì)遠(yuǎn)鏡頭：從形式、墨色布白、律動(dòng)等方面，捕捉整體氣勢(shì)、神采和韻致。近看筆法特寫(xiě)：筆墨的點(diǎn)畫(huà)技巧線條的緩急、剛?cè)?、?dòng)靜、曲直、虛實(shí)、濃淡、枯潤(rùn)等。

書(shū)法欣賞七、楷書(shū)

技法欣賞1、永字八法相傳為隋代智永、東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫(xiě)楷書(shū)的基本法則，后人又有將八法引為書(shū)法的代稱(chēng)。永字八法，是中國(guó)書(shū)法用筆法則。

書(shū)法欣賞側(cè)(點(diǎn))勒(橫)弩(豎)策(提)掠(長(zhǎng)撇)啄(短撇)磔(捺)

筆法趯tì（跳躍）(鉤)側(cè)(點(diǎn))側(cè)(點(diǎn))勒(橫)側(cè)(點(diǎn))弩(豎)勒(橫)側(cè)(點(diǎn))趯tì（跳躍）(鉤)弩(豎)勒(橫)側(cè)(點(diǎn))策(提)趯(鉤)弩(豎)勒(橫)掠(長(zhǎng)撇)策(提)趯(鉤)弩(豎)勒(橫)側(cè)(點(diǎn))側(cè)(點(diǎn))啄(短撇)掠(長(zhǎng)撇)策(提)趯(鉤)弩(豎)