潮劇40年月的衰落與50年月的

辛亥革命〔1911年〕至1949年成立，40年間，國(guó)家經(jīng)受了北伐戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗和解放戰(zhàn)斗，由于戰(zhàn)斗頻繁，社會(huì)動(dòng)亂，經(jīng)濟(jì)蕭條，潮劇處于生存困難的境地，這40年潮劇的開展變化，主要有兩個(gè)方面，一是演出劇目消失了反映時(shí)政的文明戲、時(shí)裝戲，如?林那么徐戒煙案?、?徐錫麟?、?黎元洪反正?等，特殊是戰(zhàn)斗以后，上演了?韓復(fù)渠伏法記?、?蘆溝橋紀(jì)實(shí)?、?平型關(guān)大捷?、?都市喋血記?等反映戰(zhàn)斗的劇目，以及改編電影的?孤兒救祖記?、?漁光曲?、?姐妹花?、?人道?等。潮劇舞臺(tái)從以才子佳人為主的傳統(tǒng)劇目中，消失了一些針砭時(shí)弊，反對(duì)帝制，提倡改進(jìn)，宣揚(yáng)救國(guó)等具有時(shí)代氣息的劇目，二是舞臺(tái)布景受文明戲〔話劇〕的影響，消失了固定場(chǎng)景和立體寫實(shí)布景，特殊是在長(zhǎng)連戲劇目中，消失了活動(dòng)布景，如水景、火景、飛劍飛人，使傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演藝術(shù)受到排斥打擊。

20至30年月，潮汕不少戲班及零散藝人，紛紛過洋到泰國(guó)、新加坡等地謀生，特殊是泰國(guó)，成為潮劇聚集之地，一些戲班在海外得以生存開展。潮汕淪陷之后，多數(shù)戲班星散，藝人流落民間，以賣唱糊口，至1949年年底，在潮汕各縣市中，只剩下“老正順〞、“老三正〞、“老源正〞、“老怡梨〞、“老玉梨〞、“老賽寶〞五個(gè)班和處于半停業(yè)狀態(tài)的“老玉春香〞等兩三個(gè)小班。由于通貨膨脹，貸幣貶值，一些戲班，只得以演戲換番薯〔地瓜〕度日，處于奄奄一息的苦況。

1949年10月，汕頭市及潮州、揭陽(yáng)等地縣市解放。1950年初，在剛成立的潮汕文藝界聯(lián)合會(huì)〔潮汕文聯(lián)〕領(lǐng)導(dǎo)下，成立“潮劇改進(jìn)會(huì)〞，1953年改為“廣東省戲曲會(huì)粵東分會(huì)〞，潮劇開頭有領(lǐng)導(dǎo)、有組織、有方案的工作。

1951年，中心人民政府政務(wù)院，依據(jù)“推陳出新〞的方針和各地開展戲曲工作的閱歷，公布了?關(guān)于戲曲工作的指示?，明確提出了“改戲改人改制〞的內(nèi)容?！案膽颞暿侨コ龖蚯鷦”竞蛻蚯枧_(tái)上有害的因素；“改人〞是關(guān)心藝人改造思想，提高政治覺悟和文化業(yè)務(wù)水平；“改制〞是舊戲班社中不合理的制度。從50年月初至1958年廣東潮劇院成立止，潮劇的工作，按“三改〞的內(nèi)容進(jìn)行。

一是戲班〔劇團(tuán)〕全部制的廢除封建班主制，原有的戲班主，有的因農(nóng)村土地，城市民主，無力經(jīng)營(yíng)戲班，遂與藝人簽契合約，戲班交由藝人民主管理；有的班主負(fù)債外逃致戲班無主；有的班主因本人是地主分子，有血案而受到法律制裁，戲班由當(dāng)?shù)剞r(nóng)會(huì)與藝人自行管理。舊班主既廢，劇團(tuán)遂由藝人民主管理〔簡(jiǎn)稱工管〕。實(shí)行工管的劇團(tuán)，以及一些新成立的劇團(tuán)，如潮州市民藝潮劇團(tuán)、揭陽(yáng)曲溪玉春香潮劇團(tuán)，均屬民營(yíng)劇團(tuán)，納入當(dāng)?shù)亻T領(lǐng)導(dǎo)，由地方財(cái)政賜予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助，稱為民營(yíng)公助劇團(tuán)。1956年實(shí)行改造，民營(yíng)劇團(tuán)改為集體全部制劇團(tuán)，由地方政府賜予定額的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助，劇團(tuán)自負(fù)盈虧。一些新成立的劇團(tuán)，直屬當(dāng)?shù)亻T領(lǐng)導(dǎo)，屬國(guó)營(yíng)事業(yè)單位，如“廣東潮劇團(tuán)〞、“廣東潮劇院〞。

二是藝術(shù)管理體制的廢除童伶制，原有“老正順〞等六大班的潮劇團(tuán)，共有男女童伶184人，于1951年六七月間，先后召開大會(huì)，燒掉童伶賣身契約，廢除童伶制。建立編劇、導(dǎo)演、作曲人員專職制度，轉(zhuǎn)變?cè)瓉碛山虘蛳壬蝗思婀芫巹?、?dǎo)演、作曲的狀況；各個(gè)劇團(tuán)先后聘請(qǐng)專職編劇人員一至二人，負(fù)責(zé)劇目的編寫工作。建立導(dǎo)演制度和劇務(wù)制度，提高排練、演出管理的科學(xué)性。廢除一些陳規(guī)陋俗，如通宵的天光戲，建立合理的作息制度，保障演職員的健康。

三是藝術(shù)內(nèi)容方面的包括劇目，50年月初期提出“凈化潮劇舞臺(tái)〞的口號(hào)，禁演一些宣揚(yáng)封建迷信、兇殺，以及淫穢的劇目；執(zhí)行劇目工作“三并舉〞，廢除童伶制后，小生行當(dāng)由成年演員擔(dān)當(dāng)，由于傳統(tǒng)的唱腔曲調(diào)適應(yīng)于童聲，因此，造成了成年男演員在唱聲上極大的困難。各劇團(tuán)先后開展唱聲工作，以及樂器，演奏方法的等。舞臺(tái)美術(shù)方面，也進(jìn)行了，抵抗脫離劇情，堆砌實(shí)物實(shí)景的自然主義的傾向，各劇團(tuán)先后聘請(qǐng)舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人員，負(fù)責(zé)劇目的設(shè)計(jì)，隨著現(xiàn)代燈光音響技術(shù)的開展，舞臺(tái)美術(shù)工作也不斷趨向現(xiàn)代化。

四是演出場(chǎng)所和經(jīng)營(yíng)方式的潮汕在清末民初已消失營(yíng)業(yè)性戲園，二三十年月，汕頭、潮州等縣市已有代戲班售票演出的戲院。50年月以前，戲班仍以受聘演出為主，50年月以后，由于各地民俗活動(dòng)削減，戲班受聘廣場(chǎng)演出也不多，主要是戲院售票的經(jīng)營(yíng)方式，五六十年月，潮汕各縣市，以至農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)，普遍建設(shè)戲院，劇團(tuán)那么由地區(qū)演出管理站統(tǒng)一排期，支配各劇團(tuán)到各地演出，這狀況始終連續(xù)到七十年月。

五是轉(zhuǎn)變?cè)幸詰虬酁閱挝坏膸煄降膯我慌嘤?xùn)形式1956年創(chuàng)辦全劇種“潮劇演員訓(xùn)練班〞，1959年在訓(xùn)練班的根底上建立汕頭戲曲學(xué)校，屬省轄中等專業(yè)學(xué)校，設(shè)演員班和音樂班兩個(gè)專業(yè)，課程除戲曲專業(yè)外，還有文史學(xué)問、文藝?yán)碚摰?，使新一代潮劇演員受到比擬全面的文化學(xué)問教育。

汕頭市、潮安、澄海、揭陽(yáng)、潮陽(yáng)、普寧等縣市，也以培訓(xùn)班、訓(xùn)練班等形式培育潮劇人才。

五六十年月的，使潮劇的面貌起了很大的變化。的成果，主要反映在三個(gè)方面：

?荔鏡記?、?蘇六娘?、?金花女?、?告親夫?、?掃窗會(huì)?、?辯本?、?蘆林會(huì)?、?柴房?、?鬧釵?等；新創(chuàng)作的古裝劇目如?辭郎洲?、?馬發(fā)守潮州?等；新編現(xiàn)代題材劇目如?松柏長(zhǎng)青?、?羅木命?、?濱海風(fēng)潮?、?萬山紅?等。

二是培育潮劇一代新人，像姚璇秋、范澤華、吳麗君、蕭南英、陳麗華、陳馥閨、謝素貞、黃瑞英、林舜卿、葉清發(fā)、朱楚珍等，都是50年月培育出來的、在觀眾中知名的演員。人才的興盛使潮劇班從1949年的6個(gè)班，開展到1965年28個(gè)班，平均每個(gè)縣〔市〕都有兩個(gè)以上的專業(yè)潮劇團(tuán)。業(yè)余劇團(tuán)更是普及城鄉(xiāng)，以潮州市為例，潮州市以及潮安縣各行業(yè)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)的業(yè)余劇團(tuán)〔社〕，從1950年至1966年，較有規(guī)模的便有86個(gè)〔?潮州市戲劇志?〕。

三是擴(kuò)大潮劇的影響，1957年和1959年潮劇兩次到北京及上海、杭州、南京等地巡回演出，使國(guó)內(nèi)更多的觀眾熟悉潮劇，潮劇在京滬等地的觀眾中留下了良好的印象。1960年首次到香港及受國(guó)家委派到柬埔寨演出，擴(kuò)大了潮劇