《新三國(guó)》觀后感范文視劇《三國(guó)》，這大概就是名著的力量。從首播幾集看，說是曹操的獨(dú)角戲，大抵沒錯(cuò)。連分量極重的“桃園三結(jié)義”，在劇中也只是被一筆帶過，片長(zhǎng)一分鐘都沒有。看前幾集時(shí)，我主要還在讓自己努力抹去腦海中已有的三國(guó)人物形象，試圖能承受這些新面孔。至于效果如何，現(xiàn)在還難斷定。新《三國(guó)》比起老版，少了許多抒情意味的空鏡、特寫，敘事節(jié)奏加快了，這大概是它的優(yōu)勢(shì)。但為了戲劇沖突，也改變了很多大家熟悉的歷史橋段。比方十八鎮(zhèn)諸侯是曹操發(fā)矯詔召集的，袁紹不過是應(yīng)詔來與曹操會(huì)盟，但劇中曹操卻成了會(huì)盟的后參加者；再如劉關(guān)張是隨公孫瓚前去會(huì)盟的，在劇中竟成了孤單單、慘兮兮地只身赴會(huì)。劇中這樣成心變更細(xì)節(jié)的地方還有很多，我想名著改編，既要照顧到普通觀眾的觀劇效果，也得想到那些三國(guó)迷的感受。有些細(xì)節(jié)可以不交待，但一旦出現(xiàn)就不該有明顯硬傷，否那么的話，會(huì)讓那些熟悉三國(guó)的人看了別扭。還未看完全劇，很難做出整體評(píng)價(jià)。但從導(dǎo)演高希希和編劇陳汗對(duì)媒體的說法看，新《三國(guó)》是想為曹操翻案的。新劇不僅以“曹操視角”來統(tǒng)領(lǐng)全劇，甚至想改變曹操的奸雄形象，將之塑造成一個(gè)“新型英雄”。這些年一直有為曹操平反的呼聲，似乎有了“國(guó)家統(tǒng)一”的大義，政治家是否仁義與奸詐已變得不再重要。很多平反之聲，多把“揚(yáng)劉抑曹”看作羅貫中的立場(chǎng)，或是歷史的誤解，其實(shí)并非如此?！度龂?guó)演義》之所以被視為第一才子書，是因?yàn)橛腥^，一絕在諸葛孔明，他既有隱士風(fēng)流，草廬中能識(shí)三分天下，又能盡乎人事鞠躬盡瘁，是知識(shí)分子理想的化身。二絕在關(guān)云長(zhǎng)，有單刀赴會(huì)的神威，也有義釋華容的恩誼，有達(dá)旦讀史的儒雅，更有獨(dú)行千里的忠義，成為一代名將的理想化身，所以會(huì)成為歷代民間祭祀的對(duì)象，被尊崇為“武圣”，在民間與“文圣”孔子齊名。三絕才是奸雄曹操，一句“只可我負(fù)天下人，不可天下人負(fù)我”，盡顯政治家實(shí)用主義嘴臉。有了前面二絕，“揚(yáng)劉抑曹”不可防止，羅貫中不過是尊重了中國(guó)民間歷代形成的公共記憶。一旦用了“曹操視角”，孔明和關(guān)云長(zhǎng)的形象勢(shì)必被弱化?？礆v史，注重的并不是行動(dòng)和結(jié)果，而是行動(dòng)中蘊(yùn)含的價(jià)值和理念。歷史中的事件起起落落，有的事成，有的事敗，現(xiàn)代人多關(guān)心成事之人，然而中國(guó)史觀并非如此。從孔子到屈原，從諸葛亮到關(guān)羽，皆因所主之事不圓滿才被民間信奉，因?yàn)檫@種不圓滿，更能顯出人格的不朽。錢穆先生認(rèn)為這正是“中國(guó)的史心”、“中國(guó)文化精義所在”。所以民間對(duì)《三國(guó)》推崇，更多的是對(duì)大人格、真性情的推崇，而絕不是“只以成敗論英雄”這種庸俗的歷史觀。忠實(shí)原著，或者創(chuàng)新，是重拍四大名著首先會(huì)遇到的難題。當(dāng)然重拍者，都會(huì)說自己尊重原著精神，哪怕是創(chuàng)新，也會(huì)標(biāo)榜為更貼近歷史真實(shí)的解讀。但創(chuàng)新一定得尊重中國(guó)傳統(tǒng)文化的根本精神，目的是喚起人們對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的新情感。當(dāng)下處在一個(gè)價(jià)值觀缺失的年代，缺失不是說沒有價(jià)值觀，而是指人們的價(jià)值認(rèn)知中缺少了道德、倫理、社會(huì)、政治等多維度的判斷，衡量?jī)r(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)只剩下了財(cái)富、權(quán)力或成功。我希望這部新《三國(guó)》，至少標(biāo)榜的不是這種功利主義的價(jià)值觀。今年據(jù)說會(huì)成為四大名著重拍年，李少紅版《紅樓夢(mèng)》、張紀(jì)中版《西游記》及《水滸》都在重拍中。四大名著之所以有名，就在于它的歷史傳透力，它所表現(xiàn)的價(jià)值觀是經(jīng)過歷史與民眾檢驗(yàn)的。雖然人人可能重新闡釋與演繹名著，但學(xué)問與情懷的上下，卻能因此立判上下。從一部普通作品中，我們很難判斷一個(gè)庸才的藝術(shù)功力，但一旦演繹名著，立即就能現(xiàn)出原形。這也是很多著名導(dǎo)演并不敢輕易染指名著的原因。如何把一部經(jīng)過民族歷史經(jīng)驗(yàn)的鴻篇巨著搬上熒屏，本身就最能考驗(yàn)一個(gè)人的真實(shí)功力。因?yàn)槊粌H攜帶和見證了我們關(guān)于文明的公共記憶，它所承載的精神內(nèi)涵與價(jià)值往往是普通作品