寫作之《中國奇譚》視角事件回顧

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事件回顧PART01“年度最佳”霸屏不過，隨著關(guān)注度上升，這部主打“妖怪”背景的作品也難逃爭議。有家長在某平臺發(fā)文稱，孩子被其中的妖怪形象嚇哭了，更有家長更是認為會變成孩子的“童年陰影”。甚至#家長炮轟中國奇譚#話題沖上熱搜，可令人意外的是，眾多網(wǎng)友發(fā)聲為《中國奇譚》站臺。對此，你怎么看呢？9.4高分強勢出圈，引發(fā)熱議與強勢安利1這是一部怎樣的動畫短片這部動畫短片劇集，由8個植根于中國經(jīng)典文學作品的獨立故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》每集只有15到25分鐘。八個故事的主題各不相同，從童年的恐懼到人與自然關(guān)系的變化，甚至到外太空；畫風則融合了剪紙、水墨畫、皮影戲、京劇等多種中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，在觀眾面前鋪陳開一個極具中式想象力和東方審美魅力的“妖怪”故事集。從前故事的主角，都是哪吒，孫悟空，二郎神這樣光芒萬丈的大英雄。而《小妖怪的夏天》，卻認真關(guān)心起了一只籍籍無名的小妖。正如導演所說：“大圣有大圣的精彩，但小妖也有小妖的精彩”?！粜∪宋镆材苁侵鹘恰粲霉诺鋽⑹觥叭诵杂?/p>

第二集《鵝鵝鵝》重回古典敘事，有著如夢似幻般的疏離質(zhì)感。全篇采用了默片形式，沒有一句臺詞，僅靠字幕承上啟下。這則故事改編自南朝志怪小說《陽羨書生》，蒲松齡曾評價原作：“世態(tài)漁洋已道盡，人間何事不鵝籠?！薄舫砷L的道理娓娓道來第三集《林林》：故事的開篇，一群孩童在山下玩鬧，小男孩向大家炫耀自己手中的狼牙。而故事的最后一幕，長大后的小男孩在河水邊，對岸出現(xiàn)了一頭狼，人與狼遙遙相望?？此浦幌嗑嘁粭l窄窄的河，卻似乎隔著永遠也跨不過去的距離。充滿蒼涼意味的故事背后，是對現(xiàn)實世界里成長陣痛的隱喻。

分析緣由PART02憑什么被各大媒體爭相推薦？“人民日報評論”說：“收百世之闕文，采千載之遺韻?！敝腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不應(yīng)是故紙堆里的回憶，而更應(yīng)成為一眼深邃的泉。帶著創(chuàng)新思維、時代眼光去發(fā)掘，才能讓泉眼源源不斷、生機汩汩?！吨袊孀T》未必完美，但它的火爆正說明，創(chuàng)作用心能換來觀眾真心?！敖袢沼霸uMtalk”說：“上美影回來了！”許多觀眾看過《中國奇譚》后，由衷地感嘆，童年喜愛的那個制作了眾多經(jīng)典動畫的上美影，再次驚艷我們。陳廖宇提到，《中國奇譚》所有主創(chuàng)人員在這一次創(chuàng)作中，頭上都頂著寫著“上美影”三個大字的牌子，這是對前輩創(chuàng)作精神的一種傳承，這種精神也將繼續(xù)鼓勵創(chuàng)作者們做出更多優(yōu)秀的獨屬于中國的動畫。“新京報評論”說：走出中國動畫的民族化表達之路，用動畫語言講好中國故事，用中國人的情感表達方式和審美體驗與觀眾產(chǎn)生共鳴，使動畫作品的形式與內(nèi)容達到民族風格的統(tǒng)一，不僅需要在審美及哲學層面上對傳統(tǒng)文化有更深的體認，更需要在心理上樹立民族表達的自覺和自信。雖然有家長不理解“妖怪之說”，但就像“光明網(wǎng)”評論的那樣：一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特，任何一部文藝作品在得到多數(shù)受眾褒揚的同時，也一定會有受眾不認可。一部文藝作品的口碑，自然是以絕大多數(shù)受眾都認可的評價判斷為基本面的。當然，現(xiàn)階段家長們的擔憂也應(yīng)得到重視?！拔覀兗纫Ｕ衔闯赡耆说臋?quán)益，同時也要為創(chuàng)作者松綁?！叭嗣窬W(wǎng)”說：具體到《中國奇譚》，這部動畫短片合集各有風格，想象力豐富，頗有東方美學色彩，在成年人群體中“圈粉”無數(shù)。但這不意味著它能夠匹配所有人群：講述“不一樣的妖精”，少不了奇幻詭譎的畫風和難懂的深刻哲思；而沒經(jīng)歷過艱辛工作的小朋友們，也很難理解“小豬妖”的苦惱。但我們講國產(chǎn)動畫“全齡化”，并不僅僅指具有“合家歡”特質(zhì)的作品，也意味著“分齡化”和“細分化”：各個年齡段的觀眾都能找到符合他們審美的動畫，期盼并鼓勵具有創(chuàng)新精神、極具藝術(shù)表現(xiàn)力的“作者動畫”?！吨袊孀T》能夠打動多數(shù)成年觀眾，以9.5分登頂豆瓣一周華語口碑劇集榜，已是難能可貴的勝出了?！澳戏饺請蟆边@樣評論：“即便是《阿凡達》那樣厲害的數(shù)字技術(shù)，給人帶來的震撼感、新奇感也不免會隨著時間而消退?！背毯Ｃ魍瑯诱J為，“好故事”比“好技術(shù)”給觀眾帶來的滿足更為持久。他以《中國奇譚》中的《小妖怪的夏天》為例，沒有炫技、沒有“魔改”，而是在20分鐘里認認真真講述一個小豬妖的成長故事?！八鼮橹鹘堑某砷L和轉(zhuǎn)變給出了合理的鋪墊，引起了觀眾的共鳴，這就是對‘好故事’的最基本的要求?！背毯Ｃ髡f。新華財經(jīng)網(wǎng)”這樣評論：在這個創(chuàng)作過程中，上美影制作團隊精益求精的匠心打磨，將不同主旨的動畫融通古今，呈現(xiàn)出中華文化跨越時空、歷久彌新的雋永魅力。B站監(jiān)制團隊在分鏡、編審、宣推等方面與上美影緊密協(xié)作，為內(nèi)容創(chuàng)作方向與細節(jié)處理提供創(chuàng)新視角與敘事建議，結(jié)合對互聯(lián)網(wǎng)表達的豐富經(jīng)驗與理解，在宣推與排播等維度助力作品給觀眾更美好的呈現(xiàn)。《中國奇譚》無論在生命關(guān)懷還是哲學思考，無論在鄉(xiāng)愁書寫還是童年敘事，都以青春態(tài)、年輕化的審美視角，完成了對傳統(tǒng)文化重要母題的深層解讀，全面展現(xiàn)了中國動畫賡續(xù)歷史而不失創(chuàng)新的文學性、思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。

素材積累PART03

如何書寫素材范本？標題題1舊事新講，極具時代性的共鳴于細節(jié)處生花。在國產(chǎn)動畫“技術(shù)優(yōu)先，內(nèi)容后退”的浪潮下，《中國奇譚》沒有炫技，也沒有模仿，而是堅持傳統(tǒng)中式動畫風格，摸索屬于自己的道路。由此可見，走好中國風、講好中國事是觀眾認可的基礎(chǔ)，而用心做動畫，引發(fā)人們的思考與共鳴才能行穩(wěn)致遠。2這些年來，國產(chǎn)動畫崛起的口號一直沒有斷層，眾多有著先進技術(shù)、大制作的動畫電影屢屢登上熒屏。但創(chuàng)造過國風動畫美學搖籃的上美廠，卻一直沒有掀起水花。直到《中國奇譚》橫空出世。這份意外的驚喜，也激起了大家對傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫的懷念和感動。標題標題題標題

時評精選PART04《中國奇譚》緣何讓觀眾眼前一亮

來源：光明日報

動畫劇集《中國奇譚》自播出后就受到公眾的廣泛關(guān)注，豆瓣平臺上居高不下的評分無疑說明了該作品的受歡迎程度。那么，《中國奇譚》究竟好在哪兒？

能將最具民族特色的中國故事呈現(xiàn)給觀眾，無疑是本片獲得廣泛贊譽的重要原因。在《中國奇譚》的幾個分劇集中，《小妖怪的夏天》脫胎于國人最熟悉的《西游記》，《鵝鵝鵝》則取材于我國傳統(tǒng)的志怪小說。但這還不足以全面概括本片的創(chuàng)作理念與藝術(shù)特色。

《小妖怪的夏天》聚焦“善與惡”，《鵝鵝鵝》關(guān)注“虛與實”，《林林》則講述“人與自然”，這些動畫的主題，無不與中國傳統(tǒng)的哲學思想息息相關(guān)，體現(xiàn)出中國人對生命的深刻反思，對生活的深層探索。觀眾沉浸在《鵝鵝鵝》層層嵌套、變化萬千的故事中，不僅能感受到對喜新厭舊的勸諭和深意，更能悟出“世態(tài)漁洋已道盡，人生何事不鵝籠”的道理。比起不少動畫電影中的個人英雄主義與闖關(guān)打怪式的冒險故事，《中國奇譚》的“骨相”無疑是最中國的。

本片的敘事風格同樣極具中國美學特征。無論是《小妖怪的夏天》中清新、治愈的國畫風，還是《鵝鵝鵝》中非常寫意化的表達，都會讓中國觀眾生出熟悉與親切之感。《林林》將3D動畫與素描結(jié)合的嘗試，更是對中國美學的一次多角度詮釋。這或許也能給我們帶來啟示：中國動畫的制作，未必要片面追求技術(shù)的高、精、尖，而是應(yīng)該回歸老百姓喜聞樂見的形式與風格。值得一提的是，《中國奇譚》絕不是一部“往回看”的作品?！缎⊙值南奶臁窂娜碌慕嵌惹腥雵硕炷茉?shù)摹段饔斡洝饭适?，不僅挖掘了“邪不能勝正”的根源，還用幽默、風趣的姿態(tài)闡釋了當代職場的運行規(guī)則與生存訣竅，正如本片導演於水所言：“小豬妖是我們每一個?！蓖瑯?，《林林》講述了人與自然如果不能和諧相處，人類如果秉持非善即惡、非人即妖的狹隘觀念，就有可能造成不可挽回的悲劇。片尾獵人之子與林林隔河相望的情景，讓人記憶深刻、過目難忘。對傳統(tǒng)志怪小說中人與妖浪漫故事的升華和改造，也是對人類中心主義的深刻反思。正是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識的交融與碰撞，讓《中國奇譚》有了不一樣的意味——中國動畫應(yīng)該是中國的，也是世界的；是情懷的，也是先鋒的；是堅守的，也是創(chuàng)新的。美猴王、九色鹿、黑貓警長、三個和尚……上海美術(shù)電影制片廠曾為無數(shù)中國觀眾帶來許多經(jīng)典的動畫作品和藝術(shù)形象，但其與新興網(wǎng)絡(luò)平臺B站的合作，又充分體現(xiàn)出其“不模仿別人，不重復(fù)自己”的信念。作為致敬中國動畫誕生100周年的作品，《中國奇譚》已經(jīng)讓廣大觀眾眼前一亮。但路漫漫其修遠兮，中國動畫的探索與創(chuàng)新不會有盡頭，期待在不久的未來，能有更多作品為我們帶來更多驚喜。

“童年又回來了”！《中國奇譚》憑口碑火出圈

來源：光明日報

“雖然才2023年的第一天，但可以確定今年的最佳國產(chǎn)動畫就是這部了?！本W(wǎng)友在豆瓣《中國奇譚》下的短評說出了很多人的心聲。上海美術(shù)電影制片廠與B站聯(lián)合出品的國產(chǎn)動畫短片合集，自2023年1月1日首播以來，播放量四天突破一千萬，豆瓣上超八成網(wǎng)友給出了五星好評，評分也從開分時的9.5飆升至9.6，可謂憑借口碑火爆出圈。

十位導演，八個故事，一同表達?！吨袊孀T》由8個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事組成。從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想、從生命母題到人性思考，8個故事雖然在內(nèi)容、風格、技術(shù)上各不相同，但它們卻有一個共同的敘事主題——妖怪。

翻閱百年中國動畫史不難發(fā)現(xiàn)，無論是上世紀《鐵扇公主》《神筆》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰毒派埂返葌魇澜?jīng)典，到近年來備受觀眾喜愛的《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》，無不是通過極具中式想象力的藝術(shù)手法，傳遞出中華民族源遠流長的文化與哲學。而在《中國奇譚》總導演陳廖宇看來，在講述奇聞軼事的過程中，妖是一個更具象的概念，在確定性的前提下又有很多不確定性。

首集《小妖怪的夏天》被網(wǎng)友稱為“小豬妖的職場生存記”，通過黑色幽默的喜劇設(shè)定，引發(fā)了年輕“打工人”的強烈共鳴。片子借用《西游記》唐僧師徒西天取經(jīng)的背景，將鏡頭聚焦于住在浪浪山大王洞中的小豬妖身上，通過小人物的轉(zhuǎn)變和選擇，表達人世間的喜怒哀樂。片中，雖然孫悟空的形象只用剪影呈現(xiàn)，但結(jié)尾處劇情的反轉(zhuǎn)，讓不少觀眾眼眶濕潤，直言找回了兒時看《大鬧天宮》的感覺?！熬眠`了，上美”“這才是我想看的國漫”“求快一點更新，片頭片尾都舍不得跳過”，網(wǎng)友們感慨紛紛。影片后半段小豬妖回山洞看媽媽的情節(jié)，一方面讓故事在危機來臨前獲得了情緒上的緩沖，另一方面，也使觀眾在小豬妖身上投入更多情感寄托。豬媽媽“不要老熬夜”“多喝水別上火”“學會照顧自己”的嘮叨和叮嚀，也成為令人心頭一熱的點睛之筆。

第二集《鵝鵝鵝》被總導演陳廖宇評價為8部短片中“個體特色最突出”的一部。該片取材于南朝梁吳均的中國神話小說集《續(xù)齊諧記》中的《鵝籠書生》，講述了一位送貨郎在送鵝的路上巧遇一位腿部受傷狐貍公子，在鵝山中經(jīng)歷了光怪陸離的一天。通過素描與中國水墨韻味相結(jié)合的美術(shù)風格，充分展現(xiàn)了東方敘事中“神秘浪漫、引而不發(fā)”的美感，體現(xiàn)出濃郁的中國味道。導演胡睿在幕后短片中談道，整個小說他只做了一點改編，就是把當代人的情感投射進主人公的感受，更保留中國古代志怪小說那種“少就是多、色即是空”的大氣象。

何為奇譚？它極具想象力，讓人日思夜想，久久不能忘懷；它極具洞察力，像一面鏡子，映射出人們心底最強烈的渴望；它也極具生命力，能夠穿越時空，一直陪伴在人們的身旁。希望《中國奇譚》也有這樣的“魔法”，在寒冷的冬日，給觀眾帶來溫暖一生的美好回憶。

《中國奇譚》開播，熟悉的上美影配方，開拓國產(chǎn)動畫新的創(chuàng)作空間

《小妖怪的夏天》從小妖怪的視角重新想象了“西游記”世界。短片里的唐僧師徒有著觀眾熟悉的外形輪廓，甚至配音也請來了86版央視《西游記》的班底，但導演於水并沒打算講一則齊天大圣的故事，轉(zhuǎn)而將主角定位在了不名一文的小妖怪身上，英文片名“nobody”可見一斑。山大王的洞里，小豬妖總有干不完的活，做箭、擦鍋、砍柴，活脫脫為了KPI不斷奔忙的“當代社畜”一枚。按誰的方法做事？采取更高效的還是聽更高位的？種種臺詞從開篇就強化了觀眾的情感投射，被網(wǎng)友贊為“當代打工人寓言”。而當小豬妖回到家，豬媽媽關(guān)心他脫毛、操心他葫蘆里沒水喝的對話，又在風趣和溫情中觸到了現(xiàn)實生活里離開家闖蕩的人。