第六章周邦彥和北宋中后期詞人北宋中后期詞壇概況多種風(fēng)格并;名家輩出。兩大體派：A蘇詞人群以蘇軾為中心，黃庭堅、晁補之、秦觀、陳師道等為羽翼；此外幾道與賀鑄與蘇門詞人過從甚密。主要特:詞領(lǐng)域頓為擴大，詞界的風(fēng)貌改變，抒情性增強。B、晟詞人群：以周邦彥為主帥，曾在大晟樂府供職的曹祖、萬俟詠等為羽時期翼。周邦彥：北宋婉約詞的集大成者，其詞作重法度，講格律，進(jìn)一步深化了詞藝，顯示了和蘇軾不同的藝術(shù)追求與貢獻(xiàn)。C秦、晏幾道、賀鑄人創(chuàng)作各具特色，自成一家。第一節(jié)晏幾道一、生平、作品）晏幾道（約1030—叔原，號小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任穎昌府許田鎮(zhèn)（在今河南省許昌市西南）監(jiān)，職位低微。其詞與乃父齊名，號稱“二晏更接近《花間《小山詞名《樂府補亡黃庭堅宦蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也二、詞作內(nèi)容延續(xù)“花間”傳統(tǒng)，以小令寫作男女悲歡離合之情。“追逼《花間處過之振孫《直齋書錄題解》卷二一）特色：男女之情寫得非常真摯，并且有明確的思戀對象。晏幾道《小山詞跋十廉叔、陳十君龍家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉(zhuǎn)人間?！靶∩忥L(fēng)韻出瑤池“賺得小鴻眉黛也低顰“說與小云新恨也低眉“記得小蘋初見，兩重心字羅衣三、藝術(shù)特點1、不表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和相思，把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求。與性格、經(jīng)歷相關(guān)：窮困落魄、生性孤傲、單純摯情?！皵⑵渌鶓褗首孕驂艉髽桥_高鎖醒簾幕低垂年春恨卻來時花人獨立雨雙飛得蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸2己酸不平的身之感曲折地寄托在男女間的悲歡離合和女性的失意苦悶之《浣溪沙雙眉斗畫長，云飛絮共輕狂。不將心嫁冶游郎《采桑子紅塵，長記樓粉淚人3、工于言情，善于以回環(huán)曲折的筆致抒寫心中深摯無奈之情，有濃重的感傷色調(diào)。（）夢重往日愛情，使詞顯得如似幻夢山自序所記悲歡合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷撫然，感光陰之易逝，嘆境緣之無實也260首作，有首59句到“夢

“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋“夢里時時得見伊“幾回夢魂與君同（）昔對比手法?！杜R江仙后樓臺高鎖）《鷓鴣天袖殷勤捧玉鐘）4、語言。平淡自然，語淺情深。離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中?？蓱z人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與者番同借平常的云水分從不同的角度取喻新奇生動地表達(dá)出明知對方情淺意薄而自己仍然執(zhí)著苦戀的深情。陳廷焯《白雨齋詞話愛，以其情勝也外，未能意蘊其中”馮《六十一家詞例言山古傷心人也其淡語皆有味淺皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，從語言的精度和情感的深度這兩個層面上把《花間集》艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。四、作品賞析《鷓鴣天袖殷勤捧玉鐘）p130彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。主題：寫詞人與一個女子久別重逢的喜悅，深意柔情，悲喜交錯。賞探：上片回憶當(dāng)年宴會上的歡娛情景。所有這一切都是追憶往事實虛，如夢如幻。下片敘寫久別重逢的驚喜之情。藝術(shù)特色：A構(gòu)思巧妙。寫當(dāng)年之樂，再寫夢中之思，最后寫相逢之喜。B手新穎上片利用彩色字面描當(dāng)年歡聚情似卻虛下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真。兩種境界，互相補充配合，或?qū)嵒蛱?，亦真亦幻。第二?jié)秦觀一、生平、作品）秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。一生不順，少年胸懷壯志可立致，而天下無難事師道《秦少游字?jǐn)?7歲進(jìn)士，幾年之后得一小官。跟隨蘇軾，不久即被卷入黨爭的政治漩渦。先后被流放到郴州（今屬湖南（今廣西橫縣）和雷州（今廣東海康“古之傷心人詞有一種哀愁、傷心的基調(diào)，為“傷心詞被稱為“女郎詩存詞90首有《淮海居士長短句二、內(nèi)容多是憂傷哀怨、纏綿悱惻的言情詞，風(fēng)格偏于柔婉。特色：1身之感并打入艷情借情描寫抒發(fā)身世之感）《滿庭芳抹微云）：山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共飲離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙

靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷心處，高城望斷，燈火已黃昏。通過對一位歌妓的懷念，表現(xiàn)了政治上找不到出路的苦悶，將愛情與身世結(jié)合在一起。2、后期詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情?！短ど惺桥_霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。一方面對景物的描寫極為悲涼方又直接抒發(fā)了遠(yuǎn)貶郴州時孤寂無聊的苦悶露一種絕望心情?！度碎g詞話變而凄厲矣。三、藝術(shù)特點“婉約之宗行本色，詞人之詞。1、從詞體看，小令受南唐、花間詞影響，慢詞受柳詞影響，秦觀以小令作法的長處彌補慢詞創(chuàng)作中存在的不足，從而達(dá)到情韻兼勝的審美效果。小令：含蓄，韻味有余而含量不足。慢詞：過于直露，缺乏韻味?！稘M庭芳抹微云）2、表手：A.善于描寫迷離朦朧的意境?！短ど袠桥_，月迷津，桃源望斷無尋處了一種迷離的晚景。B.善通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。“春去也，落紅萬點愁如?！白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁“便做春江都是淚，流不盡，許多愁3、總體風(fēng)格：情感真摯、語言優(yōu)雅、意境深婉、音律諧美。秦觀詞卓然一家，和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。就婉約詞的發(fā)展而言對周邦彥和李清照都有直接影響?！扒厣儆巫允亲魇郑_美成，導(dǎo)其先路《白雨齋詞話》卷一）“李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟來二四、賞析《鵲橋仙云弄巧）曲鵲仙秦觀.mp3..\\鵲橋仙朗.纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時，又豈在、朝朝暮暮。主題：此詞以牛郎、織女一年一度七月七日相會的傳說為題材，敘寫牽牛、織女星相愛的神話故事，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅貞的愛情。賞探：詞的上闕寫七夕的景色和牛、女相會的歡樂。下闕寫牛、女別離的悲哀和堅貞的情感。藝術(shù)特色：A.設(shè)意新奇，立意高遠(yuǎn)。魏、晉以來誦詠七夕故事的作品，大多以雙星會少別多為恨一離別感傷的老調(diào)，而歌頌雙星的堅貞愛情同時也把求耳鬢斯磨朝夕相守的世俗愛情升華到一個高尚潔的精神境界，深化了雙星故事的思想內(nèi)涵，提高了詞體的品格。B.敘相間，情理兼勝。

此詞敘述精當(dāng)，議論精警，以議論來深化感情、點明題旨，同時議論、說理中又融入了濃厚的情感，使事、情、理三者水乳交融，達(dá)到了撼人肺腑的藝術(shù)效果。C.采用了象手法。此詞借牛郎、織女悲歡離合的神話故事寫下界男女的真情，表面上字字在敘寫天上的雙星，實際上又句句暗喻人間的愛情，這樣就使整篇作品既縹緲空靈，又富于濃厚的人情味。第三節(jié)賀鑄一、生平、作品）賀鑄出身貴族，為人豪俠尚氣，性格耿介，以好酒使氣，不肯屈節(jié)于權(quán)貴，故沉淪下僚，有志難酬。長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭性格豪爽如武俠劍客；博聞強記如寒苦一書生。存詞283首有《東山詞二、詞作特點其詞能兼豪放與婉約之勝。英豪氣與兒女柔情并存。內(nèi)容多刻畫閨情離思，或抒發(fā)自己落拓不遇的感概，風(fēng)格兼具婉約和豪放兩種。張耒《東山詞集序》歸納為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風(fēng)格。柔情之作：黃庭堅“道江南腸斷處，只今惟有賀方回重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣表達(dá)了對妻子真摯凄婉的思念之情?！肚嘤癜覆ú贿^橫塘路凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨。詞中明寫相思之情，實則借懷思美人抒發(fā)自己的苦悶閑愁和迷惘心境?！百R梅子”豪放之作：受東坡影響，有激越蒼涼之氣，對南宋豪放詞有一定影響?！读莞桀^年俠氣，交結(jié)五都雄）書寫自己少年時戊邊衛(wèi)國功雄心壯志到年淪僚而無所建樹的悲慨。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤且含有對國家民族命運的憂慮創(chuàng)了南宋詞人面向社會現(xiàn)實、表現(xiàn)民族憂患的先河。B.深密麗的語言風(fēng)格p95賀鑄詞長于造語，多從唐人詩句特別是李商隱、溫庭筠詩中吸取精華。形成了深婉（難解）密麗（詞彩華麗、秀美）的語言風(fēng)格。賀鑄的貢獻(xiàn)一方面，沿著蘇軾抒情自我化的道，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲一方面言承晚唐溫麗的語言風(fēng)格影響到南宋吳文英等人。第四節(jié)周邦彥一、生平、作品、p152）周邦彥1056-1121美，號清真居士，錢塘（今浙江省杭州市）人。宋神宗元豐初游京師汴賦萬余言宗異之諸生擢為太學(xué)正五不遷，益盡力于辭章。出教授盧州，知溧水縣。宋徽宗時入拜秘書監(jiān)，提舉大晟府（中央音樂機關(guān)十六而卒。有《片玉集名《清真集首

精通音律自度曲作格法度極為精審后世詞人的軌范南姜夔“格律”一派，影響巨大。并在他周圍形成一個“大晟詞人群二晟詞人群”北宋后期以周邦彥為首的詞人群體包晁沖之祖俟詠為仲漢人，他們都在大晟樂府類供職大多精通音律在詞的創(chuàng)作上注重藝術(shù)技巧不大重視其思想內(nèi)容。三、詞作內(nèi)容婉約派的集大成者，并影響到南宋格律派開創(chuàng)?！鞍顝┰~上承溫、韋，下開姜、吳，為南北宋之宗匠。詞法之精，無逾邦彥者四家詞選序1、男女情愛，離愁別恨。并刀如水吳鹽勝雪纖手破新幄初溫獸煙不斷相對坐調(diào)笙低聲問誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行“麗極而清，清極而婉《堂詩話《蝶戀花行月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。2、表現(xiàn)羈旅行役之思且融入作者飄零身世及仕途失意的苦悶?！稘M庭芳·夏日溧水無想山作“誰識京華倦客“自嘆勞生，經(jīng)年何事，京華信漂泊C.善于寫景物，往往借物起興，深有寄托幕遮燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。描寫雨后初陽映照下風(fēng)荷的綽約姿態(tài)，并寄托自己的思鄉(xiāng)之意。王國維《人間詞話能得之神理者另有詠新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等p96《蘭陵王·柳》p155柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴。借柳言別以及漂泊疲倦之感。另還有應(yīng)制及詠史懷古之詞。《西河金懷古佳麗地。南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家相對。如說興亡，斜陽里。通篇為寂寥衰颯之景，充滿懷古傷逝之悲。三、詞的藝術(shù)

融合各家之長，力避各家之短，在詞藝上作出了許多貢獻(xiàn)：1、格律精嚴(yán)，講求四聲?！昂靡魳?，能自度曲彥傳“顧曲堂”A重新審定舊八十多種，確定了各調(diào)中每個字的平仄，使各種詞調(diào)定型。B自、新創(chuàng)曲調(diào)50多種。如《六丑等。宋末沈義父《樂府指迷，以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣C“字用韻皆有法度四聲。吳文英等詞人嚴(yán)格按照周邦彥嚴(yán)分四聲填詞?！霸~律未造專書，即以清真一集為之儀埻霖《周詞訂律》卷首D擅用拗句，在拗怒中追求音律和諧統(tǒng)一。王國維《清真先生遺事雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁分相宣，清濁抑揚，轆轤交往。兩宋之間，一人而已柳詞按時間順序作流水式地鋪敘?！€性結(jié)構(gòu)《雨霖鈴》周詞打亂時間順序多倒敘插敘相結(jié)合的手法，依據(jù)自己心靈情感流動的過程，有開有合，回環(huán)往復(fù)?！h(huán)型結(jié)構(gòu)唐圭章《唐宋詞簡釋》周詞16《蘭陵王）一首送別之，全詞分三闕，時間上時而現(xiàn)在，時而過去，時而將來；空間上有京華、送別地、路途中等，轉(zhuǎn)換變化，令人眼花繚亂。（別前景）柳陰直。煙里絲絲弄碧實）隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行