較歐陽詢與田英章楷書比較歐陽詢與田英章楷書比較田英章幾年前在網(wǎng)上，偶然看到了這篇文章，雖然僅匆匆地掃了一眼，卻居然感覺到“如芒刺背”、“如坐針氈”，差一點(diǎn)田英章是個什么不就是一個書法愛好者嗎不就只會寫兩下歐體字嗎怎敢和歐陽詢這位開宗立派的大師相提并論又怎領(lǐng)受“當(dāng)今歐楷第一人”的這種不著邊際的贊譽(yù)和“抬舉”。這位不知名的作者，折人陽壽也是有“罪”的。我可是沒找你惹你呀！現(xiàn)轉(zhuǎn)載如下，茶余飯后請大家消遣一觀。歐陽詢與田英章楷書比較作者：人面桃花歐陽詢與田英章二人都是歐體楷書的代表人物，一位是創(chuàng)立者，一位是繼承者。眾所周知，歐陽詢是初唐時期一位在書法藝術(shù)上取得極高成也沒有幾人能夠超越，他的楷書具有劃時代的意義。田英章是當(dāng)今一位歐體楷書繼承者和勤于研習(xí)與探索者，由于他不斷的實(shí)踐歐陽詢的“歐體楷書”到田英章的“歐體田楷”已歷時一千三百六十九年。從“書學(xué)”定位的角度來說，我們不妨對田英章的“歐體楷書”稱為“歐體田楷”。歐陽詢的“歐體楷書”應(yīng)從唐貞觀6年(公元632年)所刻石的《九成宮醴泉銘碑》為時間坐標(biāo)點(diǎn)，此年歐陽詢76歲。雖然前面有《化度寺》等碑刻，但世人均認(rèn)為最能體現(xiàn)歐體“險勁嚴(yán)謹(jǐn)、剛勁挺拔、規(guī)矩端正、瘦健俊美”顯著特征的則是后者，以至于被其后歷代書家奉為“楷模”。田英章51歲，正值人年齡的第三個黃金階段，他的作品才有了明顯的風(fēng)格和特征。此前他寫的“歐體楷書”還未臻于完美，不能用“歐體田楷”四個分量很重的字來做以學(xué)術(shù)性的界定。觀此前他的“毛筆書法”作品，雖然很美，也很令人興奮，但細(xì)察之，則，或許因時代風(fēng)氣與社會思潮的激蕩，藝術(shù)市場與藝術(shù)價值的革變，他的“楷書”才顯得頗有生機(jī)，比原來的作品更“活些”。他的作品，章法氣韻貫通，不拘束于規(guī)矩而守規(guī)矩，在險勁中不顯得生澀，結(jié)體中宮內(nèi)斂處不顯得氣弱，并且加重了歐體的“婉潤”成分。分析其因，他是受到趙體用筆和“二王”風(fēng)格的影響過多，致使他的“歐體楷書“有了“歐體田楷”的明顯風(fēng)格。這也是最能表現(xiàn)“活些”的地方。因此也引起當(dāng)今不少的書法愛好者聚焦其處，訾言美語不斷。如果說上世紀(jì)八九十年代田英章對歐陽詢是一位忠實(shí)的繼承者和跟隨者，那么二十一世紀(jì)的今天他卻有推陳出新的意向和趨勢。他將二王氣韻與趙體筆法柔和在不失去“歐體楷書”本有的特征前提下開創(chuàng)新的歐體書寫筆法，敢于在嚴(yán)謹(jǐn)中越雷池而開創(chuàng)新的歐體章法與結(jié)構(gòu)，敢于對“歐體楷書”進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。正如孫過庭言：“古不乖時，今不同弊，所謂文質(zhì)彬彬，然后君子?！边@是有目共睹的事實(shí)，大家可從他不同時期的作品中做以也就是說見到的并非“歐體”的原貌。用毛筆蘸朱砂書寫在石頭上并用刀刻之和用毛筆蘸墨寫在紙上的“字”，以及翻印、拓印等原因，同樣是歐體字，但在視覺、感官、質(zhì)感上有多種差異。譬如用毛筆寫在紙上的字，因“力度”未能恰到好處的送至鋒端，或收筆過早，或用墨不當(dāng)，有時會出現(xiàn)“鋒梢虛筆”，如長撇、反捺、左下提等，即使再好的書法大家也不能避免這一率真特性的現(xiàn)象。但是刻石時因“刀法”和“筆法”的不同就往往不能夠表現(xiàn)出用筆的這一率真特性，并且致使字的筆畫顯得更為干征，而少去了“歐體”的靈動性，也就是“率真”及“活些”的問題。當(dāng)然“刻石書丹”與“毛筆書丹”有很大區(qū)別，恕不詳再之，身居皇家宮廷的歐陽詢用的筆是紫毫筆，屬于堅(jiān)筆系，是上品筆。用這種“上品筆”寫出的字和現(xiàn)代狼羊相兼的筆寫出的“字”是大不相同的，無疑前者多了幾份剛勁，后者則增添了幾份柔弱。還有狼羊相兼筆的“筆性”問題，或者說筆的質(zhì)量問題，在同等書法功力下都會造成對“字”的書寫影響。再譬如，假如用雞毛、鵝毛制成的“軟筆系”書寫歐體，即使書家的功力再深厚、再有學(xué)養(yǎng)，還是寫不出歐體的“樣”，這個“樣”包括歐體字的神韻、氣韻、形狀等。還有，歐陽詢寫《九成宮》時已經(jīng)是人書俱老，名動朝野，而田英章在新世紀(jì)中始有“歐體田楷”的風(fēng)格確立，相距人書俱老、名動朝野的境地還很遠(yuǎn)。用年齡來算相差歐陽詢25年，也就識、書寫環(huán)境、書寫工具，以及對書法藝術(shù)理解與認(rèn)識、實(shí)踐很多不大相同的地方。通過以上簡單描述，我們不難發(fā)現(xiàn)還有兩大問題存在。一是歐體楷書自問世以來就經(jīng)久不衰，代有人習(xí)。但是真正以歐體楷書行世、名世的書家卻是寥寥無幾，且以歐體楷書為終生藝業(yè)追求者更是海水一塵！當(dāng)然晚唐時期柳公權(quán)是學(xué)“歐體”之后獨(dú)辟蹊徑的開創(chuàng)了“瘦硬銳利、險絕遒健”的“柳體楷書”。這是不容忽視的一個點(diǎn)。此間，雖然宋、元、明、清、民國五個時期出現(xiàn)過很多楷書大家，并且推崇“歐、顏、柳、趙”為四大“楷?！薄５且灶?、趙行世、名世者居多，精于歐體楷書者，以歐體楷書行世、名世者少之又少，是誰呢確無人答。及至當(dāng)今，寫歐體楷書者也很多，而寫出成就者是誰呢唯一人敢應(yīng)答——就是田英章！此內(nèi)雖有幾位老先生也寫歐體，但是他們卻以行書行世，以書法教育名世，偶為“歐楷”也有嚴(yán)重的魏碑跡二是歐體楷書是不是“唐楷”的準(zhǔn)則，是不是“楷?！?。這個問題能夠確答，歐體不能為楷模，也不能準(zhǔn)則，只不過歐體楷書藝術(shù)成就和藝術(shù)價值極高而已。由此推導(dǎo)，雖然田英章可堪稱“當(dāng)今歐體楷書第一人”，但是我們不能蜂擁而上的都去寫“歐體”，或者去寫“歐體田楷”，甚至去追趕時風(fēng)。當(dāng)前書壇的“風(fēng)”刮得很厲害，一會這個風(fēng)，一會那個風(fēng)，稍不注意就有“風(fēng)”的病變。因而筆者多言提醒。我們承認(rèn)“歐體田楷”的藝術(shù)成就和藝術(shù)價值，但絕不能一味的去推崇他，更要客觀公允的歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、徐浩、顏真卿、鐘紹京、柳公權(quán)“唐楷”八位大家各有千秋，不用多說。此間需要注意的一位書家是虞世南。因“虞體楷書”字內(nèi)多“陰柔之美”，并且用筆極具“靜功”，書寫時最好能夠做到正襟危坐，焚香撫琴，心胸豁達(dá)于白云，意念結(jié)集毫端，寫出“虞體”溫潤含蓄，端莊靜穆，不激不厲的風(fēng)格。這