中國古代詩歌發(fā)展概述閱讀提示：“中國古代詩歌”的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪些主要時間段？細讀每個時間段，歸納總結(jié)這一時期詩歌的主要發(fā)展過程，如代表作家、作品、主要風(fēng)格流派、藝術(shù)特征等。上古——歌謠

先秦——

詩騷兩漢——

樂府魏晉南北朝——

文人詩唐代——

唐詩宋代——

宋詞元明清——

元曲、詩詞時間段現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋《詩經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期《楚辭》（代表作家：屈原）二、先秦——詩歌發(fā)展的兩大源頭《詩經(jīng)》原名詩，共收入西周初年至春秋中期大約五百年間的詩歌305篇，因而又稱詩三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩經(jīng)之稱。

《詩經(jīng)》的地位：按內(nèi)容分為哪幾類？按表現(xiàn)手法分為哪幾類？

《詩經(jīng)》的句式特點：

《詩經(jīng)》的語言特點：《詩經(jīng)》的影響：中國最早的一部詩歌總集風(fēng)、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復(fù)沓雙聲疊韻，韻律和諧漢代“詩言志”“美刺”“比興”“溫柔敦厚”的詩教觀賦——鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期?！保ā缎l(wèi)風(fēng).氓》）比——比喻興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧?！薄对娊?jīng)》的精華在于十五國風(fēng)，是帶有地方色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭露現(xiàn)實?！冻o》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：《楚辭特點》：戰(zhàn)國后期南方諸侯國楚國民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問》波蕩洶涌的感情奇幻瑰麗的想象鋪陳華美的語言浪漫主義三、漢代漢樂府漢樂府的產(chǎn)生和漢代音樂機構(gòu)樂府關(guān)系密切，后來人們便把樂府采集和演唱的民歌叫做樂府詩或樂府歌辭特點：語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣

句式多樣，以五言為主影響：是中國詩歌在語言形式上的一次創(chuàng)新。

在內(nèi)容上：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個時候，我才與他分離訣別。主要內(nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君”即太守之類官員調(diào)戲的故事，歌頌她的美貌與堅貞的情操?！澳吧仙！?，意即大路邊的桑林，這是故事發(fā)生的場所。因為女主人公是在路邊采桑，才引起一連串的戲劇性情節(jié)。

《古詩十九首》產(chǎn)生年代：漢末性質(zhì)：文人五言詩、亦稱“古詩”

其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》特點：語言淺近自然詩境清遠平和內(nèi)容上表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗，代表當(dāng)時五言詩創(chuàng)作的最高成就。后人評價：南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕”

鐘嶸稱其為“驚心動魄，一字千金”藝術(shù)成就(影響）：文人五言詩達到成熟階段的標(biāo)志。代表作：《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》魏晉時期：三曹.建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩.隱逸詩人或田園詩人詠懷詩.出仕與歸隱的矛盾（田園詩派）謝靈運（山水詩派）大力描寫山水第一人三、魏晉南北朝時期四、魏晉南北朝1.建安文學(xué)(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱“建安之杰”。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名的《洛神賦》美不勝收繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”的獨特風(fēng)格。文學(xué)特征：內(nèi)容——反映社會喪亂人民疾苦情感——情懷慷慨意氣風(fēng)發(fā)語言——疏朗明白不尚雕琢清新剛健代表人物：曹植內(nèi)容深邃，藝術(shù)精湛“骨氣奇高，詞采華茂”“詩中之圣”——鐘嶸《詩品》東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海白馬飾金羈，連翩西北馳?！?。棄身鋒刃端，性命安可懷？父母且不顧，何言子與妻！名編壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸！《白馬篇》（節(jié)選）這首詩描寫和歌頌了邊疆地區(qū)一位武藝高強又富有愛國精神的青年英雄。借以抒發(fā)作者的報國之志。本詩中的英雄形象，既是詩人的自我寫照，又凝聚和閃耀著時代的光輝，為曹植前期的重要代表作品。青春氣息濃厚.

3.兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進一步推動了五言古詩的發(fā)展。）西晉：左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神。其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝（謝靈運：開創(chuàng)了山水詩派）四、魏晉南北朝結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。《飲酒》其五陶淵明《歸園田居》等作品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲?！段髦耷?----南朝民歌《西洲曲》，全文感情十分細膩，“充滿了曼麗宛曲的情調(diào)，清辭俊語，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！?/p>

首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時空流轉(zhuǎn)，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫：西洲游樂，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕；出門采蓮，借采蓮來表達對情人的愛慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時空變化，心情也多變，時而焦慮，時而溫情，時而甜蜜，時而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動纏綿。擬行路難·鮑照瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感？吞聲躑躅不敢言。

玉階怨

·謝眺夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長夜縫羅衣，思君此何極。宮體詩--指以南朝梁簡文帝蕭綱為太子時的東宮，以及陳后主、隋煬帝、唐太宗等幾個宮廷為中心的詩歌。"宮體"既指一種描寫宮廷生活的詩體，又指在宮廷所形成的一種詩風(fēng)，始于簡文帝蕭綱。蕭綱為太子時，常與文人墨客在東宮相互唱和。其內(nèi)容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗，時稱"宮體"。后來因稱艷情詩為宮體詩?！稊M詠懷詩十》悲歌度燕水。弭節(jié)出陽關(guān)。

李陵從此去。荊卿不復(fù)還。

故人形影滅。音書兩俱絕。

遙看塞北云。懸想關(guān)山雪。

游子河梁上。應(yīng)將蘇武別。

《詠畫屏風(fēng)詩三》停車小苑外。下渚長橋前。澀菱迎擁楫。平荷直蓋船。殘絲繞折藕。芰葉映低蓮。遙望芙蓉影。只言水底燃。庾信四、唐代——唐詩思考：唐代詩歌分為哪四個時期？每個時期的主要作家、流派、和主要文學(xué)貢獻是什么？初唐：初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關(guān)心社會生活和政治問題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃姼杞⑵鸶呔蹨?、剛健有力的新詩風(fēng)初唐文學(xué)初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人,他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材)☆陳子昂陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。唐代是詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風(fēng)格的著名詩人大約有五、六十人。盛唐：李白杜甫詩仙詩圣唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠的詩人山水田園邊塞王.孟常.儲隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律的形式高.岑李.王邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞風(fēng)情、軍中苦樂、建功立業(yè)多采用七言歌行和七言絕句詩仙（李白）、詩圣（杜甫）盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)盛唐文學(xué)中國詩壇盛極一時的“雙子星”

樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。

李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。

杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，常常將個人的際遇與時代的不幸、民眾疾苦緊密聯(lián)系在一起，以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象。“窮年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風(fēng)格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達的波浪起伏、反復(fù)低回?？丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。詩情、畫意、音樂美相結(jié)合道家、禪宗的意趣相結(jié)合孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。過故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別董大高適白雪歌送武判官歸京岑參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠。李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍關(guān)示侄孫湘《離思五首》（其四）元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門太守行晚唐：李商隱杜牧溫庭筠《無題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩，豪健跌宕，意氣風(fēng)發(fā)“綺才艷骨”小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩歌的風(fēng)格特征：哀艷

晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。而南唐后主李煜的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題《憶江南·梳洗罷》溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓?！斑^盡”兩句，寓情于景。千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之入、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能己。末句，揭出腸斷之意，余味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏瀉，別具豐神。五、宋代——宋詞思考：宋代詩歌的特點及主要作家。整理宋詞的發(fā)展過程。

特點：北宋作家南宋作家宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅（“江西詩派”）楊萬里（“誠齋體”）陸游（南宋詩壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長短分

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?！扒釉~”小令中調(diào)長調(diào)盛唐民歌中唐民間詞晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐馮延巳、李煜(眼界始大）北宋前期晏殊、歐陽修（小令為主）柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛（始自辟門徑）周邦彥解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇李清照情景交融辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔詞風(fēng)清空幽冷江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代宋詩重理趣：楊萬里（“誠齋體”）蘇軾婉約派：柳永、李清照宋詞：豪放派：蘇軾、辛棄疾宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃庭堅、陳師道為首的詩歌流派取名為"江西詩派"。"江西詩派是我國文學(xué)史上第一個有正式名稱的詩文派別。北宋后期，形成了一個以杜甫為祖，黃庭堅、陳師道、陳與義為宗的詩歌流派。該流派崇尚黃庭堅的點鐵成金、奪胎換骨之說。且詩派成員大多受黃庭堅的影響，作詩風(fēng)格以吟詠書齋生活為主，重視文字的推敲技巧。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨霖鈴柳永執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！破陣子

為陳同甫賦壯語以寄辛棄疾六、元明清思考：元代小令的發(fā)展元明清詩詞的發(fā)展元代小令：關(guān)漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然接近民歌張可久、喬吉、睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠離現(xiàn)實元明清詩歌：慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體”）高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業(yè)詩成“梅村體”“國朝六家”；“格調(diào)說”、“性靈說”、“肌理說”；龔自珍；“詩界革命”元明清詞：元好問薩都剌金元時期頗有成就陳維崧“陽羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張詞有比興寄托

元代出現(xiàn)了新的詩歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，是單支的曲子。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸山坡羊潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩八、清代(清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，難有超出前人之處。)清詩：龔自珍(以其先進的思想，打破了清中葉以來詩壇的沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他的詩常著眼于社會、歷史和政治的觀點來揭露現(xiàn)實，使詩成為現(xiàn)實社會的批判工具。后來的黃遵憲、康有為、梁啟超等新詩派更是將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良運動的宣傳載體。)清詞：納蘭性德人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變！驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿！木蘭詞納蘭性德中國古代詩歌發(fā)展的光輝歷程上古——口頭歌謠先秦——詩歌發(fā)展的兩大源頭漢代——漢樂府《上邪》《陌上?！贰犊兹笘|南飛》（漢末）文人五言詩《古詩十九首》（《涉江采芙蓉》）魏晉南北朝——1、建安文學(xué)：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨）（文學(xué)特征：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨）

2、正始文學(xué)：代表作家：阮籍、嵇康

3、兩晉文學(xué)：

西晉：左思東晉：陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）

謝（謝靈運：開創(chuàng)了山水詩派）現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋《詩經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期《楚辭》（代表作家：屈原）

4、南北朝時期（最大的成就是民歌的發(fā)展）南朝民歌：文學(xué)特征：題材狹窄（愛情）、風(fēng)格艷