本文格式為Word版，下載可任意編輯——虛榮虛榮與扭曲8月16日加入黃永玉九十畫展，請柬上這樣寫著：今年我九十歲了，八月十六日下午四時在天安門國家博物館開個畫展。大片面是近十年的作品，請你有空來看看。照老手段，開門就看。不剪彩，不演講，不搞酒會，不搞研討會。有一個月展期，時間長，哪個時候來都行。黃永玉敬約?？戳诉@個請柬，兩個字：牛、爽！

加入展覽多數(shù)，收到這樣的請柬還是第一回，不禁為黃老頭擊掌，妙哉！妙哉！這里面透著多么大的自信啊，甭廢話！看畫去。什么都在畫里面。這又讓我想起我加入過的多數(shù)畫開展幕式，尤其是一些所謂的官方舉辦的畫開展幕式，僅僅就某美術(shù)館2022年所舉辦的大型個人畫展作為案例，粗略估算，已有近40位“大師”誕生，先不管其藝術(shù)水準到底如何，單就各類開幕式的大排場、大制作就足以令人瞠目結(jié)舌，四處透著一股較著勁兒的攀比之風(fēng)，那場面真是一個比一個氣派，一個比一個宏偉，套用一句時下流行的網(wǎng)絡(luò)用語：真是亮瞎了我的眼！

試想象如此這般充塞著鬧劇般的展覽，管中窺豹，足見當下中國的藝術(shù)家們是何其的躁動與浮夸。我想更重要的還得以作品的優(yōu)劣來作評價，開幕式場面越是浩大，越是無法遮掩作品內(nèi)容的空虛，沒有開幕式或開幕式門可羅雀的展覽也未見得作品就差，要知道中國自古就不缺于苦難困頓中磨礪成長的藝術(shù)大家。

這種本末倒置的惡性攀比來自商品時代的消費文化，原本追問生命意義的探究轉(zhuǎn)為諂媚于群眾趣味的迎合，這是當代中國藝術(shù)家面對現(xiàn)代潮流的精神退讓，亦是一種屈服于主流意識的生存茍且。利用各種媒體及社會公共輿論的扭曲誘導(dǎo)，以營造出“好萊塢大片”式的暴力包裝，來最大限度販賣自己的“藝術(shù)”獲取商業(yè)利益，中國民眾的盲從心理向來可怕，眾多可憐而又可悲的投機者雙眼緊盯這些頭頂光環(huán)的“達人”，自以為是地在畫展終止后高價買入，便心安理得坐待升值，殊不知，“畫家作秀，觀眾買單”才是“達人”們的真正目的！

“攀比之風(fēng)”在古今中外的藝術(shù)史上并不乏見，但多以提高藝術(shù)水準為前提，藝術(shù)家之間舉行的雅事，煮酒烹茶、切磋論藝，這種“攀比”發(fā)自藝術(shù)家單純的進取心，在求同存異中彼此學(xué)習(xí)共同進步。而上文提及的“攀比”僅僅是炫耀欲的張揚恣肆，二者有如云泥之別。當然在藝術(shù)家和藝術(shù)作品的選擇上這些美術(shù)館也會有較為嚴格的把關(guān)，展出的作品當然不會是毫無價值之作，但是有價值的藝術(shù)不該以這樣的方式來弘揚，扭曲的“攀比”一旦被這樣搞來搞去必然會造成一系列“蝴蝶效應(yīng)”，甚至?xí)绊懙饺珖乃嚱绲摹肮ぷ髦匦摹薄?/p>

所以我們大可不必以“達官貴人”的捧場而虛榮得志，也無需因無人問津的慘淡而惆悵失落，沒有花籃、領(lǐng)導(dǎo)、剪彩和宴會都沒關(guān)系，甚至我們可以沒有展覽，但重要的是還有藝術(shù)。真正優(yōu)秀的藝術(shù)家往往具備超越時代的前瞻性，所以小眾與孤獨，較之奢華鋪張的大場面，他們更情愿邀三兩圈中老友入藝術(shù)家、評論家或愛好者品茗聽琴，在寧靜而愉悅的空氣中賞識或評說作品——那里沒有奉承迎合，有的只是對藝術(shù)永葆虔誠而真摯的執(zhí)著，在庸常而詩意的日常中，簡樸生活，簡樸創(chuàng)作，更為純粹地忠于內(nèi)心，修繕自我。

藝術(shù)的價值始于藝術(shù)家對藝術(shù)的真誠和喜歡，需要藝術(shù)家為其傾注獨立意志與精神，一旦藝術(shù)被作為某種工具或噱頭用以獲取功利性目的，其最為吸引人的獨立精神便已流失。時下中國藝術(shù)界扭曲的“攀比之風(fēng)”正在襲來，還望諸位酌情添衣，以防流感。

假使有一天我們的部長將軍們不再是為這些畫家撐腰壯膽臉上貼金來加入開幕