本文格式為Word版，下載可任意編輯——李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢(12篇)在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，確定對(duì)各類范文都很熟悉吧。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是我?guī)痛蠹艺淼膬?yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇7

李清照聲聲慢賞析

聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒?jiǎn)为?dú)，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

解釋

⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

⑵將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)平靜之意。

⑶曉來(lái)：今本多作“晚來(lái)〞。

⑷黃花：菊花。

⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

⑹怎生：怎樣，如何。

⑺這次第：這情形，這風(fēng)景。

譯文

我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景，這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁擦過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無(wú)人可寄，故見北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到悲傷。

地上四處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘??！整日守著窗子邊，孤寂寞單的，怎么簡(jiǎn)單挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁〞字怎么能夠說(shuō)盡！

賞析

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余〞。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也對(duì)比徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫沖動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不依稀，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的追念和自己寂寞凄涼的景況?！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，委婉凄楚，有如聽到一個(gè)悲傷之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中迷漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯墒枪陋?dú)引起的`，而飲酒與品茶一樣，單獨(dú)一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，莫非你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要單獨(dú)一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光縹緲之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁?。?/p>

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖〞的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依舊，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)〞。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的降臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。單獨(dú)一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

好不簡(jiǎn)單等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻相互扶持，相互依靠，兩相比較，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么比較，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？〞簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但終究還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓〞開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛孤單。下文“冷冷清清〞，是“尋尋覓覓〞的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚〞。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已掩蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能〞的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候〞這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖〞，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒〞。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清早，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖〞；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒〞。至于“時(shí)候〞二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候〞；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。〞由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候〞一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息〞句則與上文“尋尋覓覓〞句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急〞，“曉〞，通行本作“晚〞。這又是一個(gè)可整治的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來(lái)〞，各本多作“晚來(lái)〞，殆因下文“黃昏〞云云。其實(shí)詞寫一整日，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急〞，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒〞是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒〞；下文“雁過也〞，即彼詞“征鴻過盡〞。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)〞。

這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急〞，正與上文“乍暖還寒〞相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒〞。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也〞的“雁〞，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)〞了?！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詞意近之。〞其說(shuō)是也。

上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積〞是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p〞是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘〞的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝〞要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒〞以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓〞三句又進(jìn)一層。“守著〞句依張惠言《詞選》斷句，以“單獨(dú)〞連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門〞，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不愿黑下來(lái)而使人尤難為過?！拔嗤┄晝删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最終以“怎一個(gè)愁字了得〞句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫繁雜，僅用一個(gè)“愁〞字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁〞字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休〞之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇8

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！（守著窗兒一作：守著窗兒）

譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人悲傷，由于都是舊日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，單獨(dú)一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁〞字了結(jié)！

解釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)十分空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，突然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時(shí)方言，療養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉〞。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著〞。

⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)〞意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁〞字怎么能概括得盡呢？

賞析

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的追念和自己寂寞凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，委婉凄楚，有如聽到一個(gè)悲傷之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中迷漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯捎诠陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，單獨(dú)一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人慨嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，莫非你也像我一樣，老年失偶了嗎？莫非也像我一樣，余生要單獨(dú)一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光縹緲之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖〞的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依舊，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。〞獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的降臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。單獨(dú)一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

好不簡(jiǎn)單等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻相互扶持，相互依靠，兩相比較，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么比較，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？〞簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但終究還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓〞開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛孤單。下文“冷冷清清〞，是“尋尋覓覓〞的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚〞。三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已掩蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能〞的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候〞這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖〞，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒〞。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清早，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖〞；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒〞。至于“時(shí)候〞二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候〞；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。〞由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候〞一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息〞句則與上文“尋尋覓覓〞句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急〞，正與上文“乍暖還寒〞相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒〞。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也〞的“雁〞，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)〞了?！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓?！~意近之。〞

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇9

李清照《聲聲慢》經(jīng)典詩(shī)詞譯文解釋及賞析

原文

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?。ㄊ刂皟?，一作：守著窗兒）

譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人悲傷，由于都是舊日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，單獨(dú)一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁〞字了結(jié)！

解釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)十分空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，突然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時(shí)方言，療養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉〞。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著〞。

⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)〞意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁〞字怎么能概括得盡呢？

賞析

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫李清照對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的追念和自己寂寞凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，委婉凄楚，有如聽到一個(gè)悲傷之極的人在低聲傾訴，然而李清照還未開口就覺得已能使聽眾感覺到李清照的憂傷，而等李清照說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中迷漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，李清照連覺也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是李清照就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯捎诠陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，單獨(dú)一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了李清照未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。李清照慨嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，莫非你也像我一樣，老年失偶了嗎？莫非也像我一樣，余生要單獨(dú)一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光縹緲之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖〞的雅致了。李清照想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依舊，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。〞獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的降臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。單獨(dú)一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

好不簡(jiǎn)單等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻相互扶持，相互依靠，兩相比較，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使李清照的`哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是李清照再也不用什么比較，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？〞簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但終究還可形容得出。而李清照的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓〞開始，可見李清照從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛孤單。下文“冷冷清清〞，是“尋尋覓覓〞的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚〞。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已掩蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能〞的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候〞這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖〞，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒〞。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清早，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖〞；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒〞。至于“時(shí)候〞二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候〞；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。〞由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候〞一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息〞句則與上文“尋尋覓覓〞句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急〞，正與上文“乍暖還寒〞相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒〞。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也〞的“雁〞，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)〞了。《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓?！~意近之。〞

上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積〞是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p〞是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘〞的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝〞要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒〞以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓〞三句又進(jìn)一層?！笆刂暰淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“單獨(dú)〞連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門〞，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不愿黑下來(lái)而使人尤難為過?！拔嗤┄晝删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最終以“怎一個(gè)愁字了得〞句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫繁雜，僅用一個(gè)“愁〞字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁〞字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休〞之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的簡(jiǎn)樸清爽的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻表達(dá)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬特性獨(dú)具的抒情名作。

此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使李清照嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇10

李清照詩(shī)詞聲聲慢朗讀

李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天邊淪落的悲苦，具有時(shí)代色調(diào)。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。

聲聲慢·尋尋覓覓

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！（守著窗兒一作：守著窗兒）

譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人悲傷，由于都是舊日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，單獨(dú)一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁〞字了結(jié)！

解釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)十分空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，突然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時(shí)方言，療養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉〞。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著〞。

⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)〞詩(shī)意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁〞字怎么能概括得盡呢？

簡(jiǎn)介：

李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞〞、“漱玉詞〞，以其號(hào)與集而得名?！兑装布贰ⅰ妒窦?，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的狀況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而浮現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。

后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

李清照前期的詞對(duì)比真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗?！兜麘倩āね碇共龢佛^寄姊妹》寫對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫孤單的生活，抒發(fā)惆悵的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛，也坦率地表露出她對(duì)美好愛情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派〞代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

李清照南渡后的.詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種凄涼遭遇，使她的精神很痛楚，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿了凄涼、消極之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

在流離生活中她往往思念中原家鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫的“家鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉〞，《蝶戀花》寫的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道〞，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如有名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日〞的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘〞回憶當(dāng)年的“勝賞〞，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作比較，寄托了故國(guó)之思。

她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休〞的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞的境遇，運(yùn)用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁〞。又如《清平樂》中“今年海角天邊，蕭蕭兩鬢生華〞的凄愴，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家〞的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗〞。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。〞

易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，人稱“易安體〞?！耙装搀w〞之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體〞。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體〞。詞作自成一體，說(shuō)明已形成顯明的特性風(fēng)神。

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇11

《聲聲慢》詩(shī)詞賞析

李清照聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!

雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑!

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得!

：

情，從“尋尋覓覓〞開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛孤單。下文“冷冷清清〞，是“尋尋覓覓〞的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚〞。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

“乍暖還寒時(shí)候〞是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖〞，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒〞。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清早，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖〞；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒〞。至于“時(shí)候〞二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息〞句則與上文“尋尋覓覓〞句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急〞，“曉〞，通行本作“晚〞。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)當(dāng)是“曉〞字。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急〞，正與上文“乍暖還寒〞相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒〞。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過也〞的“雁〞，是南來(lái)秋雁，正是往昔北方見到的，所以說(shuō)“正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)〞了。這一句是虛寫，以寄寓的懷鄉(xiāng)之情。

下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積〞是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p〞是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

“守著窗兒〞句，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓〞三句又過之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好像天有意不愿黑下來(lái)而使人尤難為過。“梧桐〞兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最終以“怎一個(gè)愁字了得〞句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫繁雜，僅用一個(gè)“愁〞字如何包括得盡。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁〞字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休〞之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。

李清照詩(shī)詞賞析聲聲慢篇12

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的追念和自己寂寞凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，委婉凄楚，有如聽到一個(gè)悲傷之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中迷漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯捎诠陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，單獨(dú)一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的.時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人慨嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，莫非你也像我一樣，老年失偶了嗎？莫非也像我一樣，余生要單獨(dú)一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光縹緲之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖〞的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依舊，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。〞獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的降臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。單獨(dú)一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

好不簡(jiǎn)單等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻相互扶持，相互依靠，兩相比較，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么比較，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？〞簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但終究還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓〞開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛孤單。下文“冷冷清清〞，是“