卡夫卡變形記知人論世Art1P

卡夫卡(1883年-1924)，奧地利小說(shuō)家，現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖?？ǚ蚩ǖ淖髌肺墓P明凈而想象奇特，寓意豐富而晦澀。他描寫(xiě)的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@扭曲變形的世界里惶恐、不安、孤獨(dú)、述惘，遭受壓迫而不敢也無(wú)力反抗?？ǚ蚩ū辉S多20世紀(jì)文學(xué)流派追奉為先驅(qū)。有一個(gè)詞語(yǔ)，即“卡夫卡式”的，就是用來(lái)描述生活中像卡夫卡作品里那樣離奇的現(xiàn)象。作家其人

現(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱(chēng)。它包括表現(xiàn)主義、意識(shí)流小說(shuō)、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派。現(xiàn)代派文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)；在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的?，F(xiàn)代派文學(xué)莫奈《印象·日出》,1872梵高《星夜》，1889蒙克《吶喊》，1893《變形記》創(chuàng)作背景：

卡夫卡生活于第一次世界大戰(zhàn)前后動(dòng)蕩不安、物質(zhì)主義盛行的年代，他一生中絕大部分時(shí)間生活在捷克共和國(guó)的首都布拉格，而當(dāng)時(shí)的布拉格正處在激烈的民族沖突與動(dòng)蕩中，“社會(huì)主義、猶太主義、德國(guó)民族主義、玩世不恭的思想以及一切虛假的世界主義等各種信念都相互沖突”。

《變形記》中薩姆沙的遭遇即是在那個(gè)物質(zhì)極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時(shí)代里處于底層的小人物命運(yùn)的象征。小說(shuō)以主人公變?yōu)榧紫x(chóng)這一荒誕故事反映了世人唯利是圖、對(duì)金錢(qián)頂禮膜拜、對(duì)真情人性不屑一顧，最終被社會(huì)擠壓變形的現(xiàn)實(shí)，反映了資本主義制度下真實(shí)的社會(huì)生活。創(chuàng)作背景整體感知Art2P情節(jié)梳理格里高爾突然“化蟲(chóng)”，不知所措的情況下仍然想努力起床上班。公司協(xié)理找上門(mén)來(lái)，詢問(wèn)他沒(méi)上班的理由；“化蟲(chóng)”真相完全敗露，協(xié)理和家人們驚慌失措的反應(yīng)。第一部分（1-13）：第二部分（14-23）：第三部分（24-29）：《變形記》教學(xué)課件《變形記》教學(xué)課件整體感知《變形記》教學(xué)課件《變形記》教學(xué)課件深入探究Art3P深入探究一、探究格里高爾的形象特點(diǎn)身份地位家庭成員經(jīng)濟(jì)狀況日常生活狀況工作狀況交際情況人生追求格里高爾·薩姆沙小人物。一個(gè)旅行推銷(xiāo)公司的普通推銷(xiāo)員。父親破產(chǎn)，母親多病，妹妹上學(xué)。一個(gè)人用雙肩扛起了整個(gè)家庭的負(fù)擔(dān)，父親債務(wù)如山，經(jīng)濟(jì)困頓。飲食不定時(shí)睡眠不足壓力巨大精神不振累人的差使長(zhǎng)年累月到處奔波老板苛責(zé)不受尊重和信任人際關(guān)系單一沒(méi)有知己朋友擺脫累人的差使，過(guò)上幸福自由的生活。深入探究深入探究二、格里高爾為什么變成了甲蟲(chóng)，而不是其他的動(dòng)物呢？深入探究大身軀、小足：體現(xiàn)出格里高爾不堪生活重負(fù)堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背：抵抗壓力細(xì)小的腿無(wú)可奈何地晃動(dòng)：無(wú)法掌握自的命運(yùn)，為別人而活深入探究聯(lián)系時(shí)代背景：1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書(shū)立說(shuō)，批判資本主義摧殘人性的社會(huì)制度。深入探究

小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以致無(wú)法把握自己的命運(yùn)的問(wèn)題（由格里高爾變形后的孤獨(dú)無(wú)助，焦慮痛苦的心理和他對(duì)自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見(jiàn)）。結(jié)合時(shí)代背景和前面的學(xué)習(xí)，分析本文主題深入探究三、家里人是怎么對(duì)待變成甲蟲(chóng)的格里高爾的？家人的態(tài)度隨著格里高爾對(duì)家庭作用的變化而變化的。當(dāng)格里高爾是家中頂梁柱，唯一的經(jīng)濟(jì)源時(shí)，家里人對(duì)格里高爾的反常表現(xiàn)(翹班)是非常關(guān)心的。當(dāng)格里高爾一直保持蟲(chóng)形，家里的經(jīng)濟(jì)每況愈下，大家都忙于生計(jì)時(shí)，格里高爾就漸漸地被家人視為“怪物”和累贅。當(dāng)格里高爾嚇跑了房客后，連最親近他的妹妹也終于忍不住，要趕走他了。格里高爾死后，一家人如釋重負(fù)，紛紛請(qǐng)假出去郊游散心。深入探究善良忠厚有責(zé)任感生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形前變形后活動(dòng)艱難無(wú)人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄孤獨(dú)無(wú)助痛苦絕望人異化為蟲(chóng)深入探究深入探究

父親等親人的異化，親情淡漠，善良變成冷酷。小說(shuō)描寫(xiě)這種人情的反差，揭示了人的異化、親情的冷漠、人性的扭曲，從而揭露了資本主義制度摧殘人性的不合理性。聯(lián)系家人對(duì)變成甲蟲(chóng)的格里高爾的態(tài)度，分析文章主旨

1.小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以致無(wú)法把握自己的命運(yùn)的問(wèn)題（由格里高爾變形后的孤獨(dú)無(wú)助，焦慮痛苦的心理和他對(duì)自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見(jiàn)）。

2.人與人之間日趨冷漠。深入探究主題歸納“社畜”，它源于日語(yǔ)中的“公司”（會(huì)社）和“牲畜”（家畜）兩詞，合起來(lái)意思是“公司的牲畜”，指的是一些為公司放棄自我生活的勞動(dòng)者，多用于日本員工的自嘲。——新垣結(jié)衣主演的日劇《無(wú)法成為野獸的我們》深入探究寫(xiě)法探究Art4P1.現(xiàn)實(shí)和虛幻緊密結(jié)合：1荒誕情節(jié)表現(xiàn)生活的本質(zhì)，反映不正常的社會(huì)生活使得人性扭曲，喪失自我這樣的一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2雖然情節(jié)荒誕，但是讀這篇小說(shuō)時(shí)似乎我們會(huì)忘記主人公已經(jīng)變成一只甲蟲(chóng)，因?yàn)槲闹杏写罅空鎸?shí)的心理描寫(xiě)。2.平淡冷靜的敘述：作者在敘述故事情節(jié)時(shí)，好像平淡地?cái)⑹鲆患妥约簾o(wú)關(guān)的生活瑣事一樣，其中只有敘述，沒(méi)有劉露出自己任何的愛(ài)憎情感及觀點(diǎn)。正是這種不動(dòng)聲色，看似平靜的敘事方式讓作品產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果。深入探究3.大量的心理描寫(xiě)：大量的內(nèi)心獨(dú)白把格里高爾既害怕失