中國傳統(tǒng)文化藝術——中國書法繪畫第1頁/共28頁201中國書法概說與書法精品IntroductiontoChineseCalligraphyandTop-NotchCalligraphyWorks第2頁/共28頁3

書法藝術有兩項基本要求：一要書寫漢字。漢字的獨特結構與豐富內涵為書法藝術提供了優(yōu)越的表現(xiàn)條件，因而才形成這種特殊形式的藝術。二要使用毛筆。由于毛筆柔軟而富有彈性，是最適宜表現(xiàn)書法變化萬千的風格的書寫工具。

書法藝術包括三個要素：一是筆法；二是結體；三是筆意。神采固然為上，但不能脫離形質，兩者兼?zhèn)洳潘銉?yōu)秀的書法作品。

在我國豐富多彩的藝術寶庫中，書法藝術的形式最為獨特。它借助漢字的書寫，充分發(fā)揮毛筆的特殊性能，通過點線的變化運動，以表達作者的審美觀念、學問修養(yǎng)、思想感情、性格氣質等精神因素的美。書法概說第3頁/共28頁4

書法品評是一項難度很大的工作，因為書法藝術的審美要素在于，通過表面簡單的點線組合，不但具有傳播信息的實用功能，宣泄情緒的表情功能，還具有耐人尋味的審美功能。

如果說文字是第一度人類文化的偉大創(chuàng)造，那么書法就是以漢字為基礎的華夏民族第二度的偉大文化創(chuàng)造。它不同于文字這種只具有單純社會實用功能的交際符號，而是一種借以表達書法家思想、修養(yǎng)、愛好、情感等審美趣向的藝術符號。

書法創(chuàng)作表面看來不過寫字而已，但要把字寫好，達到較高的藝術水平，甚而進入出神入化的妙境，不能不借助于學問修養(yǎng)。書法概說第4頁/共28頁5王羲之《蘭亭序》

王羲之，東晉書法家，字逸少。他把純粹出乎自然的書法引向一個注重技法、以妍美流便為特征而又不斷錘煉達到精致的境界。不僅見重于當時，后世更尊之為“書圣”。他的第七個兒子王獻之，在繼承父書的基礎上，進一步改變了當時古拙的書風，有“破體”之稱。與其父并稱“二王”?！短m亭序》是王羲之的行書代表作，被奉為“登峰造極，風神蓋代”的“天下第一行書”。第5頁/共28頁6褚遂良《雁塔圣教序》

褚遂良，唐代大臣，書法家，字登善。后人把他與歐陽詢、虞世南、薛稷，并稱為唐初四大書法家。第6頁/共28頁7顏真卿《顏勤禮碑》

顏真卿，唐代大臣，書法家，字清臣。他一反魏晉以來追求婉媚流便、瀟灑瘦硬的書風，而創(chuàng)造出一種雄強渾厚、端莊凝重、筋肉飽滿的“顏體”。這種書風表現(xiàn)了恢弘博大的盛唐氣象。第7頁/共28頁8柳公權《玄秘塔碑》

柳公權，唐代書法家，字誠懸。書法以楷體擅名。他吸取歐陽詢的結構緊密、顏真卿的筆勢開張而自成面目，寫出了獨樹一幟的柳體。其風格骨力遒健，間架挺拔，具有強烈的結構觀念，對后世影響很大，與顏真卿并稱“顏柳”。顏筋柳骨代表了唐代兩大楷書類型的基本特征。第8頁/共28頁9懷素《蘇本自敘帖》

懷素，唐代草書家，僧人，字藏真，俗姓錢。湖南零陵人。從顏真卿處學得張旭草法，繼張旭完成了狂草的創(chuàng)造，成為與張旭齊名的狂草大家，人稱“癲張醉素”。第9頁/共28頁10蘇軾《黃州寒食詩帖》

蘇軾，北宋文學家、書畫家，字子瞻，號東坡居士。蘇軾是位曠世奇才，詩詞、文、書都有劃時代的成就。書法擅長行書、楷書，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，是宋元尚意書風的代表。與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四大家“。第10頁/共28頁11黃庭堅《松風閣詩帖》

黃庭堅，北宋詩人，書法家。字魯直，號山谷道人。詩與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”，為江西詩派創(chuàng)始人。尤精書法，是“宋四家”之一。流亡期間到了湖北鄂城縣的梵山，看到山巒風光秀麗，松林中有一樓閣，名曰“松風閣”，觸景生情，感慨萬端，寫下了《松風閣詩帖》。第11頁/共28頁12趙構《草書洛神賦》

趙構，即宋高宗，字德基，宋徽宗的第九個兒子。金人攻破東京，也就是現(xiàn)在的河南開封，徽、欽二宗被俘，趙構南逃被擁戴為帝，即位臨安，建立南宋，在位期間。此人與其父一樣，政治上昏聵無能，但在藝術上聰穎靈慧。書法方面，成就很高，見解深刻。《洛神賦》是曹植寫的，趙構寫于紹興三十二年，這一年他55歲，讓位其子即宋孝宗，以求茍安，頤養(yǎng)天年。所以抄了一遍《洛神賦》以表達其羨慕愛情、逸樂的情愫。其書法筆法稍瘦，氣勢蒼逸，多含章草筆意，多有二王筆法。被譽為“六朝風骨，自成一家”，是趙構草書的代表作。第12頁/共28頁13趙孟頫《膽巴碑》

趙孟頫，元書畫家，字子昂，號松雪道人。他以嫻熟的技巧和對古典的深邃的理解，成為善于繼承的名家。他能日書萬字，圓轉遒麗，人稱“趙體”，與“顏、柳、歐”并稱楷書四大家。第13頁/共28頁14

明清兩代，在歷史上共歷時五百余年。這一時期，雖然書法的高峰已過，但各種風格仍在不斷發(fā)展中，書壇呈現(xiàn)一派百花競艷的繁榮景象：或在繼承中求發(fā)展，或在變革中求創(chuàng)新?？偟恼f來有以下幾個特點：一是帖學盛極而衰，碑學興起。二是篆書、隸書體的復興與行草的創(chuàng)新發(fā)展。三是書家眾多，流派紛呈，風格繁雜各異，但沒有形成作為時代特征的主流風格。四是書法與詩、文、畫、印進一步結合，使書法作品成為表現(xiàn)民族文化精神的完美的藝術形式。明清時期的書法概況第14頁/共28頁1502國畫與傳統(tǒng)文化ChinesePaintingandTraditionalCulture第15頁/共28頁16

中國繪畫簡稱國畫，是具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的繪畫品種，在世界美術領域中自成體系。國畫是用毛筆、墨和中國顏料，在特制的宣紙或絹上作畫。分為人物、山水、花鳥等畫科。技法上又分為工筆、寫意兩大類。有壁畫、屏障、卷軸、冊頁、扇面等多種畫幅形式。還有獨特的裝裱工藝。

國畫與西洋畫相比，具有鮮明的民族形式和藝術特色。國畫表現(xiàn)物象傳統(tǒng)的美學法則是“外師造化，中得心源”；采用的方法是“目識心記，以形寫神”。對于描寫的對象，經過作者仔細觀察；從形體結構方面找出它的法則，然后用“默寫”的手段表達主題。國畫概說第16頁/共28頁17

繪畫是文化史不可缺少的組成部分。人們的文化生活處處離不開繪畫，雕梁畫棟的房屋、五光十色的陳設、色彩繽紛的服裝、豐富多彩的書籍插圖，總之，人們的衣食住行都離不開繪畫。

中國繪畫具有悠久的歷史，遠在文字形成以前，就已有了繪畫的萌芽。史前文化以及整個中國文化的燦爛歷史都與繪畫藝術息息相關。以已有專業(yè)畫家或畫工所從事的畫種來說，人物畫從晚周至漢魏、六朝漸趨成熟，山水、花鳥至隋唐已形成獨立的畫科。五代、兩宋流派競出，水墨畫盛行，山水畫蔚然成為大科。文人化于唐代興起，宋代已有發(fā)展，而至元代大興，畫風趨向寫意；明清和近代續(xù)有發(fā)展，日益?zhèn)戎剡_意暢神。在魏晉、南北朝、唐代和明清等時期，它先后受到佛教繪畫藝術及西方藝術的影響。國畫概說第17頁/共28頁18閻立本《步輦圖》

閻立本，唐初畫家，擅長畫人物，筆力圓勁雄渾，能刻畫出人物性格特點和神態(tài)氣度，是唐代人物畫的先驅。第18頁/共28頁19吳道子《送子天王圖》

吳道子，唐代畫家，又名道玄。他畫佛像圓光，屋宇柱梁，皆一筆揮就，不用規(guī)矩。所畫衣褶，筆勢圓轉，表現(xiàn)出當風飄舞的狀態(tài)，故有“吳帶當風”之說。其畫被列為“神品上”，歷代論者尊他為“畫圣”。第19頁/共28頁20王維《輞川圖》

王維，唐代詩人、畫家，字摩詰。精繪畫，善畫水墨山水，蘇東坡稱他“詩中有畫，畫中有詩”。他將詩與畫融合為一，開文人畫之先河。他作“破墨山水”，當時是以水滲透墨彩來渲淡的新技法，打破了青綠重色和線條勾勒的束縛，更適于對自然景物的描繪。第20頁/共28頁21張擇端《清明上河圖》

張擇端，北宋畫家，字正道。擅畫界畫，喜畫城市、宮室景物，尤工舟車、市街、橋梁，皆惟妙惟肖，獨具風格?！肚迕魃虾訄D》，畫幅呈長卷，縱24.5厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。畫面描繪了12世紀的一個清明節(jié)，北宋首都汴京東角樓部分街區(qū)和郊外汴河沿岸一角的景象。第21頁/共28頁22馬遠《踏歌圖》

馬遠，南宋畫家，字遙父，號欽山。擅畫山水，畫山石用筆直掃，水墨俱下，見棱見角。后人把他與夏圭、李唐、劉松年合稱“南宋四大家”。第22頁/共28頁23黃公望《富春山居圖》

黃公望，元代畫家，本姓陸，名堅。與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”，而“以黃公望為冠”。他對明清山水畫影響甚大。第23頁/共28頁24徐渭《墨葡萄圖》

徐渭，明代文學家、書法家。字文長，號天池山人，晚年號青藤道人。詩文、戲曲著作甚豐，有《徐文長全集》。中年以后開始學畫，擅長花鳥，兼能山水、人物，用筆放縱，水墨寫意，不拘繩墨，筆簡意濃，形象生動，開啟了明清以來水墨寫意畫的新途徑。第24頁/共28頁25朱耷《荷花雙鳥》

朱耷，清初畫家。朱耷是他的僧名。書畫落款八大山人。他堅決反對清朝的民族高壓政策，常借詩文書畫發(fā)泄內心的不滿。如畫鳥畫魚以“白眼向人”，寄托其對清朝不肯妥協(xié)不甘屈辱的感情。擅長水墨花卉、禽鳥，筆墨簡括凝練，形象夸張，而又含蓄蘊藉，痛快淋漓，獨出新奇，自成一格。山水畫亦構圖險怪，多以荒嶺怪石表現(xiàn)“殘山剩水、地寒天荒”的冷寂境界。第25頁/共28頁26原濟《