思維導(dǎo)圖PPT模板《電影藝術(shù)觀念》最新版讀書筆記，下載可以直接修改01名言第一章經(jīng)典好萊塢敘事第三章蒙太奇序論第二章類型電影的觀念第四章先鋒電影觀念目錄030502040607第五章紀(jì)錄的觀念第七章歐洲藝術(shù)電影觀念第十章心理、性別、種族和意識形態(tài)觀念第六章長鏡頭第九章結(jié)構(gòu)和視聽符號的觀念第十一章“獨(dú)立電影”觀念目錄0901108010012013結(jié)論從經(jīng)典傳統(tǒng)、現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代性觀念附錄二主要參考書目附錄一電影藝術(shù)理論名作目錄015014內(nèi)容摘要《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動(dòng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個(gè)性結(jié)合在一起，將獨(dú)特的電影藝術(shù)表達(dá)與多元的國際社會(huì)文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)?！峨娪八囆g(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術(shù)家進(jìn)行的創(chuàng)作個(gè)案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達(dá)爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨(dú)特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀(jì)錄電影、新現(xiàn)實(shí)主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨(dú)立電影等重要流派）。名言西方電影理論界習(xí)慣于把電影分為“揭示真實(shí)的”寫實(shí)主義（以弗拉哈迪和意大利新現(xiàn)實(shí)主義為代表）、“模仿真實(shí)的”技術(shù)主義（以格里菲斯和好萊塢為代表）和“質(zhì)疑真實(shí)的”現(xiàn)代主義（以先鋒派和個(gè)性藝術(shù)電影為代表）三大傳統(tǒng)其實(shí)電影既是藝術(shù)、又是商品、還是傳媒工具，對電影藝術(shù)性、商品性和傳媒工具性的不同側(cè)重追求就產(chǎn)生了電影發(fā)展史上趨向性的三大潮流：商業(yè)電影、宣傳電影和藝術(shù)電影，而這三大潮流又與敘事電影、紀(jì)錄電影和實(shí)驗(yàn)電影這三個(gè)電影大類形成一種基本的對應(yīng)關(guān)系。序論注重精神和心理的真實(shí)，并認(rèn)為通過對物質(zhì)世界的變形可以傳達(dá)這種真實(shí)。第一章經(jīng)典好萊塢敘事攝影機(jī)被當(dāng)作自我表達(dá)的工具、評價(jià)對像的方法、強(qiáng)調(diào)它的主體功能并擯棄它的客觀屬性盧米埃爾兄弟就被當(dāng)作了電影寫實(shí)主義傳統(tǒng)的奠基人，而梅里愛則成為了表現(xiàn)主義傳統(tǒng)的先驅(qū)。第一節(jié)敘事傳統(tǒng)與經(jīng)典好萊塢敘事第二節(jié)格里菲斯與美國電影敘事的興起第三節(jié)制片人與明星第四節(jié)標(biāo)準(zhǔn)化制作和流水線裝配第一章經(jīng)典好萊塢敘事第二章類型電影的觀念現(xiàn)當(dāng)代電影理論家傾向于認(rèn)為：電影拍攝的形式和手法（所謂“怎么拍”）比電影拍攝的題材內(nèi)容（所謂“拍什么”）更重要，起碼兩者也是等量齊觀的。第一節(jié)類型的觀念第二節(jié)類型及其“作者”第三節(jié)類型與體制第四節(jié)類型電影的外延第五節(jié)類型電影的內(nèi)涵第六節(jié)類型批評010302040506第二章類型電影的觀念第三章蒙太奇經(jīng)典好萊塢敘事又稱為“隱性敘事”（與現(xiàn)代主義電影的“顯性敘事”相對立），即它必須隱藏?cái)⑹稣撸ㄖ潆娪爸谱鞯膭?chuàng)作者）、敘述機(jī)制和敘述視點(diǎn)，讓觀眾關(guān)注敘事內(nèi)容，而不是敘述方式。第一節(jié)愛森斯坦的“雜?！迸c“理性”第二節(jié)蘇俄蒙太奇第三節(jié)《戰(zhàn)艦波將金》第四節(jié)《意志的勝利》第三章蒙太奇第四章先鋒電影觀念寫實(shí)主義電影的極端形式就是拍攝真實(shí)人物事件的紀(jì)錄電影。第一節(jié)現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)第二節(jié)法國超現(xiàn)實(shí)主義第三節(jié)德國表現(xiàn)主義電影第四節(jié)蘇俄形式主義實(shí)驗(yàn)電影第五節(jié)美國地下電影12345第四章先鋒電影觀念第五章紀(jì)錄的觀念紀(jì)錄電影的情感影響力通常來自它的真實(shí)而非它的美感它基本上由攝影、場面調(diào)度、特別是剪輯方面的常規(guī)慣例組成，其目的在于把虛構(gòu)的事件、人物和時(shí)空自然地粘合在一起加以流暢地展現(xiàn)，并最終給予觀影者貌似完全真實(shí)之感。第一節(jié)紀(jì)錄電影的本性第二節(jié)《北方的納努克》第三節(jié)英國紀(jì)錄電影學(xué)派第四節(jié)法國“真實(shí)電影”派第五章紀(jì)錄的觀念第五節(jié)電視和“直接電影”第七節(jié)紀(jì)錄電影的五種形態(tài)第六節(jié)新紀(jì)錄電影第五章紀(jì)錄的觀念第六章長鏡頭根據(jù)“連續(xù)性剪輯（ContinuityEditing）”的原則，鏡頭組接的過程極為關(guān)鍵，而連續(xù)性剪輯中最重要的效果就是將鏡頭切換的瞬間抹去，使觀影者無法察覺鏡頭的轉(zhuǎn)換，完全被故事和人物所吸引，根本沒有機(jī)會(huì)去懷疑影像的真?zhèn)魏陀X察電影人為化的表達(dá)。第一節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義第三節(jié)“作者論”和法國新浪潮第二節(jié)巴贊的“影像本體論”和克拉考爾...第六章長鏡頭第七章歐洲藝術(shù)電影觀念在世界影壇一直處于支配地位的商業(yè)電影又稱主流電影或共性電影，它以認(rèn)同主流意識形態(tài)、娛樂觀眾、獲取利潤的保守型觀念為根本特性，為觀眾精心構(gòu)制一個(gè)浪漫溫馨或緊張恐怖的銀幕世界，好萊塢的“夢幻工廠”他對電影創(chuàng)作理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面：第一是對基本電影語言、敘事元素的開掘和定型；第二是對電影寫實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究；第三是對電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所作的創(chuàng)新。第一節(jié)藝術(shù)電影的概念第二節(jié)藝術(shù)個(gè)性第三節(jié)塞納河的左岸第四節(jié)哲理的沉思第五節(jié)反叛的革命者12345第七章歐洲藝術(shù)電影觀念第九章結(jié)構(gòu)和視聽符號的觀念影史部分較理論比較多，后面部分作者對于電影各種觀念的評判也非常有見底，非常多的問題有深層次的探討和深究，不得不說，作者確實(shí)功力深厚。第一節(jié)讓?米特里第三節(jié)麥茨與電影符號學(xué)第二節(jié)結(jié)構(gòu)主義電影理論第九章結(jié)構(gòu)和視聽符號的觀念第十章心理、性別、種族和意識形態(tài)觀念艱難地啃完了對我這個(gè)電影的門外漢這本書有些地方太難讀了不過確實(shí)很詳細(xì)系統(tǒng)還會(huì)二刷。第一節(jié)夢、精神分析與電影第二節(jié)性和“女權(quán)主義電影理論”第三節(jié)種族與殖民的觀念第四節(jié)社會(huì)政治與意識形態(tài)批評第十章心理、性別、種族和意識形態(tài)觀念第十一章“獨(dú)立電影”觀念對大概的電影史、電影理論都有了介紹，挺受用的，一些內(nèi)容還需要消化。第一節(jié)“獨(dú)立電影”的歷史觀念第二節(jié)聚散分合第三節(jié)所謂“獨(dú)立者”