隋、唐、五代30幾年，就被唐取代。因此在文史上，通常把隋唐合在一起。大唐王朝是中國(guó)封建文明的鼎盛時(shí)期，也是中國(guó)古代妝飾史上最富麗與雍容的時(shí)期。初唐時(shí)期(唐太宗、武則天執(zhí)政時(shí)期)，紅妝并不過分濃艷，眉式崇尚濃闊，發(fā)式則呈一種高聳、挺拔之勢(shì)，且在形式上比較簡(jiǎn)潔，均無(wú)珠翠、發(fā)梳等首飾。盛唐時(shí)期(唐玄宗開元、天寶年間)，唐朝的殷富達(dá)到了開國(guó)以來未有的高峰，對(duì)外關(guān)系也達(dá)到了頂點(diǎn)。此時(shí)婦女的豐碩之態(tài)開始體現(xiàn)出來，婦女多濃妝高髻。盛唐以后，婦女的大髻發(fā)展了，發(fā)髻上的髻叉日益增多。到后來逐漸成為花冠。一直流傳到北宋還很盛行。唐代面妝酒暈妝紅妝中最為濃艷者當(dāng)屬酒暈妝，亦稱“暈紅妝”、“醉妝”。這種妝是先施白粉，然后在兩頰抹以濃重的胭脂。桃花妝

比酒暈妝的紅色稍淺一些的面妝名“為桃花妝”。飛霞妝

比桃花妝更淡雅的紅妝便是“飛霞妝”。這種面妝是先施淺朱，然后以白粉蓋之，有白里透紅之感。因色彩淺淡，接近自然，古多用于少婦使用。另有啼妝、淚妝、血暈妝、北苑妝等另類妝面。唐代面妝唐代眉妝

唐代眉妝

唐代婦女眉式演變歷代婦女唇形唐代面飾額黃是在額部繪畫黃色圖案或粘貼薄片狀黃色飾物。花鈿花鈿的圖案和色彩非常豐富，一般都有豐富的材料如：羽毛、云母片、金箔片等剪成各種形狀貼于額部來做裝飾。花鈿除為了增添美麗外還可以借以掩瑕。斜紅一般都描繪在太陽(yáng)穴部位，工整者行如弦月，復(fù)雜者狀是傷痕。這種面妝屬于一種缺陷美，自晚唐以后就逐漸銷聲匿跡了。面靨跟花鈿的材料是一樣的，只是多粘貼于嘴角兩邊的酒窩處，面部。唐代初期女子發(fā)式發(fā)式風(fēng)格

簡(jiǎn)潔高髻

反綰髻這種發(fā)髻因做法不同分為兩種形式。一種是雙高髻的形式，一種不屬于高髻只是集發(fā)于后，綰成一髻，然后有發(fā)反綰至頂。驚鵠髻做法是將長(zhǎng)發(fā)編盤成驚鳥雙翼欲展的樣子，用棉或絲帶縛住，聳豎于頭頂。螺髻有雙螺髻，單螺髻之分。雙螺髻(包括雙鬟,雙髻)即處女之標(biāo)志，出嫁后則綰合為一。雙環(huán)望仙髻

是有正中分發(fā)，將頭發(fā)分成左右兩股，于底部各扎一結(jié)，然后將發(fā)彎曲成環(huán)狀，發(fā)稍編入耳后發(fā)內(nèi)，也是少女發(fā)式的一種。半翻髻梳發(fā)時(shí)自下而上，掠至頭頂，然后朝一側(cè)翻轉(zhuǎn)。其髻高聳而頂部向一側(cè)傾斜。唐代初期女子發(fā)式盛唐時(shí)期女子發(fā)式盛行假髻因?yàn)橛辛肆x髻(即假髻)的加入，發(fā)式顯的得格外蓬松高聳。美人楊貴妃便常一假髻為首飾。鬢發(fā)抱面

此時(shí)多數(shù)婦女的鬢發(fā)，披于耳際，很少有像南北朝時(shí)垂至頸間的現(xiàn)象，而且鬢發(fā)都向臉部梳掠靠攏，俗為“兩鬢抱面”。寶髻插梳盛唐一改初唐時(shí)簡(jiǎn)潔之風(fēng)，而代之以珠翠滿頭，雍容富麗?！皩汍佟睂?shí)際上就是在發(fā)髻上綴金雀，玉蟬，釵簪。金玉花枝等珠寶飾物而故名。用小梳作裝飾始于盛唐，中晚唐至五代依然流行。

以上三點(diǎn)，不僅是盛唐女子發(fā)式特點(diǎn)，也是最具唐代特色的發(fā)式特點(diǎn)。晚唐時(shí)期女子發(fā)式拋家髻《新唐書·五行志一》中載：“唐末，京都婦人梳發(fā)以兩鬢抱面，狀如椎髻，時(shí)為之‘拋家髻’?！?/p>

墮馬髻集發(fā)于頂，挽髻后朝一側(cè)后搭的樣式。

唐代晚期，由于各個(gè)腐朽階級(jí)窮奢極侈，因此，晚唐婦女的妝飾風(fēng)格不僅沒有趨于衰落，反而更加富麗堂皇，并逐漸改為崇尚一種病態(tài)的美。如拋家髻和墮馬髻等都體現(xiàn)為一副慵懶、無(wú)力、寄食、享樂之態(tài)。晚唐時(shí)期女子發(fā)