一、填空題：1、初唐作家中倡議“興寄”與“風骨”的詩人是 2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描述的是 的景致。3、 “過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于 4、“玉容孤單淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于 5、“明月松間照，清泉石上流”出自于 6、完成詩句：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 ，7、“回看天際下中流，巖上沒心云相逐”出自于8、唐代傳奇之名本源于作家 的小說集9、“春夢一場”一語出自 10、“寧為百夫長，勝作一書生”出自于 11、“人間幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于12、五言律詩的定型是由 、 二位詩人最后完成的。TOC\o"1-5"\h\z13、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”出自于 。14、“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”出自于 。15、“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于 16、《長恨歌傳》的作者是 。17、唐詩中有“孤篇橫絕”之譽的杰作是。18、“露重飛難進，風多響易沉”出自于。19、“事修而謗興，德高而毀來”出自于。20、“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲出自于”。21、“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于。22、“如何四紀為天子，不及盧家有莫愁”出自于。 23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨立的文學樣式的是?！?4、提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的作家是。25、“眺望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”出自于。 26、“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于。27、“舊時王謝堂前燕，飛入平時百姓家”出自于。28、“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”出自于29、陳子昂《登幽州臺歌》中“前不見祖先”的“祖先”指的是30、“春夢一場”出自于唐傳奇小說作品。31、唐代文學以為分水嶺，能夠分為前后兩期，先期上承魏晉南北朝文學，屬于中國文學中古期的第一段，后期下啟兩宋文學，屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩人，形成一種詩風33、上官儀提出之“”、“”說，以音義的對稱收效來區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結南北朝文學說：“江左宮商發(fā)越，貴于，河朔詞義貞剛，重乎?！辈⒅鲝垺案魅ニ?，合其兩長”。 35、佛禪思想對王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“”看法。36、“醉臥戰(zhàn)場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”出自于。37、是專攻七絕的好手。38、在動輒自比貴爵的盛唐詩人中，是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人稱的抒情和討論表達主觀感覺，完滿打破了傳統(tǒng)樂府的手法。40、唐文宗曾下詔，將的歌詩，的劍舞和的草書稱為“三絕”。 41、在盛唐詩人中，、善于五絕，等善于七絕，兼長五絕與七絕而并至極境的，只有一人。42、被后輩稱為“杜集七言律第一”的詩作是。43、“從前滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩人之手。44、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自于。45、晚唐詩壇上，重申“韻外之致”、“味外之旨”的詩人是46、“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”諷刺的對象是。47、“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”中的“菡萏”指。48、在《花間集》中被列于首位，他是第一個努力作詞的人，是花間派的鼻祖。49、“成天望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于。50、李煜詞無論先期后期，有其一直的特色，那就是“”。二、選擇題：1、以下作品不屬于白居易的作品有 。A、《輕肥》B、《賣炭翁》C、《買花》D、《舂陵行》。2、以下詩句中不屬于杜甫作品的有 。人、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對如夢寐。D、一叢深色花，十戶中人賦。3、以下詩句把不屬于王維作品的有。A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。B、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。C、月出驚山鳥，時鳴春澗中。D、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、以下作品中內容不屬于同一類其余是 A、《聽穎師彈琴》B、《李憑箜篌引》C、《子夜吳歌》D、《琵琶行》5、以下表述中不吻合李白詩歌特色的有 。A、常對客觀物象和詳盡事件作認真的描述。B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩歌中寫得最多的是白色。D、壯美與優(yōu)美并存。6、以下作品不屬于李賀的有。A、《夢天》B、《金銅仙人辭漢歌》C、《雁門太守行》D、《聽穎師彈琴》TOC\o"1-5"\h\z7、以下作品不屬于志怪小說的有 。A、《西京雜記》B、《博物志》C、《搜神記》D、《拾遺記》8、從前高吟“不才明主棄”而走向山川的詩人是 。A、王維B、孟浩然C、李白D、常建9、以下表述不吻合韓孟詩派的有 。A、以丑為美，以俗為美。B、主張文學創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。C、筆補造化。D、不平則鳴。10、與詞相當?shù)囊魳肥?。A、雅樂B、清樂C、燕樂（宴樂）D、江南吳歌。11、“年年齡歲花相似，歲歲年年人不同樣”出自于的作品。A、張若虛B、劉希夷C、孟浩然D、劉禹錫12、以下詩句中不屬于王維作品的是。A、嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余斜陽，墟里上孤煙。B、月出驚山鳥，時鳴春澗中。D、魚戲新荷動，鳥散余花落。13、以下表述不吻合杜甫的一項為哪一項。A、當生活曲折、身處離亂時，杜詩便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當生活稍微安準時，他就寫一些蕭散自然的詩。C、杜詩的“詩史”性質，主要的還不在于它供應了史的事實。D、杜甫的敘事詩并沒有融入強烈的抒情。14、偏愛水行，曾吟出“野曠天低樹，江清月近人”的詩人是。A、王維B、張若虛C、孟浩然D、謝靈運15、“田夫荷鋤立，相見語依依”是詩人的詩句。A、陶淵明B、王維C、孟浩然D、杜甫16、曾自許為“五言長城”的詩人是。A、王昌齡B、劉長卿C、劉禹錫D、李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在。A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐 18、以下詩句中不屬于王昌齡的是。A、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。B、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。C、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、“錦城雖云樂，不如早還家”中的“錦城”即今天的。A、重慶B、西安C、揚州D成都20、下列傳奇作品中以大聚會結局的是。A、鶯鶯傳B、李娃傳C、霍小玉傳D、長恨歌傳三、判斷題：1、在唐代作家中，極稀有單獨碰到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，可是成分多少，或隱或顯的問題。（）2、唐代文人讀書山林的風氣對文學發(fā)展產生必然的影響。（）3、從文學發(fā)展自己說，唐代文學的繁榮乃是魏晉南北朝文學發(fā)展的必然結果。（）4、唐傳奇的出現(xiàn)，標志住我國文言小說作為一種文體的成熟。（）5、以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創(chuàng)立了靜逸明秀之美。（）6、最早而且最全面反響安史之亂所造成大破壞、大災禍的是杜甫。（）7、李白詩歌誠然也有很多作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒有轉向寫基層百姓的劫難。（）8、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。（）9、杜詩的“詩史”性質，主要的還不在于它供應了史的事實，而是供應了比事件更為廣闊、更為詳盡也更為生動的生活畫面。（）10、岑參的邊塞詩成就主若是在他第二次出塞時期獲取的。（）11、高適的邊塞詩，多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府時期，是依照詩人親臨邊塞的本質生活體驗寫成的。（）12、劉長卿詩歌在意象的運用方面表現(xiàn)出強烈的情緒化的傾向，一般不對特定景物作工細的描述。（）13、中唐詩人中，李賀的詩對晚唐詩風產生了更為直接的影響。（）14、與韓孟對照，李賀詩更重視內心世界的挖掘，更重視主觀化的想象。（）15、韓孟詩派的詩歌理論，由重詩的社會功能轉向詩的抒情特質，轉向重創(chuàng)作主體內心的展露和藝術創(chuàng)立力的發(fā)揮。（）16、黯淡冷清的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風格印象。（）17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩作'，如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺》等是其中的代表作。（）18、山川游記是柳宗元散文中的優(yōu)選，也是作者悲劇人生和審美情味的結晶。（）19、李商隱詩歌對心靈世界作出先人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（）20、馮延巳不但開啟了南唐詞風，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。（四、名詞講解：1、初唐四杰2、上官體3、沈宋體4、盛唐氣象5、山川詩派6、邊塞詩派7、韓孟詩派8、元白詩派9、花間詞派10、通江唱和11、大歷詩風12、沉郁頓挫13、三十六體14、苦吟詩人15、唐傳奇五、問答題：1、結合詳盡作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特色。4、結合詳盡作品談談高適、岑參邊塞詩的不同樣。5、談談白居易新樂府詩的得與失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同樣特色。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標志住中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特色。9、談談杜詩不同樣風格的形成與其不同樣境遇之關系。10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。11、以詩歌寫時局是杜甫與白居易的共同點，結合詳盡作品談談兩位詩人在方面的不同樣點。12、試述白居易《長恨歌》主題的復雜性。13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的差異。15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性16、結合作品談談柳宗元山川游記的風格特色及其在文學史上的意義。17、賞析李白的《行路難》“金樽清酒斗十千”18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”19、賞析杜甫的《登高》20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅一、填空題：1、陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢江南》4、白居易《長恨歌》5、王維《山居秋暝》6、“柴門聞犬吠，風雪夜歸人?！?、柳宗元《漁翁》8、裴铏《傳奇》9、沈既濟《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問13、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進學解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》31、安史之亂32、上官儀、“上官體”33、六對、八對34、清綺、氣質35、無生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空圖46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門》50、真二、選擇題：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判斷題：1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“V”5、17“X”四、名詞講解：1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的想象和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，倡議剛健節(jié)氣。詩中始見壯大的氣派，擁有一種大方凄涼的感人力量。2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為“上官體”。3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎上，完成了律詩的定型，于是后輩稱律詩為“沈宋體”。4、盛唐氣象：是后輩對盛唐詩歌時代特色的一種概括，盛唐詩歌內容豐富，題材多樣，形式圓滿，技巧精純，風格光亮，詩歌洋溢著高昂進步、積極振奮的時代氣味，回蕩著熱忱豪邁、樂觀浪漫的青春旋律。5、山川詩派：指以山川自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌門派，它首創(chuàng)于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向巔峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風光或邊塞生活為主要題材的詩歌門派，盛唐時期，高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上獲取空前未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出“不平則鳴”之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇獨到之美，后輩稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實、尚平時、重申詩歌的諷諭作用，后輩稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個門派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描述女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術上文采繁榮，輕柔明媚。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，因此此間的唱和被稱作“通江唱和”。11、大歷詩風：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風范，以韋應物、劉長卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調，表現(xiàn)出一種孤單孤單的冷漠心境。12、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創(chuàng)作主要風格特色的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深邃；頓挫，指感情表達的波浪起伏、屢次低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，特別是李商隱、溫庭筠、段成式三人以善于駢體齊名，由于他們在其從兄弟中皆排行第十六，因此，時人號為“三十六體”。14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關心不夠，經歷范圍狹窄，入詩的事料相對困窮，因此以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著“清爽奇僻”的詩作，后輩將他們及其追趕者稱為苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現(xiàn)，標志住中國古代小說進入成熟期。五、問答題：1、結合詳盡作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫現(xiàn)事，擁有鮮亮的時代精神，如《丁都護歌》；2）用古題寫己懷，如《將進酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒情和討論表達主觀感覺，完滿打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。李商隱詩歌的多義性主要表現(xiàn)在其“無題詩”一類，其境地和情思模糊，在內涵上能夠有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大體有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又特別復雜，各種情緒互相涉及滲透，難辨難分；2）。與其詩歌意象的獨到有必然的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又善于對典故的內涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨到的意象組合也很相關系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果序次限制。3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特色。沉郁頓挫是對杜甫詩歌風格特色的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的悲慨壯大深邃；頓挫，是指感情的表達波浪起伏、屢次低回。這一風格特色在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中有集中的表現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中忿忿懣平以及回到奉先家中的沉痛欲絕，但每當其感情快要噴發(fā)之時，卻有意地轉移話題，自我控制，這樣三番便形成了波浪起伏、屢次低回的抒情特色。4、結合詳盡作品談談高適、岑參邊塞詩的不同樣。高適、岑參邊塞詩的不同樣主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關中所存在的問題，揭穿其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩現(xiàn)實性強，如《燕歌行》；此后者則以好奇的心理，描述邊塞奇怪的風景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。5、談談白居易新樂府詩的得與失。白居易新樂府詩的優(yōu)點有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈便，語言平時。3）善于生動地描述人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到“首句標其目，卒章顯其志”，常常不惜以喪失藝術性為代價；2）有些詩無感而發(fā)，積聚討論和說教，寫得無聊無聊；3）語言上因一意追求簡易務盡而失之于直露無隱，不夠精髓委宛。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同樣特色。劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當，政治遭到特別湊近，因此在詩歌創(chuàng)作上有好多共同特色，但由于性格的差異，他們的詩歌有擁有不同樣的特色：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻未曾絕望，其詩高昂、外擴、氣雄、風情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對深重的人生憂患，想超越卻不能夠自拔，其詩深重、內斂、骨峭、淡泊簡古。如《江雪》《漁翁》。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標志住中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？唐代傳奇的出現(xiàn)標志住中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來，由于：1）唐代傳奇作家是有意創(chuàng)作小說的，不再像六朝作家的“實錄”，而是以想象和虛假進行藝術加工；2）情節(jié)令人入迷，結構完滿，不再是“叢殘小語”、片段式的；3）人物描述生動形象；4）在語言、辭采等修辭手法的使用中也獲取突出的成就。8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特色。蕭散自然是杜甫詩歌風格的又一重要特色，主要表現(xiàn)于安適的情味，安靜明秀的境地以及認真的光景描述等方面，如《江畔獨步尋花七絕句》。9、談談杜詩不同樣風格的形成與其不同樣境遇之關系。杜詩的不同樣風格的形成，與杜甫不同樣時期的不同樣境遇，也許同一時期的不同樣心境相關。當他生活曲折，漂泊失所，或處于戰(zhàn)亂之中時，他的家國之思，出身之感，便自然涌出，大方悲歌。這時的詩歌便表現(xiàn)出沉郁頓挫，如困頓長安、塌陷賊中、華州鄜州時期，所作詩歌多是這類風格。當他生活稍為安準時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有很多這類作品。10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。杜甫對中唐詩歌產生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面，而且碰到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則碰到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。11、以詩歌寫時局是杜甫與白居易的共同點，結合詳盡作品談談兩位詩人在方面的不同樣點。此間的不同樣主要在于，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭到之悲愴情懷融為一體，雖于寫時時夾以討論，含諷喻之意，卻其實不是以諷喻為出發(fā)點。杜詩出之以情，白詩出之以理念，將“為君”而作視為詩歌的主要目的，從而極度突出了詩歌的現(xiàn)實功利色彩，將詩歌導入了狹窄的行程。由于過分重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同于諫書、奏章，使很多詩的形象性為諷刺性的說理討論所取代。12、試述白居易《長恨歌》主題的復雜性?！堕L恨歌》主題的復雜性主要表現(xiàn)作品對李楊故事的態(tài)度上，一方面，詩作的前半篇襯著唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于以致安史之亂，這既是對歷史事實的基本概括，也是詩歌“長恨”的出處，其中包含作者一定程度的諷刺、責備態(tài)度；另一方面，詩作在描述楊貴妃的死以及其死后唐玄宗鏤心刻骨的思念，籠罩著深重傷心的悲劇氣氛，從中能夠看出，詩人對二人愛情悲劇的深切同情，對美的破壞的深重感觸。13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。李商隱的詩歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經有過充分發(fā)展的唐詩，以重要的推進，使其再次出現(xiàn)巔峰。詳盡表現(xiàn)一下幾個方面：1）對心靈世界作出了先人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)；2）開拓了一個嶄新的藝術表現(xiàn)的領域：非邏輯的、跳躍的意象組合；模糊情思與模糊境地的創(chuàng)立；把實景虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三各種類詩歌的發(fā)展商作出重要貢獻。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒寫感情、表現(xiàn)心理方面的潛能。總之，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈此后，再次為詩國開疆辟土的大家。14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的差異。溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特色，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直光亮的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描述，雖可能時或寓有墮落失意的煩悶，卻特別隱約，可是喚起人的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆，不問可知。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊，韋詞則以首詞圍繞以件事沉著張開。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，韋詞如《思帝鄉(xiāng)》“春日游”。15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性。李煜詞的本色和真情性，在三個方面顯得很突出