語(yǔ)言文字訓(xùn)練漢字書(shū)寫(xiě)指導(dǎo)第1頁(yè)/共73頁(yè)準(zhǔn)確規(guī)范美觀(guān)漢字的要求筆畫(huà)視頻第2頁(yè)/共73頁(yè)

準(zhǔn)確，包含兩方面的內(nèi)容：一是不要寫(xiě)錯(cuò)別字，二是要點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確清晰，讓人看了一目了然，清清楚楚，不至于認(rèn)錯(cuò)或費(fèi)解。例如，有的人把豎和撇交代不清，寫(xiě)出的反和僅很難辨認(rèn)。有的人寫(xiě)三點(diǎn)水和言字旁，行筆輕率，點(diǎn)畫(huà)欠準(zhǔn)，寫(xiě)出的設(shè)有和沒(méi)有、內(nèi)訌和內(nèi)江便很費(fèi)解。

美觀(guān)，這是書(shū)法研究的問(wèn)題。

規(guī)范，就是要寫(xiě)規(guī)范漢字，不寫(xiě)非規(guī)范字，社會(huì)交際用字，特別是學(xué)校用字，一定要規(guī)范。在這方面，當(dāng)教師的更要嚴(yán)格要求自己，課堂板書(shū)、作業(yè)評(píng)語(yǔ)一定要寫(xiě)規(guī)范漢字，切不可寫(xiě)非規(guī)范字。第3頁(yè)/共73頁(yè)

書(shū)法分軟筆書(shū)法和硬筆書(shū)法。硬筆書(shū)法是在軟筆書(shū)法的基礎(chǔ)上借鑒軟筆書(shū)法而發(fā)展起來(lái)的。毛筆字寫(xiě)得好的人，其硬筆字也一定能寫(xiě)得好，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。鑒于此，在本章中，簡(jiǎn)要介紹一些軟筆楷書(shū)書(shū)法的基礎(chǔ)知識(shí)。

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初學(xué)書(shū)法，先練好楷書(shū)，楷書(shū)大家有唐初的歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、薛稷；中唐的顏真卿，接近晚唐的柳公權(quán)，宋末元初的趙孟頫。第5頁(yè)/共73頁(yè)

用筆，也叫運(yùn)筆，是指筆在紙上運(yùn)行的各種方法，所以也稱(chēng)作“筆法”。第一節(jié)用筆

書(shū)法是一種線(xiàn)條藝術(shù)，線(xiàn)條是書(shū)的基礎(chǔ)，是表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)最本質(zhì)、最主要的手段。線(xiàn)條是用筆、墨在紙上寫(xiě)出來(lái)的，所以，如何充分發(fā)揮筆的性能，按照寫(xiě)字人的意圖把筆畫(huà)寫(xiě)得千姿百態(tài)，富有意趣，具有生命力，正是筆法所研究的主要問(wèn)題。第6頁(yè)/共73頁(yè)第7頁(yè)/共73頁(yè)第8頁(yè)/共73頁(yè)。“永”字有八筆：點(diǎn)、橫、豎、勾、仰橫、撇、斜撇、捺，按各自的筆勢(shì)以八字概括為側(cè)、勒、弩、趯?zhuān)▂ùe）、策、掠、啄、磔（zhé）。這八筆是楷書(shū)基本筆劃，每筆各有特色，而又互相呼應(yīng)，一氣呵成?！坝馈弊秩绻軐?xiě)出每筆的精神，楷書(shū)可算達(dá)到相當(dāng)水平。

第9頁(yè)/共73頁(yè)一、起筆、行筆、收筆一、起筆、行筆、收筆

這是完成任何一個(gè)筆畫(huà)的整個(gè)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的三個(gè)步驟或階段。起筆，是指一個(gè)筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)的開(kāi)始，筆鋒落著紙，就叫起筆，為下一步的行筆做好準(zhǔn)備、打好基礎(chǔ)。筆鋒落紙面完成起筆后，接著筆毫平鋪，主要用中鋒，向終點(diǎn)移動(dòng)運(yùn)行，完成筆畫(huà)的主體部分，也就是從筆畫(huà)的起到止的部分，這個(gè)階段的書(shū)寫(xiě)稱(chēng)行筆。筆畫(huà)寫(xiě)完了，則回收筆鋒，這叫收筆（也叫結(jié)筆或殺筆）。第10頁(yè)/共73頁(yè)二、逆鋒、順?shù)h

鋒，就是筆鋒，對(duì)毛筆來(lái)說(shuō)，指的是筆毫的尖端，俗稱(chēng)“筆尖”。對(duì)書(shū)寫(xiě)來(lái)說(shuō)，指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)對(duì)筆鋒的種種運(yùn)用方法。

逆鋒，也叫取逆勢(shì)，是按照筆畫(huà)前進(jìn)的一個(gè)反方向的落筆動(dòng)作。這種寫(xiě)法，傳統(tǒng)上叫做“逆鋒入紙”，也就是人們常說(shuō)的“欲左先右，欲右先左，欲下先上，欲上先下”。例如，寫(xiě)一橫，本來(lái)筆畫(huà)前進(jìn)方向是向右，如果落筆時(shí)，先向左邊逆推，就是逆鋒。再如寫(xiě)一豎，本來(lái)筆畫(huà)的前進(jìn)方向是向下，如果落筆的時(shí)候，先向上逆推，也是逆鋒。順?shù)h，與逆鋒正好相反，是與筆畫(huà)前進(jìn)方向相一致的落筆動(dòng)作。第11頁(yè)/共73頁(yè)（一）中鋒

中鋒，也叫“正鋒”。中鋒運(yùn)筆，即蔡邕《九勢(shì)》中所說(shuō)的“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。這樣寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)，圓潤(rùn)有力，筆力內(nèi)在，給人以穩(wěn)定和有力的感覺(jué)。在傳統(tǒng)書(shū)法中，對(duì)中鋒特別看重，歷來(lái)書(shū)家多主張“筆筆中鋒”。清代學(xué)者笪重光在其《書(shū)箋》中說(shuō)：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此?！敝袖h用筆，是學(xué)習(xí)書(shū)法用筆的主要內(nèi)容和核心，應(yīng)勤學(xué)苦練。三、中鋒、偏鋒第12頁(yè)/共73頁(yè)（二）偏鋒

偏鋒，指運(yùn)筆時(shí)筆心不在點(diǎn)畫(huà)的中央，而偏在一側(cè)。這樣寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)，有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一邊光、一邊毛的情況。一般書(shū)家把偏鋒看作是書(shū)法之弊。但也有不同的觀(guān)點(diǎn)，明代王世貞、當(dāng)代學(xué)者周汝昌等，對(duì)偏鋒便持肯定態(tài)度。四、藏鋒、露鋒（一）藏鋒藏鋒，也稱(chēng)“隱鋒”或“無(wú)鋒”。指寫(xiě)字時(shí)，把筆鋒藏筆畫(huà)之內(nèi)，起止處不外露鋒尖。藏鋒寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)，氣勢(shì)內(nèi)從斂，渾厚圓潤(rùn)。唐徐浩《論書(shū)》說(shuō)：“用筆之勢(shì)，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病?！辈劁h的寫(xiě)法是：起筆是用逆鋒，收筆時(shí)用回鋒，這樣寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)，便鋒尖裹藏不顯露。第13頁(yè)/共73頁(yè)（二）露鋒

露鋒，也叫“出鋒”，指所寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)的鋒尖顯露于外。清蔣和《書(shū)法正宗·筆法精解》說(shuō)出鋒“精神外露，風(fēng)采煥發(fā)有神”。露鋒在點(diǎn)畫(huà)之間或行款之間能起到左右呼應(yīng)、上下連接、氣脈貫通的作用，給人“以縱其神”的動(dòng)態(tài)感。五、方筆、圓筆古人說(shuō)：“凡言用筆，首辨方圓?！鼻蹇涤袨樵凇稄V藝舟雙楫·綴法第二十一》中說(shuō)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓。操縱極熟悉，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中念者渾勁，外拓者雄強(qiáng)。”第14頁(yè)/共73頁(yè)

方筆的寫(xiě)法是：筆尖略向前，橫切而下，頓筆，接著調(diào)鋒運(yùn)行，收筆時(shí)也用頓筆、折鋒。這樣用筆，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)，便有棱角。

圓筆的寫(xiě)法是：起筆裹鋒（即筆鋒轉(zhuǎn)繞一下，把鋒藏在里面），寫(xiě)到轉(zhuǎn)彎處，提筆運(yùn)行，寫(xiě)到盡處稍停即轉(zhuǎn)鋒收筆，不折不頓。這樣寫(xiě)出的筆畫(huà)自然是圓轉(zhuǎn)的。第15頁(yè)/共73頁(yè)

第二節(jié)基本筆畫(huà)的寫(xiě)法

豎法：萬(wàn)歲枯藤豎要像萬(wàn)年老藤樹(shù)那樣蒼勁堅(jiān)挺。

提法：百鈞弩發(fā)像發(fā)射百鈞的機(jī)弩那樣有力。

鉤法：崩浪雷奔像巨浪崩起，陣?yán)装阊该?，形容力量雄渾，一氣呵成?/p>

折法：勁弩筋節(jié)，強(qiáng)弓硬弩，筋肉骨節(jié)，形容字的轉(zhuǎn)折，承接處遒勁有力。第16頁(yè)/共73頁(yè)點(diǎn)

點(diǎn)，不僅是獨(dú)立的筆畫(huà)，也是最小的單位，橫、豎、撇、捺等筆畫(huà)，無(wú)一不始于點(diǎn)，都是點(diǎn)畫(huà)的延伸。同時(shí)，點(diǎn)因組字位置的不同，隨字異形，變化頗多，特別是書(shū)法中因流派風(fēng)格的不同，點(diǎn)的形態(tài)，更是表現(xiàn)得千姿百態(tài)。所以，學(xué)習(xí)書(shū)法，對(duì)“點(diǎn)”一點(diǎn)兒也不可忽視。

寫(xiě)點(diǎn)時(shí)，雖然筆鋒運(yùn)行幅度較小，但仍然應(yīng)有起筆、行筆和收筆的完整過(guò)程。這是寫(xiě)好點(diǎn)的關(guān)鍵，必須做到。初學(xué)者，可從圓點(diǎn)和方點(diǎn)入手。（一）圓

圓點(diǎn)，也叫側(cè)點(diǎn)，稍長(zhǎng)而圓，一般常用于“主”“江”等字的第一筆。圓點(diǎn)的基本寫(xiě)法是：下筆稍輕而緩左上（也可不出鋒）；鋒尖入紙，筆管前傾，行筆略重，向右下方運(yùn)行，到位后稍頓圓轉(zhuǎn)回鋒，向上方收筆。方點(diǎn)，突出特征是頭部呈方形。寶蓋頭的第一筆，有時(shí)人有即用方點(diǎn)。方點(diǎn)的寫(xiě)法同于豎畫(huà)，逆鋒向左上角起筆，折筆向右作頓，翻筆鋪毫向下運(yùn)行，稍駐微微提筆，向左上方回鋒收筆。第17頁(yè)/共73頁(yè)二、橫

寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，要求逆鋒落紙，緩去急回，不可順?shù)h平過(guò)。具體寫(xiě)法是：開(kāi)始從右向左上角逆鋒起筆，接著向下頓筆，稍停之后就折筆中鋒向右運(yùn)行，中間要?jiǎng)沤×π?。收筆時(shí)，向右下方頓筆，稍停即回鋒向左收筆。這樣寫(xiě)出來(lái)的橫，筆畫(huà)方正，筆力剛勁。三、豎豎畫(huà)，又叫直，是字的骨干。它在字中起著支柱的作用。下邊介紹“垂露豎”和“懸針豎”。（一）垂露豎垂露豎，簡(jiǎn)稱(chēng)“垂露”，也叫“下圓豎”。其寫(xiě)法是：開(kāi)始筆鋒向左鋒斜橫落筆，落筆稍頓之后，調(diào)正筆鋒、中鋒向下垂直力行，至盡頭處再稍頓回鋒向上收筆。收筆的方向，有的向左上，有的向右上。這樣寫(xiě)出來(lái)的豎，其狀如露珠欲滴還縮的樣子。第18頁(yè)/共73頁(yè)（二）懸針豎

懸針豎，簡(jiǎn)稱(chēng)“懸針”。其寫(xiě)法是：開(kāi)始部分與垂露豎的寫(xiě)法相同，即向左上逆鋒斜橫落筆，落筆稍頓后，用中鋒垂直向下力行，力量由重而輕，最后輕度提筆出鋒，收筆不作回鋒。寫(xiě)懸針，必須是中鋒，如果鋒尖偏向一邊，那是偏鋒用筆，不符合懸針用筆的要求。出鋒也宜過(guò)于細(xì)長(zhǎng)。這樣寫(xiě)出來(lái)的豎，下端尖細(xì)，其狀如倒懸的針。第19頁(yè)/共73頁(yè)

撇，是向左下伸展的斜線(xiàn)，也稱(chēng)“斜懸針”。它也是隨字異形的筆畫(huà)，有長(zhǎng)撇，有短撇，還有平撇，等等。下邊介紹長(zhǎng)撇和平撇的寫(xiě)法。

（一）長(zhǎng)撇：逆鋒向左上角起筆，隨后折筆向右下作頓，然后轉(zhuǎn)鋒向左下行筆，到了撇端輕快收筆出鋒。（二）平撇寫(xiě)法與長(zhǎng)撇相同，也是逆鋒起筆，折鋒向右下作頓，然后轉(zhuǎn)鋒行筆，最后收筆出鋒。平撇與長(zhǎng)撇的不同外，是斜度較小，短而略平。撇的變形很多，不論寫(xiě)什么撇，都要注意做到：弧度一定要合適；粗細(xì)處要自然不可突兀。寫(xiě)撇“不宜緩，緩則鈍”，但寫(xiě)不可寫(xiě)得“頭重尾飄”。四、撇第20頁(yè)/共73頁(yè)

在“永字八法”中稱(chēng)“磔”，也叫“波”。捺的整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程稱(chēng)為“一波三折”。折是指筆鋒方向的轉(zhuǎn)換?！耙徊ㄈ邸保恨喙P本來(lái)是要向右下行筆，起筆卻是向左上，這是第一折；捺的中間部分，筆的方向是轉(zhuǎn)向右下斜行，這是第二折；臨捺腳時(shí)，稍頓而后向右行筆捺出，接著回鋒收筆，這是第三折。

捺的寫(xiě)法是：①逆鋒向上，起筆稍輕。②轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，漸漸著力下頓，使筆毫鋪開(kāi)；③提筆右揚(yáng)出鋒。寫(xiě)捺時(shí)，要注意：行筆輕重要有變化，斜度大小要適當(dāng)，出鋒時(shí)，鋒尾不可散開(kāi)也不可高翹或低垂。五、捺第21頁(yè)/共73頁(yè)

鉤和折都是一種復(fù)合筆畫(huà)。

鉤的寫(xiě)法，以豎鉤為例：首先按寫(xiě)豎的筆法寫(xiě)豎，行筆至鉤處，先將筆鋒一提再輕按，然后略頓，接著向左平推，迅速出鋒，鉤則寫(xiě)成。

折的寫(xiě)法，以“口”字的第二筆為例：首先從左到右寫(xiě)橫，將到橫畫(huà)轉(zhuǎn)折處略提筆，筆向右上微昂，再轉(zhuǎn)鋒向右下斜按，當(dāng)筆鋒鋪開(kāi)后，鋒頓略提，調(diào)鋒或翻筆向下，以中鋒運(yùn)行，直到末端。

六、鉤和折

第22頁(yè)/共73頁(yè)第23頁(yè)/共73頁(yè)第24頁(yè)/共73頁(yè)第25頁(yè)/共73頁(yè)第26頁(yè)/共73頁(yè)第27頁(yè)/共73頁(yè)第28頁(yè)/共73頁(yè)第29頁(yè)/共73頁(yè)第30頁(yè)/共73頁(yè)第31頁(yè)/共73頁(yè)第32頁(yè)/共73頁(yè)

第三節(jié)結(jié)字

結(jié)字指寫(xiě)字時(shí)，對(duì)筆畫(huà)、偏旁部件的處理安排和形勢(shì)布置，也叫結(jié)體、結(jié)構(gòu)或稱(chēng)間架。元趙孟頫說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！保ā短m亭十三跋》）康有為說(shuō)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆?！保ā稄V藝舟雙楫》）第33頁(yè)/共73頁(yè)

啟功《論書(shū)絕句·論書(shū)隨筆》：“（結(jié)字）從書(shū)法藝術(shù)特別是對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)，很有啟迪作用。但從學(xué)習(xí)書(shū)法的深淺階段講，則與趙氏所說(shuō)，恰恰相反?！?/p>

又如他認(rèn)為臨碑與臨帖亦是辨證的關(guān)系，而帖能更真實(shí)地保有原作點(diǎn)畫(huà)使轉(zhuǎn)的面貌，故應(yīng)更多加臨習(xí)；而臨碑則應(yīng)“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，才能得其真髓，并自稱(chēng)“半生師筆不師刀”。他又經(jīng)過(guò)多年的探索，發(fā)現(xiàn)字的重心聚集處并不是在傳統(tǒng)的米字格的中心點(diǎn)，而是在距離中心不遠(yuǎn)的四角處。并推算出它們之間的比例關(guān)系正符合所謂的“黃金分割率”。這些具體的理論都對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法有重要的指導(dǎo)意義。第34頁(yè)/共73頁(yè)

漢字書(shū)法的藝術(shù)結(jié)構(gòu)問(wèn)題，從來(lái)不斷地有人探索。隋僧智果撰有《心成頌》，唐歐陽(yáng)詢(xún)撰有《楷書(shū)結(jié)體三十六法》，明李淳撰有《大字結(jié)構(gòu)六十四法》，清黃自元撰有《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》等等。第35頁(yè)/共73頁(yè)楷書(shū)書(shū)法的要求齊整平穩(wěn)比例適宜偏旁容讓統(tǒng)一多變點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)第36頁(yè)/共73頁(yè)一、齊整、平穩(wěn)

寫(xiě)字時(shí)，不論畫(huà)多畫(huà)少，也不論畫(huà)長(zhǎng)畫(huà)短，都要安排在一個(gè)方框、方格內(nèi)?；蛘交蜷L(zhǎng)方，但都不以離開(kāi)方這個(gè)大格。有的人寫(xiě)字，筆畫(huà)常常出格，啟功云“自覺(jué)其龍飛鳳舞，人見(jiàn)其雜亂無(wú)章?！?/p>

平穩(wěn)，是指重心要平穩(wěn)，使字不致傾倒歪斜。凡字都有一個(gè)中心，以字的中心線(xiàn)為軸，組織安排筆畫(huà)上下左吉要?jiǎng)蚝?，要?duì)稱(chēng)。特別要注意橫平豎直的原則，一個(gè)字，如果做不到橫平豎直，一定會(huì)歪歪扭扭，站立不穩(wěn)。第37頁(yè)/共73頁(yè)二、比例適宜

組成字的筆畫(huà)有的長(zhǎng)有的短，有的多有的少。在一個(gè)字中，筆畫(huà)長(zhǎng)短處理和空間疏密的安排，在比例上要適宜，長(zhǎng)畫(huà)不宜過(guò)長(zhǎng)，短畫(huà)不可過(guò)短，要長(zhǎng)短適中。筆畫(huà)少的字，要把筆畫(huà)排開(kāi)，增大筆畫(huà)之間的距離，不使字形過(guò)小，筆畫(huà)多的字，結(jié)構(gòu)茂密，所以筆畫(huà)應(yīng)短小，間距要收縮，控制字形不得過(guò)大。第38頁(yè)/共73頁(yè)三、偏旁容讓

合體字的偏旁，大小相等的少，不相等的多。寫(xiě)偏旁大小不相等的字，要寫(xiě)得平穩(wěn)美觀(guān)，必須注意處理好偏旁的容讓。小偏旁要寫(xiě)得小，要收縮；大偏旁要寫(xiě)得大，要伸展。做到小偏旁讓大偏旁。這樣處理寫(xiě)出的字，自然會(huì)比例適宜，疏密得當(dāng)，齊整平穩(wěn)，大方美觀(guān)。第39頁(yè)/共73頁(yè)四、統(tǒng)一多變

有相同或相近的筆畫(huà)的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆畫(huà)的大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)，不能一個(gè)面孔，要避免板滯。能做到統(tǒng)一之一有變化，字則生動(dòng)有神，富有意趣。昌字、尖字，上下偏旁要寫(xiě)得大小有別，松緊不同，上邊的偏旁要寫(xiě)得小收得緊，下邊的偏旁要寫(xiě)得大放得松。王字、隹字，幾個(gè)橫畫(huà)不可等長(zhǎng)。易字有三撇，它們的長(zhǎng)短、疏密和收放，也應(yīng)有異。第40頁(yè)/共73頁(yè)五、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)

有對(duì)應(yīng)筆畫(huà)的字，筆畫(huà)一定顧盼呼應(yīng)，神氣完聚，避免松散分離。戈字的最后兩筆撇和點(diǎn)，便要寫(xiě)得上下呼應(yīng)，雖形斷而意連；堂、羊、平中的點(diǎn)和撇，便要左右顧盼，冷、江中的點(diǎn)和提，需寫(xiě)得上下呼應(yīng)，特別是其中的提，其承前啟后的意態(tài)，更應(yīng)表達(dá)充分。只有這樣，寫(xiě)出的字才能給人以一氣呵成、脈絡(luò)貫通、形完神聚的整體感。第41頁(yè)/共73頁(yè)二、書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展（一）發(fā)展歷程：1、秦漢：小篆、漢隸具美感、多為實(shí)用性文字2、魏晉南北朝：發(fā)展為自覺(jué)的書(shū)法藝術(shù)3、隋唐：達(dá)到新的高峰，書(shū)法理論日趨成熟代表：草書(shū)—張旭、懷素(“顛張狂素”)

楷書(shū)—?dú)W陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)

（“顏筋柳骨”）第42頁(yè)/共73頁(yè)楷書(shū)：筆畫(huà)祥備、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、是規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、楷?；淖煮w。草書(shū)：筆畫(huà)簡(jiǎn)約、鉤連不斷、線(xiàn)條流暢、任情縱性。是諸書(shū)體中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種行書(shū)：兼具楷書(shū)的規(guī)矩和草書(shū)的放縱，是一種最活躍的字體。既有審美價(jià)值，又有實(shí)用價(jià)值。第43頁(yè)/共73頁(yè)釋文：忽肚痛不可堪/不知是冷熱所/致欲服大黃湯/冷熱俱有益。張旭

《肚痛帖》第44頁(yè)/共73頁(yè)

懷素《千金帖》

中國(guó)唐代書(shū)法家。俗姓錢(qián)，字藏真，零陵（今湖南長(zhǎng)沙）人。自幼出家為僧，刻苦臨池，采蕉葉練字，禿筆成冢，經(jīng)禪之馀，從事藝文，喜好草書(shū)。好飲酒，酒酣與發(fā)，於寺壁裹墻，衣裳器具，無(wú)不書(shū)之，與張旭合稱(chēng)“顛張狂素”。史稱(chēng)“草圣”。

第45頁(yè)/共73頁(yè)懷素食魚(yú)帖第46頁(yè)/共73頁(yè)歐陽(yáng)詢(xún)《化度寺碑》

歐陽(yáng)詢(xún)，唐初書(shū)法家。據(jù)史書(shū)載，歐陽(yáng)詢(xún)“雖貌甚寢陋，而聰明絕倫，讀書(shū)即數(shù)行俱下，博覽經(jīng)史，尤精‘三史’”。早年他專(zhuān)學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書(shū)，并吸取六朝北派諸家的長(zhǎng)處，勤學(xué)苦練，融會(huì)貫通，獨(dú)創(chuàng)一派書(shū)風(fēng)，其書(shū)以“險(xiǎn)勁瘦硬”著稱(chēng)，史稱(chēng)“歐體”。歐體開(kāi)創(chuàng)了唐代楷書(shū)的先端，對(duì)后世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱(chēng)為“唐初四大書(shū)家”。

第47頁(yè)/共73頁(yè)《九成宮醴泉銘》可謂歐體楷書(shū)的登峰造極之作，歐陽(yáng)詢(xún)第48頁(yè)/共73頁(yè)唐.顏真卿《多寶塔碑》局部“顏體”肥碩豐潤(rùn)、剛健雄強(qiáng)、顯出雍容大度的氣派第49頁(yè)/共73頁(yè)顏真卿《祭侄文稿》“天下第二行書(shū)”神采飛動(dòng)，筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙第50頁(yè)/共73頁(yè)《玄秘塔碑》（局部）柳公權(quán)所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱(chēng)。第51頁(yè)/共73頁(yè)

4、宋代：追求個(gè)性，倡導(dǎo)有意無(wú)法代表：蘇、黃、米、蔡四大家、趙佶（瘦金體）第52頁(yè)/共73頁(yè)蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士。詩(shī)詞均感情豪邁奔放，流暢灑脫。擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱(chēng)“宋四家”。三蘇祠是北宋著名文學(xué)家蘇洵、蘇軾、蘇轍父子三人的故居，位于四川眉山市。第53頁(yè)/共73頁(yè)《黃州寒食詩(shī)貼》蘇軾

“天下第三行書(shū)”第54頁(yè)/共73頁(yè)蘇東坡僅存的一幅行草作品第55頁(yè)/共73頁(yè)黃庭堅(jiān)《黃州寒食詩(shī)卷跋》

黃庭堅(jiān)，為宋四家之一黃庭堅(jiān)書(shū)法的最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫(xiě)來(lái)疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書(shū)韻自高。

第56頁(yè)/共73頁(yè)米芾（fèi）用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁

宋米芾《珊瑚復(fù)官二帖》第57頁(yè)/共73頁(yè)

蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見(jiàn)長(zhǎng)，而蔡襄喜歡寫(xiě)規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)。他的書(shū)法渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識(shí)淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹?。?8頁(yè)/共73頁(yè)宋徽宗書(shū)法——瘦金體筆畫(huà)瘦細(xì)而有彈性、字形一般呈長(zhǎng)形、張弛有度、有秀美雅致、舒暢灑脫的感覺(jué)，通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍。第59頁(yè)/共73頁(yè)祝枝山祝允明草書(shū)

瀟灑風(fēng)流、如斜雨疾風(fēng)5、明代：強(qiáng)調(diào)個(gè)性化創(chuàng)造代表：祝枝山、文徵明第60頁(yè)/共73頁(yè)文徵明過(guò)庭復(fù)語(yǔ)十節(jié)卷

法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?1頁(yè)/共73頁(yè)館閣體色澤烏黑、大小一律、形體方正、線(xiàn)條光潔的官場(chǎng)書(shū)體6、清代：“館閣體”抱殘守缺、了無(wú)生氣