中國電視劇走向成熟（1958－1997）漸入輝煌的短篇電視劇中國的電視劇幾乎是與中國電視事業(yè)一并誕生的。自1978年以后，中國電視劇復蘇、發(fā)展，迅速成長為與社會、時代緊密相聯(lián)，為人民群眾喜聞樂見，擁有大量觀眾的藝術樣式。特別是九十年代以后，中國電視劇日益豐富多采，各種題材、風格、樣式的作品爭奇斗妍，藝術表現(xiàn)領域和表現(xiàn)方式也不斷地得到拓展。中國電視劇就內(nèi)容、形式而言，主要可分為4類：1、短篇電視??；2、電視連續(xù)??；3、戲曲電視??；4、兒童電視劇。短篇電視劇是指1集或2集的電視劇。它短小精悍，相當于文學作品中的短篇小說，在電視家族中，它最適應于精雕細刻，是在藝術上最有條件出新的藝術形式。中國電視初創(chuàng)時期，電視劇制作，是采用“直播電視小戲”的方式。在演播室搭景，經(jīng)過多機拍攝、鏡頭分切的處理，運用電子傳播手段，直接傳達給電視觀眾。它不同于舞臺劇實況轉(zhuǎn)播，而且，全部為單本劇，應視為“短篇電視劇”的雛型。1978年，中央電視臺播出電視劇《三家親》。這是中國第一部由室內(nèi)走向室外、實景拍攝的短篇電視劇。自1978年至1982年，中國制作、播放的電視劇基本都是“短篇電視劇”。中國觀眾真正認識電視劇，是從“短篇電視劇”開始的。這個時期是“短篇電視劇”獨領風騷的藝術時代。最早引起強烈反響的中國短篇電視劇為《永不調(diào)謝的紅花》，感人地抒寫了張志新烈士在“文革”時期遭受迫害而傲然不屈的事跡。其后，短篇電視劇最受歡迎的是寫普通人的生活場景、思想情操的作品?！斗踩诵∈隆吠ㄟ^一位中年喪夫的教師調(diào)動工作中的前后遭遇，深刻鞭撻了“請客送禮走后門辦事”的不正之風，塑造了一個不貪財、不受禮、關心教師生活的好干部形象?！队幸粋€青年》講述一個在“文革”中失去正常學習機會的知識貧乏的青年，不甘現(xiàn)狀，勇于追求，終于取得科研成果的故事。《新岸》描寫一位失足女青年刑滿釋放以后，以頑強的意志，艱苦的勞動鍛煉，悔過自新，走向光明新岸的動人過程。上述電視劇的一個共同特點，便是緊貼生活，既揭露了丑惡，又展示了普通人心靈中美好的東西，藝術手法樸素、自然、生活化。1983年以后，短篇電視劇漸入輝煌，數(shù)量大幅度增長。許多優(yōu)秀作品突破了以往那種質(zhì)樸的“小故事”的模式，視野更為廣闊，藝術手法更為多樣，對生活的開掘更為深入。這個時期，最重要的作品是反映改革生活的《女記者的畫外音》、《新聞啟示錄》。前者以女記者到廠里采訪為線索，以令人耳目一新的細節(jié)和戲劇矛盾，刻畫了一位敢于頂風冒險、改革舊體制、推行新制度的廠長形象；后者，通過東南大學管理體制、人事制度的改革，塑造了幾位“新聞記者”和“新書記”、“人事處長”等銳意改革、富有個性的人物形象。這兩部作品在藝術形式都有突破。它們?nèi)奂o實性、政治性、新聞性、故事性于一爐，構(gòu)思技巧與拍攝手段新穎，創(chuàng)造了一種有別于以往電視劇的嶄新形態(tài)。80年代中期以后，中國短篇電視劇最大的變化是涌現(xiàn)了一批具有探索精神與獨特風采的作品，其結(jié)構(gòu)、樣式、手法、風格各有特色。有電視喜劇《不該將兄吊起來》、電視歌舞劇《金房子》、電視輕喜劇《自行車圓舞曲》、電視悲劇《走進暴風雨》、論文式電視劇《我們起誓》。其中《希波克拉底誓言》、《秋白之死》堪稱精品?！断２死资难浴方柚诠畔ＥD神圣的醫(yī)學之父希波拉克的誓詞，圍繞著3位醫(yī)生競爭眼科主任和孩子的眼睛被摘除這對矛盾，組織情節(jié)，表達情感、傾向和對人生、生活的哲理認識，并借此映照出人的靈魂的真誠與虛偽。作品運用象征、濃縮、變形、夸張的手法創(chuàng)造出一個嶄新的審美情境，極具藝術感染力。《秋白之死》是一部凝重、悲愴的抒情人物傳記片。它塑造了作為革命領袖、文化人的瞿秋白對生死的見解。瞿秋白被反動派逮捕后寫下了《多余的話》，編導者將其中許多深刻、精美的語言，演化為畫外音、人物獨白、人物對話、旁白等，聲情并茂，音畫迭現(xiàn)，成功地塑造了一個胸懷坦蕩、嚴于律已、多思善感、詩情橫溢的瞿秋白的形象。作品立意高遠，情思雋永，寫實、寫意、隱喻、象征相統(tǒng)一，給觀眾聯(lián)想、思考、審美的極大滿足。短篇電視劇進入90年代以后，由于連續(xù)劇的大量涌現(xiàn)，數(shù)量雖有減少，但在藝術創(chuàng)作領域卻日臻成熟。許多作品發(fā)揮出了短篇電視劇獨具的優(yōu)勢：藝術的整體性和藝術的探索性。別具一格的風格化的作品出現(xiàn)使中國短篇電視劇終于達到了一個崇高的審美境界。比如《無人知曉的世界紀錄》便是一部藝術品位很高的作品。它講述：“文革”中，百業(yè)俱廢，一位游泳健兒默默地在向世界紀錄沖刺。他創(chuàng)造了世界紀錄，卻無人知曉。在一次大規(guī)模的武斗中，他堅持游泳，竟被指為“*細”，判處死刑。就在他用生命的最后節(jié)拍向著世界紀錄的終線沖刺的時候，罪惡的槍聲響起。該劇將“文革”作為背景，編導的著力點在于通過結(jié)構(gòu)上的超常組合，拍攝上的超常視角，以及色彩、光線的運用，引導觀眾深層次地思考社會、人生。起伏跌宕的敘述，激情的渲泄背后，是冷峻的審視，稱得上是一部形式獨特、充滿象征意味的現(xiàn)代寓言片。又如根據(jù)艾蕪小說改編的三部作品《邊寨人家》、《人生哲學第一課》和《山峽中》，原作中綺麗的自然山水、傳奇色彩濃郁的故事和人物命運，與艾蕪人生相映襯，大大擴大了敘事空間，實現(xiàn)了電視劇敘事藝術形態(tài)的突破。中國短篇電視劇在中國電視劇的發(fā)展中，日益顯示著不可替代的魅力。蓬勃發(fā)展的電視連續(xù)劇在中國，電視連續(xù)劇起步只有10多年的歷史，然而，這一藝術品種以其自身的審美優(yōu)勢，借助于中國社會改革與商品經(jīng)濟發(fā)展的進程，迅速騰飛，從無到有，一躍成為電視劇的主力軍。中國的第一部電視連續(xù)劇是中央電視臺于1980年攝制的《敵營十八年》，寫的是中國共產(chǎn)黨人在戰(zhàn)爭年代地下工作中的高風亮節(jié)。由于劇本脫離生活，拍攝又缺少經(jīng)驗，反映平平。接著，山東電視臺推出《武松》，獲好評，成為中國電視連續(xù)劇第一部成功之作。八十年代初期，電視連續(xù)劇從總體水平看，屬于初創(chuàng)期，質(zhì)量不高，但也出現(xiàn)了幾部很有影響的作品，它們是：《蹉跎歲月》、《赤橙黃綠青藍紫》、《魯迅》?！鄂沲蓺q月》以“文革”期間下放到貴州的上海知識青年柯碧舟的命運為主線，通過他因出身不好，遭到岐視，從自卑、消沉到覺醒、振作、奮進的過程，深刻地表現(xiàn)了一代青年的苦悶與追求?！冻喑赛S綠青藍紫》較深刻地反映了中國八十年代青年的思想風貌，將青年一代怎樣看待人生的嚴肅課題提到人們面前，尤其是通過對劉思佳性格的刻劃褒貶，提出尊重人的個性色彩，達到了一個新的思想層次?！遏斞浮肥俏覈谝徊總饔涹w的電視連續(xù)劇。該劇以魯迅祖父入獄為背景，以魯迅父親病重到死以及親屬逼分家產(chǎn)為主線，再現(xiàn)了魯迅的少年時代。編導在處理傳記性與故事性的關系時，以傳記性為基礎，凡屬重大事件事事有據(jù)，同時又特別注意挖掘素材中有生命力的東西，各種藝術手段的運用都恰到好處。作品為傳記性電視連續(xù)劇的創(chuàng)作提供了新鮮經(jīng)驗。八十年代后期，中國電視連續(xù)劇進入蓬勃發(fā)展時期。從1985年到1989年5年中，電視連續(xù)劇的產(chǎn)量猛增了10倍。28集長篇連續(xù)劇《四世同堂》的出現(xiàn)標志著中國電視連續(xù)劇的發(fā)展進入一個新的時期。劇藝術片《南唐遺事》、《潘金蓮》；川劇藝術片《界樹下的奇案》、《四川好人》；越劇藝術片《春華秋實皆芳菲》、《桃花夢》等。第三階段為“戲曲電視劇階段”戲曲電視劇不再是戲曲和電視的簡單相加，它已成為一種獨立的藝術形式。這種新的藝術形式，品種繁復，題材廣泛，風格多樣。從選材上看，可劃歸三類：一是舊戲新編劇。將舊戲中不利于電視化的東西剔除，將利于電視化的東西加以強化。八十年代以來，涌現(xiàn)了許多舊戲新編的戲曲電視劇，如京劇電視劇《香羅帕》、《謝瑤環(huán)》、《洛神》、《正氣歌》，越劇電視劇《孟麗君》、《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》，黃梅戲電視劇《七仙女與董永》、《女駙馬》、《劈棺驚夢》等；二是新編歷史劇。它可以更充分的采用電視手法來對歷史進行藝術再現(xiàn)。八十年代以來，較好的傳奇故事劇有湖南花鼓戲《喜脈案》，京劇《獄卒平冤》、《乾隆下江南》，越劇《秦淮夢》、《胡圖青天》，豫劇《乞丐與狀元》、《糊涂盆砸鍋》，川劇《喬老爺奇遇》等幾十部。三是現(xiàn)代劇。它是新創(chuàng)作的以現(xiàn)代化人和現(xiàn)代生活為內(nèi)容的戲曲電視劇。這種電視劇電視化自然不成問題，但如何與戲曲這一形式融合，更有其難度。八十年代來，質(zhì)量較好的新創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代電視劇有滬劇《璇子》、《霧中人》、《東方女性》，京劇《雪花飄》，豫劇《生兒子大獎賽》、《倒霉大叔的婚事》，越劇《愛的鏡子》、《田螺姑娘》、《孔乙己》，評劇《開店》等數(shù)十部。作為一種新的藝術形式，戲曲電視劇成功的關鍵在于創(chuàng)作者要把握好戲曲與電視在審美特點上的矛盾，要把這種矛盾比較融洽地統(tǒng)一在一起。這就是寫意與紀實的矛盾，程式化與生活化的矛盾，真實化與虛擬化的矛盾，演唱與話白的矛盾。從這一時期優(yōu)秀的戲曲電視劇來看，已經(jīng)不同程度地做到了上述幾對矛盾在劇中的巧妙結(jié)合。比如昆曲電視劇《南唐遺事》中，撲蝶是寫意的，水中的倒影和周圍環(huán)境是寫實的，兩者結(jié)合不僅不破壞真實感，反而更顯美感。京劇電視劇《潘月樵傳奇》把程式化的戲曲武打與生活化的武林格斗溶于一爐，既有真實感，又有藝術感。越劇電視劇《秦淮夢》中虛擬的布景與真實自然風光渾然一體，也倍添魅力。所有這一切標志著，戲曲電視劇作為中國的一種民族化的電視劇樣式，已經(jīng)有了自己獨立的藝術品格。成長壯大的兒童電視劇中國兒童電視劇如從1960年中央電視臺播出的《劉文學》算起已有快40年的歷史了?！拔母铩鼻耙还仓徊コ?6部兒童電視劇，題材范圍狹窄，說教味道濃。中國豐富多采的兒童電視劇創(chuàng)作，應該從1978年算起。據(jù)不完全統(tǒng)計，自1978年至今，中國大約拍攝、播出兒童電視劇在500部左右。數(shù)量不算太多，但總體質(zhì)量已達到一個較高水平。中國的兒童電視劇正在成長、壯大。其重要標志，是反映兒童生活的面寬了，取材的范圍擴大了，樣式與風格多樣化了。80年代初期，中央電視臺錄制了不少可供兒童觀眾欣賞的世界文學名著，如《賣火柴的小女孩》、《萬卡》、《七個銅板》、《灰姑娘》、《白雪公主》，這些充滿著哲理內(nèi)涵又通俗易懂、生動有趣的作品，大大拓展了兒童的視野。兒童時代是一個夢幻時代。這個時期中國的兒童電視劇創(chuàng)作還涌現(xiàn)了許多童話作品，它們滿足了兒童對外部世界的幻想與好奇。比如《漁夫和金魚》、《同是一個太陽》、《動物王國的竊案》都特別受兒童喜愛。在兒童觀眾中反響較大的兩部兒童童話電視劇，是《大鳥在中國》和《小龍人》。前者采用的是木偶與真人同臺演出的藝術形式。大鳥生活在遙遠的美國，它和它的好朋友小狗巴克利為了尋找聰明美麗的南天皇后鳳凰來到中國，它們幸福地登上了雄偉的長城，參觀學校，游歷運河，飽覽中國美麗的山河，在中國小姑娘小英和神通廣大的孫悟空的熱情幫助下，他們的理想和愿望成為現(xiàn)實。該劇形式新穎活潑，充滿了藝術想象力，在美國獲電視藝術最高榮譽獎“艾美獎”最佳兒童節(jié)目獎；后者是一部以“小龍人”為主角的大型現(xiàn)代兒童話劇?！靶↓埲恕钡膵寢屖巧衽?，為托起月亮不使它墜下而變成石頭?！靶↓埲恕睘榫葖寢尪M千辛萬古。后來，有人告訴他，媽媽已化為長江、黃河，媽媽希望他成為一個真正的人。這部童話劇以瑰麗神奇的形象，把深刻的寓意寓于其中，不失為優(yōu)秀作品。以偉人、英雄人物為主角的傳記題材歷來是中國兒童電視劇的重要內(nèi)容。這個時期，這類作品已逐漸消失了以往踞高臨下的教育昧道，以親切、和顏悅色的面貌出現(xiàn)，很為兒童喜歡。如《少年毛澤東》中的毛澤東是一個平等的，正直的，有感情、有思想、有個性的少年，極易與兒童溝通。特別是有一批以十佳少年為題材的電視劇，運用紀實手法，讓十佳少年本人“飾演”，使兒童感到真實、可信、可學。如《我有一片遼闊的藍天》講的是十佳少年成潔小時不幸觸電失去雙臂，她以腳代手堅持學習的故事。成潔角色由她本人“扮演”。編導以樸素、清新的紀錄片展示了成潔的內(nèi)心世界。寫她克服困難時的喜悅，寫她生活不能自理的苦惱，寫她對自己的“胡思亂想”和偶然間發(fā)脾氣產(chǎn)生的自責，寫她在父母關懷中的種種感受和敏感的少女情懷?？催@個電視劇，少年兒童的心會與成潔貼得很緊很緊。中國兒童電視劇在成長、壯大的另一個標志是，許多作品消失了成人化傾向，消失了枯燥與干巴的傾向，洋溢著天真可愛的兒童情趣。在《爸爸，我一定要回來》這部優(yōu)秀兒童電視劇中，兒童情趣體現(xiàn)在創(chuàng)作者對兒童情感的展示之中。該劇講述的是一位上四年級的貝貝，從小由奶奶養(yǎng)大，當爸爸、媽媽把她接到身邊時，她的思念，她的感情，一直在奶奶那里。這種情感與思念，是執(zhí)拗的，有時是“蠻不講理”的，然而它恰恰體現(xiàn)了童心的美麗。在《棒棒真棒》中，兒童情趣體現(xiàn)在對棒棒這個現(xiàn)代兒童的個性的刻劃之中。棒棒的活潑、真誠、好勝，以及嬌慣、任性，很有當今現(xiàn)代兒童的生活實感。他是一位真正的兒童，而不是觀念和問題的化身。在《媽媽不在的夏天》、《太陽有七種顏色》、《插班生》、《墨海新蕾》等電視劇中，兒童情趣更多地體現(xiàn)在兒童趣味的細節(jié)、動作、場面之中，更多體現(xiàn)在大膽的想象，巧妙的誤會，曲折的故事之中。特別應當指出，中國兒童電視劇的成長壯大，還體現(xiàn)在我們的創(chuàng)作人員，已經(jīng)在創(chuàng)作中注意到不同年齡段的兒童對象。從總數(shù)500部左右兒童電視劇中，有表現(xiàn)低幼兒童的，表現(xiàn)少年兒童的，還有表現(xiàn)15歲至16歲的半成人的。創(chuàng)作者從接受對象在年齡層次上的區(qū)別出發(fā)，選擇了他們最樂于接受的藝術形式和藝術手法。比如在觀看對象為低幼兒的電視劇中，往往充滿著詩意與夢幻，從選材到表現(xiàn)技巧，都富有浪漫性。而以半成人為觀看對象的《十六歲的花季》，更多的是采用紀實手法，真實地去反映生活的歡樂與艱辛。這一切使中國兒童電視劇呈現(xiàn)了多種色彩。中國有3億兒童，兒童電視劇的創(chuàng)作在中國有著特殊的地位和意義。中國的兒童電視劇正在朝著一個良好的前景發(fā)展。中國電視劇導、表演藝術家中國的電視劇導演極大多數(shù)是在近20年當中起步的。主要有王扶林、張紹林、陳家林、林汝為、潘霞、蔡曉晴、尤小剛、鄭曉龍、石學海、李文岐、陳勝利、周寰、楊潔、趙寶剛、史踐凡、孫周、黃蜀芹、張子恩、魯曉威、潘小揚、虞志敏、沈好放、金萍等。他們大部分或畢業(yè)于電影學院，或由電影導演轉(zhuǎn)行從事電視劇導演，或始終影視兩棲。年輕，有扎實的文化理論基礎，充滿著開拓精神，成為這一代電視劇導演的共同特點。他們中創(chuàng)作成就最為突出的為王扶林、張紹林、陳家林、尤小剛、蔡曉睛、潘霞。中國有突