人物造型設(shè)計(jì)（3）—手、足與軀干手的造型設(shè)計(jì)注意手和身體的比例：

手的結(jié)構(gòu)手的繪制注意拇指指節(jié)和四指外形細(xì)節(jié)刻畫：注意線條手指張開一般來說，除了寫實(shí)類的人物，大部分動(dòng)畫片中的形象通常只有四只手指，或者三指，甚至像機(jī)器貓-沒有手掌、手指，迪斯尼的跳跳虎也只有一個(gè)拇指和一個(gè)手掌。1）五根手指還是四根手指手的設(shè)計(jì)要素只有四根手指的原因：第一，減輕畫家工作難度。第二，節(jié)省成本。第三，通過自身簡(jiǎn)化來突出角色主要特征。

觀眾看到一個(gè)動(dòng)畫角色，首先會(huì)自然地去尋找一個(gè)視覺落腳點(diǎn)。手上面的線條越繁復(fù)，就越可能吸引到觀眾的注意力。畫家為了把觀眾的注意力引開，就必須在他想表現(xiàn)的地方使用個(gè)多更精致的線條來達(dá)到目的。但是這么做是與動(dòng)畫的基本原則“極致簡(jiǎn)練的追求”相違背。因此，為了使畫家更容易控制觀眾的注意力，減掉一根手指的線條是明智的選擇。2）手的表現(xiàn)方法用盡量簡(jiǎn)單的方法塑造手的千變?nèi)f化的形態(tài)。手的不同動(dòng)作表現(xiàn)手的不同結(jié)構(gòu)把手分為三個(gè)部分：手掌、大拇指和其余手指。通過簡(jiǎn)單的幾何體來歸納手的結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫中對(duì)于手的表現(xiàn)，首先要確立手的整體大小和動(dòng)作姿態(tài)，然后有兩種方法對(duì)手進(jìn)行塑造：

一是，使用立體圖形（扁方體表現(xiàn)手掌、長(zhǎng)方體表現(xiàn)手指）來構(gòu)建手的基本結(jié)構(gòu)。幾何圓形構(gòu)成的動(dòng)畫角色手其二，如圖，使用圓來構(gòu)建手掌的基本形態(tài)，在此基礎(chǔ)上再使用弧線勾劃出各個(gè)手指的部分，然后根據(jù)這樣的基本的草圖再加以詳細(xì)的刻畫，塑造出理想的手部形象。3）如何去編排每根手指并兼顧張力與剪影

手的形態(tài)張力表現(xiàn)不同狀態(tài)的人物，手的狀態(tài)也不同：一個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員在準(zhǔn)備抓單杠之前的那一霎那，他的手是一個(gè)什么樣的形態(tài)；一個(gè)不希望被記者曝光的人是以什么樣的手勢(shì)與手形來遮擋攝像機(jī)鏡頭的。

手掌處于極度繃緊狀態(tài)，即每根手指極力向外側(cè)張開，手指的用力都已達(dá)生理結(jié)構(gòu)上的極限，這樣的手形，給人以，舒展、有力和情緒飽滿的感覺。男女手的區(qū)別畫女人手時(shí)，最好不要畫太重的關(guān)節(jié)線比如，一個(gè)志得意滿的人物在與處于劣勢(shì)的人交談過程中，他的手部是呈何種姿勢(shì)合作和動(dòng)作的；一個(gè)失意落魄的人手勢(shì)往往呈現(xiàn)什么樣的狀態(tài)；一個(gè)過度緊張的人物他的手，又會(huì)有著怎么樣的表現(xiàn)的。角色的手部姿態(tài)的造型表現(xiàn)1）足的設(shè)計(jì)要方法足與鞋子的設(shè)計(jì)要素可將腳分為腳跟、腳掌、腳趾三部分，用圓概括腳跟，長(zhǎng)方體概括腳掌、腳趾，然后細(xì)化。腳掌和腳跟部分是身體主要的承重部分，因此必須刻畫得堅(jiān)實(shí)有力，、?？坍嫿巧_趾的方法注意：足部運(yùn)動(dòng)的主要關(guān)節(jié)——腳腕、腳掌與腳趾銜接的地方絕大多數(shù)情況下，在動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)中，都是穿著鞋子表演的，因此掌握好鞋子的表現(xiàn)基本規(guī)律是非常必要的。

2）穿上鞋子后的不一樣把鞋子分成兩大部分鞋跟部和腳掌部（包括腳掌和腳趾）這兩大部分來塑造在刻畫角色的鞋子過程中，要時(shí)刻關(guān)注角色的透視狀況，因?yàn)椋着c鞋面的走勢(shì)與趨向是直接反映角色的透視關(guān)系的。

穿鞋子的表現(xiàn)幾何形態(tài)構(gòu)成女性鞋子的不同角度表現(xiàn)

鞋子是服飾的重要組成部分，它和服裝、帽子一樣都是可以清晰地體現(xiàn)人物角色的性格特征、社會(huì)地位、背景環(huán)境等因素的。

3）鞋子的信息傳達(dá)能力不同角色的鞋子傳遞的不同角色特征信息不同角色的鞋子傳遞的不同角色特征信息1）身體結(jié)構(gòu)分析身體一般分為上下兩個(gè)部分，上部指的是腰椎以上，包括脖子、胸腔、上臂和下臂；下部一般包括盆骨、大腿和小腿。一般情況下，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師要著重刻畫角色的上半身。因?yàn)槲覀冊(cè)谠O(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候大多采用上半部分，所以在設(shè)計(jì)身體的時(shí)候也應(yīng)該把重點(diǎn)放在上半身。3、身體的設(shè)計(jì)要素

。如果一個(gè)身體在繪制過程中不注意他的體態(tài)特征只考慮到頭部設(shè)計(jì)的話，就會(huì)給人以頭重腳輕的感覺。角色全身造型設(shè)定在了解真實(shí)人體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡(jiǎn)化。如骨骼：

2）軀干的形體變化將小臂和小腿在自然狀況下的“雙骨”變成更加有利于動(dòng)畫角色創(chuàng)作和表演的單骨。左邊真實(shí)人物的骨骼右邊為動(dòng)畫簡(jiǎn)化的人物骨骼肌肉的簡(jiǎn)化原則和骨骼一樣，沒有必要畫出真實(shí)情況下的每一塊肌肉以及瑣碎的細(xì)節(jié)。如圖，簡(jiǎn)練概括的線條，是可以在符合動(dòng)畫創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)富有力量感和沖擊力的造型的。男女角色身體的肌肉表現(xiàn)

記?。很|干的所有活動(dòng)完全是在幾個(gè)重要的關(guān)節(jié)處進(jìn)行的，它們包括脖子、腰部、肩部、肘部、髖部和膝蓋等。在這些關(guān)節(jié)進(jìn)行活動(dòng)的時(shí)候，我們前面所歸納和表現(xiàn)的大塊的肌肉必須相應(yīng)的跟隨運(yùn)動(dòng)并適當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生變化。健壯的男性軀干：3）常用軀干形態(tài)分析一般軀干呈“T”字形?？鋸埶男厍?、手臂肌肉，髖部可以盡可能地小，這樣有利于它們的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也不至于分散觀眾們對(duì)于他的上部肌肉的注意力。具有職業(yè)特征的男性造型：如普通的職員，沒時(shí)間鍛煉，還經(jīng)常加班，所以體型顯得單薄，至少不會(huì)有英雄一類的造型那么健壯。所以，我們要小心地控制他的胸腔的大小，髖部稍稍放大一點(diǎn)。整個(gè)身體上下部分顯得平衡。

職業(yè)小偷：軀干一定要更加單薄、瘦弱，需要的話還可以給他一點(diǎn)點(diǎn)的肌肉，這樣有利于他在逃跑的時(shí)候加速和發(fā)力。在刻畫這樣的懼色的軀干時(shí)候，時(shí)刻要注意的就是使他的肌肉和骨骼盡可能簡(jiǎn)潔，輕便，他們的形體是不是夠漂亮是沒有人會(huì)去關(guān)注的。

女性的軀干：形體變化沒有男性角色多，在通用體型的基礎(chǔ)上稍加變化。如：胸部、腰部和臀部是表現(xiàn)性感女郎的體型最為重要的幾個(gè)關(guān)鍵之處。

在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，在什么狀況下，強(qiáng)調(diào)角色的什么部位和強(qiáng)調(diào)到什么程度，完