第八單元老舍與茶館第一頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四話劇《茶館》片段欣賞第二頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四老舍劇中老板王利發(fā)經(jīng)營的裕泰茶館下面我們就一起來看看那個(gè)年代裕泰茶館那些人兒發(fā)生的那些事兒。第三頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四老舍與《茶館》第八單元第四頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.認(rèn)識《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。它不僅是老舍的戲劇代表作，而且是中國20世紀(jì)下半葉惟一一部得到公認(rèn)的戲劇經(jīng)典之作，同時(shí)也是“京派話劇”的典范之作。

2.領(lǐng)悟戲劇語言的藝術(shù)魅力，如戲劇臺詞的性格化、動(dòng)作性等。知識與技能：第五頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四情感、態(tài)度與價(jià)值觀：

過程與方法：1.了解《茶館》與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別，從而認(rèn)識戲劇的創(chuàng)新特性。2.分角色品讀劇本，欣賞老舍的語言藝術(shù)。1.感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗?，認(rèn)識清末民族危機(jī)和社會危機(jī)。

2.把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，學(xué)習(xí)別開生面的創(chuàng)新精神。第六頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四作者簡介

老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿族人，我國現(xiàn)代最著名的小說家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風(fēng)格獨(dú)特。代表作有長篇小說《駱駝祥子》、中篇小說《月牙兒》、劇本《茶館》等。第七頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

老舍的戲劇創(chuàng)作有兩次高潮。第一次是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后?？箲?zhàn)八年，他先后寫下《殘霧》《國家至上》(與宋之的合作)《張自忠》《大地龍蛇》等十幾個(gè)劇本，弘揚(yáng)愛國精神，歌頌愛國將領(lǐng)，鞭撻社會的丑惡，宣傳抗日救國等，為抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻(xiàn)。第八頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

第二次高潮是全國解放以后。主要作品有《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《西望長安》等，以極大的熱情歌頌解放后的新中國，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，《茶館》是藝術(shù)成就最高的一部，也最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格。1951年，老舍被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。第九頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四老舍故居第十頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四劇情介紹《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過七十多個(gè)人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國初和抗戰(zhàn)勝利后的國民黨政府。第十一頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個(gè)相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實(shí)。第十二頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

第二幕，寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動(dòng)群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗(yàn)，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現(xiàn)象。第十三頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

第三幕寫抗戰(zhàn)勝利之后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的生活面貌。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因?yàn)椤艾F(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)自殺。第十四頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四作品講解

一、劇本在結(jié)構(gòu)上有什么特色？

《茶館》三幕戲，截取了三個(gè)舊中國反動(dòng)時(shí)代的橫斷面。第一幕是戊戌政變失敗之后的清朝末年；第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代；第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰的時(shí)期。其目的是不寫這些歷史事件本身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國社會生活和群眾心理中引起的波瀾。第十五頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

《茶館》在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新，是沒有沿用以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法，它沒有貫串全劇的主要戲劇情節(jié)，而是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺，用一張張人物速寫匯合成一幅幅社會剪影，構(gòu)建成一個(gè)個(gè)戲劇片段，用這些茶館里各色人物個(gè)人生活上的變遷，反映社會的變遷。第十六頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會的一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動(dòng)。每個(gè)人都帶有自己的過去，成為一條獨(dú)立的故事線。又在“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題制約下，產(chǎn)生了相互之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而構(gòu)成了“形散而神不散”的獨(dú)特而又完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。第十七頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

二、如何理解劇中的主要人物形象？

1.王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。

比如對李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會為了他們而損害自己的利益。對巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點(diǎn)不滿。對劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。第十八頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四但在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”時(shí)，他說：“這個(gè)年月還值得感謝!”蘊(yùn)含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。第十九頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四2.常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。第二十頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四3.松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。第二十一頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四4.劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會的畸形和病態(tài)。第二十二頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

三、老舍是當(dāng)代語言藝術(shù)大師，劇中出場的幾十個(gè)人物，哪怕有的只講了三五句話，也寫得性格鮮明，栩栩如生。談?wù)剟≈腥宋锏恼Z言有何特色？

1.個(gè)性化：王利發(fā)的語言謙恭，周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐，傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。第二十三頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四2.幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著對動(dòng)蕩時(shí)局的強(qiáng)烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。第二十四頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四四、《茶館》第一幕，被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”。為什么說《茶館》的第一幕是“罕見的第一幕”？解析：我們可以從作者的“大茶館小社會”的構(gòu)思中悟出幾分道理。茶館是個(gè)三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個(gè)；第二十五頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身分殊異的人物──上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、吃洋教的小惡霸，下至賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人──同處一個(gè)舞臺空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫得面目分明，讓人難忘，從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代的色彩斑駁的圖案。第二十六頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四寫作特色

一、獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)稱為“圖卷戲”。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。第二幕出場的人物有三十多個(gè)，有臺詞的近二十人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。第二十七頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

二、個(gè)性鮮明的人物形象這些人物的個(gè)性往往都打上了社會的烙印。我們可以從他們身上看到社會對個(gè)人的重大影響。反映畸形的社會對人性的扭曲：《茶館》中的老陳和老林要共買一個(gè)老婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥挨餓，行將就木的太監(jiān)要一個(gè)十五歲的姑娘做老婆。這都是當(dāng)時(shí)不正常的社會讓人物產(chǎn)生的變態(tài)行為。第二十八頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

三、經(jīng)典的語言特色《茶館》語言魅力被人交口稱贊，老舍自己也有自信，他說：“我有一些舊社會的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那是潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！眲”局腥宋镎Z言能表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，有豐富的潛臺詞，富有動(dòng)作性，同一個(gè)人物的在劇本中的語言是變化的。第二十九頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四知識鏈接一、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？第三十頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。第三十一頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四這種“剪影式”的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。第三十二頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四二、從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風(fēng)格。

作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。第三十三頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，都表現(xiàn)出人民對動(dòng)蕩時(shí)局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。第三十四頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四課堂練習(xí)一、老舍，原名

字

，1951年北京市人民政府授予他

稱號。二、課本節(jié)選自

，這是老舍的

代表作?！叭嗣袼囆g(shù)家”舒慶春

舍予《茶館》

戲劇第三十五頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四三、老舍先生說：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項(xiàng)是（

）

①王利發(fā)

②松二爺

③康順子

④崔久峰

⑤吳祥子

⑥劉麻子

⑦宋思子

⑧唐鐵嘴

⑨常四爺

⑩巡警

老林

老陳

A．①②④⑤/⑦⑨/③/⑥⑧/⑩

B．①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧

C．①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨

D．①③/②/④/⑤⑥⑦/⑨⑩B第三十六頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四四、下列對《茶館》語言特色的分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．人物語言個(gè)性化。善于從人物身份、思想性格出發(fā)，讓其說符合自己個(gè)性的語言B．微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成了獨(dú)特的幽默風(fēng)格C．濃郁的北京地方色彩的語言。京味京腔，地道方言D．完全詩化的語言，格調(diào)純潔高雅D第三十七頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四五、簡述《茶館》的藝術(shù)特色。

1.人物形象鮮明生動(dòng)，各具特色。先后出場25個(gè)人物，其中有茶館的掌柜和伙計(jì)、特務(wù)、流氓惡霸、賣兒賣女的農(nóng)民、無依無靠的老人、資本家、茶客等，三教九流、要有盡有。

2.老北京的語言風(fēng)格京味十足。作者通過對老北京市民口語的運(yùn)用，突出了簡潔、生動(dòng)、含蓄、幽默的藝術(shù)特色。充分體現(xiàn)了人物語言的性格化與形象性。

3.語言詼諧幽默。

4.對比手法。第三十八頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四拓展閱讀同學(xué)們課下可以閱讀曹禺的著名小說《雷雨》，考慮以下幾個(gè)問題：1.戲劇中的矛盾沖突與小說中的矛盾沖突有沒有什么不同點(diǎn)？2.《茶館》的戲劇沖突與《雷雨》的戲劇沖突各有什么特點(diǎn)？3.《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)與《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)有什么不同之處？第三十九頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

《雷雨》劇情梗概：周家大少爺周樸園誘騙了女仆侍萍，生下兩子，后因娶“有錢門第的小姐”，把產(chǎn)后三天的侍萍攆出門，逼得她抱著小兒子投了河，他則娶年僅十七的繁漪為妻。繁漪不滿他的冷酷和專橫，三年前和小她七歲的周萍發(fā)生曖昧關(guān)系。第四十頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

周萍虛偽如父，厭倦了這種關(guān)系后便轉(zhuǎn)而追求侍女四鳳，殊不知四鳳是他的同母異父之妹。原來侍萍投河遇救，嫁魯貴，生子魯大海和女四鳳。魯大海在周樸園礦上做工，還做罷工工人代表。勢利貪心的魯貴把四鳳帶去周家，侍萍所擔(dān)心的事不幸發(fā)生。繁漪聞知魯媽（侍萍）從外地回來，如其帶走四鳳。第四十一頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

侍萍和周樸園再度相遇……雷雨之夜，侍萍逼四鳳起誓永不見周家人，周萍偏又與四鳳私會被魯大海撞見……侍萍讓周萍和四鳳遠(yuǎn)走高飛，窺如一切的繁漪欲憤難捺，令人鎖上大門，從樓上叫下周樸園，當(dāng)眾揭開一切……四鳳和周萍相繼自殺，暗戀四鳳的周沖同時(shí)觸電身亡……第四十二頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四探究與實(shí)踐參考答案

一、外國觀眾的這種反應(yīng)，說明了《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思獲得了成功。老舍說起《茶館》的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)曾強(qiáng)調(diào)了他的“以小見大”的潛在題旨：“這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！卑缪萃趵l(fā)的演員于是之在人物塑造時(shí)，也著眼于這個(gè)小人物命運(yùn)的啼笑皆非，無奈與荒誕：“這個(gè)人一直沒想過死，他總覺得自己是可以的，等到發(fā)現(xiàn)自己非死不可了，也覺著自己的死是可笑的?！钡谒氖摚参迨屙?，編輯于2023年，星期四有思辨能力的外國觀眾看明白了《茶館》的最有爆炸力的含義:如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會的順民的人都不能存活在這個(gè)社會,說明這個(gè)社會也沒有再存活下去的理由了。第四十四頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

二、曹禺熟知古今中外的劇作,所以他的這一評價(jià)有權(quán)威性。曹禺為什么要特別說起《茶館》第一幕呢？因?yàn)椤皩憫虻娜硕贾?，最難的是第一幕。”而《茶館》第一幕又是那樣的不同凡響。老舍首先放棄了扭結(jié)核心戲劇事件的編劇老規(guī)矩，不追求編織完整的情節(jié)故事，而是以刻畫人物，廣泛反映社會風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，“無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去?！边@樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。第四十五頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四

那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)什么樣的社會情狀呢？老舍在《談〈茶館〉》一文中說：“那時(shí)候的政治黑暗，國弱民貧，洋人侵略勢力越來越大，洋貨滾滾而來（包括大量鴉片煙），弄得農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識分子見此情形，就想變變法，改改良，勸皇帝維新。也有的想辦實(shí)業(yè)，富國裕民?？墒?，統(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良、反把維新派的頭腦殺了幾個(gè)，把改良的辦法一概打倒。第四十六頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四戲中的第一幕，正說的是頑固派得勢以后，連太監(jiān)都想娶老婆了，而鄉(xiāng)下人依然賣兒賣女，特務(wù)們也更加厲害了，隨便抓人問罪。”老舍說的這些內(nèi)容在戲里都得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。吃洋教的馬五爺、龐太監(jiān)都是屬于“招之即來，揮之即去”的人物，但老舍對他們的形象刻畫又是那樣的入木三分。這就充分展現(xiàn)了老舍的語言藝術(shù)的能量。第四十七頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四曹禺說《茶館》第一幕戲按它的豐富內(nèi)容而言，“可以敷衍成幾十萬字的文章”，但第一幕除去舞臺指示和標(biāo)點(diǎn)符號，老舍總共才用了三千一百零三個(gè)字，而且光有臺詞的人物就有22個(gè)之多。這樣的舞臺藝術(shù)景觀的確是古今中外劇作中罕見的。第四十八頁，共五十五頁，編輯于2023年，星期四三、比如馬五爺與二德子的兩句對白：

馬五爺（并未立起）二德