李斯特《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征E耀，而是尋求全的音樂語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)他內(nèi)心噴薄而出的熱忱。音樂中主要表達(dá)出一種開朗、樂觀的心情，此外，也表現(xiàn)出明朗而深邃的器在單獨(dú)演奏時(shí)，能夠鮮亮地顯示出其室內(nèi)樂性旋律來(lái)。此外，在第稱Hanslick認(rèn)為在協(xié)奏曲這種貴重的藝術(shù)作品中，第三樂章中消滅的三持親熱的關(guān)聯(lián)，需要連貫不連續(xù)的演奏。屬于自成一格的特別構(gòu)造。一、李斯特生平簡(jiǎn)介弗朗茨·李斯特znt1一，著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，是浪漫主義前期最出色的代表人物之一。自幼從鋼琴名師車爾尼學(xué)琴，11歲起就開頭了令人眼花繚亂的演奏生涯。1831年，20歲的李斯特看了小提琴大師帕格尼尼奪人心魄的演奏以后，便暗暗地誓要成為“鋼琴上的帕格尼尼”。事實(shí)證明，他不僅實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望，甚至超過了自己的偶像。琴的表現(xiàn)力。他本人所具有超群的即興演奏才能，也使其獲得了“鋼琴之王”的美稱。李斯特的鋼琴演奏藝術(shù)和鋼琴創(chuàng)作在西方音樂史上占有極其重要的地位。在演奏方面，他從小受到系統(tǒng)、嚴(yán)格的訓(xùn)練，又經(jīng)不斷的實(shí)踐，在吸取前人閱歷的同時(shí)，大膽創(chuàng)，形成一套特有的演奏技巧，如準(zhǔn)確的大跳、雙手八度交替半音進(jìn)展、快速度輪指、高音區(qū)快速裝飾奏法、踏板的奇異運(yùn)用等。在創(chuàng)作方面，他主見標(biāo)題則。他把鋼琴當(dāng)作樂隊(duì)來(lái)使用，形成一種熱忱、詩(shī)意、輝煌、奔放的材范圍由詩(shī)歌、繪畫到雕塑，由泉水到戰(zhàn)役，由愛之夢(mèng)到神話，這種交響樂的概念，他或者承受進(jìn)展動(dòng)機(jī)的手法，或者以比照的手法，將——自由形式，而非古典的奏鳴曲曲式。進(jìn)，成為印象主義風(fēng)格的先聲。二、創(chuàng)作經(jīng)過李斯特完成此曲前后歷時(shí)26年。早在記有1830年的李斯特的19歲。到了1839年，又再度提出此主題，來(lái)譜寫此首協(xié)奏曲。而從其次年起又被擱置了，過起了繁忙的演奏家生活。此后，李斯特生疏了184918552月17Weimar遼茲〔Berlioz〕指揮，李斯特本人演奏。在1856年此曲正式出版之前，李斯特又對(duì)其作了進(jìn)一步的的修改。在Weimar的歲月，雖然不像李斯特所想象的那樣安靜，卻是他試都對(duì)音樂的進(jìn)展方向有著深遠(yuǎn)的影響。三、作品藝術(shù)價(jià)值作當(dāng)中。他依據(jù)單一或兩個(gè)主題，通過自由的夢(mèng)想，將樂思加以進(jìn)展4個(gè)樂章為4夢(mèng)想曲》的影響的結(jié)果。而李斯特也確曾于1848年將這首夢(mèng)想曲改編E大調(diào)鋼HectorBerlioz〔1803-1869〕的《夢(mèng)想交響曲》的方法的示意。不過，在協(xié)奏曲中插入詼諧樂章而獲，但是各樂章的構(gòu)成卻又格外自由。或許正由于如此，李斯特才被稱作是“交響詩(shī)作曲家”。它的創(chuàng)性表達(dá)在大膽地使用了不協(xié)和音，音程的大幅度跨越，大量的半音階音型，含有小二度，增四度，八度的進(jìn)展，分解和弦的大量使用，還有節(jié)奏變換頻繁。這些都使得這部作品顏色更加絢麗，量多地運(yùn)用到全部音區(qū)。般的情調(diào)。他還特別設(shè)計(jì)讓此種樂器顯出其室內(nèi)樂般細(xì)膩的表情。這首協(xié)奏曲在維也納初演時(shí)，曾被批判界泰斗EduardHanslick〔1825-1904〕不在維也納演出，不被寬闊聽眾所承受。在當(dāng)時(shí)，三角鐵只在輕音樂中才會(huì)使用，Hanslick認(rèn)為在協(xié)奏曲這種貴重的藝術(shù)作品中，第三樂手法，在當(dāng)時(shí)卻不能馬上被保守的聽眾所承受。果極其輝煌，人人都能夠賞識(shí)的經(jīng)典作品。四、旋律的進(jìn)展及主題的呈示整曲由“莊重的快板”、“抒情的柔板”、“諧謔曲”、“輝煌的終曲”組成。在李斯特的創(chuàng)作中，往往由一個(gè)單一的主題，衍生出很多形態(tài)各以變化的動(dòng)機(jī)開放，然后以此構(gòu)成或大或小的主題，這些主題通常與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)有著天壤之別。根底上把各個(gè)局部“聯(lián)接”“加工”，有機(jī)地組合成不行分割的一局部。第一樂章莊重的快板〔o，降E4拍。弦樂隊(duì)開頭〔譜例〔譜例2〕鋼琴嚴(yán)峻豪邁的句子引出節(jié)奏自由的華彩段，整個(gè)心情剛毅雄健。曲調(diào)交織，隨后由鋼琴呈示出其次主題〔譜例3〕其次主題是悠長(zhǎng)如歌的，這與第一主題形成鮮亮的比照。樂曲的心情。經(jīng)過再現(xiàn)部后，在鋼琴半音階的上行中，靜靜地完畢這位。其次樂章“抒情的柔板iB8拍。承受自由處理著由鋼琴單獨(dú)開放夜曲型的主要旋律〔譜例。“宣敘調(diào)似的”之下以生動(dòng)的效〔譜例琴的花奏上，不久，長(zhǎng)笛便吹出了美麗的的副主題〔譜例。當(dāng)鋼琴用更高的音區(qū)復(fù)奏主題時(shí)，伴奏聲部仿照豎琴的音型，對(duì)話，最終，根本主題又由單簧管極富表情地奏出，然后進(jìn)入第三樂章。第三樂章“諧謔曲〔o，降E4拍子。仍舊是自由的HenryLitolffl〔1818-1891〕所寫的一含有詼諧曲的四樂章了不少榮耀，鋼琴進(jìn)入時(shí)，李斯特指明要有“諧謔隨想”的要求，輕快而活潑。到好處的用法，所以此曲也有了“三角鐵協(xié)奏曲”之稱。在這段的開頭以這個(gè)樂章的動(dòng)機(jī)來(lái)對(duì)應(yīng)。樂曲開頭時(shí)的剛健主題在鋼琴模糊消滅〔譜例句子。這里是一個(gè)過渡性的段落，經(jīng)過其次段抒情主體的再現(xiàn)，直接進(jìn)入第四樂章。第四樂章“輝煌的終曲〔oe，降E4拍子。仍舊是自由的形式。這段綜合再現(xiàn)了多有音樂素材，成為一首生氣出步伐般的節(jié)奏，以木管樂為主體，雄壯的奏出這個(gè)樂章的主題〔譜8〕后，第三段的諧謔主題消滅。音樂漸漸進(jìn)展的堅(jiān)實(shí)豪邁，速度不斷加快，當(dāng)進(jìn)入更快的速度〔PiuPresto〕的地方時(shí)，再現(xiàn)譜例1，而邁向o1的半音階進(jìn)展，與樂隊(duì)相交織，便完畢了全部樂曲?！艾F(xiàn)在魔鬼附