電視藝術概論名詞解釋（4個）電視連續(xù)?。洪L度在三集以上，分集播出，且主要人物和情節(jié)具有連貫性的電視劇樣式。電視紀錄片：是運用新聞鏡頭，真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活原生態(tài)和完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。電視廣告：將某種理念或被宣傳對象的特點以視聽的形式表達出來，并通過電視媒體予以播出，借以喚起人們的注意，從而達到某種傳播目的的廣告形式。電視劇：電視劇是利用電視手段制作和播出，以人物表演進行敘事、視聽兼?zhèn)?，融文學、電影、戲劇等諸多藝術門類為一體的綜合性藝術。電視藝術片：遵循電視藝術的創(chuàng)作規(guī)律，利用電視技術和藝術的創(chuàng)作手段，將多種藝術樣式：文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、攝影等兼容在一起，創(chuàng)造一種詩的意境，以期達到以情感染人為目的的特殊屏幕藝術樣式。電視系列片電視系列?。弘娨曄盗袆∫彩且环N分集播出的電視劇樣式，它與電視連續(xù)劇的區(qū)別在于，它雖然也具有人物的連貫性，由幾個主要人物貫徹全劇，但故事卻不連貫，電視系列劇每一集都是一個獨立的完整故事，集與集之間并沒有情節(jié)上的必然聯系。電視音樂：就是采用以想象、聯想和移情等思維方法，為音樂電視作品尋找和確立一個內容、風格和框架的過程、想法、點子。電視真人秀節(jié)目：電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預先給定的目的、按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術加工。10、電視談話節(jié)目：電視談話節(jié)目是一種主要圍繞著談話而組織起來的表演。談話節(jié)目必須在嚴格的時間限制之內開始和結束的，并且要保持話題的敏感性，以便在面對上百萬觀眾時能夠提起大眾的興趣。11、電視散文：通過特定的屏幕聲畫形象，散點地反映創(chuàng)作者所見、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動，運用獨特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營造散文的意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學樣式。12、電視文學片：包括電視熒幕上出現的一切文學樣式，其中包括電視劇文學，也包括電視專題片、電視紀錄片、電視藝術片內部構成中的文學部分，電視文學專指具有濃厚文學色彩的作品。在內涵上，它主要包括依據文學的創(chuàng)作規(guī)律，文學的審美特征所創(chuàng)作的電視作品（諸如電視小說、電視散文、電視詩、電視報告文學）。二、簡答題（3個）1、電視劇的藝術特征答：早期的電視劇沒有自己獨立的美學特征。比如，直播劇呈現出來戲劇的美學觀，單本劇呈現的是電影的美學觀，直到出現電視連續(xù)劇，才確立“電視劇本體觀”，確立了作為一門獨立藝術的地位。（1）1987年“全國電視劇美學研討會”認為電視劇的美學特征是時代性、現實性、連續(xù)性和親切性。（2）1989年出版的《中國大百科全書·戲劇》認為表現在電視屏幕小，電視劇中語言因素占重要地位，特別適合揭示人物的內心活動和篇幅靈活自由四個方面。（3）1992年高鑫《電視藝術概論》認為，電視劇的三個美學特征是一多（語言多），二慢（情節(jié)慢）三長（篇幅長）。（4）2005年藍凡《電視藝術通論》認為，電視劇的最基本藝術特征是：連續(xù)性、廣播性、生活化。2、電視真人秀節(jié)目的藝術特征答：真人秀在內容上，是真（真實）與秀（虛構）的一種結合；在形式上，是記錄性和虛構性的一種結合。（1）真人秀節(jié)目既有非虛構的特征，又有虛構的特征，是一種特殊的電視節(jié)目形態(tài)。真（非虛構）秀（虛構）懸念結果的非確定性目的的確定性人物人物的非角色性人物行為的限定性情節(jié)過程的非預見性情境的規(guī)定性手法手法記錄性戲劇性（2）形態(tài)特征：記錄性和戲劇性的融合①為什么具有記錄性第一，表現在真人秀的非扮演性第二，體現在紀實手段的使用第三，表現在對真實細節(jié)的還原②為什么具有戲劇性第一，真人秀的時空環(huán)境是人為設置的第二，真人秀都有一定的人為規(guī)劃第三，通過藝術加工增強戲劇性（3）傳播特征：觀看與參與的互動第一，節(jié)目的參與者是通過一定的方式從普通人中選拔出來的第二，觀眾通過投票和其他反饋方式成為節(jié)目的參與者第三，觀眾可以通過多種傳播渠道和參與者保持日常聯系。3、電視廣告的美學特征答：（1）功利性與藝術性的統(tǒng)一。功利性指電視廣告創(chuàng)作的目的和歸宿都是功利性的，藝術性指電視廣告通過塑造藝術形象，借助藝術表達技巧來進行傳播的。（2）真實性和假定性的統(tǒng)一。真實性是指通過藝術形象所傳播的廣告信息與客觀事物本身相切近的程度；假定性是指借助于電視語言發(fā)揮電視藝術表現力，創(chuàng)造電視廣告的假定性只能體現在藝術表現方面。（3）主題限定性與形式簡潔性的統(tǒng)一。受廣告目的的制約，主題必須單純、集中，一則廣告只能有一個主題。要線索單純，結構短小，畫面構圖突出主題，語言要簡潔凝練。4、音樂電視的音畫關系答：其他電視節(jié)目也存在著音樂，但音樂不是被表現的主體，只是從屬于畫面為畫面服務。在音樂電視中，音樂成為了被表現出來的主體，畫面創(chuàng)作要從屬于音樂，為音樂服務（1）音畫同步是指音樂內容與畫面內容基本吻合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏基本同構的一類音畫關系。（2）音畫平行又稱音畫對位，是指音樂和畫面不是彼此具體地追隨和直接地闡釋，而是按照各自的敘述線索平行展開，以共同表達一個主題。（3）音畫對立指音樂和畫面在情緒、氣氛、節(jié)奏乃至內容等方面造成很大差異，甚至形成兩極對比構成的關系模式。經常是兩個不可調和的矛盾共同呈現，在音樂和畫面之后造成強烈的反差，產生強烈的對比效果。（4）5、抒情風格的音樂電視答：藝術特征具體表現在：在敘事方式上，主要依賴于心理蒙太奇，高度自由的畫面時空，情緒化的表情和動作碎片，大量意象的充分運用。（比如《黑與白》《知心愛人》）6、春晚空間開拓的主要形式答：（1）演播室空間的有效劃分與調度1992年《鄉(xiāng)戀》歌曲（2）中心表演區(qū)的空間立體化2000年開場歌曲《把春天迎進來》（3）利用大屏幕延伸擴展空間第一，通過大屏幕播放節(jié)目，使相對具體實在的晚會時空變得相對藝術化、虛擬化。例2007年《俏花旦》。第二，通過大屏幕展示晚會本身內容，使同一畫面中由于大屏幕的存在而獲得了更多的空間展示可能。例2002年《與世界聯網》。第三，大屏幕畫面時空和晚會時空的疊加和融合。例2007年舞蹈《小城雨巷》，2008年《公交協奏曲》第四，多地直播對傳實現空間的平面化，打破電視晚會的封閉性。例1996年相聲《一樣不一樣》。7、敘事風格音樂電視的敘事特征答：敘事風格的音樂電視在音樂方面，音樂是模糊的，故事是具體的；在篇幅方面，MV的篇幅一般三到十分鐘之間，非常短小，所以MV的故事情節(jié)要受篇幅影響。其敘事特征具體表現在：敘事故事的短小簡單、情節(jié)邏輯的殘缺、快速突變的敘事時空、抽象概括的敘事。（如《童話》《千里之外》）8、電視廣告?zhèn)鞑サ膬?yōu)勢或局限答：（1）優(yōu)勢：傳播迅速，宣傳面廣直觀真實，說服力強形象生動，震撼力大重復傳播，天天闖入親切感人，參與性強（2）局限：第一，稍縱即逝，不易查找第二，強迫接受，容易反感第三，多種因素干擾，效果不易把握第四，創(chuàng)作工序復雜，投入費用昂貴三、論述（2個）1、電視藝術的審美特征答：一、兼容性1、科學與藝術的兼容①電視傳播與技術②電視制作與技術2、時間與空間藝術的兼容3、電視藝術是諸多藝術元素的兼容4、電視藝術是多種藝術手段的兼容二、多樣性1、題材多樣性2、類別多樣性3、形式多樣性4、風格多樣性5、結構多樣性三、參與性1、電視傳播共性決定2、電視接受心理決定四、紀實性1、及時2、紀實2、中國電視紀錄片的不同發(fā)展階段及藝術特征答：發(fā)展演變：（1）政治化紀錄片時期（1958——1977）·政治化與國家話語·責任意識放大、主體意識缺失·題材雷同、風格單一·聲畫剝離如《收租院》（2）人文化紀錄片時期（1978——1992）·人的意識覺醒，關注的對象由大而空的神轉為實實在在的人·民族精神成為主要表現主體·群體性話語·紀實性拍攝方法如《望長城》“康莊定調”必須帶有同期聲和現場聲，不允許后期配音；要重視記錄過程；更重要的是要拍長城兩邊的人；舍得使用篇幅，避免零打碎敲；使用主持人，并和拍攝體打成一片。再如《話說長江》《話說運河》（3）平民化記錄時期（1993——1998）·百姓意識和平民視角1993年2月，上海電視臺“紀錄片編輯室”欄目，中國第一個獨立運作的純紀錄片欄目。1993年5月1日，《東方時空》中《生活空間》板塊，“講述老百姓自己的故事”?！と顺蔀橹饕憩F主題·題材小型化、邊緣·個人創(chuàng)作和個人話語如《沙與?！贰栋雮€世紀的鄉(xiāng)戀》《潁州的孩子》《流浪北京》（4）社會化紀錄片時期（1999——）這一時期的核心詞匯：市場和社會責任創(chuàng)作者從小作坊變成流水線作業(yè)；從個人情結、孤芳自賞變成滿足大眾需要；從小本經營變成模式化和規(guī)?；a；從自我封閉變成敞開吸收，為我所用?！ど鐣挠^念重新走進社會；重新承擔社會責任，反映社會現實；開始考慮大眾的需求·市場話語權·多元化表現主題·關注現實被成為是中國紀錄片最有價值的一次回歸。如《大國崛起》《故宮》《人與社會》《新聞調查》3、春晚的美學特征答：（一）意興性與時代特色的結合意，一是與表現主體的心理意識，一是主體寄托在作品里的感情；興，指的是觸物生情，引發(fā)情感的意思。意興性，是春晚在主題思想含義上較強的情感色彩作用于人們審美心理的寫意抒情性。春晚的時代性春晚抒發(fā)情感，表達主題，要與時代結合起來，如2000年“江山多嬌跨世紀，龍騰報春迎復興”，2007年春晚主題“歡樂和諧中國年”。（二）綜合性和民族特色的結合綜合性：構成因素的綜合性表現手段上有聲音、畫面、文字、蒙太奇、表演、美工等藝術品種上的開放性和兼容性文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、電影等藝術都被用到春晚中來民族特色：各種節(jié)目