展苞初放的唐五代詞

展苞初放的唐五代詞唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。溫庭筠以其大力創(chuàng)作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采。一般說來，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工；韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢；馮延巳詞善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的詞風來表現(xiàn)深廣的憂患意識，為詞體注入個人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術(shù)境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風流標格”（蘇軾《荷花媚》）的藝術(shù)風格。唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。溫庭筠以其大力創(chuàng)作和卓花間詞派花間詞派花間詞派與溫庭筠花間詞派：是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，以寫男女相思離別為主要特征的詞派。后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為《花間集》，故名。溫庭筠是第一位專力填詞的詩人。詞這種文學形式，到了溫庭筠手里才真正被人們重視起來，隨后五代與宋代的詞人競相為之，終于使詞在中國古代文壇上成蔚為大觀，至現(xiàn)在仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠對詞的貢獻，永遠受到后人的尊敬。

花間詞派與溫庭筠花間詞派：是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊溫庭筠才華橫溢，每次參加考試的時候，總是押官韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當時人稱“溫八叉”。因為溫庭筠作詩不打草稿，攏袖憑幾，每賦一韻，一吟而已，所以科場中人又稱他為“溫八吟”。更有趣的是，考試的時候，溫庭筠不僅自己八叉手成八韻，還為鄰鋪假手，據(jù)說每次都能救數(shù)人，即在考場幫助左右的考生。另外，溫庭筠才思敏捷，擅長對對子。一次，李商隱得一上聯(lián)“遠比召公，三十六年宰輔”，正苦無下聯(lián)的時候，溫庭筠說，“怎么不對‘近同郭令，二十四考中書’”？唐宣宗曾經(jīng)賦詩，詩中有藥名“白頭翁”，溫庭筠以“蒼耳子”為對，大獲皇帝的褒揚。

溫庭筠才華橫溢，每次參加考試的時候，總是押官韻作賦，能八叉手然而溫庭筠生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。他行為放浪，喜歡出入秦樓楚館之地，與歌妓舞女為伴，這種行為被講究德行的一般士大夫所不齒，從而權(quán)貴不愿與他交往。他又任性不馴服，不但不依附權(quán)貴，也不奉承權(quán)貴來換取功名富貴，而且一有機會就公然諷刺當朝權(quán)貴。也正因為如此，他失去很多發(fā)達的機會。在唐宣宗時，溫庭筠曾代令狐绹作《菩薩蠻》20首獻給唐宣宗，本有通過令狐绹顯赫

的機會，因為當時宰相令狐绹地位顯赫，眾人攀附，但是溫庭筠瞧不起令狐绹，屢有諷刺。他說令狐绹是“中書堂內(nèi)坐將軍”，諷刺令狐绹不讀書，沒有學問，根本與其位不相稱。這些話得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗說溫庭筠有才無行，不宜取中進士。溫庭筠前后三次參加進士考試，每次都名落孫山，這與他得罪權(quán)貴，沒有人為他力薦有很大關(guān)系。然而溫庭筠生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。他行溫庭筠的詩與李商隱齊名，并稱“溫李”，然而溫庭筠實不如李。而溫庭筠在文學史上的地位是通過他的詞來奠定的。他精通音律，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用。藝術(shù)成就遠在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞”派香艷之風。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。其詩辭藻華麗有《溫庭筠詩集》，《金奩集》，存詞70余首。溫庭筠的詩與李商隱齊名，并稱“溫李”，然而溫庭筠實不如李。而

溫庭筠——《望江南》

梳洗罷，

獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，

斜暉脈脈水悠悠，

腸斷白頻洲

賞析：

詞中癡情女子對愛人的思念，真摯感人。望江樓上悄然獨立，只為能找尋心上人的歸蹤。夕陽西下，萬舟駛過，仍沒有愛人的身影。江中那悠悠流水，緩緩東流。心中的愛與恨，相思與失望交織一起，怎不令人黯然神傷！

菩薩蠻

溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。菩薩蠻圈出詞句的韻腳

滅雪眉遲鏡映襦鴣兩仄兩平，相互交錯，既有整飭之美，又有變化之美，讀來瑯瑯上口，富于聽覺之美誦讀體驗--美妙的聲音圈出詞句的韻腳滅雪眉遲兩仄兩平，相互交錯找出全詞的物象

大量的名詞，錯彩鏤金（形容詩文的詞藻十分華麗），精艷絕人，構(gòu)成了一個富于視覺之美的境界。誦讀體驗--美好而又綿密的意象找出全詞的物象大量的名詞，錯彩鏤金（形容詩文的詞藻女子貴族寂寞美麗１、這首詞刻畫了______、_______、_______、_______形象。

2、試揣摩人物的心理、處境等閨中女子生活情態(tài)：

孤獨寂寞無聊的心緒思念離別之人整體感知女子貴族寂寞美麗１、這首詞刻畫了2、試揣摩人物的心理、處境1.“小山重疊金明滅”一句應如何理解?明確:首句中的"小山"一詞，歷來有多種解釋。許昂霄《詞綜偶評》說："蓋指屏山而言"。全句謂屏風上雕繪著重重疊疊的小山，在陽光的照耀下，金光一明一滅地閃爍。另一解認為指眉。2.“鬢云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字歷來為人們稱道,試說明其妙處?明確:俞平伯先生指出：“‘度’字含有飛動意。”葉嘉瑩女士《迦陵論詞從稿》也說：“‘度’字生動，……足以喚起人活潑之意象。”所謂“欲度”者，是正在進行，是鬢云在香腮雪上滑過。開頭兩句是說一個女子在閨房的睡眠之中，當早晨的日光照在重疊的屏風上，那光影的閃動驚醒了她，就在她似醒非醒將醒未醒的時候，她的頭那么輕微的一動，而長長的鬢發(fā)像烏云飄過一樣橫過她那白皙的臉龐，在詞人的聯(lián)想中，"云"字乃從"鬢"字生出，"度"字又從"云"字生出。詞人再于"度"字添一"欲"字，就把無生命的"鬢云"寫活了。1.“小山重疊金明滅”一句應如何理解?明確:首句中的"小山3.“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”句中的懶遲二字應如何理解?明確:中國人常說：“士為知己者死，女為悅己者容?！彼漠嬅际釆y是為了討得主人的欣賞和喜歡?？梢菬o人欣賞呢？，“懶”字在中間有很大的作用，當有人欣賞自己的時候，畫眉是為了欣賞自己的那個人，那心情一定是愉快的。當沒有人欣賞，畫眉又給誰看呢？所以“懶起”二字便暗含有哀怨的情意了。不過，雖然慵懶，卻畢竟還是畫眉梳妝了。原中國還有一個傳統(tǒng)說法是“蘭生空谷，不為無人而不芳”，意思是蘭花開在人跡不至的山谷中，并不因為無人欣賞而放棄自己的芳香，因為那是它自己原有的美好的本質(zhì)?！皯衅甬嫸昝肌闭砻鞅M管沒人欣賞，但仍要畫眉，為的是自己本身的美好。因此，“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”兩句，可以說是沒人欣賞的寂寞和自己珍重愛惜的兩重感情的結(jié)合?！斑t”字形容無人欣賞，不知為誰化妝的悵惘，同時也包含了自我欣賞的尊重愛惜，“遲”與“懶”兩個字完成了這兩種感情的結(jié)合。

3.“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！本渲械膽羞t二字應如何理解4.“照花前后鏡，花面交相映。”可以讓人聯(lián)想到哪兩句詩,此兩句包含了主人公什么情緒?明確:“照花前后鏡，花面交相映”，是說她不但梳洗、畫眉，而且還簪花照鏡。唐代詩人崔護的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅”（《題都城南莊》），說人面與桃花一樣的美麗.這兩句不但寫了照花的動作，而且流露出那女子化妝時對自己的珍賞之情?；ㄋ迫嗣?，人面似花。花固然美，但"花開堪折直須折，莫待無花空折枝"！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落啊！4.“照花前后鏡，花面交相映?！笨梢宰屓寺?lián)想到哪兩句詩,5.“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”有什么意味?明確:女子起床、梳洗、畫眉、簪花、照鏡，一步步寫到穿衣，從起床到穿衣的描寫是層層上升的。至于繡羅襦上新貼的花樣，則是一對對的金鷓鴣?！半p雙金鷓鴣”，也有暗示和含意，反襯自己的孤獨和寂寞，雖然通篇都未曾提到過這點，但卻在結(jié)尾之處用反襯的筆法將這種情緒點明，提出了人還不如繡羅襦上的金鷓鴣可以成雙成對的暗示。

5.“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”有什么意味?明確:女子起床、問題探討試推想這首詞背后可能的隱含著的主旨（或?qū)懽鲃訖C是否有所寄托）提示：稱詩言志知人論世屢試不第，坎坷終生流露出詞人懷才不遇之感

這慵懶美麗的女子,正是作者內(nèi)在被壓制著甚至不免懈怠了的美好追求.

要愛惜自己美好品質(zhì),不能因一時挫折就墮落、放棄,這正是士大夫讀書人品格上的操守:窮則獨善其身.這或是溫庭筠自我之寫照和志氣的砥礪

問題探討試推想這首詞背后可能的隱含著的主旨（或?qū)懽鲃訖C是否有如何理解花間詞派“綺麗香艷、婉約柔媚”的風格

所謂“綺麗香艷、婉約柔媚”的風格，便是指：詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。

如何理解花間詞派“綺麗香艷、婉約柔媚”的風格

所謂“綺麗香[詞話]

清人劉熙載在《藝概》中說：「溫飛卿詞，精妙絕倫，然類不出乎綺怨?！?/p>

這首詞藝術(shù)技巧甚佳。但思想內(nèi)容卻比較貧乏。特別是溫庭筠詞大都寫這類題材，濃墨重彩，看多了未免使人膩味。[詞話]清人劉熙載在《藝概》中說：王國維《人間詞話》云

“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之。

<舊唐書>說溫“能逐弦吹之音,為側(cè)艷（指文辭艷麗而流于浮華）之詞",是一個不嚴肅的詞人,<新唐書>說他"薄于行,無檢幅",是個生活上無檢點的,較輕薄的人.王國維《人間詞話》云

“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之?；ㄩg別調(diào)——韋莊詞鑒賞花間別調(diào)——韋莊詞鑒賞

韋莊(836？—910)，字端己，京兆杜陵(今陜西西安)人。雖出身于世家大族，但至唐末五代之際，其家族早已衰落。他早年的經(jīng)歷已不可詳考。僖宗廣明元年(880)，韋莊在長安應舉，時值黃巢起義軍攻入長安，身陷亂軍之中。兩年后，韋莊逃出長安，寓居洛陽，并寫出了著名的長詩《秦婦吟》，人稱“秦婦吟秀才”。韋莊(836？—910)，字端己

此后，韋莊又到處飄泊，至昭宗景福二年(893)，他再次入京應試，卻不幸落第。第二年，年約59歲的韋莊始進士及第，授校書郎之職。昭宗天復元年(901)，韋莊入蜀依王建。天祐四年(907)，王建建立前蜀政權(quán)，蜀之開國制度、號令禮樂，多出于韋莊之手。武成三年(910)，卒于成都花林坊。此后，韋莊又到處飄泊，至昭宗景福二年(893韋莊詞風

（1）韋莊那疏朗的詞風使《花間集》在一片濃香膩粉之中，也時有縷縷清風吹過，故被后人稱之為“花間別調(diào)”。

（2）韋莊詞創(chuàng)作的主要成就及其對詞史的重要貢獻，還表現(xiàn)在個性化的顯現(xiàn)和抒情性的加強。韋莊詞風（1）韋莊那疏朗的詞風使《花間集》在韋莊詞風

夏承燾先生說過：“他（韋莊）在五代文人詞的內(nèi)容走向墮落途徑的時候，重新領(lǐng)它回到民間抒情詞的道路上來；他使詞逐漸脫離了音樂，而有獨立的生命。這個傾向影響后來李煜和蘇、辛諸大家?！?/p>

韋莊詞風夏承燾先生說過：“他（韋莊）在五代文菩薩蠻（其二）

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。菩薩蠻（其二）人人盡說江南好，游人只合江南人人都說江南美好，游子啊，就應在江南飄泊到老。春水碧綠勝過藍天，在繪著美麗圖畫的船中聽著細雨入眠。酒店中賣酒的美人啊美麗如月，潔白的雙腕啊細嫩如雪，游子啊未衰老時暫莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)后目擊中原離亂更令人愁腸欲斷。人人都說江南美好，《菩薩蠻》(人人盡說江南好)描寫江南美麗如畫的風物人情，用以反襯“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”的憂時傷亂之痛、思鄉(xiāng)懷歸之情?！按核倍鋵懡厦谰?，點染勾勒，歷歷如畫；“壚邊”二句寫江南美人，比擬描狀，栩栩如生。加之“人人盡說江南好”的贊賞與勸慰之辭，直令詞人產(chǎn)生“游人只合江南老”的終老他鄉(xiāng)之意。然而這一切的美景樂事皆從“游人”眼中寫來，最終仍然難以消弭根深蒂固的“還鄉(xiāng)”之意，正如王粲《登樓賦》所言：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留!”在寫足了江南游樂之景后，詞的結(jié)尾反跌出“還鄉(xiāng)須斷腸”的沉痛悲哀。詞人以樂景寫哀情，更覺沉郁深摯。展苞初放的唐五代詞ppt課件思想內(nèi)容

這首詞描寫了江南風光的秀麗怡人，贊美了江南美女的姣好可愛。然而這一系列描寫，都是無可奈何強作的自我安慰之語，用以反襯自己的思鄉(xiāng)哀愁。思想內(nèi)容這首詞描寫了江南風光的秀麗怡人，贊美南唐詞南唐詞

南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”開啟北宋的承上啟下的詞史地位。南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”（中主李展苞初放的唐五代詞ppt課件

馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今

馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為《陽春錄》，有的題作《陽春集》。馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平詞大意：誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵日復一日的賞花，對花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏．河堤上清風扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有呢？小橋獨立于河上，風灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起.詞大意：誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？誰道閑情拋擲久？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評道：“雖然首句僅只七個字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力”，請同學們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。誰道閑情拋擲久？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意每到春來，惆悵還依舊。

每、還、依舊：層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無奈的迷惘情緒每到春來，惆悵還依舊。每、還、依舊：層層遞加，足見此惆

杜甫《曲江》詩中寫道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜?！叭杖铡睂懗龇蔷茻o以度春日。“鏡里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果，說“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達了一種殉身無悔的情意，表達出了情感的境界。

“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達出情感的境界的。杜甫《曲江》詩中寫道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫“河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用?！昂优锨嗍彽躺狭逼咦质浅猩蠁⑾?，意兼比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬縷的柳條，惆悵的增長也正如此之紛雜。為下文“為問新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說：“欲問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！迸c此相類?！昂优锨嗍彽躺狭睂懢熬涞淖饔谩閱栃鲁?，何事年年有?新：一是開端時已曾說過“閑情拋擲久”，經(jīng)過一段拋擲的日子。重新又復蘇起來的愁，所以說新。二是此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切，歲歲常新，故曰新。為問新愁，何事年年有?新：一是開端時已曾說過“閑情拋擲久”，

詞的最后兩句“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意境？孤寂、清冷、落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，一任晚風吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。

詞的最后兩句“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的“獨立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風滿袖”，“滿”字寫出風寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵擾，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，則樹梢月上，夜色漸起，又說“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法最典型的是“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請結(jié)合此段賞析，分析下片“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法?！蔼毩ⅰ倍?，寂寞已是不可而知，再加上詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。

這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應該是非常快樂逍遙，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進一步寫出閑愁的沉重。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強調(diào)了愁苦的持久性。詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。這首詞妙在寫

馮延巳，是南唐中主時的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時時感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計奔波，也沒有生活瑣事——自有底下人為他服務。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因為北方強敵對他的國家虎視眈眈，南唐隨時都有滅亡的可能。這個陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來。馮延巳，是南唐中主時的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐

讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復抒寫的“閑情”、“惆悵”、“新愁”究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長的思緒。馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來最多的人。其詞多寫離情別恨，感情委婉深沉，語言清新，使婉約詞有進一步的發(fā)展，對當時和后世詞都有一定影響。讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復抒寫的“閑情

馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨自擔荷著的孤寂之感。馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨自中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的時局詩詞句？才下眉頭,卻上心頭問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流試問閑愁多幾許,一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時雨花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁只恐雙溪舴猛舟,載不動,許多愁這次第,怎一個“愁”字了得中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的時局詩詞句？才下眉頭,卻上“閑愁詞”是唐宋詞的一個重大門類，有著獨特的類型特征、美學價值閑愁詞的基本內(nèi)涵——憂生之嗟與無涯的企羨——都是對人生最根本問題反思的產(chǎn)物。憂生之嗟源于對死亡問題的觀照。經(jīng)歷了人類進化史上對死亡的本能的恐懼、長生的幻想、及時行樂的自我排遣等階段之后，詞人們達到了感性與知性的統(tǒng)一，形成了悲涼而曠達、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無涯的企羨起于對生存意義的觀照。詞人們感到了人生的缺憾，欲求安身立命之處而未得。因而在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀?！伴e愁詞”是唐宋詞的一個重大門類，有著獨特的類型特征、美學價浣溪沙

李璟浣溪沙李璟作者小傳：

李璟字伯玉，登帝位后，年號保大，后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，廟號元宗。李璟多才藝，文士韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時時在其左右，相與講論文學。其留下來的作品不多，只有四首詞一首詩。其詞蘊藉含蓄，深沉動人。王安石盛贊“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。王國維則稱其首二句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。

作者小傳：

李璟字伯玉，登帝位后，年號保大，他即位之初，國勢尚且興旺，但隨著北周的興起，南唐受到強鄰的威脅，國勢日下。南唐保大（李璟年號）十四、十五年，周世宗兩次親征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝號，稱國主。此時的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困，李璟身當亂世，憂心時局，自己有心興國但無力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無限的沉哀。

他即位之初，國勢尚且興旺，但隨著北周的興起，南唐受到強鄰的威賞析詞文：

◆劃出上片中能直接表達女主人公愁情的詞句。

◆“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”兩句寫景，營造出怎樣的意境？

賞析詞文：◆劃出上片中能直接表達女主人公愁情的詞句。

荷花的清香已經(jīng)銷盡，翠綠的荷葉已經(jīng)枯敗，荷塘綠水間吹起了秋風。營造了一幅荷塘秋殘圖，意境衰敗、凄涼。

荷花的清香已經(jīng)銷盡，翠綠的荷葉已經(jīng)枯敗，荷◆分析上片情與景的關(guān)系。

女主人公看到一幅荷塘秋殘圖后，觸景生情，“還與韶光共憔悴”，愁苦自己的美貌也和秋荷一樣，在秋風中一天天憔悴下去。◆分析上片情與景的關(guān)系?！粽埓蠹艺務劊x到“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”這兩句時，對人生有何感慨。

再美好的事物終究會逝去。再繁榮的朝代也會滅亡。再多的榮華富貴也會流走。再奢侈的享受也會化為烏有?！粽埓蠹艺務?，讀到“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”這兩句時

◆“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”兩句倍受王安石等人的贊賞。請賞析這兩句的妙處。

情景交融。“細雨”“雞塞”“小樓”“笙聲”四個意象，再加上“遠”“寒”兩個修飾語，營造了孤寂凄清的意境，充分表達了思婦的相思之苦。纏綿的思緒，不寫愁而愁思顯現(xiàn)。一個“寒”字，顯示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚之音，構(gòu)成了一個完整的豐富而又含蓄的意境。

以夢境寫思念，將夢中相見的歡娛與醒來的凄涼孤寂對比來寫，傳達出相思之苦。情景交融?！凹氂辍薄半u塞”“小樓”“笙聲”四個唐詩“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人”。韋莊詞“昨夜夜半，枕上分明夢見”。懂得中國音樂的，說笙要暖笙，東風日暖聞吹笙，這笙上要有一個蘆葦?shù)谋∧?，那個薄膜要在暖氣之中吹出來的聲音好聽，冷了就不好聽了。他說現(xiàn)在這個玉笙已經(jīng)寒了，這個曲子吹了已經(jīng)很久了。詞中以思婦所吹的玉笙烘托小樓的氣氛和懷人的心情，愈顯得冷寂凄清。唐詩“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是◆“倚闌干（即欄桿）”含不盡之意，給人以聯(lián)想和想象的空間，你能說說你的聯(lián)想和想象嗎？

◆“倚闌干（即欄桿）”含不盡之意，給人以聯(lián)想和想象的空間，你溫庭筠寫過一首小詞說“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。倚欄是為了望遠，望遠是為了期待遠方的征人，所以“倚欄”是一種期待，溫庭筠說梳洗罷，我要把我自己打扮得這么美，等著我所愛的人回來。從早晨一直看到日落，斜暉脈脈、流水悠悠，這個人沒有回來，所以她說是倚欄桿，是第二天的盼望。每日的盼望，每日的落空。溫庭筠寫過一首小詞說“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜“多少淚珠無限恨，倚欄桿”。

淚太多，恨太深，只好默默地倚欄而望，而內(nèi)心翻騰澎湃的思緒，則可以想見。

“多少淚珠無限恨，倚欄桿”。

淚太多，恨太深，只好默默地倚欄

千古詞帝千古詞帝我知道，你曾想寫下這樣一句話—如有來世，我只愿在江南的青碧天下，撐一只船，煙雨任平生。不要這亡國昏君的千古罵名，也不要這詞成天下的千古才名。我知道，你曾想寫下這樣一句話南唐李后主詞中帝亡國君做個才人真絕代可憐薄命作君王南唐李后主詞中帝亡國君做個才人真絕代可憐薄命作君王

前期詞多表現(xiàn)宮廷生活、男女戀情和離愁別緒。后期詞則多寫思鄉(xiāng)之情、亡國之恨，風格沉郁蒼涼。語言自然精練，境界開闊，詞風疏朗。

尼采說：“一切文學，余愛以血書者?！蓖鯂S說“后主之詞，真所謂以血書者也?！弊鳛槲娜说睦铎稀^代詞人前期詞多表現(xiàn)宮廷生活、男女戀情和離愁別緒。作為文人的李煜—相見歡：剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。相見歡：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。子夜歌：往事已成空，還如一夢中。浪淘沙：流水落花春去也,天上人間。長相思：一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。相見歡：剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。做個才人真絕代，可憐薄命做君王。

——清代詩人郭麟做個才人真絕代，浪淘沙令李煜浪淘沙令李煜

詞語解釋：1、闌珊：衰殘、凋落。2、羅衾：絲綢被子。3、不耐：忍受不了。4、一餉：片刻，一會兒。預習檢查：

字音：1、潺潺：chán2、闌珊：lán

shān詞語解釋：1、闌珊：衰殘、凋落。預習檢查：

字音：集體背誦浪淘沙令

李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一餉貪歡。

獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。理解字面意思集體背誦浪淘沙令

（夢醒后，只聽）門簾外傳來滴滴答答的細雨聲，濃郁的春意將要凋殘了。薄薄的絲綢被已使人耐受不住五更時的冷寒。在夢里竟然忘記了自己已身為俘虜，這才有了片刻的歡愉。

獨自一人不要倚欄遠望，遼闊的南唐大好河山，離別它是容易的，再要見到它就很艱難了。落花隨流水而去，春天將要結(jié)束，今昔對比，真是一個天上，一個人間。（夢醒后，只聽）門簾外傳來滴滴答答的細雨聲，濃郁的對故國思念及作為亡