北宋四大書(shū)法家之

米芾1051-1107（mǐfú）北宋四大書(shū)法家之米芾1051-1107（mǐfú1米芾，中國(guó)北宋書(shū)法家，畫(huà)家，書(shū)畫(huà)理論家。吳人，祖籍太原。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世號(hào)米顛。書(shū)畫(huà)自成一家。精于鑒別。曾任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)博士、禮部員外郎。善詩(shī)，工書(shū)法，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度。米芾，中國(guó)北宋書(shū)法家，畫(huà)家，書(shū)畫(huà)理論家。吳人，祖籍太原。天資2無(wú)為州治有巨石，狀奇丑，芾見(jiàn)大喜曰：“此足以當(dāng)吾拜！”具衣冠拜之，呼之為兄。又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。無(wú)為州治有巨石，狀奇丑，芾見(jiàn)大喜曰：“此足以當(dāng)吾拜！”具衣冠3《宋史》之米芾《宋史》列傳第二百二文苑五

米芾，字元章，吳人也。以母侍宣仁后藩邸舊恩，補(bǔ)浛光尉。歷知雍丘縣、漣水軍，太常博士，知無(wú)為軍，召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，賜對(duì)便殿，上其子友仁所作《楚山清曉圖》，擢禮部員外郎，出知淮陽(yáng)軍。卒，年四十九。芾為文奇險(xiǎn)，不蹈襲前人軌轍。特妙于翰墨，沈著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意。畫(huà)山水人物，自名一家，尤工臨移，至亂真不可辨。精于鑒裁，遇古器物書(shū)畫(huà)則極力求取，必得乃已。王安石嘗摘其詩(shī)句書(shū)扇上，蘇軾亦喜譽(yù)之。冠服效唐人，風(fēng)神蕭散，音吐清暢，所至人聚觀之。而好潔成癖，至不與人同巾器。所為譎異，時(shí)有可傳笑者。無(wú)為州治有巨石，狀奇丑，芾見(jiàn)大喜曰：“此足以當(dāng)吾拜！”具衣冠拜之，呼之為兄。又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。嘗奉詔仿《黃庭》小楷作周興嗣《千字韻語(yǔ)》。又入宣和殿觀禁內(nèi)所藏，人以為寵?！端问贰分总馈端问贰妨袀鞯诙俣脑肺?目錄家庭背景少年米芾書(shū)法特色書(shū)法成就作品賞析《研山銘》作品賞析《蜀素帖》附：米芾詩(shī)詞附：北宋四大家米芾《珊瑚帖》目錄家庭背景米芾《珊瑚帖》5家庭背景米芾五世祖米信，宋初勛臣。《宋史》卷261有傳，淳化五年（994年）卒，六十七歲。高祖、曾祖多系武職官員。芾父字光輔，官左武衛(wèi)將軍（一說(shuō)米芾父名“佐”，徐邦達(dá)《米芾生卒年歲訂正及其它二三事考》中認(rèn)為后世稱(chēng)“父佐”當(dāng)誤。依據(jù)是米芾之孫米憲輯錄《寶晉齋山林集拾遺》卷首附載的《故南宮舍人米公墓志》中談到米芾父親處云：“父致仕，左武衛(wèi)將軍?！焙笕藙t訛為“父佐，左武將軍，”也許把“致仕”的仕字訛為“佐”字，又把致字脫去的緣故。）贈(zèng)中散大夫、會(huì)稽（縣）公。米芾《書(shū)史》云：“濮州李丞相家多書(shū)畫(huà)，其孫直秘閣李孝廣收右軍黃麻紙十余帖，辭一云白石枕殊佳……后有先君名印，下一印曰‘尊德樂(lè)道’。今印見(jiàn)在余家。先君嘗官濮，與李柬之少師以棋友善，意以奕勝之，余時(shí)未生?！庇纱酥总涝谖闯錾鷷r(shí)，其父曾在濮州為官，喜愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，并精于鑒賞，且“尊德樂(lè)道”。米芾芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補(bǔ)其子為殿侍，后登進(jìn)士第，恩補(bǔ)校書(shū)郎、太常博士，出知無(wú)為軍。逾年，召為書(shū)畫(huà)博士，擢禮部員外郎，知淮陽(yáng)軍?！薄端问贰?、《京口耆舊傳》、《丹徒縣志》、《襄陽(yáng)縣志》、《全宋詩(shī)》、《雞肋編》等均有載。翁方綱《米海岳年譜》謂芾母“贈(zèng)丹陽(yáng)縣太君”。家庭背景米芾五世祖米信，宋初勛臣?！端问贰肪?61有傳，淳化6少年米芾《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷14載：“元章始學(xué)羅遜書(shū)，其變出于王子敬。”“《襄陽(yáng)學(xué)記》乃羅遜書(shū)元章亦襄陽(yáng)人。始效其體至于筆換萬(wàn)鈞，沉著痛快處，遜法其能盡耶？”《襄陽(yáng)縣志·古跡》：“襄州新學(xué)記碑：貞元五年盧群撰，羅讓行書(shū)?！_讓字景宜，……讓書(shū)襄陽(yáng)學(xué)記最有名。米元章始效其作，后乃超邁入神耳。宋人避英宗本生于濮安懿王諱，故或稱(chēng)羅遜”。米芾《群玉堂米帖》自敘云：“余初學(xué)顏書(shū)，七、八歲作字，至大一幅，書(shū)簡(jiǎn)不成。”由此知，米芾是七、八歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法、啟蒙老師是襄陽(yáng)書(shū)家羅讓?zhuān)ɑ蚍Q(chēng)羅遜）。翁方綱《米海岳年譜》：“五年庚子，手帖云：余年十歲，寫(xiě)碑刻，學(xué)周越、蘇子美扎，自成一家，人謂有李邕筆法，聞而惡之?！薄拔迥旮印?，即宋仁宗嘉佑五年（1060年）。鄒演存《米公祠及米芾族裔脈源考》：“自宋治平四年（1067）隨母閻氏離鄉(xiāng)到京都汴梁，其母內(nèi)廷侍側(cè)英宗高皇后，他自然邀幸得遷，……。”米芾《研山帖》局部少年米芾《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷14載：“元章始學(xué)羅遜書(shū)，其變出于王子7書(shū)法特色米芾以書(shū)法名世，為北宋四家之一，若論體勢(shì)駿邁，則當(dāng)屬第一。米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫(huà)還有一波三折。勾也富有特色。米芾的書(shū)法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來(lái)，論米芾法書(shū)，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。書(shū)法特色米芾以書(shū)法名世，為北宋四家之一，若論體勢(shì)駿邁，則當(dāng)屬8書(shū)法成就米芾的書(shū)法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩(shī)派的領(lǐng)袖的影響，但就書(shū)法一門(mén)藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書(shū)，實(shí)出二者之右。明代董其昌《畫(huà)禪室隨筆》謂：“吾嘗評(píng)米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書(shū)自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！被实鄣脑?xún)問(wèn)書(shū)法，米芾自稱(chēng)自己是“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，"刷字"，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力。他的書(shū)法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來(lái)看，"刷"這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)，無(wú)怪乎蘇東坡說(shuō)："米書(shū)超逸入神。"又說(shuō)"海岳平生篆、隸、真、行、草書(shū)，風(fēng)檣陣馬。沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行。非但不愧而已。"米芾的書(shū)法影響深遠(yuǎn)，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺(jué)斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一"心經(jīng)"，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。米芾除書(shū)法達(dá)到極高的水準(zhǔn)外，其書(shū)論也頗多。著有《書(shū)史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評(píng)字帖》等。顯示了他卓越的膽識(shí)和精到的鑒賞力，對(duì)前人多有譏貶，然決不因襲古人語(yǔ)，為歷代書(shū)家所重，但過(guò)頭話(huà)也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。書(shū)法成就米芾的書(shū)法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前9作品賞析之《研山銘》《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長(zhǎng)138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書(shū)寫(xiě)三十九個(gè)行書(shū)大字：“研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門(mén)寶晉山前軒書(shū)?！痹谶\(yùn)筆上剛勁強(qiáng)健，具奔騰之勢(shì)，筋雄骨毅，變化無(wú)窮。結(jié)字上，自由放達(dá)，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，因而端莊之中婀娜多姿。此卷第二段繪研山圖，用篆書(shū)題款為：“寶晉齋研山圖不假雕飾，渾然天成”。第三段為米芾之子米友仁，米芾外甥金代王庭筠，清代書(shū)畫(huà)家陳浩，日本前首相犬養(yǎng)毅的題識(shí)。

作品賞析之《研山銘》《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，10作品賞析之《蜀素帖》《蜀素帖》，亦稱(chēng)《擬古詩(shī)帖》，墨跡絹本，行書(shū)?？v29.7厘米，橫284.3厘米；書(shū)于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八歲時(shí)，共書(shū)自作各體詩(shī)八首，計(jì)71行658字，署黻款。“蜀素”是北宋時(shí)四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。有個(gè)叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫(xiě)，故非功力深厚者不敢問(wèn)津?！妒袼靥方?jīng)宋代湖州（浙江吳興）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希邀請(qǐng)，結(jié)伴游覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請(qǐng)米芾書(shū)寫(xiě)，米芾才膽過(guò)人，當(dāng)仁不讓?zhuān)豢跉鈱?xiě)了自作的八首詩(shī)。卷中數(shù)詩(shī)均是當(dāng)時(shí)記游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻記”?！妒袼靥窌?shū)于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化?！稊M古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"，變化莫測(cè)。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。因蜀素粗糙，書(shū)時(shí)全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺(jué)精彩動(dòng)人?！妒袼靥访鞔鷼w項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院。作品賞析之《蜀素帖》《蜀素帖》，亦稱(chēng)《擬古詩(shī)帖》，墨跡絹本11附：米芾詩(shī)詞二首蝶戀花·海岱樓玩月作

--米芾

千古漣漪清絕地。海岱樓高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。廣寒宮闕人間世。靄靄春和生海市。鰲戴三山，頃刻隨輪至。寶月圓時(shí)多異氣。夜光一顆千金貴。

望海樓--米芾

云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。三峽江聲流筆底，