電視紀(jì)錄片創(chuàng)作第二章 關(guān)于電視欄目紀(jì)錄片第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生一、欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生1、電視欄目紀(jì)錄片的性質(zhì)特點(diǎn)電視欄目是電視臺每天播出的相對獨(dú)立的信息單元，主要是單個(gè)節(jié)目的組合，是按照一定內(nèi)容（如新聞、知識、文藝）編排布局的完整表現(xiàn)形式。它有固定的名稱、固定的播出時(shí)間、固定的欄目宗旨，每期播出不同的內(nèi)容，來吸引人們的視線，給人們帶來信息知識、享受、歡樂和興趣。電視欄目紀(jì)錄片是紀(jì)錄片適應(yīng)自身的生存發(fā)展需要，適應(yīng)電視媒介的傳播特性，以電視欄目為依托的一種新興的電視節(jié)目形態(tài)。既具有紀(jì)錄片的真實(shí)性，又具有媒介傳播的電視性，還具有電視欄目資本運(yùn)營的生產(chǎn)性。是一種欄目化操作、電視化表現(xiàn)、平視互動傳播的新型紀(jì)錄片品種。第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生2、電視欄目紀(jì)錄片的歷史沿革國外的電視紀(jì)錄片最早出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代。1960年，美國德魯小組拍攝了《黨內(nèi)初選》，本片以嶄新的技術(shù)手段和藝術(shù)風(fēng)格記錄了1960年在威斯康星州舉行的民主黨候選人(約翰·F·肯尼迪對休伯特·漢弗萊）的總統(tǒng)初選。自1963年起，德魯小組的成員逐漸分裂，但是各自仍然進(jìn)行著真實(shí)電影的實(shí)踐。他們的大部分影片難以找到傳播渠道，無論商業(yè)電視網(wǎng)還是電影院都拒絕這類影片，直到公共電視網(wǎng)的建立這種局面才有所改觀。美國廣播公司與德魯小組聯(lián)合制作公共事務(wù)系列節(jié)目《特寫》。

發(fā)現(xiàn)頻道國家地理頻道歷史頻道第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生3、國內(nèi)的電視紀(jì)錄片20世紀(jì)40年代，伊文思將電影紀(jì)錄片引入中國，僅僅局限在新聞電影領(lǐng)域。

20世紀(jì)70年代末—90年代初，電視紀(jì)錄片開始欄目化,標(biāo)志著電視紀(jì)錄片在電視屏幕上有了自己固定的位置。

新紀(jì)錄片運(yùn)動的意義：①對于電視傳媒，欄目紀(jì)錄片貢獻(xiàn)了紀(jì)實(shí)美學(xué)②對于文教事業(yè)，欄目紀(jì)錄片從事了全民的人文教化工作③對于受眾，欄目紀(jì)錄片完成了紀(jì)錄片的啟蒙與推廣第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生4、產(chǎn)業(yè)背景

①20世紀(jì)90年代以來，中國經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域經(jīng)歷了社會主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、商品經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，政治與經(jīng)濟(jì)格局發(fā)生了一系列重大變革。②具備輿論宣傳與文化工業(yè)雙重屬性的廣電傳媒在確保社會效益的前提下開始追求經(jīng)濟(jì)效益。

③電視觀念的五次變革：紀(jì)實(shí)、直播、談話節(jié)目、欄目化、游戲娛樂④《望長城》、《生活空間》第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生5、傳播背景（1）傳播模式的變更

①欄目紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)以作者為中心的單向傳播轉(zhuǎn)向以受眾為中心的交互式傳播傳播草根文化、宣揚(yáng)民主精神、精密受眾研究、規(guī)范收視反饋②欄目紀(jì)錄片反應(yīng)原生態(tài)生活，讓受眾最大限度地接近信息源

③欄目紀(jì)錄片由代表集體話語權(quán)威的共性傳播轉(zhuǎn)向充滿開放與多樣的個(gè)性傳播（2）欄目化是電視傳播的必然要求①欄目化有利于節(jié)目生產(chǎn)的細(xì)化分工，符合電視隊(duì)伍分工專業(yè)化的要求②欄目化適應(yīng)于節(jié)目生產(chǎn)的系列化、播出的連續(xù)化和周期化特點(diǎn)③欄目化符合觀眾收視的選擇性和參與性，培養(yǎng)觀眾收視定勢，創(chuàng)造最大的傳播效應(yīng)第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生6、文化背景（1）政治上的許可對于主流意識形態(tài)機(jī)器來說，欄目紀(jì)錄片只是實(shí)現(xiàn)文化整合的工具，不構(gòu)成威脅和反動，只是提供大眾宣泄情感的一個(gè)通道。（2）老百姓的文化歸屬①大眾傳媒的官方意識形態(tài)②非主流人群、亞文化群落填補(bǔ)電視傳播的盲點(diǎn)③主流意識和民間意識的融合官方包裹下的民間風(fēng)情第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生二、紀(jì)錄片發(fā)展軌跡（1）中國紀(jì)錄片的開端

1911年戲劇工作者朱連奎、夏月潤等人組織民間力量拍攝反映辛亥革命的《武漢之戰(zhàn)》，1913年拍攝了《上海之戰(zhàn)》。1915年的新聞短片反映上海人民抗議賣國條約的示威游行。1918年紀(jì)錄反毒品運(yùn)動的《上海焚毀存土》意義：紀(jì)錄重大歷史事件的文獻(xiàn)價(jià)值。 開創(chuàng)民間紀(jì)錄片觀眾國家命運(yùn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（2）抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的紀(jì)錄片民營電影公司拍攝了《上?？谷昭獞?zhàn)史》、《十九路軍抗日戰(zhàn)史》、《長城血戰(zhàn)史》、《榆關(guān)大戰(zhàn)》、《華北是我們的》等紀(jì)錄片。中央電影場拍攝了《盧溝橋事變》、《淞滬前線》、《平型關(guān)戰(zhàn)役》、《抗戰(zhàn)特輯》、《抗戰(zhàn)號外》等紀(jì)錄片。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的紀(jì)錄片創(chuàng)作1938年《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》、《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會》、《邊區(qū)運(yùn)動會》等 第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（3）解放戰(zhàn)爭時(shí)期的紀(jì)錄片

1947年東北電影制片廠的《東北民主》。華北電影隊(duì)的《鋼鐵第一營》、《解放定縣》、《解放石家莊》等大反攻階段，東北電影廠《淮海戰(zhàn)役》、《百萬雄師下江南》等。1949年蘇聯(lián)協(xié)助拍攝彩色文獻(xiàn)紀(jì)錄片《解放了的中國》和《中國人民的勝利》。第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（4）初期的電視紀(jì)錄片（1958——1978）

①1958年北京電視臺《到農(nóng)村去》、《英雄的信陽人民》開始了熒屏紀(jì)錄片發(fā)展的時(shí)代。基本任務(wù)：報(bào)道國家社會大事，進(jìn)行頌揚(yáng)英模典型的宣傳教育?；撅L(fēng)格：蘇聯(lián)紀(jì)錄電影的中國化，格里爾遜式紀(jì)錄片的中國化。畫面加解說的形象化報(bào)道。指導(dǎo)理論：深入生活，反映生活，揭示生活主流，達(dá)到為人民服務(wù)的宗旨。運(yùn)作程序：定題、采訪、腳本、拍攝、編輯、解說、配音、配樂、合成第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生

②“大躍進(jìn)”時(shí)期的影視新聞片浮夸風(fēng)、形式主義、假報(bào)道盛行?！度擞卸啻竽?，地有多大產(chǎn)》③文革時(shí)期的紀(jì)錄片選材具有典型性，深入實(shí)地采訪，身后的生活根基。對典型情節(jié)和細(xì)節(jié)的描寫，特寫鏡頭的運(yùn)用。形式主義，標(biāo)語口號，時(shí)代特征明顯?！妒兆庠骸逢悵h元、朱宏、王元洪突破了報(bào)道型電影的模式，開創(chuàng)了以文學(xué)性見長的散文體紀(jì)錄片。第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（5）改革開放帶來紀(jì)錄片的初步繁榮

十年文革的結(jié)束對中國造成的震撼和變遷是全方位的。在藝術(shù)界，首先是對其文化破壞和人性摧殘的控訴、反思，然后進(jìn)一步把這種反思深入到整個(gè)民族的文化傳統(tǒng)和發(fā)展方向上。

這方面，電視紀(jì)錄片充當(dāng)了重要的角色，憑借電視再現(xiàn)場景的特長和解說詞的煽情力量，中華民族大地上包括黃河、長江、長城在內(nèi)的民族表征物幾乎被逐個(gè)拍遍，新聞紀(jì)錄片一統(tǒng)天下的局面也終于成為明日黃花?！督z綢之路》、《話說長江》、《話說運(yùn)河》、《唐蕃古道》、《河殤》第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（6）20世紀(jì)90年代的新紀(jì)錄片運(yùn)動

20世紀(jì)90年代拍攝的《望長城》開啟了中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的新階段。制片人：陳漢元、郭寶祥總編導(dǎo)：劉效禮長畫面內(nèi)聲畫并重、跟蹤記事，不用人工光、不用解說詞和音樂。主持人親臨現(xiàn)場，與被采訪者對話，采訪深入。影像人類學(xué)的紀(jì)錄方法——真實(shí)再現(xiàn)。專家與普通人的對話突發(fā)性紀(jì)錄片“容許粗糙”第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生（7）新世紀(jì)紀(jì)錄片的發(fā)展

一、數(shù)量大增二、紀(jì)錄片頻道化、專欄化三、視聽并重的紀(jì)實(shí)理念與方法四、收視率的提高——偉人和凡人的片子熱播五、政治與藝術(shù)的統(tǒng)一六、輿論監(jiān)督功能七、題材廣度拓展——自然類紀(jì)錄片、科技類紀(jì)錄片、跨國題材《大國崛起》《靖國神社》第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生八、輔助性藝術(shù)技巧的運(yùn)用——《記憶》、《故宮》九、社會力量參與——影視公司、獨(dú)立制作人的參與《江湖》《老頭》《北京的風(fēng)很大》《食指》《英與白》《幼兒園》十、DV的影響——小型、輕便、廉價(jià)、易操作《大家庭》第一節(jié) 欄目紀(jì)錄片的產(chǎn)生三、欄目紀(jì)錄片發(fā)展（1）前電視欄目紀(jì)錄片時(shí)代（欄目專題片時(shí)代）

《祖國各地》、《神州風(fēng)采》、《地方臺30分鐘》，內(nèi)容涉及人物、城市風(fēng)光、民族民俗、文化等。創(chuàng)作模式沿用前蘇聯(lián)的形式：根據(jù)主題結(jié)構(gòu)內(nèi)容，再寫解說詞最后配上畫面。解說壓倒畫面，影視變?yōu)槲淖值母接?，是上世紀(jì)七八十年代的主流節(jié)目形態(tài)。（2）欄目紀(jì)錄片誕生及迅速發(fā)展1985年，上海電視臺國際部成立《紀(jì)錄片編輯室》1991年，中央電視臺攝制四集大型紀(jì)錄片《望長城》1993年，中央電視臺的《東方時(shí)空·生活空間》開播（3）欄目