美國新黑色電影的屬性

一、黑色電影“問心”的影響美國黑色電影的出現(xiàn)并不總是以一種自覺的。著名的黑色電影工人羅伯特說：“當(dāng)我拍攝黑色電影時(shí)，我不知道黑色電影是什么，而是我們用有限的資金拍攝了我們喜歡的電影?！薄！庇性u論者將黑色電影稱為意外出現(xiàn)的電影類型,之所以稱為“意外”,其原因在于黑色電影產(chǎn)生的時(shí)代背景和其主要特質(zhì)。相比于西部片、驚悚片、偵探片等類型化的影片而言,美國早期黑色電影并沒有明確的類型化屬性,甚至許多黑色電影的編導(dǎo)并沒有對自己所創(chuàng)制的影片類型具有明確的意識,同時(shí)對于黑色電影這一“舶來品”而言,美國黑色電影也不具有本土文化的滋養(yǎng),更多的是受到了德國、法國黑色電影的影響和啟發(fā)。伴隨著黑色電影的不斷發(fā)展,電影中的“黑色”屬性已逐漸成為美學(xué)潮流中的“弄潮兒”,加之第二次世界大戰(zhàn)對整體美國社會生活乃至社會心理的深刻影響進(jìn)一步促進(jìn)了黑色電影的發(fā)展。之所以說黑色電影迎合了時(shí)代審美心理的需要,其原因在于黑色電影對傳統(tǒng)的顛覆性,劇情發(fā)展的因果關(guān)系、男女主人公固有的氣質(zhì)、真實(shí)而殘酷的場面等傳統(tǒng)電影的“必需品”都在黑色電影中被顛覆,這種破壞傳統(tǒng)、破壞秩序的審美體驗(yàn)對美國民眾的戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷帶來了某種程度上的治愈效果。正所謂“成也蕭何,敗也蕭何”,美國黑色電影憑借著對傳統(tǒng)和規(guī)矩的顛覆而“上位”,也因這種顛覆的泛化而逐漸走下神壇,逐漸地,美國早期黑色電影呈現(xiàn)出了衰微的發(fā)展趨勢。美國早期黑色電影的衰微并沒有使黑色電影在美國影壇消亡,隨之而來的是文藝評論界對于黑色電影這一類型電影的廣泛研究及美國新黑色電影的冉冉升起。以雷蒙等人為代表的文藝批判者對“黑色電影”這一概念進(jìn)行了深入探討,從而引發(fā)了美國影評人對黑色電影發(fā)展的關(guān)注,這又從理論層面為美國新黑色電影的勃發(fā)奠定了基礎(chǔ)。二、孤獨(dú)的形象構(gòu)成在美國新黑色電影中,男性主人公的塑造成為整部影片打破常規(guī)、反叛傳統(tǒng)的代表,這里的男性主人公不再具有古典英雄的氣質(zhì),甚至不再懷抱“美國夢”,他們處在生存無望和精神毀滅的邊緣,是典型的“反英雄”形象。需要說明的是,“反英雄”形象并不能單純地被理解為反面人物形象,他們的形象構(gòu)成是復(fù)雜的,這種復(fù)雜的性格構(gòu)成在很大程度上模糊了正反的邊界,或許這就是新黑色電影中男性形象的獨(dú)特魅力所在。正如上文所述,黑色電影中的一些男性形象處在生存無望的邊緣,此類男性形象所具有的共同特點(diǎn)便是與世隔絕的孤獨(dú),他們雖然生活在社會之中,卻難以與人交流、融入其中,其在現(xiàn)實(shí)層面和心理層面都無疑是一個(gè)孤獨(dú)者。影片《出租車司機(jī)》中的特拉維斯曾言:“我是上帝的孤獨(dú)子民?！边@句話很好地概括出了美國新黑色電影中的男性孤獨(dú)者形象。三、暴力的失敗者在美國新黑色電影的男性群像中,與社會生活格格不入的不僅有男性孤獨(dú)者,還有男性拯救者,這些拯救者或是具有拯救的能力,或是具有拯救者的身份,卻都不同于傳統(tǒng)美國影片中的拯救者形象,他們并不具備古典英雄十分高尚的品性,在性格上存在許多瑕疵,運(yùn)用暴力的手段來踐行拯救行為,甚至經(jīng)常面臨著拯救失敗的局面。影片《警探哈里》又名《骯臟的哈里》,這部影片上映于20世紀(jì)90年代初,由唐·希格爾執(zhí)導(dǎo)、克林特·伊斯特伍德等人擔(dān)任主演,講述了一個(gè)警局異類哈里的故事。影片中,哈里過分的勇往直前和嫉惡如仇使他與上司的關(guān)系十分緊張。在一次綁架案中,哈里為了解救人質(zhì)而孤身赴險(xiǎn),然而緊張的形勢及哈里沖動的個(gè)性使他的這次行動以失敗告終———雖然逮捕了綁架人質(zhì)的罪犯,但人質(zhì)也在搏斗中喪生。更為諷刺的是,綁架者在律師的幫助下成功脫罪,目睹罪犯惡行的哈里無法抑制內(nèi)心的憤怒,在法律無法維護(hù)正義的時(shí)候,哈里再次選擇了暴力。被無罪釋放的綁架者并未有所悔改,而是綁架了一輛載滿兒童的公車向市長挑釁,怒不可遏的哈里不顧制度的規(guī)約和上司的勸導(dǎo),再次孤身赴險(xiǎn),用暴力的方式將犯罪者擊斃。影片《法國販毒網(wǎng)》中的男主人公是一位警察,為了追捕逃犯,男主人公似乎完全失去了道德觀念,他不顧一切地飆車、射殺,并不會因?yàn)檎`傷而感到絲毫愧疚,他唯一的目標(biāo)就是追捕犯罪分子。影片《罪惡之城》中的哈迪根雖然從戀童癖罪犯的手中成功救出了被害女孩,卻無可救藥地愛上了這位與自己年齡相差甚遠(yuǎn)的女孩,并無法抑制自身對這個(gè)女孩的情欲。在通過暴力的方式實(shí)施拯救的男性拯救者之外,美國新黑色電影中還塑造了許多失敗的拯救者形象。美國著名影片《七宗罪》由導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo),摩根·弗里曼、布拉德·皮特等好萊塢知名演員參演。在這部影片中,由弗里曼和皮特扮演的警探一直追蹤著連環(huán)殺人案的兇手,卻沒能阻止七樁預(yù)謀已久、關(guān)聯(lián)密切的殺人案,最終由皮特飾演的警探米爾斯及其妻子也成為連環(huán)殺人犯完成犯案的工具。《七宗罪》中的警探雖然一直苦苦追尋偵破案件的線索,卻未能解救任何一位被害者,是典型的失敗的拯救者形象。影片《唐人街》中的男主人公杰克是唐人街的警探,他一直希望通過自己的努力保護(hù)所有人,讓唐人街的生活更加安定,但事實(shí)上,杰克連一個(gè)柔弱的女孩都無法保護(hù)。而由喬治·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的影片《藍(lán)色大麗花》中男主人公也無法拯救被害的瑪麗蓮,只能任憑“花朵”凋謝。四、城市中的受害者在傳統(tǒng)影片中,受害者形象大都是女性角色,男性則在影片中充當(dāng)拯救者,在美國新黑色電影中,不僅有拯救失敗的男性形象,還有男性受害者形象。在影片《移魂都市》中,導(dǎo)演亞歷克斯·普羅亞斯同樣塑造了一位與遺失記憶相關(guān)的男性受害者形象,這部影片上映于1998年,其男主人公名為約翰。影片中,男主人公約翰偶然之間發(fā)現(xiàn)自己所生活的城市實(shí)際上是被外星人控制的,城市中的居民都成為外星人統(tǒng)治下的受害者。每當(dāng)夜幕降臨,外星人便會將不同人之間的記憶交換,將相同個(gè)體放置到不同的環(huán)境中去研究個(gè)體的反應(yīng)。約翰得知真相的原因是自己也曾是位受害者。一天,約翰按照尋常的生活習(xí)慣入睡,卻在醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身處旅館之中,并成為警局追捕的逃犯,而自己卻無法回憶起關(guān)于自身生活的任何信息,于是約翰開始探尋其中的真相。美國新黑色電影的敘事內(nèi)容及敘事風(fēng)格是十分復(fù)雜的,它并不是典型意義上的悲喜劇,而是以一種幽默而荒誕的方式來呈現(xiàn)那些令人感到壓抑和悲傷的陰暗角落,來塑造那些令人感到嘆息并引人深思的人物形象。事實(shí)上,這些從社會主流價(jià)值觀念角度而言“失序”的現(xiàn)實(shí)和“失控”的人正是美國新黑