從意大利語的女中音看傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)的發(fā)展

me澤羅索普那的俄語抄本為次元音。次女高音在女聲中音域介于女高音(Soprano)與女低音(Alto)之間,所以稱之為女中音。女中音在人聲聲部分類中,是重要的和最不可缺少的聲部,因為它不僅可以作為旋律聲部,擔(dān)任獨唱,而且還是主要的和聲聲部,擔(dān)任合唱中的主要配唱角色,在音樂創(chuàng)作中還起到完善和聲的作用,這種聲部存在著重要的意義。猶如文學(xué)中古典文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、民間文學(xué)之間的關(guān)系一樣,女高音、女中音、女低音這幾個聲部之間沒有主次之分,它們是相互聯(lián)系,相輔相成,互相促進的。聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史就充分證明了這一點。每次有關(guān)于人聲聲部的精細分工,不僅促進各聲部藝術(shù)向更深、更寬的領(lǐng)域發(fā)展,而且達到了對整體聲樂藝術(shù)的平衡提高與發(fā)展的目的。在各聲部藝術(shù)的形成和發(fā)展中,女中音從聲部的誕生到其歌唱藝術(shù)的逐步確立,經(jīng)歷了漫長、曲折的成長過程,走出了一條由次要地位變主要地位,由被動到主動的競爭之路,形成了女中音聲部的歌唱藝術(shù)特點及其演唱風(fēng)格,最終創(chuàng)造出了女中音的聲樂藝術(shù)、實現(xiàn)了自身的價值。一、元音中音的聲音特征1、女中音的分布音域是音樂表達的范圍和限定,所以音域的寬與窄關(guān)系到音樂表現(xiàn)力的強與弱。女中音的音域來講相對其他兩個女聲聲部的音域是比較寬闊的。由于女中音位于女聲三個聲部的中間,所以女中音的音域并不是絕對由這個音或那個音來具體體現(xiàn)的。一般在g—a1這段音域之間,基本能唱高音bb1,有的可以達到g—c3,有的可唱得更高或更低些。女中音和其他聲部一樣,也具有三個聲區(qū):低聲區(qū)(Vocedipetto)(胸聲區(qū));中聲區(qū)(混聲區(qū));高聲區(qū)(Voceditesta)(頭聲區(qū))。女中音在音域方面的突出特色,是它具備能自如地向上往高音區(qū),向下往低音區(qū)兩個方向發(fā)展,不像女高音或女低音有只能往上向高音區(qū)或往下向低音區(qū)某一個方向發(fā)展的局限。例如歌劇《卡門》中的“塞吉迪亞舞曲”中的音域,由#c1—b2之間近兩個八度,歌劇《灰姑娘》中的“不再獨坐爐邊悲傷”中的音域從a—b2有兩個半八度寬,歌劇《寵姬》中“哦,我的費爾南多”曲中音域是在b—a2之間,女中音在各個聲區(qū)都有較寬的音域和良好的功能狀態(tài)。2、聲區(qū)音響效果均衡發(fā)展有關(guān)音量的問題,在過去傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)中,音量大曾被視為聲樂學(xué)習(xí)者應(yīng)具有的主要優(yōu)越條件之一。而女中音的發(fā)聲在音量方面也很有特點。女中音音量的發(fā)聲特點,是很善于控制并均衡發(fā)展三個聲區(qū)的音響效果。三個聲區(qū)的共鳴效果統(tǒng)一,明顯特征是整個音域中間的中聲區(qū),發(fā)聲的功能性能最強,和聲感覺與音響色彩最佳,因此在音量上相對來說,女中音的音量是較大的,音響色彩比較豐富,除兩個換聲點[一個ba1(或a1)音和be2這個音]發(fā)聲的音色、音量較難控制以外,音量相對與另外兩個女聲聲部,無論在高音區(qū)、中音區(qū)還是低音區(qū)的音量都比較適中。因此,女中音不像女高音那樣,高音區(qū)聲音的音量大于中低音區(qū),也不像女低音那樣,中低音區(qū)聲音的音量強于高音區(qū)。3、真實情感不可缺少的因素音色是辨別、區(qū)分聲音性質(zhì)的主要因素。所以最能體現(xiàn)人聲自然本質(zhì)屬性和聲音特征。音色不僅反映出聲音特點,充分地表達和展示歌曲作品的情感底蘊,還表現(xiàn)在通過有效的聲音色彩的豐富變化和塑造藝術(shù)形象等綜觀的方面,也頗具好的效果。偉大的聲樂教育家、歌唱家小瑪努埃爾·加爾西亞在《歌唱藝術(shù)論文大全》中說:“音色是言語的一個重要部分,也是表達真實情感不可缺少的條件。”女中音的音色特點是柔和、圓潤、豐滿,深情而又豪放、開朗、自然,它既有女高音音色的光澤性,又有女低音寬厚的音色特點。具有深厚的感情色彩和震撼人、感染人的戲劇性效果。女中音在音域、音量兩個特點上的優(yōu)勢條件,決定了它在音色變化中有很大的空間和潛力。例如歌劇《假面舞會》中“冥王,我求你快顯靈”選段中展示出高亢、輝煌與力量的色彩魅力。在歌劇《迷娘》中的“那個地方你知道嗎?”唱段突出了自然、柔美、深沉抒情的音色。再例如《塞爾維亞的理發(fā)師》中的“美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾”一曲則采用花腔音樂華彩的表達特點,需要與女高音相同的靈巧、快速、明亮的聲音表達與技巧演唱標準和富于變化要求。除此以外,女中音也與其他聲部一樣,還有一種合理運用氣息去控制和運用共鳴腔體而變化、以達到為表現(xiàn)某種歌曲思想內(nèi)容的目的而產(chǎn)生的音色,我們稱之為“表情音色”。“表情音色”是每個經(jīng)過訓(xùn)練的歌唱者都可以獲得的。但它是在具有一定歌唱技術(shù)與音樂、文化修養(yǎng)的基礎(chǔ)上,不斷積累、總結(jié)才能掌握和提高的技術(shù)手法。“表情音色”為創(chuàng)造性的藝術(shù)表達提供了更大的可能性和更深遠的意義。二、品中的表現(xiàn)許多文學(xué)藝術(shù)家認為,風(fēng)格是一個作家作品的內(nèi)容和形式所具有的獨特性。所謂風(fēng)格,是指藝術(shù)作品的風(fēng)貌、格調(diào)。此外還包括提示作品思想、內(nèi)含主題的特點,以及作者的思想品德、個人氣質(zhì)等在作品中的表現(xiàn)。就女中音演唱風(fēng)格講,是指女中音的音域、音色、音量等等特點,具體通過對各種類型的歌曲、歌劇、及遇到的各種演唱技藝的實際演唱和處理,形成區(qū)別其他聲部的獨特氣質(zhì)、格調(diào)。在歌唱中有三種主要的演唱風(fēng)格:抒情風(fēng)格:在傳統(tǒng)中也稱為簡單(樸素)的風(fēng)格(CantoSpianato)。戲劇風(fēng)格:在傳統(tǒng)中也稱為朗誦式的風(fēng)格(CantoDeclanmato)?；ㄇ伙L(fēng)格:在傳統(tǒng)中也稱為華麗的風(fēng)格(CantoFiorato)。在音樂風(fēng)格的特點上,這三者一般在歌唱發(fā)聲中的規(guī)律是一致的,但是三者在學(xué)習(xí)訓(xùn)練的具體方法和要求上還是有一定區(qū)別的。1、女中音演唱的演唱特點抒情風(fēng)格的主要演唱特點是抒發(fā)細膩的感情,表達優(yōu)美、流暢、持續(xù)的旋律音調(diào),明朗的透明音色,清晰的咬字、吐字,自由的節(jié)奏。適合多種常見、普通的演唱運用方式。一般認為抒情性的風(fēng)格最能發(fā)揮女高音的音色特長,實際上女中音的抒情音色完全可以與女高音的抒情音色相媲美。女中音與女高音演唱的抒情風(fēng)格來比較,女中音的抒情性更加開闊、深沉、含蓄。女中音與女低音的抒情性相比較,明亮度適當(dāng),不過分沉重而又有力量,清晰而從容,具有打動人心弦的能力和強烈的藝術(shù)感染力,容易引起聽眾的共鳴。例如施光南的《祝酒歌》中一段:這首歌表達了粉碎四人幫后,億萬人民沉浸在醇酒飄香,濃濃真情,普天同慶的歡樂之中。女中音演唱時一般用C調(diào),全曲旋律表現(xiàn)主要在中低聲區(qū),這一聲區(qū)恰好是女中音歌唱的最佳聲區(qū),無論在音域、音色或作品內(nèi)容的意義上,把那種發(fā)自內(nèi)心的喜慶、愉悅和一下子迸發(fā)出來的飽滿、激奮的情感,以女中音特有的抒情韻味,充分表達作品的風(fēng)格。例如格魯克的歌劇《奧菲歐與優(yōu)麗荻茜》中奧菲歐的詠嘆調(diào)“世上沒有優(yōu)麗荻茜我怎能活”中三次出現(xiàn)的主題音調(diào),如:這是歌劇中主角——歌手奧菲歐(女中音扮演)在痛失愛妻后,以美妙歌聲打動地獄之神,救出愛妻優(yōu)麗荻茜;后來不顧神諭,再次失去妻子之后萬分悲痛,他再次以動人歌聲向神表達真情時唱的著名詠嘆調(diào)。這首抒情曲調(diào)采用樸實無華的音樂表情語言,使音樂與劇情完美結(jié)合,是歌劇改革的典范之作。原曲C調(diào),音域從小字組的b—f2之間。雖然也有女高音演唱此曲,但從本源來講,在人物的塑造、性格的刻畫等方面,女中音能發(fā)揮其獨具特色的抒情效果。2、女中音的戲劇特點戲劇風(fēng)格的特點,是有強烈的和戲劇性的歌唱效果,對每一個聲音、節(jié)奏、音色都有強調(diào)的能力及飽滿的熱情。在三種風(fēng)格中,戲劇性風(fēng)格的音量最大,音響的共鳴效果最好,有鼓舞和振奮人心的效果。戲劇性風(fēng)格是女中音較為擅長,并充分發(fā)揮其特長的演唱風(fēng)格之一,也最能體現(xiàn)女中音藝術(shù)演唱特點。女中音由于音域?qū)?、音量?三個聲區(qū)統(tǒng)一效果最好,爆發(fā)力最強,富于變化,其本身特征就很自然、擅長表達戲劇性風(fēng)格,無論從音量、音色、音高對比上,都有很好的戲劇效果,能完美完整地表現(xiàn)出音樂形象的要求,有助于劇中人物的塑造。歌劇《游吟詩人》中阿簇切娜的詠嘆調(diào)——“火焰在燃燒”,整曲處處都彌漫著戲劇性的色彩。如:再如歌劇《卡門》中的“哈巴涅拉舞曲”,全曲開始從G調(diào)轉(zhuǎn)到D調(diào)結(jié)束。在同為戲劇的風(fēng)格里,G調(diào)這段表現(xiàn)的是活潑、頑皮的卡門形象,到D調(diào)音色變緩慢,音域變寬,刻畫出卡門開朗、豪放、舒展、有力的形象和戲劇性格。如:進入宣敘調(diào)后,音樂反開頭的小快板的激動情緒,又以如訴如說的旋律,把西貝爾從美妙的回憶中拉回到殘酷的現(xiàn)實中,演繹了西貝爾角色在這個作品中的戲劇特點。3、花腔技術(shù)與聲樂技術(shù)的結(jié)合花腔風(fēng)格是傳統(tǒng)演唱中較早形成的一種風(fēng)格,被認為是最華麗、最輝煌、最具高度技巧表現(xiàn)力的一種最受歡迎的歌唱風(fēng)格。它在歌唱方面最大的特點是擅長唱快速的音階、琶音、跳音、顫音和回旋音,而且靈活多變?？蛇_到高音f3左右,可能比普通女高音還要高些。花腔的演唱風(fēng)格,在舊的意識中,花腔風(fēng)格只屬于花腔女高音。我們今天仍能從流芳百世的經(jīng)典作品中,體驗并感受到過去和現(xiàn)在的優(yōu)秀女中音歌唱家所創(chuàng)造出的非凡業(yè)績。她們出色的聲樂表演藝術(shù),體現(xiàn)了抒情性、戲劇性、抒情花腔的全能及全面性的風(fēng)格。精湛的歌唱技術(shù),表現(xiàn)出無限的魅力,展示了美聲歌唱藝術(shù)的輝煌與典范風(fēng)格。當(dāng)然對一般女中音來說,花腔這種技術(shù)掌握是有難度的。如能很好利用自身的優(yōu)勢、特點,獲得此技術(shù)是完全有可能的。另外女中音在學(xué)習(xí)花腔演唱技術(shù)時,要充分利用其聲部聲音力度好,上下聲部的聲音統(tǒng)一自如,聲部共鳴效果好,并能很好地控制氣息等特長,才能在很好地掌握并運用好抒情、戲劇風(fēng)格的基礎(chǔ)上,獲得花腔演唱技術(shù)。女中音應(yīng)在以下幾個方面努力:(1)克服氣息沉、不靈活的弱點;(2)不斷加強高音的技術(shù)能力;(3)彌補聲音線條寬、流動感不強等不足;(4)要細致規(guī)律地訓(xùn)練琶音、跳音等技術(shù);(5)對花腔中的快速長樂句演唱時的每一個音的音準、音高、節(jié)奏等音樂的技術(shù)要求,都要認真解決、熟練掌握,這是不容忽視的重點問題。因為要從具有優(yōu)勢的聲音條件,到成為全能女中音歌唱家的理想之間是有一定距離的。所以只有在不僅能清楚地完成大量快速樂句等裝飾音中的每一個音的音準、音高、節(jié)奏等高難度的音樂技術(shù)與歌唱藝術(shù)能力基礎(chǔ)上,花腔的演唱才會變得容易和簡單多了。盡管女中音演唱出來的花腔不如女高音那樣華麗、靈巧、輕快、多變,但女中音同樣可以把快速的樂句唱得響而輕快,顫音唱得清楚干凈,連音唱得柔和有力,尤其是高、低音的轉(zhuǎn)和自如、柔美所顯示出的特殊彈性魅力,向人們展示了花腔色彩很濃而又不失強烈感情色彩的、具有時代感的抒情花腔風(fēng)格。例如:羅西尼歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》中羅西娜的“美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾”中,這兩個單獨的樂句,例一:展示了花腔技術(shù)中長、短連音的歌唱技巧,表現(xiàn)了羅西娜的機智、俏皮的喜劇性格。當(dāng)女中音在與女高音以同樣音域(E調(diào))演唱這首高難度的詠嘆調(diào)時,體現(xiàn)了女中音寬廣音域的本色,打破以前只表現(xiàn)戲劇性的婦女和老婦、年輕男孩角色的常規(guī);在表現(xiàn)天真活潑少女的形象時,熱情穩(wěn)重的聲音加深了羅西娜性格中沉著、機智的一面,從而使女中音在人物性格塑造上達到了歌唱藝術(shù)全能性、全面性的演唱風(fēng)格,這充分證實了女中音歌唱藝術(shù)進入了高層次的完美境地。羅西尼的歌劇《灰姑娘》“我生長在憂郁中,”例一:這里主要采用花腔技術(shù)快速連句中響亮而急速(Clifor)的樂句演唱風(fēng)格,女中音在演唱這種快速下行樂句時,把音域從b2到#f2中的低音優(yōu)勢充分表現(xiàn)出來,使帶有戲劇色彩的花腔樂句華麗動人。下文例二中這句展現(xiàn)出的抒情精美(Dimanieta)的快速樂句,女中音演唱它,使它在保持原有輕巧精美的基礎(chǔ)上,又不失女聲抒情性的感染力量。例二:由此可見,隨著時代的進化、發(fā)展、變遷,美聲歌唱藝術(shù)向縱、深的方向發(fā)展到近乎于完美的程度,花腔演唱風(fēng)格已被普遍認為是作為一種技巧而存在,因此任何一個聲部的優(yōu)秀歌唱家,都有掌握花腔演唱風(fēng)格的技術(shù)能力。現(xiàn)代的歌唱藝術(shù),是要求把每個聲部的每個人自身的潛質(zhì)挖掘出來,是追求歌唱的全能、全面性的技術(shù),展示了最佳、最強的表現(xiàn)力這個藝術(shù)宗旨。因此對于功能良好、技巧全面的女中音聲部來說,女中音是能夠從容勝任此項技術(shù)的,它的聲部誕生的時候,面對的正是花腔技術(shù)風(fēng)靡一時,以演唱花腔和唱高音作為衡量技術(shù)高低的挑戰(zhàn)的時代。因此,作為女中音的聲部,必須迎接和面對這個