句內(nèi)倒裝長沙縣一中高三語文備課組

2015年10月19日古代詩歌的特殊語序之一教學(xué)目標(biāo)：

了解詩歌語言組織的規(guī)律，懂得古代詩歌的特殊語序，為進入詩歌的語境、鑒賞詩歌打下基礎(chǔ)。古代詩歌的特殊語序(一)主語后置１、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。王維《山居秋暝》2、百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。李白《從軍行》3、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。崔顥《黃鶴樓》

(二)賓語前置杜甫《月夜》今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

常式：香霧濕云鬟，清輝寒玉臂。變式：香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

詩人懸想美麗溫柔的妻子正引頸望月，思念自己?！皾瘛薄昂倍?，凸現(xiàn)妻子望月時間之久，憶念情感之深。形象感人，意境凄美，可謂語麗情悲。若按通常語序表達(dá)，則為“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”，就顯得平弱不堪了，且節(jié)奏和韻律亦多有不諧。(三)定語后置1、不識農(nóng)夫辛苦力，驕驄踏爛麥青青。孟賓于《公子行》2、正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。杜甫《江南逢李龜年》

(四)狀語后置

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。崔護《題城南莊》

“春風(fēng)”本屬狀語，可理解為“桃花依舊春風(fēng)笑”，若果真如此表達(dá)，則不單是音律不美，詩的含蘊也將會頓減；讓狀語后置，“春風(fēng)”成了“笑”的賓語，仿佛能想見春風(fēng)之癡情無知，這樣更能傳達(dá)出一種物是人非的悵惘之情?！绑陆砺錀椈ā碧K軾《浣溪沙》

“簌簌”置于句首，使“落棗花”于“衣巾”的聲音得到強化處理，渲染了氛圍，令人如聞其聲；且與繰車紡絲的聲響，構(gòu)成了一曲美妙的田園交響樂，充滿了鄉(xiāng)村情趣。狀語置于句首(五)主賓倒裝1、林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。盧綸《塞下曲》2、姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶。白居易《長恨歌》3、秋色漸將晚，霜信報黃花。葉夢得《賀新郎》

再如：杜甫《秋興八首》（其八）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。

詩人故意讓主語和賓語易位，顯然是為了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個意象的不同尋常，從而寫出京城風(fēng)物的美好。詩句給人以強烈的陌生感，極富感染力。若還原成敘述句就好像真有鸚鵡鳳凰的啄和棲，反而顯得拘泥了。鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝(六)介賓倒裝1、書劍身同廢，煙霞吏共閑。劉長卿《偶然作》2、片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。杜甫《江漢》

遷移訓(xùn)練：鷓鴣天代人賦

辛棄疾晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無遺恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。思考：詞題是“代人賦”，但所代之人不詳，結(jié)合全詞，歸納詞中主人公的形象特點。詞語在兩個詩句之內(nèi)的跳躍變換古代詩歌的特殊語序之二1、小楫輕舟，夢入芙蓉浦。周邦彥《蘇幕遮》2、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。王翰《涼州詞》3、新生黃雀君休笑，占了春光卻被他。元好問《鷓鴣天》夢小楫輕舟入芙蓉浦。欲飲夜光杯葡萄美酒，琵琶催上馬。君休笑，卻被他新生黃雀占了春光。詞句的超常搭配古代詩歌的特殊語序之三

所謂超常搭配，是指詞句之間的搭配關(guān)系雖有悖于生活邏輯，卻合乎藝術(shù)邏輯，從而獲取了詩意的真實。此類變形語言，極富表現(xiàn)力，往往能絕妙地傳達(dá)出詩人內(nèi)心獨特的感受與體驗，給詩歌增添無窮韻味，古代的詩論家，常謂之“無理而妙”?！盁o理而妙”通常表現(xiàn)在兩個方面：事理、語詞?！督锨?/p>

李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。

《西江月·遣興