版式設計版

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計作者耿立新序第一章總論第一節(jié)版式設計概述第二節(jié)版式的原則第二章版式設計的基本類型第三章版式設計的形式美法則第一節(jié)版式設計的構成要素第二節(jié)版式設計中的點、線、面運用第四章版式設計的方法規(guī)律及構圖原則第一節(jié)版式設計的方法及規(guī)律第二節(jié)版式設計中的構圖原則第五章版式設計的視覺流程第一節(jié)如何營造版面的視覺流程第二節(jié)版式設計中視覺的美感第六章不同風格版式設計欣賞后記參考文獻【目錄】版

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計作者耿立新版式設計總論第一節(jié)版式設計概述版式設計是平面設計中的最為重要的組成部分，是視覺傳達領域中的重要表現(xiàn)手段，是運用了編排的手段實現(xiàn)了技術與藝術的高度結合，同時也是將事物內容和消息通過合理、愉悅的視覺圖形符號、文字等等的組合的表達形式，它是一個合格設計師必備的基本功。版式設計定義：就是在版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合。將理性思維，以設計師個性化情感表現(xiàn)出來；版式設計是一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳達方式。在傳達信息的基礎上又產(chǎn)生感官上的美感。版式設計的范圍，涉及到報紙、刊物、書籍（畫冊）、產(chǎn)品樣本、掛歷、招貼畫、唱片封套和網(wǎng)頁頁面等平面設計各個領域．版

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計作者耿立新第二節(jié)版式設計的基本原則版式設計的基本原則：就是將作者想要傳達的信息傳達出去，又讓受眾在快速的接受信息的同時享受美感。1、突出主題版式設計的目的是通過版面產(chǎn)生清晰的條理性，用悅目的各種元素組織起來更好地突出主題，從而達到最佳視覺效果。（首先強調主從關系，使主體形象成為視覺中心，來表達主題思想。其次將設計中的信息作整體編排，呼應主體形象、確立主從關系。再次在整體版面中增加空白量，使主體形象更加鮮明突出。）版

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計作者耿立新2、形式與內容統(tǒng)一

版式設計的指導思想－版式設計的追求是既有完美形式又必須符合主題的思想內容。版

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計作者耿立新3、版式的整體布局整合元素－將版面的各種編排要素在編排結構及色彩上作整體設計。整合秩序—將版面中各種要素的結構組織和方向進行秩序化的組合。（如水平結構、垂直結構、斜向結構、曲線結構。）版

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計作者耿立新整合文案—將文案中的多種信息合成塊狀，使版面具有條理性。版

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計作者耿立新整合的整體效果—無論是版式的單頁或是展開頁，還是跨頁，均在讀者視線下展示，因此，加強整體性可獲得更良好的視覺效果。版

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計作者耿立新第二章版式設計的基本類型在版式設計中常見的排版類型主要有：骨格型、滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線型、傾斜型、對稱型、對角型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等14種。1骨格型規(guī)范的、理性的分割方法。常見的骨格有－豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄。圖片和文字的編排上，嚴格按照骨格比例進行編排，給人以嚴謹、和諧、理性的秩序美。骨格經(jīng)過相互混合后的版式，既理性又活潑且具有靈動性。

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計作者耿立新2滿版型版面中元素充滿整版，以圖像為訴求，視覺傳達直觀而強烈。文字配置在上下、左右或中部的圖像上。滿版型，給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。版

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計作者耿立新3上下分割型整個版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置相關圖片，另一部分則配置文字。通過圖片和文字的配置效果從而產(chǎn)生動靜共存的效果。版

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計作者耿立新4左右分割型整個版面分割為左右兩部分，分別配有文字和圖片。左右兩部分形成強弱對比時，會造成視覺心理的不平衡。這是違背視覺習慣（左右對稱）的，而上下分割型在視覺上就顯得自然的多。解決方法：將分割線虛化處理、文字左右重復穿插，左右圖與文非對稱式構圖等，那么版式就會變得自然和諧。版

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計作者耿立新5中軸型將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。水平排列的版面，給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄的感覺。垂直排列的版面，給人強烈的動感。版

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計作者耿立新6曲線型圖片和文字，排列成曲線，產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的動感美。版

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計作者耿立新7傾斜型

版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素。版

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計作者耿立新8對稱型對稱的版式，給人穩(wěn)定、理性、莊嚴的感受。

對稱分為－絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱手法，以避免過于嚴謹。版

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計作者耿立新對角型

在版式設計對角型版式主要的作用是傾斜的重心

來使畫面有一種不穩(wěn)定的動感，又具有對稱的穩(wěn)定感。版

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計作者耿立新重心型重心型版式產(chǎn)生視覺焦點，使其更加突出。有三種類型居中—獨立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心。版

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計作者耿立新向心－視覺元素向版面中心聚攏的運動。版

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計作者耿立新離心－向外擴散型，圖素呈一圈一圈向外擴散的弧線的運動。版

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計作者耿立新10

三角型在圓形、矩形、三角形等基本圖形中，正三角形（金字塔形）最具有安全穩(wěn)定因素。并置型將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。并置構成的版面有比較、解說的意味，給予原本復雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調和與節(jié)奏感。版

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計作者耿立新自由型無規(guī)律的、隨意的編排構成、自由自在的不受約束。有活潑、輕快的感覺。如后現(xiàn)代設計。版

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角型版面四角以及連接四角的對角線結構上編排圖形。給人嚴謹、規(guī)范的感覺。版

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計作者耿立新第三章版式設計的形式美法則第一節(jié)版式設計的構成要素一個完整的版式設計就像一部舞臺劇一樣有主角配角等等……版面設計中也有相關的構成要素：圖形、文字、色彩、版式、網(wǎng)格系統(tǒng)、視覺流程和形式感法則等等，版面設計中的七大要素。圖形:是版式設計過程中非常重要的一個部分，相對于顏色和文字，能夠快速的把信息內容傳播出去，這也是在視覺傳達領域傳播信息最有效的方式。文字歸納起來有兩種形式，一是個性化文字、二是表達信息的功能型文字，這二者都是在版式設計都是不可缺少的，它的編排及表現(xiàn)和網(wǎng)格系統(tǒng)息息相關。自己設計的不同款式的個性化字體在整個版面中有增加亮點的作用。個性化主題文字，再加上網(wǎng)格系統(tǒng)對文本的編排，使版面更富設計的形式感。版

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計作者耿立新色彩在版式設計中是一個的重要環(huán)節(jié)。如何把握色彩的表現(xiàn)能力直接關系到的整個畫面的效果。比如：一張黑白版式作品同一張彩色豐富的版式作品在一起看，甚至黑白的要比色彩的作品更韻味。所以在進行版式設計之前一定要事先考慮好它的色調及設計內容的屬性。我們設計什么類型的產(chǎn)品都要做出不同的創(chuàng)意思維方案和色彩定位。版

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計作者耿立新網(wǎng)格系統(tǒng)網(wǎng)格系統(tǒng)在版式設計總讓人覺得過于工整和死板，但如果打破這樣的格局，在缺少了網(wǎng)格系統(tǒng)的情況下要想把文字編排到你的版面中，設計者就會覺得那是件困難的事情，作為初期的設計者來說網(wǎng)格系統(tǒng)也是必不可少的。而想要制造出凌亂而有序的版式美，也將損失的可讀性和穩(wěn)定感。視覺流程在版面設計中這一塊是屬于和閱讀有關的審美范疇。在學習版面設計后就會懂得，一件作品同時包括了，圖形、文字及其他一些裝飾，在版面的編排時一定要有側重點，要使整個畫面井然有序，就一定要建立合理的視覺流程。需要我們在開始創(chuàng)作時在創(chuàng)意思路上尋找到版式處理上的層次關系，讓主題和其他部分比起來更加的突出，達到一種讓人注視時有先而后的效果。因為閱讀上傳統(tǒng)就是從左到右的，符合單向的視覺流程的特點，但現(xiàn)代設計是多元化的需要多重表現(xiàn)，一定要讓人看懂你的內容；這就要靠設計師的版式設計功力作為保障了。版

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計作者耿立新形式感法則和版式在做一幅版式設計時首先要確定風格然后，再經(jīng)營版面的形式感。無論采取何種版式，都要符合總體風格的需要。這樣設計的作品的表現(xiàn)力才真實而具魅力。綜上所述在一副版面設計中擁有精彩的圖片、文字、色調及良好的視覺效果，這就是好的版式設計作品。版

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計作者耿立新第二節(jié)版式設計中點、線、面運用點、線、面在版式設計中點、線、面是構成視覺空間的基本元素，也是構成版面的主要視覺語言。版面設計就是經(jīng)營好點、線、面，無論版式如何復雜，最終還是由點、線、面組成的。1一個字母、一個漢字、一個扣子，都可以理解為一個點。

2一行文字、一列字母，均可理解為一條線。

3多行文字、一張圖片或一片文字，都可視為不同形狀的面。

版式設計就是在有限的版面空間內處理和協(xié)調好點、線、面之間相互作用的關系，組合出各種各樣的形態(tài)，構成有新意的符合審美意識的版式作品。點

點在造型要素中是最基本的形態(tài),也是最小的單位，

一個細小的形狀，一條線的起點，線的交叉處都可以稱為點。點在版式設計不是孤立的，是依附于某個形體上，形狀不是固定的，可以是任意的形象。如：服裝上的的一粒紐扣，頭發(fā)中的一根白發(fā)，帽子上的一個裝飾，臉上的一顆痣等等。

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計作者耿立新點的性質是由空間環(huán)境所決定。雖然所占面積很小。卻極具有張力，在空間的襯托下，很容易產(chǎn)生聚焦作用。在版面設計中由于點的位置不同、數(shù)量不同、大小不同、聚散排列不同給人的感覺也不同。版

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計作者耿立新點的主要表現(xiàn)形式：

（一）平均配置

以平均的手段以大、小均等的點在整體上等距的排列，效果平穩(wěn)、均衡，但是，容易顯得缺少變化、呆板，無新意。（二）不均配置

以大、小不同，距離不等的分配方式排列，設計效果有強弱對比的感覺，配置效果活潑，富于變化。（三）特殊配置

點在版面整體效果中常常起到突出強調的作用。同樣的點，由于設計的位置不一樣，強調的位置也不一樣，效果截然不同。

比如：一枚頭飾在頭上的效果不僅僅是作用于頭部，而是通過強調局部，來烘托整體的效果。設計師在創(chuàng)作構思時首先要確定點在全局中的作用，起到畫龍點睛的作用。

點在設計表現(xiàn)時通常是需要色彩來配合，因此，點的位置、大小與色彩配置有著很重要的聯(lián)系。由于點的面積相對較小，所以在設計時它的位置及安排是否合理會在整體構圖中起到至關重要的作用。

例如：點在版面的中心，會產(chǎn)生平靜的感覺；點的位置向上移動，會有向上提的感覺，而向斜側移動則引出動感、有活力的效果。一個點可以使人們的視點更為集中；兩個或兩個以上的點能夠顯示出一種方向感，可能引導人們的視線。兩點之間會形成一條無形的線，而三個點則會形成節(jié)奏感。版

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計作者耿立新由此可見點在平面設計中具有很廣闊的表現(xiàn)空間。因此要理解點的原理和作用，并在版式設計中掌握和熟練運用，充分利用好版面中的文字、符號和圖形并進行合理的組合，使版面效果更加豐富多彩。版

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計作者耿立新線

線具有長度、位置和方向感等形態(tài)特征，比點更具感情性格。線又分直線和曲線兩種類型，不同類型的線具有不同的性格，不同性格的線在心理上形成的感覺也是不同的.直線表示靜，曲線表示動,折線表示不安定；從生理和心理角度看，直線具有男性特征，曲線具有女性特征。

線條具有迷人的魅力，在形象設計中的作用，關系到設計的整體效果，它可以改變形象的風格，也直接影響到形象美感的效果，平淡的形象，可以借助線條來增添風采。版

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計作者耿立新垂直線、水平線、斜線、曲線及線的組合

（一）垂直線

垂直線有引導人們視覺向上、下移動的特性，產(chǎn)生上、下拉長的效果。但若是在面上，設置多條垂直線，線條本身的特性就減弱了。反而會喪失上、下移動的特性，而誘導人們的視線向左右移動的感覺。版

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計作者耿立新（二）水平線

水平線具有使人們視覺向兩側滑動的特性。若是在同一面上增加平行線的數(shù)量，其性格、效果就會隨之改變。等間隔的水平線增加得越多，就越是引導人們視覺向上、下方移動，最終喪失其原有的特性。如：橫條紋的粗細、間隔如能應用得當，則會產(chǎn)生苗條的效果。（三）斜線

斜線與垂直線、水平線不同，它具有流動、活躍的感覺。在版面設計中應用斜線，能夠使呆板的效果產(chǎn)生出活力來。

斜線可以構成各種角度，不同的角度所產(chǎn)生的效果也不相同。斜線越接近垂直線，就顯得越高；反之，它越接近橫線，就顯得越寬。斜線的長度對裝飾效果也會產(chǎn)生重要的影響。版

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計作者耿立新（四）

曲線

曲線的種類很多，可以形成圓、半圓、弧線、波形線、螺旋線等等。曲線在版式設計中應用得很多，它具有溫和、女性化、優(yōu)美、溫暖、富有立體感等特性。曲線的恰當應用，能使版面增加動感；相反的則會顯得不安定，缺少穩(wěn)定感。

線在版面構成中除了在心理上起的作用外，還有一些其它的重要作用。封閉后能構成各種不同的形狀。線有引導和指示作用，在版面構成時常用線來引導讀者的視線分割作用：在內容較多的情況上，版面構成時常常采用線條進行分割，使版面有條理，更便于閱讀。版

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計作者耿立新線的性格：

垂直線：富于生命力、力度感、伸展感。水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板折線：方向變化豐富，易形成空間感。

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計作者耿立新曲線：隨意、豐富柔軟

具有女性特點。版

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計作者耿立新

粗線：壯實、敦厚版

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計作者耿立新三、面

面是設計中的重要構成要素，具有長、寬兩度空間，沒有厚度，面也稱為形。面與線一樣有著豐富的感情性格，具有鮮明的個性特征，面在版式設計中表現(xiàn)的形式，比線更豐富、更多樣，主要以圖形和圖片為主。版

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計作者耿立新第四章版式設計的方法規(guī)律及構圖原則版

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計作者耿立新第五章版式設計的視覺流程版

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