花鳥畫——工筆設(shè)色與水墨寫意左興隆

余迪工筆花鳥畫的發(fā)展簡(jiǎn)史新石器時(shí)代周秦唐工筆花鳥畫形成于唐，成熟于五代，而興盛于兩宋。唐形成了三大畫種：人物、山水、花鳥代表人物：初唐有以畫鶴聞名的薛稷

晚唐花鳥畫趨于興盛，形成以邊鸞為首的畫派唐代是花鳥畫形成時(shí)期，技法上以青綠重彩為主五代由于三地君主都愛好繪畫，創(chuàng)立了翰林書畫院工筆花鳥畫的形成、發(fā)展時(shí)期多種技法形式：“勾填法”、“勾勒法”、“沒骨法”兩大畫派：分別以黃荃和徐熙為代表

“黃家富貴、徐熙野逸”兩宋是工筆花鳥畫的成熟時(shí)期，是工筆花鳥畫的最高峰北宋：以四君子為題材的花鳥畫作品

徐熙之子徐崇嗣承其祖業(yè)，創(chuàng)立了沒骨工筆花鳥畫南宋：工筆花鳥畫更趨于成熟、完善，涌現(xiàn)出一批批成就不俗的工筆花鳥畫家。元、明、清的花鳥畫是基于兩宋工筆花鳥畫之上的一個(gè)歷史的延伸。從國(guó)畫特點(diǎn)看設(shè)色對(duì)物象顏色的觀察、記憶、思考不強(qiáng)調(diào)自然光景形成的色彩變化往往摒棄了自然物象的固有色意向性

裝飾性白描著重其物象結(jié)構(gòu)和輪廓的線筋骨設(shè)色物象的體和面肌膚形、色、體的關(guān)系在設(shè)色過程中需要協(xié)調(diào)好，除表現(xiàn)物體色相外，還要表現(xiàn)出物象的立體感，因此塑造物象立體的明暗與凸凹關(guān)系是設(shè)色暈染的依據(jù)平涂法：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。平涂的關(guān)鍵在于“勻”，可把要達(dá)到的濃度分幾次平涂，這樣易勻而還有厚重感。工筆設(shè)色的三種染法工筆設(shè)色的三種染法分染法：是工筆花卉應(yīng)用最廣泛的方法。先分染底色，再罩染面色。分染的要害在于“潤(rùn)”。要把預(yù)想的色彩濃度分層多次渲染，每次分染宜淡不宜濃。因此有“三礬九染”之說。分染也是塑造物象立體和空間的過程，每染一遍都應(yīng)注意物象的整體關(guān)系。分染法的最后顏色效果，不是在調(diào)色盤上先調(diào)配出來的，而是由不同底色和罩染的面色，利用透明色相互滲透作用而呈現(xiàn)出來的色彩效果，色彩層次變化自然而生動(dòng)。工筆設(shè)色的三種染法工筆設(shè)色的三種染法接染法：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常見于沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

調(diào)色濃度、深淺都要適度。過濃色銜接生硬，過淡則失神。工筆設(shè)色的三種染法工筆設(shè)色的三種染法染色操作的要領(lǐng)染色時(shí)筆蘸色要適量清水筆要始終保持干凈含水要適中，運(yùn)筆要有力，最忌來回涂染。