以意逆志

以意逆志，就是用自己的想法去揣度別人的心思。是孟子提出的一種欣賞詩歌的基本方法。孟子說：“說詩者，不以文害辭（指拘于文字而誤解整個(gè)語句的意義），不以辭害志（因拘泥于辭義而誤會(huì)或曲解作者的原意）。以意逆志，是為得之?！敝苏撌乐苏撌溃戳私庖粋€(gè)人要研究他所處的時(shí)代背景。孟子主張“頌其詩，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也?！保ā睹献印とf章下》）第一頁第一頁，共39頁。詩人不同，詩風(fēng)各異境遇不同，詩情有別時(shí)代不同，精神迥異解讀文辭，揣摩情意融入體驗(yàn)，體會(huì)情趣超越原意，推陳出新以意逆志知人論世第二頁第二頁，共39頁。長恨歌白居易第一單元以意逆志知人論世第三頁第三頁，共39頁。

白居易，字樂天，號香山居士。與元稹并稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。

第四頁第四頁，共39頁。

這首詩作于唐憲宗元和元年（806），作者時(shí)任盩厔（zhōuzhì）（今陜西周至）縣尉。據(jù)白居易的朋友陳鴻說，他與白居易、王質(zhì)夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然間談到了唐明皇與楊貴妃的這段悲劇故事，大家都很感嘆。于是王質(zhì)夫就請白居易寫一首長詩，請陳鴻寫一篇傳記，二者相輔相成，以傳后世。因?yàn)殚L詩的最后兩句是“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，所以他們就稱這首詩叫《長恨歌》，稱那篇傳叫《長恨歌傳》。第五頁第五頁，共39頁。背景簡介楊貴妃名叫楊玉環(huán)，是蜀州司戶楊玄瑛的女兒，隨叔父楊玄琰入長安，及笄（jī，古代特指女子十五歲可以盤發(fā)插笄的年齡，即成年），嫁與玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁為妃。后為李隆基看中。李欲將楊占為已有，又礙于名分，于是，讓她出宮做女道士，號太真，而后再迎歸宮中，掩耳盜鈴。第六頁第六頁，共39頁。背景簡介唐玄宗李隆基，又稱“唐明皇”，早先勵(lì)精圖治，晚年逐漸松弛。得楊玉環(huán)后，更是沉湎酒色，荒廢朝政。楊玉環(huán)則不僅自己得寵專房，身封貴妃，“聲焰震天下”，而且滿門親族也跟著沾光，堂兄楊國忠位居宰相，如《長恨歌》所說是“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶?！碧鞂毢笃?，朝廷內(nèi)部本已矛盾重重，李隆基對楊家的偏幸，更促進(jìn)了矛盾的激化。第七頁第七頁，共39頁。長恨歌歌：本是古代歌曲的一種形式，后成為古代詩歌的一種體裁。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式采用五言、七言，雜言的古體。富于變化。第八頁第八頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：⑴這首詩歌的題目是《長恨歌》，恨是什么意思，長恨歌應(yīng)作何解釋？長恨歌，就是歌長恨，長是時(shí)間，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。長恨就是長久的遺憾。第九頁第九頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：⑵這首詩歌是誰在恨，他們長恨的是什么呢？李隆基和楊貴妃，他們彼此相愛卻不能在一起，最終楊貴妃身死，而李隆基退位。第十頁第十頁，共39頁?！钤姼枥首x：朗誦欣賞第十一頁第十一頁，共39頁。檢查預(yù)習(xí)——給下列紅體字注音回眸（）凝脂（）云鬢（）驪宮（）鼙鼓（）城闕（）千乘（）花鈿（）縈紆（）旌旗（

）龍馭（）躊躇（）馬嵬（

）悄然（）耿耿（）霜華重（）衾（）臨邛（）綽約（）玉扃（

）參差（）珠箔（）仙袂（）迤邐（）飄飖（）凝睇（）人寰（）擘（）霓裳（）粉黛（）móuzhībìnlípíquèshèngdiànyíngyūjīngyùchóuchúwéiqiǎogěngzhòngqīnqióngchuòjiōngcēncībómèiyǐlǐyáodìhuánbòníchángdài第十二頁第十二頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：⑶詩歌是不是一開始就在寫長恨呢？如果沒有還寫了哪些內(nèi)容？第一部分：自開頭至“驚破霓裳羽衣曲”，敘述李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對楊的眷戀寵幸，諷刺唐明皇荒淫誤國。第十三頁第十三頁，共39頁。楊貴妃入宮史實(shí)：

十六歲為壽王李瑁妃，二十一歲見玄宗，為女道士，二十七歲冊為貴妃。楊家顯貴：

大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人，伯叔兄弟楊鈷官鴻臚卿，楊鏑官侍御史，楊釗賜名國忠，天寶十一年封為右丞相。京城歌謠：

“生女勿酸悲，生男勿喜歡”

“男不封侯女作妃，看女卻為門上楣”補(bǔ)充材料第十四頁第十四頁，共39頁。

第一部分：“長恨”的原因。詩歌反復(fù)渲染唐玄宗的重色、求色，得到貴妃以后在宮中如何縱欲、如何行樂、如何終日沉湎于歌舞酒色之中。詩人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。第十五頁第十五頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：

第二部分：

自“九重城闕煙塵生”至“不見玉顏空死處”，敘述馬嵬兵變，楊貴妃因禁軍兵變而殞命，和唐明皇入蜀及歸途的思念。第十六頁第十六頁，共39頁。馬嵬兵變天寶十四年，安祿山起兵范陽，六郡附之。次年長安失守。玄宗率1300人和24名宮女出逃，大將陳元禮護(hù)駕。西行至馬嵬驛，將士們怨恨楊氏兄妹不肯前進(jìn)。誣說楊國忠通敵謀反而殺之，陳又對皇帝說“既然楊國忠通敵，楊貴妃也不宜留下”李隆基無可奈何，用白綾讓其自縊。時(shí)38歲，已追隨皇帝17年。補(bǔ)充材料第十七頁第十七頁，共39頁。

第二部分：這一節(jié)，詩人具體地描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動(dòng)亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅，以及楊貴妃死后，唐玄宗的思念之情?！傲姴话l(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕?！傲姴话l(fā)”，要求處死楊貴妃，是激憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個(gè)故事中是個(gè)關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為一場悲劇。貴妃死后，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷。第十八頁第十八頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：第三部分：自“君臣相顧盡沾衣”至“魂魄不曾來入夢”，寫李回返長安后對楊的思念之苦。第十九頁第十九頁，共39頁。第三部分：這一節(jié)仍是寫唐玄宗對楊貴妃的刻骨思念。此“恨”經(jīng)年，可謂長矣。唐玄宗在還都路上追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休，感觸萬千。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣了。第二十頁第二十頁，共39頁?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：

第四部分：

自“臨邛道士鴻都客”至結(jié)束，寫方士招魂和已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。第二十一頁第二十一頁，共39頁。第四部分：寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)。再寫楊貴妃在仙山殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題。詩歌的末尾，用“開長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余地。第二十二頁第二十二頁，共39頁。內(nèi)因直因荒淫逸樂安史之亂恨☆內(nèi)容賞析：⑴造成長恨的原因是什么？第二十三頁第二十三頁，共39頁。？詩人是如何表現(xiàn)長恨的？“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨眉山下少人行，旌旗無光日色薄。”唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼。這是以悲涼的景色來烘托人物的悲思。秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”。寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。借景抒情☆內(nèi)容賞析：第二十四頁第二十四頁，共39頁?！顑?nèi)容賞析：⑵詩人是如何表現(xiàn)長恨的？黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。融情入景第二十五頁第二十五頁，共39頁?！笆窠淌裆角?，圣主朝朝暮暮情?！?/p>

這是透過美景來寫哀情。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心，更增加了內(nèi)心的痛苦。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，容易把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清。借景抒情☆內(nèi)容賞析：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲。”第二十六頁第二十六頁，共39頁?！顑?nèi)容賞析：⑵詩人是如何表現(xiàn)長恨的？借景抒情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐夜落時(shí)。第二十七頁第二十七頁，共39頁?！顑?nèi)容賞析：⑵詩人是如何表現(xiàn)長恨的？觸景傷情芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。第二十八頁第二十八頁，共39頁?！疤煨辙D(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸?！庇诳鞓分袑懕椋娗楸?。舊地重過，玉顏不見，故而躊躇，沾衣，信馬歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。景物依舊，物是人非，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心，表現(xiàn)了懷念之情。以行寫情，敘事見情觸景生情第二十九頁第二十九頁，共39頁。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞，久久不能入睡的情景。以行寫情，敘事見情。觸景生情這種苦苦的思戀，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時(shí)”也是這樣。及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。第三十頁第三十頁，共39頁。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。

詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。第三十一頁第三十一頁，共39頁。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。

把“鈿合金釵寄將去”，以表心跡，并表示“但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！獢⑹乱娗?/p>

——托物寓情

恐怕唐明皇懷疑不信，“殷勤重寄詞”，以兩人在七夕之夜于長生殿立下的密誓作證。第三十二頁第三十二頁，共39頁。

思考：本詩中的人物形象與歷史人物能畫等號嗎？

詩人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來，并沒有拘泥于歷史。詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)化了的?！钊宋镄蜗螅旱谌摰谌?，共39頁。

《長恨歌》首句“漢皇重色思傾國”點(diǎn)明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基從“求不得”到“夜專夜”，從“不早朝”到“看不足”，這些都表現(xiàn)了他的貪色荒政。馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩人極力刻畫人物內(nèi)心中揪心的恨。賜死貴妃時(shí)

欲救不得，眼流淚心流血，矛盾痛苦逃蜀途中

見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦還都路上

不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊還宮之后

物是人非，睹物思人，觸景生情道士覓魂

上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓

由此可見，詩人筆下的唐明皇雖是一個(gè)迷色誤國的荒唐君主。然而作為一個(gè)人，他也有著普通人的真情，這種哀婉纏綿的真情讀來頗為動(dòng)人，令人回腸蕩氣。第三十四頁第三十四頁，共39頁。而詩人筆下的楊貴妃不僅是一個(gè)“回眸一笑百媚生