漢語語音

從中古到近代的發(fā)展第三章匯報人姓名近代漢語的代表音系是《中原音韻》音系?！吨性繇崱贩从车氖窃蠖迹ń癖本┰挼恼Z音系統(tǒng)。這個語音系統(tǒng)并不是當時的“正音”?！吨性繇崱芬粝凳乾F(xiàn)代漢民族共同語標準音———北京語音的源頭第一節(jié)《中原音韻》音系一、《中原音韻》的聲母二、《中原音韻》的韻母《中原音韻》沒有獨立的入聲，中古入聲字分別派入陽平、上聲和去聲，但是仍然相對獨立，列在“本聲”字之后，并標明“入聲作某聲”。中古的入聲兼有入聲韻和入聲調(diào)雙重的屬性，而《中原音韻》既然已經(jīng)將入聲字歸入陰聲韻部，說明其入聲韻的屬性已經(jīng)不存在了，所謂“入聲”就只是入聲調(diào)了?！吨性繇崱芬粝祵嶋H有陰平、陽平、上聲、去聲、陰入（入聲作上聲）、陽入（入聲作平聲陽）、次陽入（入聲作去聲）七個聲調(diào)。三、《中原音韻》的聲調(diào)《中原音韻》將聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲和去聲四類，首次明確地提出平聲分為陰平和陽平兩個調(diào)類。從中古到《中原音韻》，漢語聲母主要發(fā)生了以下變化：第一，全濁聲母清化；第二，知、照系聲母合流；第三，泥、娘母合流；第四，影、喻母合流，疑母開始消失。下面分別進行討論。第二節(jié)漢語聲母從中古到近代的發(fā)展其一，濁擦音清化后與同部位的清擦音合并。其二，濁塞音、塞擦音仄聲字變?yōu)椴凰蜌馇逡?，與同部位的全清聲母合并。其三，濁塞音、塞擦音平聲字變?yōu)樗蜌馇逡簦c同部位的次清聲母合并。中古的全濁聲母到元代全部演變?yōu)榍迓暷?。擦音和塞音、塞擦音的演變方式不同。一、全濁聲母清化二、知照合流三、泥娘合流四、影喻合流從中古到《中原音韻》音系，漢語韻母主要發(fā)生了以下變化：第一，形成了四呼格局的雛形；第二，入聲韻演變?yōu)殛幝曧?；第三，韻部繼續(xù)分化和合并。下面分別討論。第三節(jié)漢語韻母從中古到近代的發(fā)展（三）非組和照二組細音變洪音（二）開口二等牙喉音產(chǎn)生犻介音（一）一二等主要元音的對立消失一、介音的演變和四呼雛形的形成從中古到近代，韻母的演變大體上是以“洪”（一二等）、“細”（三四等）為條件。一般來說，同攝一、二等韻合并，三、四等韻合并。因此，到元代就形成了［ｉ］［ｕ］［ｉｕ］四種介音的格局，從而奠定了四呼格局的基礎(chǔ)。具體來說，介音主要有如下一些演變。二、中古入聲韻演變?yōu)殛幝曧嵵泄诺娜肼曌值皆葑優(yōu)殛幝曧?，在《中原音韻》中全部歸在陰聲韻部，詳細的情況見下文“韻部的分化與合并”。從中古到元代，韻部分化與合并的演變主要有：第一，宕、江攝合流；第二，曾、梗攝合流；第三，蟹攝三四等和合口一等并入止攝第四，止攝開口三等照組字和精組字獨立為支思部；第五，果、假攝三等字獨立為車遮部；第六，入聲韻變?yōu)殛幝曧?，并入陰聲韻部。三、韻部的分化與合并《切韻》相比，《中原音韻》的聲調(diào)系統(tǒng)主要有以下變化：其一，平聲分化為陰平、陽平兩個調(diào)類；其二，全濁聲母上聲字變?yōu)槿ヂ?；其三，入聲分化為陰入、陽入、次陽入三類第四?jié)漢語聲調(diào)從中古到近代的發(fā)展中古的清聲母平聲字演變?yōu)殛幤?，濁聲母平聲字演變?yōu)殛柶?。平聲分化較早，在影母、喻母合流之前，所以影母平聲字變?yōu)殛幤?，喻母平聲字變?yōu)殛柶?。一、平分陰陽全濁聲母上聲字在唐末就變?yōu)槿ヂ暳?，這一變化在《中原音韻》中反映得更加明確，也更加全面。中古的全濁聲母上聲字在《中原音韻》中歸在去聲小韻，已經(jīng)與去聲字完全混同。二、濁上變?nèi)デ迦氲难葑冎泄诺那迓暷溉肼曌衷谠優(yōu)殛幦耄凇吨性繇崱窔w在“入聲作上聲”。全濁入的演變歷史比較法是比較方言或親屬語言的差異以探索語言的發(fā)展規(guī)律的一種方法（三）次濁入的演變中古的次濁聲母入聲字在元代變?yōu)榇侮柸?，在《中原音韻》歸在“入聲作去聲”。由于影母與喻母合并，影母入聲字演變方式與喻母相同，也變?yōu)榇侮柸?。三、入聲分化從《切韻》到《中原音韻》，漢語聲調(diào)的演變可以概括為表２０世紀５０年代，給普通話下了一個科學的定義，即“以北京語音為標準音、以北方話為基礎(chǔ)方言、以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的漢民族共同語”第五節(jié)普通話語音系統(tǒng)的形成疑母在元代大部分已變?yōu)榱懵暷福挥猩贁?shù)字仍然獨立。到了明代，疑母就完全消失了。微母在元代仍然獨立，到了明代就演變?yōu)榱懵暷福c影母合并了。中古止攝開口三等日母字在《中原音韻》中歸支思韻?！兜软崍D經(jīng)》將“爾二而”列在影母下，說明這些字已經(jīng)變?yōu)榱懵暷?。（一）零聲母范圍進一步擴大一、普通話聲母系統(tǒng)的形成普通話的舌面音聲母有兩個來源，一是《中原音韻》的精組細音字，二是《中原音韻》的見組細音字。前者即所謂“尖音”，后者即所謂“團音”。需要注意的是，這里所說的精、見組細音是就近代北京話而言的，而非指中古漢語的洪細。中古開口二等見組字到元代變?yōu)榧氁簦院髞硪沧優(yōu)樯嗝嬉?；而止攝、蟹攝、宕攝的合口細音字到元代變?yōu)楹橐?，所以后來沒有腭化。（二）精見組細音腭化為舌面音一、普通話聲母系統(tǒng)的形成（一）明末北京話的韻母系統(tǒng)二、普通話韻母系統(tǒng)的形成３、齊齒呼韻母進一步歸并５、韻母形成和兒化現(xiàn)象產(chǎn)生２、m韻尾并入n韻尾４、卷舌音聲母后細音變洪音1.y韻母形成和四呼確立從《中原音韻》到《等韻圖經(jīng)》，韻母主要發(fā)生了以下變化。６、韻部進一步歸并（二）普通話韻母的形成明末以后北京話的韻母又發(fā)生了一些變化，到１８９８年的《官話萃珍》就已經(jīng)和現(xiàn)代北京話完全相同了。iai韻母消失果攝和拙攝重新組合為一個韻部通攝、臻攝合口呼唇音字變?yōu)殚_口呼（一）入聲消失和新四聲格局的形成三、普通話聲調(diào)系統(tǒng)的形成《中原音韻》的入聲仍然是獨立的調(diào)類。《等韻圖經(jīng)》將聲調(diào)分為平（陰平）、上、去、如（陽平）四個調(diào)類，獨立的入聲調(diào)就不復(fù)存在了。所以，現(xiàn)代北京話陰、陽、上、去四聲的格局至晚到明末就完全形成了。雖然入聲作為獨立的調(diào)類已經(jīng)消失了，但是入聲字的演變并沒有結(jié)束。元代的陽入和次陽入到明代分別與陽平和去聲合并了，而陰入的演變卻很復(fù)雜。由于文讀音和白讀音的競爭，在《中原音韻》之后的數(shù)百年間，清聲母入聲字一直處在變化之中，因而造成清入聲字在普通話中分派的混亂。對于全濁聲母入聲字來說，只要把韻母改成沒有韻尾的文讀，就可以讀得比較短，而不必改讀為去聲，所以去聲的文讀就逐漸被淘汰了。（二）連讀變調(diào)和輕聲普通話中兩個上聲字連讀時，前一字變?yōu)殛柶?。這種連讀變調(diào)至晚在明代就出現(xiàn)了。明代已經(jīng)產(chǎn)生兒化現(xiàn)象，兒化的前提應(yīng)該是詞尾“兒”讀音弱化，兒化與否與前一音節(jié)的調(diào)類無關(guān)。弱化在聲調(diào)上的表現(xiàn)就是輕聲，那么就表明輕聲至遲到明代已經(jīng)是一種普遍現(xiàn)象了。【思考題】１．簡述漢語零聲母的形成和發(fā)展。P116

２．簡述中古的全濁聲母在近代漢語中的演變。P111-114３．普通話的卷舌音聲母來源于中古哪些聲母？P119