《》——圍爐夜話《長恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接《長恨歌》圍爐夜話1．走近作者

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欄目鏈接王安憶的主要著作有：小說集《雨，沙沙沙》《王安憶中短篇小說集》《流逝》《小鮑莊》《小城之戀》《錦繡谷之戀》《米妮》等，長篇小說《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》《長恨歌》《富萍》《上種紅菱下種藕》《桃之夭夭》《遍地梟雄》等，散文集《蒲公英》《母女漫游美利堅(jiān)》(與茹志鵑合著)等，兒童文學(xué)作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接2．背景回放“我并沒有一心要為城市畫像，把它畫得像不像不是我的責(zé)任——我并沒有考慮寫上海，也不考慮如何寫它寫得真實(shí)。但我是一個(gè)寫實(shí)主義的作家，很重視小說場景的可觀性，以及它的合理性。上海提供給我的，是小說的舞臺(tái)，我只能以自己生活過的地方作為背景，而上海是唯一。最初我想寫的其實(shí)只是有關(guān)20世紀(jì)80年代的故事，就是王琦瑤和老克臘，和長腳。一老一少的感情關(guān)系，1949年以前的部分，我只打算寫成引子，但寫著寫著，發(fā)覺要交代的太多了?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接于是她成了曾經(jīng)的上海小姐，她也要有一段初戀……這么多條件，僅僅作為引子是寫不了了，就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。后來，一些文學(xué)評(píng)論家，卻認(rèn)為第一章弄堂寫得最好，其實(shí)是沒有預(yù)先設(shè)計(jì)的。有關(guān)上海小姐的細(xì)節(jié)，都是由一位老先生提供的資料，這一章寫來全憑搜集的資料，只能想當(dāng)然了。但基本上，弄堂的生活沒有很大的改變，人的生活方式和人際關(guān)系，基本上都可以推想得到?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接20世紀(jì)60年代一段是我寫得最滿意的一段，很多事情是可遇不可求的，寫的時(shí)候很茫然，但寫出來之后就感覺完全不同了。60年代正好是我的成長期，我對(duì)那個(gè)年代是有感情的，年紀(jì)小，所以只能是感覺記憶，談不上清醒的認(rèn)識(shí)。但即使模糊也無所謂，因?yàn)橄胂笫切枰臻g的，我也是后來才發(fā)現(xiàn)這一章是自己寫得最好的?！薄醢矐泟?chuàng)作談《長恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接3．走入作品小說《長恨歌》分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無人同情。《長恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛情前面的；到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般?！堕L恨歌》圍爐夜話一．節(jié)選部分前后的主要情節(jié)1949年，上海解放，“三小姐”和“舊時(shí)代”都被拋進(jìn)了歷史。王琦瑤被迫到鄔橋避難，在鄔橋，她意識(shí)到自己已經(jīng)與上海不可分割，上海叫人“長相思不能忘”。于是王琦瑤又回到上海，隱姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下來，由愛麗絲公寓的金絲雀變成了柴米油鹽的普通人。政權(quán)的更迭改變了她的命運(yùn)，但并沒有改造她的生活。她的“平安里”的屋子里，漸漸聚集起資產(chǎn)階級(jí)的“故人”──嚴(yán)家?guī)熌福谋淼苊锞?，以及無產(chǎn)階級(jí)的國際混血兒薩沙這樣的閑人。時(shí)代在翻天覆地，他們卻兀自在弄堂的“芯《長恨歌》圍爐夜話子”里維系著布爾喬亞式的精致生活，他們打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了還有打情罵俏……節(jié)選的部分就描述王琦瑤在“平安里”的這段生活?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接1．問題探究(1)《長恨歌》里的王琦瑤是怎樣的一個(gè)人物形象？結(jié)合文本進(jìn)行分析。【分析】王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個(gè)顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。王琦瑤的美“是有些家常的”，她身上體現(xiàn)的是一種“過日子的情調(diào)”，“不是戲劇化的，而是生活化的”，穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對(duì)上海城市女性特征最貼切的闡釋，縱有萬種風(fēng)情、流光溢彩，卻不是高不可攀的貴族式的，相反完全是平民化的，甚至有點(diǎn)俗，卻是可心的，很真實(shí)?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接正是這種形象，使得王琦瑤在上海小姐的選美比賽中脫穎而出，成為最“符合民意”的“三小姐”，給她的美麗帶來了一次最輝煌的評(píng)價(jià)。當(dāng)然美麗帶給她的并不全是寵愛和眷顧，同時(shí)還有殘酷與悲哀。讀《長恨歌》我們能強(qiáng)烈地感受到，王琦瑤外表柔弱卻內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)。在她的一生中經(jīng)歷過幾次沒有結(jié)局的悲劇愛情，但是她在大起大落、大喜大悲、大開大闔中依然頑強(qiáng)地走出一條生路，好像再大的困難到她那里都擋不住她優(yōu)雅的日復(fù)一日的生計(jì)，即使時(shí)代更迭變遷得天搖地撼，在她那里也只不過是在鄔橋轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，最終還是回歸平靜?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接(2)《圍爐夜話》有沒有表現(xiàn)出時(shí)代的背景？說說你的理解。【分析】文章看似沒有表現(xiàn)時(shí)代的背景，但作者把時(shí)代的印記細(xì)細(xì)地刻在王琦瑤的生活上，讓1957年的歷史在王琦瑤的身上發(fā)生作用。繁華落盡，過往殘存就體現(xiàn)在他們的追憶和對(duì)吃與穿的講究上，變成了“一種精雕細(xì)作的人生的快樂”，收縮成“螺絲殼”與“井底之蛙式”的生活狀態(tài)。事實(shí)上，《長恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接這種瑣屑也充分體現(xiàn)了他們對(duì)生活依然有著一種難能可貴的矜持與熱情。作者認(rèn)為時(shí)代是一個(gè)抽象的背景，而背景背后的日常形態(tài)的流水的日子才是亙古而豐厚的?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接(3)作者細(xì)致地描寫“平安里”這些人的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了他們?cè)鯓拥纳顮顟B(tài)？表現(xiàn)了怎樣的生活意義？【分析】作者描寫了這些人的日常生活，這些瑣屑的細(xì)節(jié)，能體現(xiàn)出他們?cè)谔ぬ?shí)實(shí)、本本分分的“芯子”里的生活，正是這樣一個(gè)個(gè)圍爐而坐的瑣屑的日子，填補(bǔ)了時(shí)代的裂縫?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接作者試圖通過這樣一種細(xì)密地對(duì)日常生活的描述，進(jìn)行另一種書寫歷史的方法。在作者看來，王琦瑤從選美的舞臺(tái)上下來，走進(jìn)“平安里”的屋子，屋子里的這些人，資產(chǎn)階級(jí)的嚴(yán)家?guī)熌?、毛毛娘舅等人，這就是作者認(rèn)識(shí)到的歷史?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接(4)體會(huì)本文在取材組材上的特點(diǎn)。【分析】本文用細(xì)膩的筆觸刻畫了一個(gè)極細(xì)微的圍爐夜話的場景：“王琦瑤在爐邊用一盤小磨磨糯米粉?！彼_沙舀米，毛毛娘舅搖磨，嚴(yán)師母發(fā)出指令，四個(gè)人一邊從容地工作，一邊談?wù)撝虺曰虼┑臒o關(guān)緊要的話題；天黑時(shí)，他們則在爐火上放了鐵鍋，炒夏天曬干的西瓜子，聞著各種食物散發(fā)出的氣息，用瑣屑的話語填滿他們生活的縫隙?！堕L恨歌》圍爐夜話

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欄目鏈接這些瑣碎的描寫正是作者在整部小說選材中的一個(gè)縮影，一個(gè)片斷。在《長恨歌》中，作者通過王琦瑤寫了幾十年的歷史，或者是通過幾十年寫了王琦瑤的命運(yùn)。作者筆下的歷史不是我們通常習(xí)慣于關(guān)注的與重大政治事件緊密聯(lián)系的歷史，而是作為時(shí)間的歷史。她極力渲染的是各個(gè)歷史時(shí)期彌漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同的來自感官的特征，她努力捕捉的，是各個(gè)歷史時(shí)期特定的個(gè)人的生存面目、精神依賴、價(jià)值取向，《長恨歌》圍爐夜話由于投向歷史的視點(diǎn)不是政治、不是歷史變遷中存在的政治成分，而是作為時(shí)間、年代的歷史，