寧壽宮花園布局布局的空間組合

乾隆三十四年（1771-1776）重建的寧壽宮現(xiàn)有建筑完成于乾隆36年至乾隆四十一年（1771-1776）。寧壽宮是一座單體建筑的名稱,也是全組建筑的總稱。從錫慶門內(nèi)九龍壁往北到貞順門四萬六千平方米的范圍,都屬于寧壽宮這一組建筑。這組建筑的南半部,從皇極門起,包括皇極殿、寧壽宮等正殿;北半部分為中、東、西三路:中路為養(yǎng)性門、養(yǎng)性殿、樂壽堂、頤和軒、景祺閣等建筑;東路為暢音閣、閱是樓、慶壽堂、景福宮等建筑;西路是一座花園,叫寧壽宮花園。因為這座花園是乾隆帝準(zhǔn)備在位六十年后做為退休養(yǎng)憩的地方而預(yù)為建造的,建成后乾隆帝每年都到這里觀賞游樂、寫詩題字,花園內(nèi)的一些主要建筑物遂初堂、符望閣、倦勤齋的命名,也都直接間接地反映了乾隆帝準(zhǔn)備六十年歸政的初愿,因此后來人們把這座花園稱作乾隆花園(圖一)。這座花園建造在南北長一百六十余米,東西寬尚不到四十米的狹長基地上,長寬之比約為4.3:1。西面是高八米的筆直的宮墻;東邊緊鄰養(yǎng)性殿、樂壽堂等宏偉的宮殿建筑,這個條件對造園來說十分不利,給設(shè)計人出了一個不小的難題。在這樣困難的條件下,能把這座花園的布局安排得十分得體,山石樹木、亭臺樓閣經(jīng)劃有條,如果設(shè)計人沒有較深的造園理論水平與切合實際的周密設(shè)計,是很難成功的。一、古華馳的文化建筑我國古代建筑的空間組合是非?？季康?在園林建筑的設(shè)計中更是如此,一座園子的風(fēng)貌、特色,首先表現(xiàn)在它的總平面布局上(圖二)。一般說來,大型的園林往往采取“集錦式”的布置原則,把建筑物分別集中為許多建筑群,每組建筑都成為一個獨立的單位,猶如蘇式彩畫中的“聚錦”,所以這種布局也叫“聚錦式”,也就是把建筑物聚合成若干小組,各有各自的特色,分布在全園之中,并以道路、長廊或水面相連,成為園中之園,引人入勝。這種布置方法在御園、離宮(如西菀北海、頤和園、承德離宮)等大型皇家苑囿都曾采用。小型私家園林因地勢所限,則往往采用緊湊的庭院接聯(lián)的布置手法。乾隆花園雖然也是皇家園林,但基地狹長,是不足十畝的小園,因而它的布局方法與大型皇家園林必然有所不同,便改而采用了私家園林中庭院緊密接聯(lián)的布置手法。這不僅使得布局緊湊,同時自南至北分隔成幾進院落,也合理地解決了基地狹長的問題。院落與院落之間,在建筑安排及園景處理上,又各具特色,顯著不同,把整座花園布置得豐采多姿,富有變化。從花園正門——養(yǎng)性門之西的衍祺門到古華軒,是第一進院。這一進的主體建筑古華軒,坐北處中,是一座五開間歇山卷棚式的敞軒,周圍帶廊,檐柱間設(shè)倒掛楣子與欄桿坐凳,金柱間安裝著燈籠錦的透空落地罩。軒內(nèi)是楠木本色的天花,雕刻有百花圖案,十分古樸淡雅。檐前老揪一株,是建軒前的故物,每值春夏之交,花開滿樹,璀璨似錦,軒也因之取名古華。軒東湖石堆疊的山巒主峰上,有一座承露臺(封二),四周白石雕欄環(huán)繞,透過掩映的松柏,看上去極為精巧秀麗。臺下山石間辟有門,洞北洞東有石階可到臺上。軒前西側(cè),在崎峭的山石點綴之中,建有一座四角攢尖的亭式建筑,東、南、北三面出歇山卷棚頂?shù)谋B,平面呈凸字形,周圍是漢白玉石欄板,雕刻著姿態(tài)不同的斑竹圖案,挺秀生動。東面突出的抱廈內(nèi),地面鑿石為槽,曲折宛轉(zhuǎn),稱“流杯渠”,是效仿晉人王羲之《蘭亭序》中“曲水流觴,修禊賞樂”的故事而來的,所以取名禊賞亭,與東面假山上的承露臺,遙相呼應(yīng),互為對景。古華軒西面,山石自禊賞亭向北漸漸高起,山石上建有一座三開間的卷棚歇山式建筑,因坐西朝東,面迎日出,取名旭輝庭。庭南斜廊下落與禊賞亭相接。古華軒東南,曲廊轉(zhuǎn)折,圍出一個小院。院內(nèi)古柏數(shù)株,綠蔭滿地,東南角疊石為山,上建攢尖頂方亭,名擷芳亭。院西曲廊轉(zhuǎn)角處銜接著另一座攢尖方亭,稱矩亭。矩亭東廊聯(lián)接著一座面闊只有一間半的硬山式小齋,坐北南向,叫抑齋,是靜坐養(yǎng)性的處所。古華軒北,是一帶磨磚細砌的清水墻面,下面襯托著彩色石片鑲貼的冰紋臺明,一反宮中墻面朱紅粉飾的定式,給人以特別清新的感覺,中間是一殿一卷的垂花門樓。垂花門內(nèi)便是園中的第二景區(qū)。第二景區(qū)的主體建筑是一座五開間、帶前后廊、卷棚歇山頂?shù)恼?稱遂初堂,坐北南向,左右出轉(zhuǎn)角游廊,與東西配房的前廊相通。東西配房也各五間,北三間明廊,南兩間裝修推出,做成暗廊,房門開在北三間的中央。這個小小的變化,使整個庭院的平面布局頓為改觀。配房南端出廊與垂花門兩側(cè)的倒座游廊相接。廊房相間,構(gòu)成了一個整潔的三合院。院中湖石點景,花木三五,視野寬敞,氣氛寧靜,是一座典型的北京府第住宅式院落。遂初堂北是第三景區(qū)。這一區(qū)以山景為主。庭院中央峰巒疊起,洞谷相通,環(huán)山布置建筑,于幽深曠邈中略有擁塞之感。主峰上建有一座方亭,居高臨下,挺拔秀麗,稱聳秀亭(封二)。山北是一座卷棚歇山頂?shù)膬蓪訕?五開間,稱萃賞樓(封二)。山西有配樓五間,名延趣樓(封二),兩樓以轉(zhuǎn)角游廊接通。東南角上,山石環(huán)抱中有一座坐北南向的建筑,名三友軒。屋頂東部因緊鄰樂壽堂西廊,作懸山式,西部則為歇山式。三面迥廊,西山墻開大方窗一,紫檀透雕的窗格,取松竹梅圖案,以寓“歲寒三友”之意。窗外花木搖曳,石筍挺秀,別具一番清幽恬靜的情趣。萃賞樓北,是花園最后一區(qū)。這一區(qū)以崇高華麗的符望閣(封三)為主體建筑。閣四周以游廊短墻等隔成幾個似通又隔的小院,各具特色。符望閣是一座面闊、進深各五間周圍帶廊的兩層樓閣。四角攢尖式的屋頂,氣勢端莊而華麗,雄踞于乾隆花園的北部。閣內(nèi)底層用精工細雕金鑲玉嵌的裝修縱橫間隔,置身其中,穿門越檻之際,往往迷失所在,故俗有“迷樓”之稱(圖三)。登上樓梯到達上層后,憑欄北望,則景山諸亭在目,北海瓊島的湖光塔影亦收眼底。南望,遠處是金碧輝煌的宮中殿宇,近處是畫閣朱樓,奇石古柏,展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的畫面。符望閣前山屏主峰上有亭,名碧螺亭(封三)。平面呈五瓣梅花形,五柱五脊,翠藍色琉璃屋面,絳紫色琉璃剪邊,翠藍地白色冰梅圖案的寶頂,下部柱間安裝折枝梅花圖案的白石欄板,體形別致,色彩豐富、協(xié)調(diào),是園林建筑中極為少見的亭式。亭南石橋飛架,通萃賞樓,輕靈精巧。山屏西南有樓,形同曲尺,樓東西三間,南北五間。樓下匾額題名為“養(yǎng)和精舍”(封三)。從符望閣前東望,小亭半露,土硃粉飾的墻面上,巧妙地布置著一排什錦漏窗,窗用綠色琉璃圈口,形狀各異,紅綠相映,虛實對比,增添了不少景色。符望閣東面,曲廊一段,再東為頤和軒腰廊;閣西,對面為三開間歇山頂?shù)挠翊廛帯７w北是乾隆花園最后一進院落。其中的倦勤齋,可以看做是符望閣的后罩房,通脊九間,東部五間正對符望閣,左右各有游廊,房廊相對,形成一個院落。自院中西望,透過游廊可以看到一個跨院,有北房四間,即勤齋西部。南北弓形的矮墻中,闢八方門洞,門左右設(shè)彩色琉璃漏窗,門額刻“暎寒碧”三字。八方門內(nèi)植樹疊山,山上建有歇山式的竹香館,十分精致。左右各出爬山游廊,順山勢向南北跌落,北通倦勤齋,南通玉粹軒北廊,把這一小小院落分隔得十分得體,裝點得趣味盎然。從以上布局來看,設(shè)計者在全園規(guī)劃上、在空間劃分上,確實下了很大功夫,因而取得了理想的藝術(shù)效果。采用橫向分隔的幾進院落,解決了基地狹長這一突出缺點,而且分隔得極其活潑自然。自古華軒景區(qū)至倦勤齋庭院,采取了生動靈活與方正簡潔的布局交替運用的辦法,使得每一景區(qū)的布局各具特色?；▓@設(shè)計者不僅在整體規(guī)劃上認(rèn)真對待,即使在極細小的局部處理上也一絲不茍。這種例子幾乎處處可見。如古華軒景區(qū)東南角,利用曲廊隔出一個小院,既打破了平面的方正呆板,也取得了與西北角旭輝庭在構(gòu)圖上的均衡。又如遂初堂東西配房,通過廊子的變化,使得東西軸線北移,改變了類似庭院中慣用的十字分中格調(diào)。再如第三景區(qū)中三友軒的安排,如果不取坐北面南的朝向,而仍照常規(guī)采用坐東面西與延趣樓隔山呼應(yīng)的布置,則全區(qū)布局就顯得平庸無味了。除平面布局、空間劃分外,在乾隆花園中,無論建筑的單體構(gòu)圖,立面處理、裝修設(shè)計、色彩安排以及山石的堆疊、花木的栽植等等,無不刻意求變,但又協(xié)調(diào)統(tǒng)一,相映成趣,收到了巧奪天工的效果。二、景區(qū)中的觀賞路線園林建筑中,觀賞路線安排的得當(dāng)與否,可以直接影響到一座園子的藝術(shù)效果,因而巧妙合理地安排觀賞路線,對造園來說是十分重要的。觀賞路線的首要作用,在于把各個獨立的、分散的景色,有計劃地聯(lián)系起來,引導(dǎo)游人一幕一幕地游覽欣賞,以達到引人入勝的藝術(shù)效果。乾隆花園作為宮廷花園,自難與占地廣闊、有大量的自然風(fēng)景可借的離宮苑囿相比。它是一座占地有限的純?nèi)斯さ膱@林,必須以短小精悍、靈活多變?nèi)?所以它的觀賞路線的設(shè)計也就以此為依據(jù),特點是距離短,變化多,迂回曲折,力求安排得緊湊靈活,以取得步移景遷的藝術(shù)效果。從花園正門——衍祺門的朱紅畫框中,迎面便可看到一座玲瓏剔透的山屏。山屏背后,松柏枝梢搖曳,山前是一條曲折的小徑,用五顏六色的石片鋪墁成冰裂紋圖案。邁入衍祺門后可以看到,自衍祺門后廊向東另有一條通路,把人們引向一個幽靜的小院。僅從花園入口這個起點,設(shè)計者在路線安排上就給人們創(chuàng)造了一種含蓄而靈活的意境。進門處迎面山屏崛起,擋住了人們的視線,腳下的曲折小徑又指引著入園的途徑,這一阻一引之間,十分恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了中國園林經(jīng)常運用的“曲徑通幽”手法。沿后廊東行的一條通路,又給進口處增添了不少曲折靈活的氣氛。實際上,這兩條通路都在把人們引向花園的第一景區(qū)——古華軒區(qū)。東面小院是由一段曲廊隔出的,院中古柏數(shù)株,蒼勁挺秀,北面抑齋和南面疊山上的擷芳亭互為對景,西面游廊逶迤,沿廊北行經(jīng)矩亭東折通抑齋前廊,再北東折即至抑齋后廊。后廊北山巒突起,中有山洞,洞右山腳有蜿蜒蹬道可達山巔。若步入石洞西折,即達古華軒前。自衍祺門沿石徑北行,轉(zhuǎn)過山屏,頓覺豁然開朗,出現(xiàn)一座山巒環(huán)抱,古柏參天的院落,院中小徑逶迤略呈十字交叉形,東抵山前,西至禊賞亭,正北即古華軒。東面山腳下,迎著小徑為一山洞,洞門朱扉金釘,在精巧別致中更引起人們一種對深山古剎的聯(lián)想,進石洞南折即為前述抑齋一條路線。山洞門外,左側(cè)有石級盤旋,循蹬道而上即達露臺,園中景色盡收眼底。山洞對面,沿院中小徑西行走入禊賞亭,亭中流杯渠宛延曲折,可供泛觴之樂,沿迴廊宛轉(zhuǎn)北上至旭輝庭,面迎朝霞,可盡情欣賞日出之美。沿院中小徑北走步入四面開敞的古華軒,環(huán)視園中,山巒起伏,曲廊環(huán)繞,亭臺錯列,花木掩映。古華軒北,甬道高起,直通遂初堂入口的垂花門。邁進垂花門,展現(xiàn)在眼前的是一座整潔的三合院,一正兩廂,用游廊連接得方方正正,垂花門左右沿倒座游廊可達東西配房。正面階前庭院中心湖石點綴?；救?海墁地面中鋪筑著方磚甬路,以連通正房與東西配房的交通,正房的明間實際上是一間過廳,穿廳而過來到遂初堂后廊,眼前峰巒疊起,群山在目,左右及正面各有通路。遂初堂后廊,有三條通路可達萃賞樓,沿后廊東行北折,即來到座落在山坳間的三友軒。沿三友軒迴廊西行北轉(zhuǎn),經(jīng)一短廊,可走向一處山洞。洞畔石級可以登山,穿洞而過即達萃賞樓前。若沿后廊西行北轉(zhuǎn)到延趣樓,經(jīng)延趣樓沿曲尺游廊自北而東,也可達萃賞樓前廊。正中一路在遂初堂后廊階前,迎面有一山洞。洞西蹬道蜿蜒。如入洞前行,深谷相接,兩側(cè)山石陡峭,頂上一片天空,有置身幽谷之感。如果前行,經(jīng)山洞北出,也可到萃賞樓前。若沿洞西蹬道上山,可登主峰及其上之聳秀亭,環(huán)視四周,殿宇爭輝,樓廊環(huán)列,腳下山巒四起,松柏交柯,令人心曠神怡。順山路東行、北行,有石級可下。在遂初堂后這個不足五百平米的景區(qū)中,運用廊子、洞谷、山道等,上下左右,布置了幾條觀賞路線,迂回宛轉(zhuǎn),處處可通,處處有景,各具特色。在這個小景區(qū)中,徘徊數(shù)四,也可不重走同一路線,使人莫測深遠,從感覺上充分?jǐn)U大了空間。這反映出觀賞路線的妙用及當(dāng)時設(shè)計人的一片匠心。通過萃賞樓,進入以符望閣為中心的第四景區(qū)。翠賞樓西邊有曲尺形連樓,以閣道與萃賞樓相連。樓北有一道橫貫東西的山屏,平地而起,略呈半月形。山屏與萃賞樓北廊相去很近,造園大師在這里巧妙地安排了上下兩層的立體交通道路(封三):下層依山而行,或從東部繞過山腳、或從西部穿越山洞,均通符望閣前庭;上層則正對萃賞樓明間,凌空架一飛虹小橋與山屏主峰之碧螺亭連通;若沿廊西行,過閣道經(jīng)西連樓北行,通過另一飛虹小橋,也可登上山屏西峰。山脊上小路婉蜒起伏,至東西端各有踏步,以供上下。自東、西踏步下山,同樣可達符望閣前庭。依山而行,身邊危崖拔地而起,舉目天空一線,飛虹高架,給人以險峻幽深之感;沿樓廊行進,憑欄俯視,則如臨澗邊;跨橋登山,山路崎嶇,園景滿目,另具一番情趣。山屏北面,符望閣雄踞景區(qū)中心,其四周以曲廊短垣分隔出幾個互相連通的小院,沿迴廊繞閣一周,就可觀賞到幾個院落中的不同景色。閣之四面明間均裝有隔門,可分別通達各個院落。若自閣南庭院經(jīng)左右卡墻門洞北行,即至符望閣東、西院。東院遙對頤和軒腰廊,院中有凸形曲廊間隔,分為兩個層次,中間用俊秀的湖石點綴,十分靈巧活潑。西院面閣為玉粹軒,中間高起的甬路直通符望閣。經(jīng)此甬路南北方向的踏步,跨過軒北游廊小門,便來到西北角小院,其中南北走向的一段弧形矮墻,又將小院再行分隔。透過墻上的八方門洞,向西可看到玲瓏精致的竹香館。從這小院東行橫穿游廊,即進入乾隆花園最后的一個院落,南為符望閣,北為倦勤齋,東西兩段游廊隔成一個方整淡雅的庭院,院中有十字方磚甬路,可縱模行進。出東廊門北行,就是寧壽官建筑區(qū)的北門貞順門了。上述觀賞路線的安排,可以看出設(shè)計者運用直廊、斜廊、曲廊、甬路、小徑、山路、洞谷、閣道、飛橋等等建筑手法,變化多端,平直與曲折交替,開闊與幽深相間,把園中景物聯(lián)結(jié)得十分緊湊得體,充分地擴大了空間,準(zhǔn)確地發(fā)揮了每一景色應(yīng)有的藝術(shù)效果,吸引人們盡情觀賞,而留連忘返。三、疊山的景觀效果乾隆花園地形長方,地勢平坦,既無自然景物可借,又缺乏活潑生動的水面,所以只能以山景為主,用大量的疊山作為園中的藝術(shù)點綴。在整個園林中,山石爭奇斗勝,姿態(tài)萬千。疊山的藝術(shù)手法,諸如:山巒、峭壁、洞谷、峰、崖等等,幾乎應(yīng)有盡有。雄奇、峭拔、幽邃、平遠的山林意境層出不窮,變幻有致。其堆疊方法大致有如下幾種:1.園中高山多用峭壁的疊法,如萃賞樓前后的假山,均有陡直的峭壁,高聳挺拔。所用石材,大小相間,疊砌得凸凹交錯,形象自然,具有絕壁之感。也有的采用峭壁與山巒相結(jié)合的方法,如符望閣對面的山屏,中間為嶄絕的峭壁,兩側(cè)為逶迤的山巒,形態(tài)自然,相因成趣。2.于峭壁的上端,往往挑出巨石,做成懸崖之式,即所謂“使坐客仰視,不能窮其顛末,斯有萬丈懸崖之勢”。這是懸崖與陡壁相結(jié)合的疊山效果。聳秀亭檐下的懸崖,即有挑出數(shù)尺的驚險之景,崖邊立有石柱欄桿,近欄俯視,如臨深淵,頗為險峻。3.疊山中較多地采用山巒連綿起伏的手法,如古華軒前的重巒疊嶂與符望閣前的山巒綿亙,都屬于山巒的疊法。巒與峰又往往結(jié)合使用,以增加起伏之感。《園冶》中有“巒,山頭高竣也。不可齊,亦不可筆架式”之說,即指的是峰巒結(jié)合堆疊時應(yīng)切忌呆板整齊。古華軒院中旭輝庭下依墻疊砌的山巒設(shè)計就非常成功。如果簡單地另起山巒,則顯得散碎孤立,如果與南山連綿,又顯得庸俗繁瑣。設(shè)計人把禊賞亭的臺階做成湖石踏跺,并于亭檐之下點綴幾塊山石,使南北兩座山巒通過散點的湖石,含蓄地聯(lián)系起來,達到了脈理連貫的效果。古華軒位于群巒環(huán)抱之中,由于疊山技術(shù)的精湛運用,使人坐在軒中南望,感到幽邃雅靜,具有平遠的意境。4.用突起的石峰在疊山中加強起伏變化。乾隆花園中除了山頂多用石峰外,于山腰、山腳、廳前、道旁等處也散置石峰。有的石峰用一塊聳立的巨石,如玉粹軒南蹬道旁的石峰。也有的用幾塊湖石組成,如碧螺亭兩側(cè)的石峰。聳秀亭與露臺周圍也有石峰散點,不少石峰形態(tài)奇巧,狀若飛舞。三友軒西窗外的石筍(見本文題下附圖),巍然屹立,端莊俏麗。5.疊山中虛與實配合,不僅有峰巒峭壁,同時還配以洞谷懸崖。萃賞樓前后的山巒峭壁間,都有隧道式的山洞,蜿蜒曲折,虛實交錯。碧螺亭山下峭壁間,留出許多小洞,可采光和通風(fēng),同時也為了增加山石的玲瓏剔透之感,達到有虛有實、有透有漏的藝術(shù)要求。古華軒東側(cè)假山,中間用發(fā)券的辦法做出券洞,包以湖石,設(shè)以朱紅券門,開窗如洞窟,窗欞用瓦片組成球紋形式,頗具石窟寺的神秘感。其上則為露臺,這種上臺下洞的處理,也屬虛實結(jié)合的一種形式。6.疊山中有峽谷,也就是峭壁夾峙的山中狹道,給人以幽靜深邃的感覺。聳秀亭檐下的峽谷,深達七米多,宛轉(zhuǎn)與山洞接聯(lián),為通往三友軒、萃賞樓、遂初堂的山道。延趣樓前與衍祺門里各有一條極狹的山谷,寬僅六十厘米,人們只能側(cè)身通行。雖非主要山道,但在疊山藝術(shù)中卻增添了寬狹、主次、虛實等情趣的變化,豐富了山體的造型。四、關(guān)于園林藝術(shù)的一些討論1.協(xié)調(diào)建筑與自然環(huán)境我國古代園林中,規(guī)模宏偉的帝王苑囿多選在自然條件優(yōu)美、基地廣闊的地點建造,如:遼代南京東北郊的瓊?cè)A島(即今之北海公園)、金代中都北面的甕山行宮(即今之頤和園,乾隆時為其母祝壽改甕山為萬壽山)、明代玉泉山靜明園、香山靜宜園和清代的三山、三園以及承德避暑山莊等等。而私家園林,一般多占地有限,面積只有十?dāng)?shù)畝乃至更小(小的私家園林有稱半畝園者),如:蘇州的拙政園、留園、怡園,上海的豫園、南京的瞻園等,大多建筑在城市內(nèi)或在城郊,常與住宅緊密相連,布局緊湊,婉約多姿。故宮乾隆花園雖屬皇家園林,但從它的布局來看,因限于基地條件及周圍環(huán)境,卻一反皇家園林疏朗宏偉的手法,改而采用了景點相聯(lián),活潑緊湊的私家園林經(jīng)常運用的布局,以游廊、短墻、建筑、山石等分隔空間,有分有合,似分又合,安排得生動靈活,變化有致。而在建筑裝飾方面,又與私家園林“不鑊不雕,寧拙勿巧”的平素淡雅風(fēng)格迥然不同,和大量憑借山野風(fēng)光的皇家離宮也有區(qū)別。它既具有私家園林嫵媚秀麗的庭園風(fēng)貌,而又與皇宮氣氛相協(xié)調(diào)。在這座花園中,我們可以看到這兩種風(fēng)格的巧妙結(jié)合。一座建筑要取得完美的藝術(shù)效果,不僅本身須具備藝術(shù)上的完整性、統(tǒng)一性,同時,或者說更加重要的,是要和周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。乾隆花園中各個建筑,無論是廳、堂、樓、閣,還是一亭一臺,除了本身具有個體美之外,同時,這一建筑與另一建筑之間,建筑與周圍環(huán)境之間的配置,都達到了高度協(xié)調(diào)的境界,處理得極為貼切自然。當(dāng)人們走入這座花園時,會感到它既不同于莊嚴(yán)肅穆的宮殿建筑,又與宮殿建筑有著息息相通的聯(lián)系,是寧壽宮建筑區(qū)不可分割的組成部分。2.巧為安排,使用彩畫,突出色彩乾隆花園中所有建筑的屋頂,沒有使用一般園林建筑大多采用的樸實無華的布瓦頂(即青瓦頂),而是大量地使用了琉璃瓦。為了沖淡大面積琉璃瓦所形成的莊重華貴氣氛,便在屋頂類型上力求變化,采用了硬山、歇山、懸山、多角、攢尖、圓五瓣及重檐、單檐等多種形式。甚至同一座建筑,其兩山也取不同形式,如:三友軒,一端為懸山,另一端為歇山;養(yǎng)和精舍一端為歇山,另一端為硬山。在體量上也使厚重與靈巧參差,大小各異,如:符望閣屋面,大而雄偉;竹香館屋面,小而端莊;聳秀亭瓦頂輕盈秀麗;如亭瓦頂精巧得體等等。除此之外,更主要是在屋頂色彩上著意裝點,巧為安排,使用黃、綠、藍、紫、翠藍等種種顏色。除黃瓦綠剪邊和綠瓦黃剪邊交替使用外,并突出若干重點建筑,如:古華軒區(qū)基調(diào)為黃瓦綠剪邊,遂初堂區(qū)改用綠瓦黃剪邊,而符望閣用黃瓦藍剪邊,碧螺亭更用了翠藍瓦紫剪邊等等,極盡變化之能事。俯瞰園中屋頂,色彩繽紛,絢麗多姿,一改宮殿建筑純黃純綠屋面的單調(diào)色彩。乾隆花園建筑的油飾彩畫處理得也非常大膽。一般園林建筑多趨向淡雅,柱子、梁枋裝修,往往油作灰黑或深栗色。乾隆花園建筑的柱子裝修卻多用朱紅色(現(xiàn)在有些柱子裝修油成綠色,大約是清晚期改的),梁枋則用青綠為主的金線蘇式彩畫(乾隆時稱這種彩畫作金琢墨),以求得與周圍建筑相協(xié)調(diào)。這一做法從效果上看是十分成功的。3.遮裝法:常使用幾種形式來豐富自己如前所述,乾隆花園地處樂壽堂西側(cè),東為寧壽宮一區(qū)建筑之中軸線上的宏偉宮殿,西界一道高大筆直的宮墻,這對造園來說,都是非常不利的。而設(shè)計者巧妙地運用“俗則屏之,嘉則收之”這一造園理論并結(jié)合實際情況,在屏除不利因素的同時,更采借了園外的有利景色,取得了很好的效果。當(dāng)然要做到這一點也絕非易事,如屏俗就不能千篇一律地使用一種辦法,否則克服了原有缺點,又會引起新的問題。如對西面宮墻的遮擋,假使將同一方法,不加變化地運用在每一進庭院中,就會造成另一種單調(diào)呆板的感覺,而沒起到屏俗的作用。設(shè)計者在這里采用了多種形式的遮擋,使問題解決得恰到好處:(1)利用疊山點景,遮去平庸呆滯的部分。這在古華軒景區(qū)中最為突出,庭院東、西、南三面用疊山環(huán)抱的處理,裝點成一片山林意境,同時西南部遮住了水房、水道和宮墻;西北角的山洞,除了增加山景的虛實變幻,并遮住了西邊的夾道;東面山巒擋住了養(yǎng)性殿西配殿的后檐墻。(2)利用建筑物屏俗。在花園里建造了許多坐西面東的房屋,或盡量加高,以遮擋視線,或用以吸引視線。如:禊賞亭在三面抱廈中突出了攢尖的方亭頂,既增加了建筑高度,又吸引了人們的注意力;延趣樓雖為配樓,但與主樓——萃賞樓同高;養(yǎng)和精舍盤角而立。所有這些做法用意都在于遮住宮墻。此外也使用不加高建筑物而在后邊留夾道的辦法,把宮墻劃到界外,遂初堂西配房就是一例。(3)疊山與建筑相結(jié)合也是屏俗辦法之一。以旭輝庭和竹香館為例,兩者都用疊山與建筑相結(jié)合的辦法但又各有千秋。旭輝庭是在疊山上建房,而竹香館外觀上似乎也是山上建房,實則是上下兩層的建筑,下邊一層外面用山石包起。前者僅在南面單出開敞式爬山斜廊,后者則南北具出封閉式爬山斜廊。此外兩者在建筑造型、裝飾彩畫等