茅盾《蝕》和《腐蝕》中的“時代女性”形象分析摘要《蝕》和《腐蝕》是茅盾兩部重要的作品，其中塑造的“時代女性”形象有著豐富的內涵。本文從時代和個人兩個方面來研究“時代女性”的形象成因：作品創(chuàng)作的社會背景和作者個人的經歷是選擇女性作為主要表現對象的原因。與現代文學作品中的傳統(tǒng)女性形象相比，“時代女性”形象有著共同的特征，她們都有種生命的韌性；但是兩部作品時代背景的差異也造成了“時代女性”形象的變化，《蝕》里面的女性相對來說更加有活力和希望，而《腐蝕》里面的主角則是頹廢消極的。這種形象的變化原因在于她們對于現實和理想認識的不明確?！皶r代女性”形象的變化，體現出作者茅盾革命態(tài)度的變化，也表現了婦女運動在不同時期的發(fā)展情況，我們可以從中看出那些“時代女性”的命運走向。關鍵詞茅盾時代女性形象成因革命態(tài)度婦女運動The

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movement目錄28102_WPSOffice_Level1引言 16234_WPSOffice_Level1一、選擇女性形象表現時代與人的關系的原因 126713_WPSOffice_Level2（一）時代因素 15593_WPSOffice_Level2（二）個人因素 220177_WPSOffice_Level1二、兩部作品女性形象的變化及原因 220915_WPSOffice_Level2（一）“時代女性”與傳統(tǒng)女性的區(qū)別 210521_WPSOffice_Level2（二）兩部作品中“時代女性”形象的變化 31648_WPSOffice_Level2（三）“時代女性”形象變化的原因 430915_WPSOffice_Level1三、“時代女性”形象見出茅盾的革命態(tài)度 59207_WPSOffice_Level2（一）大革命時期的革命態(tài)度 530788_WPSOffice_Level2（二）抗戰(zhàn)時期的革命態(tài)度 69293_WPSOffice_Level1四、從“時代女性”形象看婦女運動的發(fā)展 625939_WPSOffice_Level2（一）《蝕》體現的婦女運動 621258_WPSOffice_Level2（二）《腐蝕》體現的婦女運動 714074_WPSOffice_Level1小結 81437_WPSOffice_Level1參考文獻 930560_WPSOffice_Level1致謝 10引言茅盾的小說塑造了兩個重要的人物形象系列，一個是民族資本家系列，另一個則是“時代女性”形象系列，后者在其處女作《蝕》及后期的《腐蝕》里都有出色的描寫。在以往的研究中，對于《蝕》三部曲中的女性形象主要是從小資產階級知識分子的階級劣根性來分析的，或者是肯定其中對于大革命整個過程體驗的真實性，以及討論作者的階級立場問題。革命文學的倡導者批評作品中濃厚的悲觀消極情緒，認為作者茅盾站在了小資產階級的立場，只描寫革命不好的一面，只暴露黑暗，負面情緒表現得過多，因此作品不能鼓舞人心。這些評價著眼于作品對于當時社會有沒有積極意義，并沒有具體分析小說中的女性形象，只是籠統(tǒng)地將其概括為浪漫主義、個人主義的小資產階級女子。對于《腐蝕》中的主角趙惠明，研究者們對于作者通過她的經歷來暴露和控訴國民黨特務的黑暗罪惡的寫法是肯定的。趙惠明個人形象前半段“時代女性”部分不被關注，她在特務組織中的經歷才是重要的，因為這些描寫讓讀者更加看清現實，以此起到人們對于共產黨領導革命的認同作用。二十一世紀以來的研究更加多面也更加深入，研究茅盾“時代女性”形象的創(chuàng)造模式、“時代女性”的精神世界、以及茅盾塑造女性形象時的性別意識分析等，這些研究注重從茅盾個人出發(fā)，去開掘人性和其中表現的思想意識。不僅如此，研究還涉及茅盾塑造女性形象的手法、背后體現的創(chuàng)作理念、對后來者的借鑒意義等方面，讓我們從多角度多方面來認識作家和作品。本文比較《蝕》和《腐蝕》中“時代女性”形象，橫向研究女性人物塑造的時代成因，縱向上小說創(chuàng)作時間前后相差十四年，分析女性形象發(fā)生的變化，探究其背后的原因，在此基礎上來看茅盾對于革命的態(tài)度，以及婦女運動的發(fā)展在小說中的體現。這些問題的深入分析我想可以讓我們更加理解作者賦予小說的深層次內涵，從而更好地解讀這兩部作品。一、選擇女性形象表現時代與人的關系的原因（一）時代因素《蝕》三部曲的背景是一九二六年底到一九二七年大革命失敗。大革命失敗后，革命暫時轉入低潮，白色恐怖籠罩全國，小資產階級知識青年普遍流露出幻滅、消沉乃至悲觀絕望的情緒。茅盾親身經歷了這一時期，他看見了許多人對革命從期盼到幻滅，包括他自己思想上也受到了沖擊，承認當時自己“對于革命前途的估計是悲觀的”[1]邵伯周：《[1]邵伯周：《茅盾的文學道路》，武漢：長江文藝出版社，1979年版，第26頁?！陡g》的故事發(fā)生在霧都重慶，背景是抗戰(zhàn)時期國民黨反動派發(fā)動的以皖南事變?yōu)轫旤c的第二次反共高潮。茅盾當時剛從重慶轉移到香港，他聽從周恩來同志的意見在香港宣傳中國共產黨的政策，并在香港對國民黨政府進行文化反攻。他當時聽說過抗戰(zhàn)初期有不少熱血青年被國民黨特務機關用戰(zhàn)地服務團等陷阱招募進去，被迫成為特務，如有反抗就會被害的事，所以想要寫一個關于被騙進特務組織又不甘沉淪的青年特務形象，通過她的遭遇，來暴露國民黨特務組織的兇狠殘忍以及對于民主運動和進步力量的血腥鎮(zhèn)壓。（二）個人因素《蝕》三部曲之所以著重寫了女性，因為當時“五卅運動”前后，作者的夫人從事有關婦女運動的工作，她工作的對象主要是女學生、中小學女教師、開明家庭中的少奶奶、大小姐等小資產階級知識分子。這些人常常到茅盾家里來，這就有了寫作的素材。而且在大革命時期，作者在武漢又遇到了這樣類型的女性。這些小資產階級出身的女性的思想意識引起了作者的注意，讓他有了寫小說的沖動?！陡g》里面為何選擇女性作為主角，因為當時留給茅盾創(chuàng)作的時間不多，所以他選擇了日記的表現形式。作者覺得，女子的感情一般要比男子要更加豐富，方便在日記中進行細膩的心理描寫。因此，兩部作品選擇女性作為主要描寫對象與時代和個人有關，時代因素賦予女性人物以獨特的社會活動環(huán)境，而個人因素則令兩部作品中都有出色的心理描寫。同時時代因素和個人因素又是相互作用的，共同呈現出富有魅力的“時代女性”形象。二、兩部作品女性形象的變化及原因（一）“時代女性”與傳統(tǒng)女性的區(qū)別現代文學中描寫的傳統(tǒng)女性，如《祝?！分械南榱稚?、《金鎖記》中的七巧、甚至是《雷雨》中的繁漪，她們都固守著封建家庭，無法真正的踏入社會，去參加社會活動，生活上必須依附于男性。她們首先在物質上沒有保障，不能獨立生存。其次，因為封建道德觀念的束縛，她們在精神上是蒙昧的，沒有人性解放的意識，或者根本就不知道自己悲劇人生的原因。相比較于這些傳統(tǒng)女性，《蝕》和《腐蝕》中的“時代女性”在物質和精神上都有很大的不同。物質方面，靜女士她們都是小資產階級知識分子，家境不錯，生活不愁；趙惠明是國民黨特務，她聰明、工作能力不錯，有報酬，所以生活也富足。精神上，她們都是接受過教育有了新思想的人，對于束縛傳統(tǒng)女性的那些封建道德是很看不上的。她們個性不同，對于戀愛或追求理想都有自己的想法。相對于傳統(tǒng)女性，她們是走出家庭，走向社會的“新女性”。物質和精神上的不同，令她們對于生活變動的承受力變強了，這是“時代女性”和傳統(tǒng)女性很大的區(qū)別?！痘脺纭分械撵o女士，“她的灰心也是不能持久的，消沉之后感到寂寞便又要尋求光明，然后又幻滅；她是不斷的在追求，不斷的在幻滅?！盵2]茅盾：《茅盾全集第十九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第206頁。她雖然不斷地經歷幻滅，但是也在每次幻滅后不久重又燃起希望，朝著新的方向追去。每一次的幻滅都沒有擊垮她。她一直在找實現自我的方式，愛情失敗便投入革命工作，工作令人失望便又戀愛，她的生活發(fā)生了許多大大小小的變動，都沒有令她徹底失去生活的熱情，她不斷調整心態(tài)，不斷地向前走?！陡g》中的趙惠明，她深陷國民黨特務的泥沼，在黑暗中掙扎。當她被特務希強誘騙懷孕生子，她把剛剛出生的孩子留在醫(yī)院，獨自回來準備報復。她與周圍的特務周旋，一邊自保一邊又盡力救她的愛人，救像她一樣被騙進來的女學生?！癧2]茅盾：《茅盾全集第十九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第206頁。[3]鐘桂松：《茅盾文集第五卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第5頁。（二）兩部作品中“時代女性”形象的變化兩部作品中女性形象的變化體現在《蝕》中的女性，相對明媚、充滿希望和自信；而《腐蝕》中的趙惠明則大多處于灰暗，失望、痛苦之中。靜女士戀愛失敗被勸去參加婦女運動時，她在進行過思想斗爭之后很快決定走出失戀的痛苦，去迎接新生活；孫舞陽與眾人討論時局時，“這位惹眼的女士，一面傾吐她的音樂似的議論，一面拈一支鉛筆在白嫩的手指上舞弄，態(tài)度很是鎮(zhèn)靜?！盵4]鐘桂松：《茅盾文集第一卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第96頁。她在一個本該男性占有領導權的會議上，成了焦點，自信且有魅力；當章秋柳的朋友失意頹唐，覺得前途灰暗的時候，她卻認為“人生到處有痛快熱烈的事情”[4]鐘桂松：《茅盾文集第一卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第96頁。[5]鐘桂松：《茅盾文集第一卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第205頁。（三）“時代女性”形象變化的原因兩部作品的女性人物在氣質上有很大的不同，前者明媚活潑，后者痛苦墮落。其實將兩部作品的女性人物放在一起比較，會發(fā)現靜女士、慧女士、孫舞陽、章秋柳她們就是學生時期的趙惠明，后者甚至比靜女士還要激進，更像慧女士和章秋柳。她們受過教育，接受了進步的新思想，對于時代和個人是有自己的想法的，所以她們都滿腔熱情地投身社會活動，以求自己可以成為推動社會進步的一分子。但是靜女士不斷幻滅，孫舞陽的婦女解放工作失敗，章秋柳找不到出路只能在追求刺激中墮落，趙惠明成了特務。在追求理想、實現自我的道路上，她們都失敗了，為什么？因為她們看不清黑暗的現實，也不能理解革命。靜女士對現實不滿，憑理想主義的熱情追求新的生活，但是由于她們本身的脆弱、怯懦，特別是她們對于自己所追求的理想缺乏明確的認識，所以她雖然參加了革命工作，但是沒有真正理解革命工作的意義，因此就不可能提高自己的認識、改造自己的思想，她性格中那些弱點也就不能得到克服。就像魯迅說的“所以對于革命抱著浪漫諦克的幻想的人，一和革命接近，一到革命進行，便容易失望”[6]魯迅[6]魯迅：《魯迅全集第四卷》，北京：人民文學出版社，1981年版，第234頁。茅盾曾說“只要環(huán)境改變，這樣的女子是能夠革命的”[7]茅盾：《茅盾全集第九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第587頁。，靜女士們自然有可能發(fā)生這樣的轉變，如果環(huán)境允許，她們又被正確的引導，是可以走上革命道路，真正投身革命的。但是如果環(huán)境沒有改變，甚至變得更加黑暗呢？大革命失敗后，小資產階級幾乎是被拋棄的，既沒有人來告訴他們以后的路要怎么走，他們也不會主動走近工農階級，于是游離在革命浪潮之外。革命意志的不堅定，思想上的飄忽動搖，物質上的貪圖享樂，這就很容易陷入歧途，就像學生時期的趙惠明那樣?！陡g》以皖南事變?yōu)楸尘?，當時許多青年學生空有愛國熱情，但是找不到可以實現理想抱負的途徑，輕信他人，就被特務組織誘騙進了深淵。被拉進來的青年，有的沉淪其中，無法自拔；有的還未完全墮落，但是找不到出路，只能逐漸被[7]茅盾：《茅盾全集第九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第587頁。三、“時代女性”形象見出茅盾的革命態(tài)度這兩部作品創(chuàng)作時間跨度十四年，時代女性形象也從《蝕》里面的充滿活力、希望、熱情的“新人”形象發(fā)展到《腐蝕》中不明大義、愛慕虛榮、墮落的“罪人”形象。透過這些形象變化我們可以探究作者茅盾對于革命的態(tài)度。（一）大革命時期的革命態(tài)度《蝕》三部曲的創(chuàng)作是在大革命失敗后，這一事件讓茅盾陷入了消極悲觀的情緒，他想要把自己的真實感受寫出來。小說完成后，有人說他在同情小資產階級，有人說他動搖了自己的階級立場。對于這些看法茅盾是這樣說的：“我不能使我的小說中人有一條出路，就因為我既不愿意昧著良心說自己以為不然的話，而又不是大天才能夠發(fā)見一條自信得過的出路來指引給大家?！盵8]茅盾：《茅盾全集第十九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第205頁。當時的茅盾，并非是對于自己的革命立場發(fā)生了動搖，而是他經歷了大革命的失敗，知道這條路走不通了，但是之后的路應該怎么走，他沒有方向，所以對于革命他是有點茫然且悲觀的。從“五四”到“五卅”，茅盾在反思革命出路的同時看清了革命失敗的原因：一方面看清了國民黨左派和右派都不過是打著革命的幌子進行反動的實質；另一方面也看到黨內“左[8]茅盾：《茅盾全集第十九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第205頁。[9]茅盾：《茅盾全集第九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第586頁。（二）抗戰(zhàn)時期的革命態(tài)度《腐蝕》的創(chuàng)作目的，是通過一個被騙入特務組織又不甘沉淪的青年遭遇，揭示蔣介石勾結日汪制造皖南事變的真相。主角趙慧明是個自私自利、不明大義的女性，但這樣的一個反面形象，作者當時卻收到了許多讀者的建議：希望給她一個自新的路。這說明她的掙扎，她的未泯滅的血性及其與現實的矛盾，讓許多人還是動了惻隱之心。他們希望讓她走向自新之路來分化特務組織中那些被迫的青年學生，喚醒他們的人性。通過趙慧明形象的塑造，不僅讓讀者關心當時大后方青年的境況，也讓他們看清了蔣介石政府消極抗戰(zhàn)、積極反共的真面目。作者茅盾通過小說為讀者揭露敵人的陰謀詭計，為他們剖析當前形勢。不僅如此，在香港期間，他還寫了許多雜文來針砭社會上的黑暗和丑惡，并且指出民生疾苦之由來。他還提倡人權運動，認為這是加強抗戰(zhàn)的力量。這些思想觀念的傳播是茅盾認為當時的文人知識分子應該要承擔的責任?？梢哉f茅盾是堅定地站在抗日民族解放運動的旗幟下，對帝國主義和國民黨反動派進行不屈不撓的斗爭，堅持在文藝戰(zhàn)線上，為人民的文藝事業(yè)，為民族和人民的解放而英勇斗爭。所以，《蝕》里面的女性的“新人”形象，是作者為了表現小資產階級對于革命的積極熱情，她們對于革命有著強烈的幻想，所以不斷在失望之后重又燃起希望，總覺得自己可以找到理想的事業(yè)。但這樣的理想主義注定了她們無法真正的投身于革命，這是作者對于小資產階級革命運動的思考?！陡g》里面的趙惠明與靜女士們不同，她是作為一個反面人物來被描寫的，她的形象氣質與個人的經歷有關。她學生時期被騙進入特務組織，之后又面臨各種險惡的處境，她的自私狡猾是她自保的能力。這樣的形象就揭露了國民黨內部的黑暗和對純潔青年的殘害，也體現了作者對國民黨反動派的斗爭?？偟膩碚f，兩部作品中女性形象的改變是由于作者不同時期對于革命的態(tài)度的不同。四、從“時代女性”看婦女運動的發(fā)展（一）《蝕》體現的婦女運動五四時期，中國便出現關于婦女運動的討論，易卜生的《玩偶之家》在中國風行之后，社會上就出現了“新女性”，她們將理論付諸實踐，于是越來越多的女性有了追求平等自由的思想，這是進步的。但是她們有了進步的觀念卻沒有意識到自己肩負的責任?！痘脺纭防锏幕叟?，她從國外留學之后來到上海，想要找一份工作，因為老家母親讓她嫁人，哥哥又看輕她。她不愿意服從家里的安排，她要自由要尊重。這是進步的女性思想。但是這些也只是從她個人出發(fā)，她對于社會變革并沒有什么認識，工作更多是為了謀生，她的生活內容主要就是玩樂。而《追求》里的章秋柳，她是個既想要物質享受又不愿放棄冒險奮斗的女性。她曾反思過自己為何如此意志不堅定，也曾下定決心要“用群體的力量來約束自己”[10][10]鐘桂松：《茅盾文集第一卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第201頁。這些小資產階級知識女性，“頗以為不進革命黨便枉讀了幾句書”[11]茅盾：《[11]茅盾：《茅盾全集第十九卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第499頁。當時還有關于現代女性家庭和事業(yè)的討論，女性的責任是該成為一個賢妻良母還是該專注于社會改造。在《蝕》里面，靜女士和方太太同屬于安靜型的“時代女性”，前者選擇在大革命時期貢獻她的一份力，她參見政治工作人員訓練委員會、參加婦女會、在省工會中辦事，就是為了做點“于人有益，于己心安的事”[12][12]鐘桂松：《茅盾文集第一卷》，北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016年版，第47頁。（二）《腐蝕》體現的婦女運動到了抗戰(zhàn)時期，婦女運動經過了十幾年的發(fā)展，從走出家庭到走向社會，“娜拉”型的新女性做了各種嘗試與努力，但是大都以悲劇收場。當時大后方的青年，他們背井離鄉(xiāng)出門求學或參加革命，沒有生計，生活困窘，學校也學不到什么有益的知識，更重要的是特務組織的勢力深入學校，青年學生時常面臨生命威脅?！陡g》里面的女大學生N，在戰(zhàn)火中早已不知道家人的去向，身邊圍繞的都是些為了“工作業(yè)績”陷害同學的特務，她自己也被騙進來而無力反抗。而小說主角趙惠明，則是被特務組織腐蝕的更加深的N。即使是普通的進步女性，情況也不容樂觀，當時社會對于這些女性的期望是：一方面希望她們可以盡到國民的責任為抗戰(zhàn)出錢出力，另一方面對于她們應該享有的權利卻又加以限制。女性的社會地位相較于五四時期其實并沒有得到根本上的改變。究其背后的原因，除了“娜拉式”的小資產階級女性空有反抗熱情而沒有正確的社會政治思想，更重要的是“中國的環(huán)境還沒有替出走后的娜拉準備好‘做一個堂堂的人’的環(huán)境”。[13][13]茅盾：《茅盾全集第十六卷》，合肥：黃山書社出版社，2012年版，第184頁。但是婦女運動也并非沒有希望，小資產階級女性因為階級弱點沒能成為堅定的革命者，但是從大革命到抗戰(zhàn)，依舊有對形勢看的清楚的進步女性，她們投身于社會革命，明白社會制度的變化才能使得女性權利得到保障，才能真正的實現婦女解放。像《腐蝕》里面的革命者萍，勇敢堅定，與身為特務的趙惠明周旋且嘗試喚起她學生時期曾有過的熱血斗志。在靜女士和慧女士那樣的女性斗爭失敗下，像萍這樣有目標明確、意志堅定的新女性也在不斷涌現。