NY歌劇《DanGiovanni》賞析歌劇是融合多種藝術(shù)型式的合成品。Mozart一生作品有六百多件，在各種作品的成就皆很高。然而，他最鐘愛的，還是具有最大感染力的歌劇。這出劇的主題一直被大眾所爭議，一方面是因?yàn)樾哂趩X，另方面則是被說中要害……

本劇主要敘述西班牙傳說中登徒浪子Don

Giovanni極度荒淫而終至毀滅的故事。

在第一幕中，Giovanni欲染指Donna

Anna，卻撞見Anna的父親（即統(tǒng)領(lǐng)）。老統(tǒng)領(lǐng)堅(jiān)持要決斗，Giovanni不得已殺死統(tǒng)領(lǐng)，逃逸而去。

終幕里，依故荒淫的Giovanni無意間闖入墓地，遇見駐立墓旁的統(tǒng)領(lǐng)

Commendatore紀(jì)念石像。半醉的Giovanni竟出言嘲諷，還命令仆人

Leporello去邀請(qǐng)石像至Giovanni住處晚餐。沒想到石像居然點(diǎn)頭應(yīng)聲

，接受Giovanni狂妄的邀約。

Giovanni毫不在乎，回家去準(zhǔn)備晚宴。席間，樂團(tuán)奏出快樂的舞曲，人如酒神般地狂歡。只見Giovanni戲弄酩酊的

Leporello，在得意的笑聲未歇之際，突然響起沉重的扣門聲。一驚而醒的

Leporello，任Giovanni怎樣命令，死也不敢去開門。Giovanni只得自己提著燈，走到門前，將門打開。

門一開，眼前赫赫矗立著統(tǒng)領(lǐng)的石像．．．

該劇劇本作者為達(dá)龐特(LorenzodaPonte)。原標(biāo)題為《受罰的荒淫者》，或《唐．璜》(Ildissolutopunito,ossiaDonGiovanni)。在首演之前的二十四小時(shí)，莫札特才將序曲寫成。該劇的創(chuàng)作背景

這是莫扎特繼《費(fèi)加羅的婚禮》之后的又一部力作?！短畦肥且徊克哪痪啪暗南哺鑴。瑩?jù)說在首演前24小時(shí)，莫扎特才將序曲寫完。

本劇於1787年10月29日在布拉格(Praga)劇院首演，這次的輝煌演出并無事先排演，但卻獲得極大的成功。由蓬特撰寫腳本，蓬特根據(jù)貝爾塔迪的腳本《石客記》改編。首次把唐璜這個(gè)人物寫成戲劇的是莫利納的《塞維利亞的淫棍和食客》和莫里哀的《石宴》。14世紀(jì)西班牙傳奇人物唐璜用意大利語稱為唐·喬萬尼。蓬特在撰寫此劇時(shí)，強(qiáng)調(diào)了唐璜追逐女性的失敗。

故事發(fā)生的地點(diǎn)是十六世紀(jì)的西班牙塞維里亞城本劇的序曲是莫扎特在開場前24小時(shí)時(shí)譜寫的，再一次展現(xiàn)了莫扎特天才般的才華。

《唐璜》序曲的篇幅相對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇序曲來較長，大約6分鐘。創(chuàng)作手法也標(biāo)新立異，莫扎特用音樂的方式勾勒出來居中完全對(duì)立的主要人物形象——嚴(yán)肅而古板的司令官與貪圖自由享樂的唐璜，直接引用了部分劇情旋律，使得歌劇的中心思想在序曲中已經(jīng)有了具體的反映。

這首序曲采用奏鳴曲方式寫成，其漫長的引子幾乎完整地引用了歌劇終場司令官石像出現(xiàn)在唐璜家晚宴上的場景音樂。在引子告一段落之后，序曲進(jìn)入了奏鳴曲的快板部分，也是整首作品最主要的部分。這里作曲家用簡潔而富有舞蹈性的旋律塑造出了主人公唐璜復(fù)雜而又充滿魅力的個(gè)性形象，音樂風(fēng)格變得明快、輕松而富有活力和朝氣，與先前深沉的引子形

成鮮明的對(duì)比。隨后的部分在調(diào)性色彩和器樂編配上顯得更為豐富多彩，旋律和節(jié)奏越來越激動(dòng)人心，其實(shí)這個(gè)高潮部分正預(yù)示著主人公唐璜為追求享樂生活而與那些阻礙他自由的對(duì)立者所展開的斗爭。隨后的再現(xiàn)部，唐璜的“浪子”形象重新出現(xiàn)，音樂隨之變得清澈，不知不覺地把音樂轉(zhuǎn)入歌劇的序幕。莫扎特把序曲同歌劇直接聯(lián)系在一起，也是本劇的一大特

色。與之前的《后宮誘逃》類似，為了能讓這首序曲獨(dú)立地在音樂會(huì)上演出，莫扎特還特意為它追加了一段尾聲；而其同輩作曲家安德烈也曾為該曲譜寫過一個(gè)精致而復(fù)雜的結(jié)尾。第一幕

第一場

在深夜里，唐璜的侍從Leporello獨(dú)自在門外抱怨，他被留在門外看守，而唐璜則在屋內(nèi)和女人調(diào)情。這時(shí)，唐璜遮著臉而從屋里沖出來，屋里的騎士長之女安娜Anna則緊追在后，而安娜的父親此時(shí)也出來拔劍和唐璜決斗，結(jié)果中劍倒地而亡，唐璜逃離現(xiàn)場。這時(shí)候，安娜和未婚夫Ottavio上場，發(fā)現(xiàn)父親已身亡，安娜昏倒，醒后哀痛父親之死，并要未婚夫Ottavio為父復(fù)仇，兩人合唱復(fù)仇誓言中結(jié)朿了第一場。

第二場黎明時(shí)分，唐璜和侍從Leporello談話間，發(fā)現(xiàn)有女子走來，就躲了起來。這個(gè)女子是曾受唐璜騙婚的貴婦Elvira，憤恨地唱著若是唐璜不回心轉(zhuǎn)意，就要復(fù)仇，但唐璜以為又是別的女子而準(zhǔn)備去誘引時(shí)，被Elvira認(rèn)出而痛罵，只好在Leporello護(hù)駕之下逃走，而Leporello則向Elvira唱出唐璜勾引過二千多位女子的情人目錄一曲之后下場，此時(shí)Elvira才了解唐璜的真面目。

第三場

在農(nóng)女Zerlina和其未婚夫Masetto及農(nóng)民們合唱聲中，唐璜和侍從Leporello也來到農(nóng)莊，他又看上了農(nóng)女Zerlina，于是威嚇Masetto走開，對(duì)農(nóng)女Zerlina假意說要與她成婚，騙她到別墅去，他唱出了一首十分優(yōu)美的詠嘆調(diào)“那么手拉著手吧”。貴婦Elvira及時(shí)出現(xiàn)揭穿他的面目，帶走Zerlina。這時(shí)，安娜和未婚夫Ottavio上場，來請(qǐng)求俠客唐璜替父報(bào)仇，殊不知他就是殺父仇人。Elvira卻又出現(xiàn)揭穿他的面目，而他反而向安娜表示這個(gè)女人精神錯(cuò)亂。在Elvira退場后，唐璜臨去所說的話竟和他當(dāng)初闖入安娜屋內(nèi)離去時(shí)所說的話雷同而使得安娜警覺這個(gè)男人就是殺父之仇，于是要未婚夫Ottavio替她除去唐璜以報(bào)仇。在兩人都退場后，唐璜和侍從Leporello上場談如何在招待農(nóng)民的宴席上勾引女人。

第四場

在唐璜的別墅里，農(nóng)女Zerlina向其未婚夫Masetto唱出了一首“打我吧、第五場

在安娜的房里，安娜對(duì)責(zé)難她延遲婚期的Ottavio表示，由于父親之死，沒有了結(jié)婚的心情。

第六場（終場）

在唐璜的屋內(nèi)。他獨(dú)自在用餐，由Leporello在服侍著，此時(shí)樂隊(duì)奏著樂，而Leporello躲到一旁偷吃東西。這時(shí)Elvira進(jìn)來要唐璜及早悔悟，但他不理會(huì)，反而加以嘲笑，Elvira跑出到外頭，大聲驚叫，Leporello出去一瞧，也嚇得回來，原來門外有一大理石人前來。唐璜去開了門，石人走了進(jìn)來，不理會(huì)唐璜請(qǐng)它吃飯，而要唐璜到它那兒去，并和他握手，要他悔改，唐璜表示拒絕。這時(shí)，地中冒火焰出來，唐璜在恐懼之中，下了地獄。

（全劇結(jié)束）音樂和文字本來就是兩種截然不同的藝術(shù)型式，要在文字中，嘗試將音樂“描寫”出來，要嘛就是不著邊際胡寫一通，要嘛就會(huì)像短篇小說The

Balloon中所說的尾大藝評(píng)家一樣，寫出“黃色的旋律”、“中空的伴奏”、“革命的低音部”之類的“高深術(shù)語”了。

事實(shí)上，Mozart是個(gè)窮酸作曲家。這部歌劇，是他難得能在布拉格受到群眾歡迎時(shí)而寫的。對(duì)象自然是廣大的布拉格市聽眾。因此，對(duì)Mozart而言，他不過是要將心中Giovanni的聲音唱出來，并喚起每一個(gè)人心中的Giovanni。本來，一個(gè)演員演的是別人的故事，別人的劇本，可是頰上流的，卻千真萬卻地，是自己的淚。

Giovanni好色一生，始亂終棄。他有著過人的魅力與精力，讓許多純真的姑娘，寂

寞的女人，百依百順地對(duì)他投懷送抱。即使是曾被他拋棄的傷心人，在他花言巧語之下，亦不得不小鳥歸巢了。雖然，劇本中，Anna

和

Zerlina

都是差一點(diǎn)列名他的征服榜

(Leporello有一首唱來安慰

Elvira

的詠嘆調(diào)，說Giovanni的名單上有數(shù)萬人：意大利多少人、法國、德國、西班牙多少人；高矮胖瘦豐滿苗條成熟幼嫩都有，被他拋棄的人不計(jì)其數(shù)，你只是其中一人罷了)，但所有的聽眾，都可以

認(rèn)為本故事中所有的女人，全部曾被Giovanni玷污過。之所以會(huì)為一些女人保留“完整”，完全是為了順應(yīng)當(dāng)時(shí)貴族婦人那種冠冕堂皇的虛偽道德觀。

如果說偉大的作品一定有“教化”的作用，那么這出劇的主題，就再教條也不過了。在Giovanni下了地獄之后，眾人齊出，再補(bǔ)上一段“惡魔除了，地方上的人從此過著幸福安定的日子”。顯然，這又是我們窮作曲家不得已之作。

不過，撇開“性”這個(gè)被渲染成萬惡淵藪的主題，仍能看到Giovanni即使在面對(duì)

最后審判時(shí)，還不肯悔過的性格，所突顯出那種人與生俱來的自大。本來，人是太脆弱了，脆弱到不敢面對(duì)自己和道德永難協(xié)調(diào)的事實(shí)。Giovanni自信滿滿，根本不買石像的帳，而導(dǎo)至永遠(yuǎn)的毀滅，多少看來像是一個(gè)無奈的悲劇英雄。他之所以是英雄，并不是是因?yàn)樗鏊鶠槟茏尡娙斯_的贊頌；而是，這種抗拒道德的勇氣，將每一個(gè)人心中壓抑已久的犯罪欲抒解開來，投入吞噬Giovanni的熊熊火焰中，化成安然的灰燼。

大部份的人都認(rèn)為Mozart的音樂是輕松而單純的。但是，在許多的小調(diào)作品中

，往往呈現(xiàn)了驚人的戲劇性——即是是器樂曲亦然。很多人覺得第二十號(hào)d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第三樂章結(jié)尾，轉(zhuǎn)入大調(diào)是一種雨過天青。但是，仔細(xì)聽聽第三樂章那似閃電的主題，怎能不聯(lián)想到Giovanni終幕里天譴似的弦樂？樂章末帶出大調(diào)結(jié)尾的低音管獨(dú)奏，聽起來多么諷刺，像極了一個(gè)“知錯(cuò)能改，善莫大焉”的Giovanni。低音管笨重的聲音，猶如小丑一般，被靈活的弦樂器玩弄于股掌之間，還伴以令人啼笑皆非的法國號(hào)——d小調(diào)的悲劇英雄，被“教化”成人人“稱贊”的D大調(diào)狗熊！我想，這大概也是脆弱的Mozart在作品中，只敢偷偷呈現(xiàn)的“真理”吧！我對(duì)《唐璜》的準(zhǔn)確情感是“愛恨交加”，大帥哥及獵艷高手唐·喬瓦尼自然有女人和男人都?xì)g喜愛慕的風(fēng)度與氣質(zhì)，但拜倫使他崇高，莫里哀使他粗俗，只有達(dá)·蓬特和莫扎特聯(lián)手把握了他的雙重性格，歌劇本身為這個(gè)角色性格的充分延伸提供了可能性，也為不同時(shí)代歌手演員們的競逐擺下了戰(zhàn)場。莫扎特時(shí)代參與這部歌劇演出的有許多優(yōu)秀的歌手，像巴希、薩伯莉迪、米切麗、本蒂妮、巴里奧尼、彭齊亞尼等都是當(dāng)時(shí)最好劇團(tuán)中的臺(tái)柱子。只是這部歌劇在莫扎特的福地布拉格的首演并未獲得預(yù)期的熱烈喝彩，大概是觀眾還無法一下子從《費(fèi)加羅的婚禮》的風(fēng)格中反應(yīng)過來吧?；蛘哒f來自西班牙的登徒子傳奇并不能引起斯拉夫人的共鳴也未可知。從貝多芬對(duì)莫扎特以唐璜為題材創(chuàng)作歌劇的不以為然來看，當(dāng)時(shí)維也納的價(jià)值觀與道德判斷對(duì)“莫扎特的唐璜故事”的流行也多有不利因素。

話雖如此，我想