一出好戲觀后感影評1500字現(xiàn)在但凡看到某某跨界做導(dǎo)演都不由心生警惕，過去演員想轉(zhuǎn)型導(dǎo)演還多少可以理解，但現(xiàn)在歌手也成了導(dǎo)演，甚至小品、相聲表演者也紛紛開始投身“導(dǎo)演”行業(yè)，當(dāng)然如果拍的好自然是英雄不問出處，不過就目前來看90%的跨界導(dǎo)演都屬于玩票，直接導(dǎo)致每年電影院要多出不少爛片。幸好這一次黃渤成功進(jìn)入那10%的序列，其實(shí)國內(nèi)男演員里他也是為數(shù)不多能擔(dān)得起“演而優(yōu)則導(dǎo)”幾個字的人。《一出好戲》海報單看黃渤自編自導(dǎo)自演和王寶強(qiáng)、張藝興等人領(lǐng)銜出演，都會讓人想當(dāng)然的認(rèn)為《一出好戲》會是一部傳統(tǒng)意義上的喜劇，包括預(yù)告片也更多凸顯了荒島求生的喜劇元素，而這其實(shí)是用預(yù)告來迷惑人的代表，甚至可以說單看預(yù)告會讓人失去對這部電影的興趣。真正看完全片就會發(fā)現(xiàn)，你沒法說電影不好笑，畢竟很多觀眾光是看見王寶強(qiáng)癲狂的表演就會下意識的發(fā)笑，但想讓觀眾開心顯然并非這部電影的終極目標(biāo)，好的喜劇終歸會在笑過之后給你溫柔的一刀，演過眾多喜劇角色的黃渤無疑深諳此理。從這個意義上來看，黃渤的處女作不論是完成度還是多義性都在及格線之上，若是單純的把《一出好戲》作為喜劇故事片來看，多數(shù)觀眾能夠得到一個有起承轉(zhuǎn)合的故事和足夠多的笑料，而如果想要通過一部電影獲得更多意涵的觀眾，這部電影同樣給足了解讀空間，甚至有時候會覺得導(dǎo)演想要設(shè)置的符號過于繁雜，荒誕之余有些熱鬧場景的設(shè)計會讓我覺得莫名尷尬?！兑怀龊脩颉返墓适虏⒉粡?fù)雜，但勝在設(shè)置的沖突足夠密集，一家公司包船出海團(tuán)建，結(jié)果遭遇惡劣天氣被拋擲到一處人煙罕至的荒島上，之后的劇情雖然延續(xù)了荒島求生的傳統(tǒng)套路，但分別由王寶強(qiáng)飾演的小王，于和偉飾演的王總以及黃渤出演的馬進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)的三個不同階段，則賦予了一出荒島求生戲碼更豐富的內(nèi)涵。小王文化不高但作為退伍軍人卻恰好一身求生本領(lǐng)，在前期保證了眾人能夠存活下去，他也一躍成為了這個島上的“王”，但對于這些經(jīng)歷過文明社會歷練的城市人來說，原始社會能過一時過不了一世。老謀深算的王總在找到半艘廢棄游輪之后順利將團(tuán)隊分化，帶著一部分先富了起來，并且在荒島上實(shí)現(xiàn)了貨幣交易。而到了第三階段，黃渤與他的小弟張藝興，則憑借著一筆“橫財”加上利用另外兩方的矛盾，最后成功將這個團(tuán)隊帶進(jìn)了“共產(chǎn)主義”。從明面上看這當(dāng)然是一出荒誕喜劇，但只要對政治、經(jīng)濟(jì)或者社會學(xué)有所了解的人都能一眼看出導(dǎo)演想創(chuàng)作的反烏托邦寓言，甚至我會覺得黃渤作為導(dǎo)演對觀眾的智識水平信心不高，他擔(dān)心即使是拍成如此明顯三段式可能還是會有人看不懂他的良苦用心，因此幾乎每一個階段他都會設(shè)置一段宣言式的臺詞，在戲中是用于煽動那些渴望生存的人，而在戲外則更像是一種注釋，當(dāng)隱喻變成明示之后，消解掉的則是他故意設(shè)計的解讀空間。不過幸好這部電影擁有足夠的多義性，即使是放在團(tuán)建的微觀范疇，這一出荒島求生的戲也代表著現(xiàn)代職場求生，打工的總歸是打工的，老板始終棋高一著。想要從宏觀層面去解讀更是紛繁復(fù)雜：人類千年歷史幾大發(fā)展階段、求生絕境下人性的善惡抉擇、專制、威權(quán)與民主的反復(fù)等等面相都被濃縮在一個荒島與十幾個人身上。可以說黃渤的野心之大已經(jīng)讓這部電影有些無法承受，這大概也是導(dǎo)演處女作所必須付出的代價，好在他的想法夠新也夠好，導(dǎo)演技法可以學(xué)而創(chuàng)造力可遇不可求。與此同時也能看出黃渤作為導(dǎo)演的內(nèi)心顯然對人性并不悲觀，當(dāng)結(jié)尾他飾演的主角在海灘醒來發(fā)現(xiàn)眾人已經(jīng)離他而去時，若是故事在此結(jié)局無疑會更加深刻。但鏡頭一轉(zhuǎn)他心愛的姑娘正坐在高處等著他，最終他們還是回到了現(xiàn)實(shí)世界過上了幸福的生活，顯然世事艱難，黃渤還是想給觀眾一個結(jié)局充滿希望的故事。衡量一個導(dǎo)演的水準(zhǔn)除了對于故事的掌控能力和技巧之外，對于演員的調(diào)教也是一大關(guān)鍵，拿獎到手軟的黃渤在表演上無疑經(jīng)驗豐富。應(yīng)該說他挑選的演員以及他對演員表演的要求都遠(yuǎn)超一般新手導(dǎo)演，最典型的例子當(dāng)然是張藝興，對于這類過去并不專于表演的演員來說，在《一出好戲》里他的表演已然是目前的生涯代表作，尤其是最后階段需要依靠他的性格變化來推動故事向前時，張藝興能給出的表演很好的完成了這一任務(wù)。至于王寶強(qiáng)依然貢獻(xiàn)了他招牌式