電視節(jié)目制作電視音響與配音1、錄音技術(shù)了解聲音?聲源：產(chǎn)生聲音的源頭?聲音是一種機械波，即機械振動的傳播?機械波的傳播是需要一定介質(zhì)一一氣體、固體和液體?聲波是一種縱波，也叫疏密波或壓縮波?振動頻率在20至2萬（20k）Hz之間的聲波叫作“可聽聲”即人耳可以聽得到的聲音?年輕人可以聽到低至20Hz，但老年人則連50Hz也聽不見?青年人可以聽出高至20kHz的聲波，但老年人則常對12kHz也是聾子，因為聽覺隨著年齡而老化?人的歌唱聲大概從60Hz（男低音）到2500Hz（女高音）?聲音三要素：振幅（響度）、頻率（音高）和音色自然聲音用到影視作品的處理過程數(shù)字工作站或后期音視頻編輯和縮混最終作品(VCD/DVD...)記錄在載體(磁帶或磁盤)常見話筒的類型變壓器①動圈式話筒振膜②電容式話筒動圈式話筒結(jié)構(gòu)圖1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)?拾音技術(shù)是根據(jù)聲源的強弱，位置，環(huán)境選用合適的話筒與確定拾音位置等技巧。圈圈內(nèi)磁極柱音圈連線外磁極住?按換能原理為：電動式（動圈式、鋁帶式），電容式（直流極化式）、壓電式（晶體式、陶瓷式）、以及電磁式、碳粒式、半導(dǎo)體式等。?按聲場作用力分為：壓強式、壓差式、組合式、線列式等。__?按電信號的傳輸方式分為：有線、無線。?按用途來分為：測量話筒、人聲話筒、樂器話筒、錄音話筒等。?按指向性分為：心型、銳心型、超心型、雙向（8字型）、無指向（全向型）。電容話筒原理1錄音技術(shù)_________1.1拾音技術(shù)1）話筒特性?話筒又稱“麥克風(fēng)”、傳聲器，在不同場合還叫拾音器，或叫送話器等。?凡是要把真實的聲音傳入電聲系統(tǒng)，或者把聲音貯存起來即錄音時，都必須用到它。___?對話筒的基本要求是能夠及時傳聲而且不失真。是聲電換能器，又是拾音的關(guān)鍵器件。?根據(jù)錄音具體情況選擇不同特性的話筒。1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)1)話筒特性(1)靈敏度?話筒的靈敏度是指在聲音轉(zhuǎn)換過程中，將聲壓轉(zhuǎn)換為電壓的能力?！鲮`敏度的選擇因錄制聲源強弱與拾音距離而定。1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)(2)輸出阻抗?話筒的輸出阻抗有高，低阻之分：?高阻為10—20KQ?中阻600Q左右?低阻200Q以下?話筒輸出阻抗必須符合或接近錄音機，錄像機或調(diào)音臺等設(shè)備的輸入阻抗，當(dāng)阻抗很不相等的兩臺設(shè)備連接使用，就會出現(xiàn)失配現(xiàn)象。?高阻抗話筒易被噪聲干擾，話筒線不宜過長；低阻抗話筒，抗干擾力強，話筒線可長些。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)1)話筒特性(3)頻率響應(yīng)?話筒的頻率響應(yīng)是表征話筒對不同頻率聲波的靈敏度。?高頻時，聲波振動速度快，話筒膜片振動難于同步，使高頻輸出少，響應(yīng)差；?低頻時，聲波振動速度慢，話筒膜片不易受振較難產(chǎn)生有效輸出，低頻響應(yīng)不好；?話筒的中頻率響應(yīng)一般較好。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)____?話筒的理想頻率響應(yīng)曲線要較為平坦，__使人耳能聽到從20~20KHz的聲音。______?人物說話以中頻為主，錄制語言要選用中頻響應(yīng)好的話筒；?音樂與效果聲的頻率比較寬，錄制音樂要選用高、中、低頻響應(yīng)均好的話筒（20Hz-320Hz為低頻區(qū)，320Hz-2.2kHz為中頻，2.2kHz-2kHz為中高頻，2kHz-20kHz為高頻區(qū)）。理想頻率響應(yīng)曲線（紫線）某具體產(chǎn)品的頻率響應(yīng)曲線0低音區(qū)[~中音區(qū)〔中高音區(qū)[高音區(qū)dB+20r

、1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)1.話筒特性(4)動態(tài)范圍?話筒的動態(tài)范圍是指話筒在可以允許失真限度內(nèi)，能夠傳輸有用音量的范圍?？梢杂迷捦驳淖畲舐晧杭壟c最小聲壓級的差值，或話筒的最大聲壓級(通?？梢赃_到120dB以上)

表示其動態(tài)范圍。超近距離拾音時，要選用寬動態(tài)范圍的話筒。圓形（全方向）S字形（雙向）銳心形心形1錄音技術(shù)_________1.1拾音技術(shù)1）話筒特性__（5）方向性__?話筒的方向性是表聲波的靈敏度。____?話筒按方向性可分話筒、錐形話筒、筒和攝錄機用的變超心形話筒指向空間話筒的方向性指向性圖示：話筒的方向性180°150°120°120°90°90°9Oo-1Q60°0°-lO,dB02500500010000150002500Hz6300Hz10000Hz］技術(shù)數(shù)據(jù)類型：電容式麥克風(fēng)指向性：無指向性（O型）頻率響應(yīng)：20~20KHz靈敏度：37dBv/pa（11mv/pa）輸出阻抗：200Q最大聲壓級：132dB信噪比：70dB以上電源：9~22v幻像供電外形尺寸：021（最大）x193mm技術(shù)數(shù)據(jù)類型：動圈式指向性：單指向頻率響應(yīng)：20Hz-16kHz靈敏度：一22dB±3dB(0dB=1V/Paat1kHz)輸出阻抗：100Q士30%(at1kHz)話筒方向性的應(yīng)用：?“全向型”的話筒，即可均勻地拾取來自各個方向的聲音。舞臺上中央上方的懸吊式話筒就是全向型的?電視臺的演播室里，有一些長長的棍狀的話筒從老遠對著演員，就是一種心型話筒。?足球?qū)崨r轉(zhuǎn)播時聽到的踢球聲，也只能是從遠處錄下的。這種指向性強的話筒也可以用于樂隊集體錄音，每件樂器用一個，旁邊聲音進入得很少。它可以壓制不希望有的噪聲、混響聲等。?面對面的會談錄音，則適宜使用“8”字型的話筒。?一般錄音、擴音可使用單點話筒。?為錄制立體聲就要用立體聲話筒。?拾取遠處聲響用具有拋物面的話筒。?常常可以把各種類的話筒組合起來使用。棍狀（槍式）話筒1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)2）現(xiàn)場拾音現(xiàn)場拾音是在攝像現(xiàn)場同時用話筒拾取聲音。?現(xiàn)場拾音要避免一切噪聲干擾，錄音員要戴上耳機監(jiān)聽、用手勢、指示燈等非語言符號和導(dǎo)演聯(lián)系工作；?要注意聲畫一致，當(dāng)特寫鏡頭時，要近距離拾音，產(chǎn)生近感音響效果；當(dāng)遠景鏡頭時，要遠距離拾音，產(chǎn)生遠感音響效果。技術(shù)按話筒能否進入鏡頭，使用不同功能的話筒。?當(dāng)話筒允許進入鏡頭時，使用臺式話筒、落地式話筒、手持式話筒、夾子式話筒、無線話筒；?當(dāng)話筒不允許進入鏡頭時，使用吊桿式話筒、懸掛式話筒、隱蔽式話筒、攝像機話筒、拋物面式話筒。1錄曰___1.1拾音技術(shù)2）現(xiàn)場拾音1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(1)可入鏡頭的話筒①臺式話筒②落地式話筒③手持式話筒④夾子式話筒⑤無線話筒臺式話筒落地式話筒支架手持式話筒無線話筒匿1='1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(2)不入鏡頭的話筒①吊桿式話筒-吊桿式話筒可分為手持吊桿式話筒，支架吊桿式話筒和車架吊桿式話筒，常用心形或銳向話筒懸掛在吊桿上；支架與車架式吊桿還可以自由伸縮。在錄音員操作下，吊桿式話筒能跟隨表演者迅速平移，俯仰，旋轉(zhuǎn)，但要注意避免話筒及其光影進入畫面。一般把話筒吊在表演者的前上方，約12°俯角指向嘴巴。吊桿式話筒的吊桿1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒②懸掛式話筒-懸掛式話筒將心形或全向話筒懸掛在表演者上方的繩索或鋼線上。在吊索與話筒之間應(yīng)用彈性橡皮吊帶連接，以防止聲音沿吊索傳到話筒。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(2)不入鏡頭的話筒③隱蔽式話筒-隱蔽式話筒是將小型的全向話筒隱蔽在燈罩,花束，書籍，講臺等物體之中，拾取表演者的聲音。隱蔽話筒的材料在聲學(xué)上必須是透聲的,只能有一點反射或吸收，才能獲得較好的拾音效果。1錄音技術(shù)_____1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒④攝像機話筒__?攝像機話筒可分為攝像機內(nèi)置話筒和外置__話筒兩類。它們能與攝像機同步移動，拾取活動聲源的聲音。攝像機內(nèi)置話筒是全向話筒，適用于拾取近距離的聲音或大場面的效果聲；攝像機外置話筒常把銳向話筒置于攝像機上面的話筒架上，拾取遠距離的聲音。攝像機內(nèi)置話筒和外置話筒變焦話筒變焦拾音麥克風(fēng)ECM-HGZ11錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒⑤拋物面式話筒?拋物面式話筒能將遠距離微弱的平行聲波，經(jīng)過拋物面反射器聚焦為點聲源，把超心形話筒朝反射器置于焦點上。這樣，沿軸線傳來的聲音就給話筒增加了一個額外的同相信號，產(chǎn)生了聲學(xué)增益。在不能接近微弱聲源配置話筒的情況下，如拾取鳥聲，常用這種話筒。這種拾音方式在中頻段和高頻段都很有效，在低頻段效果則不太理想。拋物面話筒?拋物面直徑可以為30cm~1m,因為反射面為拋物線狀，所有被反射的聲音將直接進入話筒。?拋物面反射話筒可以拾取距離60m以上的聲音，這類話筒一般不用于普通制作處理中，它們往往用在野生動物和體育運動中的拾音。?對于現(xiàn)場使用拋物面話筒或任何有方向性的話筒，控制話筒的人員應(yīng)該始終戴著監(jiān)聽耳機，如果主體移動，對準(zhǔn)方向也需跟著移動。高度方向性的話筒在指向上稍微有一點誤差都可能在音質(zhì)上產(chǎn)生較大的差異。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?目前的演播廳與錄音室一般按兩種音響設(shè)計：①弱吸收的長混響；②強吸收的短混響。?這兩種廳室代表著截然不同的音響風(fēng)格，前者稱為自然音響廳室，后者稱為現(xiàn)代音響廳室。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音1）混響特性?混響：聲源停止發(fā)聲后聲音還繼續(xù)的現(xiàn)象?室內(nèi)的混響特性包括混響時間，混響強度,混響半徑等。ft達押小于Sftnsiiwm郵:"mi1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音①混響時間?室內(nèi)，聲波被四周墻壁，天花板等反射，每次反射都有一部分聲音被吸收。在反射聲場中音響由直接聲，前次反射聲，混響聲組成。10203040SOS_Jt_一?當(dāng)聲源停止作用后，聲級（聲壓級或聲強級）低60dB時所需要的時間，叫做混響時間：r=o.i6^__其中T為混響時間，V為廳室體積，S為室內(nèi)表面積、a為吸收系數(shù)。?由公式可知，混響時間與廳室體積成正比，與表面積，吸收系數(shù)成反比。即廳室的體積愈大，混響時間愈長；表面積愈大，混晌時間愈短；吸收系數(shù)愈大，混響時間愈短。?當(dāng)混響時間過長，聲音前后重迭，不清；當(dāng)混響時間過短，聲音單調(diào)，干澀。加裝了吸音材料的講學(xué)廳加裝了吸音材料的講學(xué)廳不同用途廳堂的最佳混響時間：?電影院1.0?1.2Sec?會議廳1.0?1.1Sec?音樂廳1.2?1.8Sec?電視演播室0.8?1.0Sec?語言錄音室0.3?0.1Sec?錄音控制室0.3?0.1Sec?多軌錄音棚0.6Sec?華南理工大學(xué)聲學(xué)研究室測試，星海音樂學(xué)院音樂廳中頻滿座時的混響時間達到2.2秒，比國家大劇院（2秒）和維也納金色音樂廳（2秒）還要高，其他指標(biāo)也在全國排在前三甲。?星海音樂廳的混響時間為1.8秒。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音②混響強度?混響強度是表征直接聲與混響聲的強度比例。?室內(nèi)混響強度的強弱是衡量室內(nèi)音質(zhì)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。?混響過強，使人有振耳之感；混響過弱，聲音顯得單薄。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音③混響半徑?在室內(nèi)反射聲場中，當(dāng)直接聲與混響聲強度相等的某點到聲源的距離，稱為混響半徑：t

=0.1其中為混響半徑，V為廳室體積，T為混響時間。由公式可知，混響半徑與混響時間的平方根成反比，與廳室體積的平方根成正比。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?混響半徑是表征反射聲場中混響聲場與直接聲場的分布界限：-在混響半徑以內(nèi)是直接聲場；-在混響半徑以外是反射、混響聲場；-在混響半徑上，直接聲與混響聲強度相等。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3)室內(nèi)拾音(2)長混響廳室拾音?長混響廳室一般是吸收系數(shù)較小，混響時間較長，混響強度較強。在長混響廳室作遠距離拾音時，話筒的位置主要以直接聲與混響聲的強度比例為準(zhǔn)則，話筒應(yīng)放置在混響半徑0.2~1米左右，拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧暋?錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?在長混響廳室作近距離拾音時，能減少混響串音與提高信噪比，話筒放在混響半徑內(nèi)拾取直接聲。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3.室內(nèi)拾音(3)短混響廳室拾音短混響廳室的吸收系數(shù)較大，混響時間較短，混響強度較弱，使室內(nèi)的反射聲場比較接近自由聲場，直接聲更為純凈。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3.室內(nèi)拾音?在短混響廳室作近距離拾音時，能拾取十分干凈的直接聲。解說員常用這種方法配音，但為了防止說話時氣流正對著話筒的沖音，將話筒高放，俯角約12°，或低放，仰角約12°斜對嘴巴，如果在短混響廳室采用人工混響作近距離拾音，能創(chuàng)造出一種與長混響，遠距離拾音截然不同的音響美，直接聲與混響聲都很清晰，渾厚，華麗。1錄音技術(shù)1.

2錄音方法?單話筒錄音法，主話筒錄音法，多路話筒錄音法，是常用的基本錄音方法。1）單話筒錄音法?單話筒錄音法是用一個普通話筒或立體聲話筒進行錄音。常用單話筒拾取個體聲源,如錄制講課，解說，獨唱，獨奏等音響。用這種方法錄音時，根據(jù)不同的現(xiàn)場與廳室，按照造型藝術(shù)與拾音技術(shù)，確定話筒是否進入鏡頭，使用合適的話筒，選擇最佳的拾音位置。1錄音技術(shù)1.2錄音方法2）主話筒錄音法?主話筒錄音法是用一個普通話筒或立體聲話筒作為主錄話筒，其它話筒作為輔助話筒的錄音方法。常用這種方法拾取有主次之分的群體聲源，如課堂教學(xué)實況，在教師講臺上放置主錄話筒，在學(xué)生中間主錄話筒的電平要大于而不能等于或小于輔助話筒。當(dāng)長混響遠距離錄音時，主錄話筒在混響半徑附近調(diào)整，拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧?。主錄話筒距離聲源較遠，為了獲得良好的頻率響應(yīng)與信噪比，選擇高靈敏度的話筒為宜。輔助話筒多半在混響半徑以內(nèi)，可加強直接聲。1錄音技術(shù)1.2錄音方法3）多路話筒錄音法多路話筒錄音法是用多個普通話筒或立體聲話筒在各個層次均勻錄音，話筒之間無主次|如圓桌會議，應(yīng)在四個方向上放置話筒。當(dāng)群體聲源各種因素變化很大，需要調(diào)音與混音加工，常用多路話筒拾音。例如，管弦樂伴唱，分別將多個話筒拾取演員歌聲,管樂聲，弦樂聲，打擊樂聲等。1錄音技術(shù)1.3錄音方法錄音設(shè)備：模擬錄音設(shè)備-(1)磁帶錄音機-(2)磁帶錄像機數(shù)字錄音設(shè)備-(1)數(shù)字磁帶錄音機-(2)光盤錄音機-(3)閃卡錄音機-(4)硬盤錄音機1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音1)調(diào)音技術(shù)調(diào)音技術(shù)包括音量調(diào);(1)音量調(diào)整音量調(diào)整是調(diào)整錄音信號的大小。①控制聲源的強弱，如說話聲音的大小。②選擇靈敏度不同的話筒將其放置距離聲源的不同遠近的位置上。③調(diào)整調(diào)音臺的輸入與輸出音量電位器或錄像機音量旋鈕，使聲音變大變小或淡入淡出等。?錄像機的音頻記錄信號平均值不應(yīng)超過0VU電平。調(diào)音臺的作用（p237）-（1）放大、匹配、均衡各節(jié)目源的電平和阻抗-（2）頻率補償（EQ）、調(diào)整音效-（3）混合、編組和分配切換-（4）特殊服務(wù)（48V幻象電源）?調(diào)音臺的分類（p237）調(diào)音臺8路輸入）(SONYEJ信號輸入插口（Input）:從上往下第一個是卡農(nóng)XLR插座，接話筒輸入，通常1都提供幻象供電；下而是線路輸入Line/□增；再下面是）；這是入一次對用入信爵h號放大調(diào)整的地方，為了得到更好的信1噪比.一般放在odB主要調(diào)整不同聲源一J均衡器一般般：在二相四段要調(diào)整不同聲源\^1可以對毎一路的信號講桿高、中、低頗的輔助/效果發(fā)送（AUX/EFFECTSENDS）:/^在有混響/延遲效果處理器的調(diào)音臺上這里一般會有相應(yīng)的旋鈕。推拉衰減器）Fader）:是一個滑動電位1器，這是一個衰減器，正確的使用應(yīng)是推/子放在0刻度，用增益鈕2調(diào)好輸入電平，L當(dāng)信號出現(xiàn)波動需要調(diào)整時，再使用推子。使用調(diào)音臺要避免反饋嘯叫發(fā)生聲反饋嘯叫的主要原因是：?(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱;?(2)調(diào)音臺上混響調(diào)節(jié)過大；?(3)話筒音量調(diào)節(jié)過大。Illlllllll?WIS口□15/w13/1411/12a2:MPtAY音頻工作站OVAMAHA1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音(2)音調(diào)調(diào)整?音調(diào)調(diào)整是調(diào)整錄音信號的頻率響應(yīng)。①選擇頻率響應(yīng)不同的話筒與廳室。②利用調(diào)音臺的頻率均衡，對輸入信號與輸出信號中各段頻率進行調(diào)整。1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音(3)混響調(diào)整混響調(diào)整是調(diào)整錄音信號的直接聲與混響聲的比例。①選擇混響特性不同的廳室與拾音距離。②利用延時器和混響器將原有聲音經(jīng)過多次延遲后再混合，變?yōu)檫B綿不斷的混響聲。1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音2)混音方法(1)調(diào)音臺混音調(diào)音臺又稱混音臺，可用它來作單聲道同期混音與多聲道分期混音。①單聲道同期混音?單聲道同期混音是將話筒，電唱機，錄音機，現(xiàn)場聲，效果聲，音樂等多路信號同期輸入調(diào)音臺，經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后混成單聲道輸出。?這種混聲方法如果一旦出現(xiàn)差錯，事后不易修改，要么重新錄制。oWKi---A--i-—~■■■'B-[-■■--------4卜-J|,。j,■-r&■I-二二［匕:二匕.匚一一一，?~'1

?

i_->—：-1_--I—?-■-―-*—.&二a.oo1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音②多聲道分期混音為了解決單聲道同期混音修改難的問題，可用多聲道輸出調(diào)音臺和多軌錄音機作多聲道分期混音。它可分為前期多聲道錄音與后期單聲道混音：將多路聲音信號分期輸入調(diào)音臺，經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后某聲道輸出，輸入多軌錄音機，記錄在相應(yīng)的軌跡上，從而完成多聲道錄音b.將已錄好的多軌跡錄音帶作為母帶重放輸出，再輸入調(diào)音臺進行混音調(diào)整合成為單聲道輸出，將混合聲記錄在節(jié)目帶的2聲軌上，從而完成單聲道混音。?這種混音方法，如果前期錄音一且出現(xiàn)差錯，各聲軌可以進行單獨修改07?001COUNTERSELheadphonesMENU(2)錄像機混音/DVCAM1錄音技術(shù)1.3調(diào)音與混音--1t*<vj.Dl.It.JI抑..1S'IS：ii：GMJ/4^LOG]B—“酮J1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音?當(dāng)沒有調(diào)音臺時，可用錄像機的混合聲道混音。它可分為前期配音與后期混音，配音與混音時，錄像機的音頻監(jiān)聽選擇幵關(guān)(AUDIOMONITOR)放置在混合聲道位置上(MIX),監(jiān)示器通過錄像機的電視插孔(TV)接收兩個聲道各一半音量的混合聲。(1)

將圖像已編好的電視節(jié)目復(fù)制出來，作為配音的工作帶。在工作帶的2聲軌配解說，1聲軌配效果聲或音樂。(2)用錄像機的混合聲道將已配好在工作帶上1、2聲軌的聲音混合，從錄像機的監(jiān)聽插孔(AUDIOMONITOR)輸出，記錄在電視節(jié)目的2聲軌上。錄像機混音的步驟：?復(fù)制編好的電視節(jié)目做工作帶?工作帶放入錄像機?錄像機CH1接放音設(shè)備，CH2接話筒?調(diào)節(jié)CH1和CH2的輸入電平?配音-—Mad_piog：M-0o■'?配好音的工作帶置入放像機；節(jié)目帶置入錄像機;?改變音頻接線為放像機的AUDIOMONITOR錄像機的CH2輸入；?選A2,用插入編輯方法即可把工作帶的CH1、CH2的音頻混合錄在節(jié)目帶的CH2（A2）。電視節(jié)目制作電視音響與配音2、配音藝術(shù)2配音藝術(shù)?電視節(jié)目中的聲音包括語言、音樂和音效（音響）。__?語言分為：對白、獨白、旁白、心聲和解說。?電視節(jié)目后期配音包括解說、效果聲與音樂配音。?配音藝術(shù)要求：-解說要準(zhǔn)確，優(yōu)美動聽；-效果聲要真實、形象；-音樂要選材合理，銜接自然流暢；-三種聲音比例要適當(dāng)、協(xié)調(diào)，充分發(fā)揮各種聲音藝術(shù)的感染力。2配音藝術(shù)___2.

1解說配音1）認(rèn)真?zhèn)涓?）創(chuàng)作解說詞n3）正確發(fā)音吐字4）解說姿態(tài)坐式和立式①坐式坐式解說姿勢，要求肩垂，頸背松而直，腰不能挺，軀略前傾，小腹微收，舒服地坐在椅的前端；兩肘松弛地放在桌上，雙手拿稿，略離桌面；兩腳自然著地.在解說創(chuàng)作過程中，頭部，軀體及上肢都可有些活動，但幅度不能太大。否則，嘴與話筒的距離，角度就會變化大，使聲音忽強忽弱，影響解說節(jié)奏。2配音藝術(shù)___2.1解說配音②立式?立式解說姿勢，要求一腳向前伸出半步，身體重心放在伸出的前腳掌，后腳自然跟上，成“丁字步”；兩臂自然下垂或兩手輕扣于胸腹前，胸自然挺起，小腹微收，有利于胸部的擴展。“丁字步”可以自如地移動身體重心及活動上肢，姿態(tài)較為優(yōu)美；解說配音員還可以采用兩腳平穩(wěn)分開的姿勢站立，其它要求與“丁字步”相同。暴作業(yè)：看視頻寫出解說詞創(chuàng)作和畫面配合的要點。2配音藝術(shù)___2.2效果聲配音?效果聲一般在攝像現(xiàn)場同期錄制，也可以在后期用現(xiàn)成效果聲素材或樓擬效果聲配音。效果聲通常不宜與背景音樂混合配音。效果聲配音既要還原現(xiàn)場真實感，又要根據(jù)聲音藝術(shù)效果，可采用：1、同步法2、提前法3、延伸法