中國傳統(tǒng)樂器四大類文章潤色改寫如下：---中國傳統(tǒng)樂器四大類中國的傳統(tǒng)樂器種類繁多，其中最為人熟知的便是四大類別：打擊樂器、吹奏樂器、彈撥樂器和拉弦樂器。一、打擊樂器中國的打擊樂器不僅種類繁多，技巧豐富，而且具有鮮明的民族特色。根據(jù)其發(fā)音的不同，可以分為三大類：響銅，如大鑼、小鑼、云鑼、大鈸、小鈸、碰鈴等；響木，如板、梆子、木魚等；皮革，如大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。中國的打擊樂器不僅是節(jié)奏性的樂器，而且每組打擊樂器群都能獨立演奏，對于襯托音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)和增強音樂的表現(xiàn)力具有重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常被使用。民族打擊樂器可以分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如大鼓、小鼓、大鑼、小鑼、大鈸、小鈸、板、梆、鈴等；有固定音高的如定音缸鼓、排鼓、云鑼等。典型樂器包括：堂鼓（大鼓）、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼、小鑼、小鼓、排鼓、達卜（手鼓）、大鈸等。全部樂器包括：梆子（漢族）、杵（高山族）、叮咚（黎族）、梨花片（漢族）、臘敢（傣族）、編磬（漢族）、木鼓（佤族）、切克（基諾族）、鈸（漢族）、鑼（漢族）、云鑼（漢族）、十面鑼（漢族）、星（漢族）——碰鐘、鐘（漢族）、編鐘（漢族）、連廂棍（漢族）、喚頭（漢族）、驚閨（漢族）、板（漢族）、木魚（漢族）、吾攵（漢族）、法鈴（藏族）、腰鈴（滿族）、花盆鼓（漢族）、銅鼓（壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族）、象腳鼓（傣族）、納格拉鼓（維吾爾族）、漁鼓（漢族）、塞吐（基諾族）、京堂鼓（漢族）、腰鼓（漢族）、長鼓（朝鮮族）、達卜（維吾爾族）、太平鼓（滿族）、額（藏族）、撥浪鼓（漢族）、揚琴（漢族）、竹筒琴（瑤族）、蹈到（克木人）、薩巴依（維吾爾族）。二、吹奏樂器中國的吹奏樂器大多由竹制或木制的發(fā)音體構(gòu)成。根據(jù)其起振方法的不同，可以分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等；第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等；第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。由于發(fā)音原理的不同，樂器的種類和音色極為豐富多彩，個性極強。并且由于各種樂器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發(fā)展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風(fēng)格與流派。典型樂器包括：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫等。全部樂器包括：木葉、紙片、竹膜管（侗族）、田螺笛（壯族）、招軍（漢族）、吐良（景頗族）、斯布斯、額（哈薩克族）、口笛（漢族）、樹皮拉管（苗族）、竹號（怒族）、簫（漢族）、尺八、鼻簫（高山族）、笛（漢族）、排笛（漢族）、侗笛（侗族）、竹筒哨（漢族）、排簫（漢族）、多（克木人）、篪（漢族）、塤（漢族）、貝（藏族）、展尖（苗族）、姊妹簫（苗族）、冬冬奎（土家族）、蓽達（黎族）、（口利）咧（黎族）、嗩吶（漢族）、管（漢族）、雙管（漢族）、喉管（漢族）、芒筒（苗族）、笙（漢族）、蘆笙（苗、瑤、侗族）、確索（哈尼族）、巴烏（哈尼族）、口哨（鄂倫春族）。三、彈撥樂器中國的彈撥樂器分為橫式與豎式兩類。橫式，如箏（古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏）、古琴、揚琴和獨弦琴等；豎式，如琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。彈奏樂器除獨弦琴外，大都節(jié)奏性強，但余音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強。彈撥樂器除獨弦琴外，多以碼（或稱柱）劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨弦琴外，皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。我國彈奏樂器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。典型樂器包括：琵琶、箏、揚琴、七弦琴（古琴）、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾等。全部樂器包括：金屬口弦（苗族）（柯爾克孜族）、竹制口弦（彝族）、樂弓（高山族）、琵琶（漢族）、阮（漢族）、月琴（漢族）、秦琴（漢族）、柳琴（漢族）、三弦（漢族）、熱瓦甫（維吾爾族）、冬不拉（哈薩克族）、扎木聶（藏族）、箏（漢族）、古琴（漢族）、伽耶琴（朝鮮族）、豎箜篌、雁柱箜篌。四、拉弦樂器拉弦樂器主要指胡琴類樂器。雖然其歷史相對較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，演奏技巧和藝術(shù)水平高，拉弦樂器被廣泛使用于獨奏、重奏、合奏與伴奏。拉弦樂器大多為兩弦，少數(shù)用四弦，如四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙以蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板，如椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形，如馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和，有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。典型樂器包括：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡等。全部樂器包括：樂鋸（俄羅斯族）、拉線口弦（藏族）、二胡（漢族）、高胡（漢族）、京胡（漢族）、三胡（漢族）、四胡（漢族）、板胡（漢族）、墜琴（漢族）、墜胡（漢族）、奚琴（漢族）、椰胡（漢族）、擂琴（漢族）、二弦（漢族）、大筒（漢族）、馬頭琴（蒙古族）、馬骨胡（壯族）、艾捷克（維吾爾族）、薩它爾（維吾爾族）、牛腿琴（侗族）、獨弦琴（佤族）、雅箏（朝鮮族）、軋箏（漢族）。延伸閱讀：那些已經(jīng)失傳了的中國樂器1、五弦琵琶即敦煌飛天反彈的那種琵琶。是我國古代北方少數(shù)民族彈撥弦鳴樂器。簡稱五弦。歷史久遠、造型別致，盛唐時期曾流行于我國廣大中原地區(qū)，并東傳日本。到了宋代，便不見教坊使用，而被四弦琵琶所取代。已失傳。五弦琵琶制如琵琶，稍小。外型式樣較多，頸項有直項、曲項的，音箱有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形和扁圓形的等等。2、小箜篌我國古代北方少數(shù)民族彈撥弦鳴樂器。又稱角形箜篌。是豎箜篌之一種，屬于豎箜篌中的較小者。唐代樂舞就有它，像《霓裳羽衣舞》。歷史久遠，結(jié)構(gòu)簡單，造型美觀，使用方便。長期流傳于宮廷和民間，清代失傳。20世紀(jì)30年代得以復(fù)興，80年代推陳出新，造型各異的小箜篌登上我國和世界音樂舞臺，用于獨奏、合奏或伴奏之中。3、鳳首箜篌箜篌的一種，在東晉時自印度傳入中原，明代后失傳。鳳首箜篌形制與豎箜篌相近，其音箱設(shè)在下方橫木的部位，呈船形，向上的曲木則設(shè)有軫或起軫的作用，用以緊弦。曲頸項端雕有鳳頭。4、花邊阮敦煌莫高窟第220窟有一飛天合奏圖，其中一飛天手抱花邊阮。5、筑形制如同現(xiàn)在的箏，用竹片敲擊發(fā)音，所以古文中常有“擊筑”之說。從戰(zhàn)國至隋唐期間，廣泛流行于民間，漢魏南北朝時，曾用于伴奏相和歌，隋唐用于伴奏清樂，廣泛流行，宋代以后消聲匿跡。6、篪(音chi，第二聲)是一種似笛而又非笛的樂器，竹管制成，有吹孔、出音孔，另加五指孔共八孔。篪原是一種民間樂器。早在周代，它常與塤一起演奏。戰(zhàn)國之世，它作為大型宮廷樂隊中的一員，與編鐘、編磬、建鼓、簫(排簫)、笙、瑟等，在祀神或宴享時演奏。漢魏的相和歌樂隊，有時也用它。六朝時，隨著清商樂的興起，它又成為吳聲的'主要伴奏樂器。隋唐時，它是當(dāng)時藝術(shù)性最高的清樂樂隊的一員。宋以后，因主要用于宮廷雅樂而逐漸失傳。7、管中國古代的一種管樂器,起初用玉制成,改用竹,有六孔,長一尺。已失傳。8、竹相現(xiàn)已失傳的中國古樂器，根據(jù)文獻所載“相乃樂器，謂送舂聲”之意研制而成。每根相就是一根粗粗的竹筒，最低的亦高達2.3米，發(fā)單音，舂地演奏。9、排簫又稱龠、籟、云簫、鳳簫、比竹等，相傳在虞舜時就已存在，是一種編管樂器。排簫在古代用于宮廷、教坊，也有的用于軍隊，在民間曾廣泛流傳。但由于排簫表現(xiàn)力較差，演奏又很費力，到宋代排簫在民間失傳了。近年來，我國已對失傳的排簫進行研制，并改革成雙排加鍵式排簫，共50管，按12平均律排列。排簫的管一般多為竹管制成，用繩或竹篾纏梆在一起，或用木框鑲之；也有的排簫管用石頭制成。23管的大排簫，稱作“言”；16管的小排簫稱作“筊”；不封底的稱作“洞簫”；封底的稱作“底簫”。此外，還有10管、13管、17管、18管、21管、24管的排簫。10、羯鼓是一種出自于外夷的樂器，據(jù)說來源于羯族。以羊皮做鼓面，用鼓槌兩面敲擊的樂器?，F(xiàn)在很多地方使用的鼓，都可視之為是它的演變。這種樂器在唐代曾紅極一時。聲音急促、激烈、響亮，尤其適用于演奏急快節(jié)奏的曲目。11、鞉牢又名鞉鼓。常見形制為一根柄上穿2個小鼓，鼓腹兩側(cè)用繩系兩上小珠，將柄來回轉(zhuǎn)動.小珠便可擊鼓面而發(fā)聲?！稑窌吩疲骸办捓?，龜茲部樂也。形如路鼗，而一柄三枚焉。”有8面（1柄4鼓）、6面（1柄3鼓）、4面（1