命運的琴弦(5篇)命運的琴弦(5篇)

命運的琴弦范文第1篇

本文結(jié)合相關課題已有討論成果,從琴律、琴調(diào)系統(tǒng)宮調(diào)兩方面梳理古琴藝術的相關技術理論。

一、琴律

琴徽的最早記載見于劉安的《淮南子?務訓》所謂“參彈復徽”,嵇康《琴賦》指出“徽以鐘山之玉”。

徽位是影響琴律性質(zhì)的一個重要方面。確定徽位的方法即是運算純律弦長比值的簡潔整數(shù)比的計算方法。這種方法,到宋代才由朱熹的《琴律說》以概要的敘述反映于文獻。而“摺紙法”所蘊涵的純律的數(shù)理規(guī)律關系早就應用于《曾侯乙鐘銘》。

徽位打算琴律律制的主要性質(zhì)。它的13個徽位弦長比,形成如下序列(見表一):

表一中,第三、六、八、十一徽,比值的分母為5。產(chǎn)生的各音為純律獨有。其余各徽比值的分母可以析為2、3兩個因數(shù),產(chǎn)生各音則為三分損益律與純律所共有。由于琴的各種取音法,全部聯(lián)系著琴徽的作用,因此三分損益法雖可以存在于某些取音的方法之中,但是琴律仍舊是一種以純律為主的復合律制。

古琴演奏的取音有散聲、按音、泛音3種方法,散聲是空弦音;按音也叫實音,是左手按弦到指板、右手彈弦出音;泛音是左手當徽位處虛觸琴弦、右手彈奏促使琴弦分段振動,產(chǎn)生的泛音。這三種取音方法構成了琴律在律制應用上的全部可能性。古今律家討論琴律者甚多,大多認為“琴律”取音范圍,包含雙重律制因素――三分損益律和純律因素。

琴律的散聲各弦調(diào)律狀況分別打算于兩類不同的“調(diào)弦法”,或為三分損益法(五度相生法),或為純律三度音系生律法。但按三分損益法調(diào)弦時,也只能商定各個散聲的律高,而不能打算琴律的全面的律制特點。琴律的按音雖可根據(jù)三分損益法的弦長比確定詳細觸弦點(徽分);但按音在當徽之處則在絕大多數(shù)狀況下必定產(chǎn)生純律音程,包括某些徽分也產(chǎn)生純律音程。琴律的泛音則由徽位商定,只能使曲調(diào)中的泛音符合純律結(jié)構。因此,琴徽打算著琴律的以純律為主的律制傾向。

近二十年來曾侯乙鐘(簡稱“曾鐘”,下同)的討論發(fā)覺,曾鐘是以“均鐘”為準(調(diào)音用音高標準器),結(jié)合聽覺推斷來調(diào)鐘的?！熬姟睘椤拔逑业墓徘佟?其五根弦正好是古琴七弦中去掉重復八度的兩根弦的五弦,經(jīng)音樂學者討論稱之為“不用于演奏,而用于調(diào)鐘的古琴”。因此“均鐘”、“鐘律”與琴律有共通之處,鐘律即琴律。經(jīng)學者討論發(fā)覺,曾鐘2800余字的銘文所含律學內(nèi)容顯示了鐘律與琴律的關系:

其一,曾鐘的音序排列,與《管子?地員》所記五音序列相同;《管子》所記的三分損益法為先秦鐘律的簡要數(shù)據(jù),僅記錄了均鐘五弦之間的音高比例關系而已。這“五音”一方面表現(xiàn)出三分損益法前“五律”的比例,另一方面又是鐘銘的律學內(nèi)容最基本的動身點。與鐘銘相比,在這五音上所能產(chǎn)生的全部律高,正好合乎鐘銘的基本內(nèi)容。

其二,由于均鐘與琴的同構關系,琴弦上的節(jié)點,與曾鐘音律上的“輔――曾”關系相同。散聲為“宮”時,7徽為高八度的“宮”,11徽為“宮輔”,9徽為“徵”,8徽為“羽”,12徽為“徵曾”,10徽為“羽曾”;輔或曾三度分別來自空弦1/1與11徽4/5和空弦的高八度――弦長1/2與12徽5/6的比率。這個比率得到的輔、曾三度音程,不必計算,它可由直接操作,依據(jù)節(jié)點增、減弦長來獲得。這既是鐘律早期記載《管子》五音簡約化可能的緣由,也是“鐘律即琴律”的內(nèi)在規(guī)律。

在各弦上,假如去掉重復的音,單純的輔、曾關系(不包括全部同名音)見表二:

從上表可見,由琴五弦散音與各徽按音產(chǎn)生的各律,正好包括鐘銘上基本的十二律高,這一體系被討論者稱為“輔曾體系”用音系網(wǎng)表示如下(見表三):

對曾鐘的“輔曾體系”,通常我們借用純律術語,將它“四基”所在的中層的一組音列稱為“基列”;上層“四輔”稱為“低一次列”;上層“四曾”稱為“高一次列”。

其三,琴律所得的全部律高中,存在著同音名(律位)而不同律高的現(xiàn)象,并反映于鐘銘上。如,同為“羽”,有基列906音分的“高羽”,也有一次低列的886音分的“低羽”;同為“羽曾”,有基列498音分的“低羽曾”,也有一次高列520音分的“高羽曾”;再如“商角”,有基列612音分的“高商角”,也有一次低列590音分的“低商角”等等。音名雖然相同,但律高相異。這是琴律的物理特性必定產(chǎn)生的結(jié)果。

其四,傳世文獻中的“十二律“,一般由黃鐘、大呂等律名構成,一個律名往往僅具有一個準確的律高,十二律即十二個律高。但由于琴律的性質(zhì)打算了鐘律的全部律高共有“二十五律”。這二十五律共屬十二個律位,即用宮、商、徵、羽,宮輔(角)、商輔(角)、徵輔(角)、羽輔(角),宮曾、商曾、徵曾、羽曾這12個音名,在鐘銘中也是律位的名稱。在同一律位中包含兩個或兩個以上的律名及律高。

其五,鐘律的整體律數(shù)及其律高與琴的五種基本調(diào)弦法――琴五調(diào)相關,古今琴家常用五種調(diào)弦法作為琴調(diào)中三十五鐘調(diào)名和七種弦法的基礎。

就一般狀況而言,這五種調(diào)弦法是以“正調(diào)”為中心,依據(jù)9徽(散音上方五度)、10徽(散音上方四度)調(diào)出其他四種定弦法。這四種調(diào)弦法是用正調(diào)轉(zhuǎn)弦的方式分別將正調(diào)的五個散音調(diào)低或調(diào)高一律而依次調(diào)出的,它們分別為:“慢角調(diào)”(將角弦調(diào)低一律)、“慢宮調(diào)”(再將宮弦調(diào)低一律);“蕤賓調(diào)”(將正調(diào)羽弦調(diào)高一律)、“清商調(diào)”(再將商弦調(diào)高一律)。這就構成了以正調(diào)為起點的、琴五調(diào)所包含的全部九個空弦音。這九音在鐘律音系網(wǎng)中表現(xiàn)為基列的“五度鏈”關系。它們正是琴的正調(diào)轉(zhuǎn)弦所得到的結(jié)果。在這九音基礎上,從8、9、10、11、12等徽位上得到琴五調(diào)其它全部律高,理論上為30個,如去掉重復音為27個律高。這27個律高中除1178音分的C和680音分的G兩音為曾鐘所無,其余25個律高與曾鐘鐘銘計算結(jié)果所得25律完全相同。所以說,曾侯乙鐘是以琴五調(diào)為其全部內(nèi)容的律學體系。

二、古琴宮調(diào)的命名

琴調(diào)系統(tǒng)大體脫胎于律、聲命名系統(tǒng)的宮調(diào)理論,但琴調(diào)各弦的音序往往并無固定的宮調(diào)含義,它只是為特定琴曲的演奏便利而定。它的調(diào)名常兼有調(diào)弦法和宮調(diào)關系的雙重意義。因此,不能從調(diào)名直接推斷它的宮調(diào)屬性。

古琴的七根弦按五聲音階定弦,每根弦的定音為:第一弦,空弦音高為黃鐘;其次弦,空弦音高為太簇;第三弦,空弦音高為仲呂;第四弦,空弦音高為林鐘;第五弦,空弦音高為南呂;第六弦,空弦音高為清黃鐘(第一弦的高八度音);第七弦,空弦音高為清太簇(其次弦的高八度音)。

古琴宮調(diào)采納了一整套調(diào)弦法,當轉(zhuǎn)變宮調(diào)時,以仲呂均為基礎,可將七條弦中的一條或多條弦放松(術語為“慢”)或拉緊(術語為“緊”),以轉(zhuǎn)變弦的音高,從而實現(xiàn)宮調(diào)的變化。

古琴所使用的調(diào)名表示肯定的定弦法、調(diào)式或音樂風格。很多琴譜都在曲目前標明該曲所使用的琴調(diào),甚至按不同琴調(diào)分類,在同類曲譜前附有該調(diào)的調(diào)意。由于流派或時代的不同,琴家對琴調(diào)有著不同的理解。在琴調(diào)的實際運用中對調(diào)名存在多種解釋:

一是代稱正調(diào)定弦中的不同調(diào)式。如《奇妙秘譜》中卷各曲,分為宮調(diào)、商調(diào)、角調(diào)、徵調(diào)、羽調(diào)。

二是表示定弦。如《廣陵散》所用的“慢商調(diào)”即慢(降低)其次弦(商弦);“慢宮調(diào)”是慢一、三、六弦;“清羽調(diào)”是緊(上升)五弦;“清商調(diào)”是緊二、五、七弦。

三是表明宮音所在的弦序,而弦序又以律名標名。如“仲呂調(diào)”即以仲呂弦(第三弦)為宮音的正調(diào);“黃鐘調(diào)”是以黃鐘弦(第一弦)為宮音的緊五慢一調(diào),又因黃鐘弦降低了兩律,故又稱“無射均”。

四是表明音樂風格或音調(diào)的來源。如“胡笳調(diào)”源于北方民族吹奏胡笳的音調(diào);“凄涼調(diào)”用以標志凄涼傷感的曲調(diào)。又因用的是商調(diào)式,用在《離騷》、《楚歌》等曲目中表現(xiàn)屈原、項羽這些楚人的樂曲,亦稱“楚商調(diào)”。

五是由于宮商或律呂的起點不同,再加以訛傳而形成的調(diào)名,如緊五弦的“清羽調(diào)”又稱“金羽調(diào)”,或“蕤賓調(diào)”之類。現(xiàn)將古琴現(xiàn)存各調(diào)的定弦法和別名列表如下(見表四):

總之,琴調(diào)系統(tǒng)的命名,在古琴藝術漫長的歷史進展過程中,與定弦法、調(diào)式或音樂風格等多種因素相聯(lián)系形成了自身的特點,這一系統(tǒng)滲透著琴家的實踐閱歷以及他們對宮調(diào)理論的獨特熟悉。

古琴宮調(diào)常用的定弦主要有五種,包括正調(diào)、蕤賓調(diào)、清商調(diào)、慢角調(diào)、慢宮調(diào),通常稱為“琴五調(diào)”或稱“正弄五調(diào)”。正調(diào)是古琴宮調(diào)系統(tǒng)的起點,它是“本調(diào)”與其他調(diào)的共同的基礎,故為“正調(diào)”。琴五調(diào)的其他各調(diào),均是用正調(diào)轉(zhuǎn)弦的方式分別將正調(diào)的五個散音調(diào)低或調(diào)高一律而獲得的,詳細的轉(zhuǎn)弦法如下(見表五):

將琴五調(diào)定弦所用的全部樂音,按五度關系依次排列,五度鏈上就會形成連續(xù)五度關系的九音音列。九音列包括了傳統(tǒng)樂學常規(guī)的正、變音體系的全部樂音。現(xiàn)將琴五調(diào)取音所用九音列列為下表(表六):

從九音列中我們可以看到:正調(diào)五音處在五度鏈的中心。除了正調(diào)外,琴五調(diào)每調(diào)的定弦法取音,皆以正調(diào)的五正聲為基礎,向上方或下方五度擴展而成。五種定弦法中正調(diào)五音是核心五音。五種定弦法