PAGEPAGE15前言平面構成、色彩構成、立體構成，簡稱三大構成。從學校教育的視角出發(fā)，他是藝術設計專業(yè)的必修基礎課程，是建筑、雕塑、繪畫專業(yè)的專修課程。他是知識和技法相結合的而且具有人文性質(zhì)的課程，是設計理論和時間學習、啟發(fā)上和培養(yǎng)創(chuàng)新能力的起步。它的價值體現(xiàn)在：基礎性：課程的內(nèi)容寬廣，適用性強，它著眼于設計專業(yè)，也使用與其它設計專業(yè)的要求?？茖W性：注重訓練有序思維，養(yǎng)成預想和計劃行為習慣，培養(yǎng)科學的抽象思維和形象思維方法。它接觸各種材料，以“物以致用”的思維理念，圍繞一定目的，利用傳統(tǒng)和最新的科技成就進行藝術創(chuàng)造。創(chuàng)新性：著重培養(yǎng)學生敏銳的洞察力、強烈的感染力、拓寬思維與技法，發(fā)展其空間塑造與想象能力。人文性：注意加強文化意識培養(yǎng)，將中國文化藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)與世界的多員文化融入當代文化意識中，并能警覺、適應、引導當代文化發(fā)展的趨向。實踐性：理論與實踐相結合，以實踐為主，培養(yǎng)學生的動手制作能力，以及在創(chuàng)造與制作過程中不斷對構想、結構、材料、工藝以及藝術表現(xiàn)修正的能力。同時強調(diào)個人和他人的合作精神。總之，該課程的目的就是：熟悉藝術設計的要素和技法，培養(yǎng)學生的感知和創(chuàng)新能力。平面構成教案構成形態(tài)要素第一節(jié)概述人們通過設計來滿足需求，未來的社會，設計將成為一種文化，越來越多的人從事設計工作，共同創(chuàng)造更加美好的生活方式。無論我們進行廣告、標志、包裝、版式等設計，還是為了創(chuàng)造更優(yōu)美的生活工作環(huán)境而驚醒的平面藝術設計，無一例外的都會涉及到畫面的創(chuàng)意、構成和表現(xiàn)技術等基本問題。設計是有目的的造型活動，不同的專業(yè)設計存在著共同的基礎造型原理，如果將平面構成看成是設計基礎，那么它可以說是現(xiàn)代設計的重要組成部分。構成教育起源與本世紀的20年代包豪斯造型藝術基礎教育，它與現(xiàn)代設計的實踐有著不可分割的聯(lián)系。對視覺語言的深入研究、設計與繪畫的相互影響與融合，是本世紀現(xiàn)代藝術的重要特征之一，對構成教育產(chǎn)生了深遠的影響。構成教育是引導學生如何應用視覺進行有目的的視覺創(chuàng)造，并注重對造型現(xiàn)代感覺的體驗及訓練。它隨著時代的進步而不斷完善和發(fā)展，已成為世界各國設計教育的必修課程。平面構成作為設計基礎訓練，在于著重培養(yǎng)學生的形象思維能力和設計創(chuàng)造能力，其單純性表現(xiàn)在摒棄功能，材料、工技、造價等關系設計的思考，而把注意力集中于造型訓練，特別是通過抽象形態(tài)體現(xiàn)形式美的法則，培養(yǎng)形象思維的敏感性，反映現(xiàn)代人的生活方式和審美理想，是一條必經(jīng)的途徑。所謂構成（包括平面構成和立體構成），是一種造型概念，也是現(xiàn)代造型設計用語。其含義就是將幾個以上的單元（包括不同的形態(tài)、材料）重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學的概念。其中，立體構成是以厚度塑造形象，是將形態(tài)要素按照一定的原則組合成形體；平面構成則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。平面構成元素，包括概念元素、視覺元素和關系元素，是指創(chuàng)造形象之前，僅在意念中感覺到的點、線、面、體的概念，其作用是促使視覺元素的形成。視覺元素，是把概念元素見之于畫面，是通過看得見的形狀、大小、色彩、位置、方向、肌理等被稱為基本形的具體形象加以體現(xiàn)的。關系元素，是指視覺元素（即基本形）的組合形式，是通過框架、骨格以及空間、重心、虛實、有無等因素決定的；其中最主要的因素是骨格，是可見的，其它如空間、重心等因素，則有賴感覺去體現(xiàn)。平面構成的框架一切用于平面構成中的可見的視覺元素，通稱形象，基本形即是最基本的形象；限制和管轄基本形在平面構成中的各種不同的編排，即是骨格?；拘斡小罢庇小柏摗保瑯嫵芍幸嗫苫ハ噢D(zhuǎn)化；基本形相遇時，又可以產(chǎn)生分離、接觸、復疊、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合等幾種關系。骨格可以分為：在視覺上起作用的有作用骨格和在視覺上不起作用的無作用骨格，以及有規(guī)律性骨格(即重復、近似、漸變、發(fā)射等骨格)和非規(guī)律性骨格(即密集、對比等骨格)?；拘闻c骨格的上述這些特性，將相互影響、相互制約、相互作用而構成千變?nèi)f化的構成圖案作業(yè)和思考

什么是"構成"？平面構成的認識基礎是從何而來來？它的應用范圍在哪些方面？學習平面構成的意義是什么？第二節(jié)基本理論每當翻開一本版式明快，色彩跳躍，文字流暢設計精美的雜志，你都有一種愛不釋手的感覺，即使你對其中的文字內(nèi)容并沒有什么興趣，有些精致的廣告也能吸引住你。這就是平面設計的魅力，它能把一種概念，一種思想通過精美的構圖、版式和色彩，傳達給看到它的人。其實只要掌握一些平面設計的規(guī)律，靈活運用，我們也能做出美妙的設計。本系列文章將向您介紹十余種平面設計的常用手法，希望對您有所幫助?；靖拍睿ㄒ唬?、平面設計

平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。（二）、形式美的基本原則：和諧——從狹義上理解，和諧的平面設計是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關系。

對比——又稱對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。對比手法對于海報、櫥窗設計、展示設計等以作用于第三者的視覺為第一要求的設計來說，具有更強大的實用效果。對稱——假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。

平衡——從物理上理解是指的重量關系，在平面設計中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。在生活現(xiàn)象中，平衡是動態(tài)的特征，如人體運動，鳥的飛翔，獸的奔馳，風吹草動，流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的構成具有動態(tài)。比例——是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關系。比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

重心——畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。

節(jié)奏——節(jié)奏這個具有時間感的用于在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。

韻律——平面構成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。隨著科技文化的發(fā)展，對美的形式法則的認識將不斷深化。形式法則不是僵死的教條，要旨在于靈活體會，靈活運用。（三）、平面設計的門類和元素設計的門類隨著社會分工的發(fā)展日益專業(yè)化，大體可分幾類：

1、裝飾設計包括壁畫設計、染織設計、裝潢設計、裝幀設計、圖案設計等。

2、視覺傳遞設計包括海報設計、廣告設計、電視屏幕設計等。

3、機能設計包括工業(yè)設計、服裝設計、陶瓷設計、家具設計等。

4、環(huán)境設計包括建筑設計、室內(nèi)設計、園林設計、城市規(guī)劃設計等。設計是一種視覺語言。平面構成從視覺語言入手，分成幾個視覺元素進行分析、研究，作為設計學科的一門基礎。概念元素——所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。

視覺元素——概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

關系元素——視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。

實用元素——指設計所表達的含義、內(nèi)容、設計的目的及功能?；拘蔚慕M形關系形象是物體的外部特征，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。組形：在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：

１.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。

２.接觸：形與形之間邊緣正好相切。

３.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。

４.透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。

５.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。

６.減缺：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

７.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。

８.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。□基本形的排列方式基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好。基本形的排列原則：基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形，有很強的方向性?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規(guī)律、整齊。□骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。

骨格分類：

1.規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。

2.非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式比較自由。

3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。

4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。

5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。

平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。作業(yè)和思考

1、設計的門類和設計元素有哪幾類？

2、試述形的分類和組合方式。下面我們具體介紹平面設計的構成方式。第二章點線面點點是最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素。在幾何學上，點表示位置，它沒有大小面積，表示一條線的開始與結束或者兩條線的相交及相接處。而作為造型要素的點，則是具有一定大小面積和形狀的一種具體形式。點的感覺和位置點的感覺與人的視覺相聯(lián)系，依賴與周圍造型要素的比較。例如：放在桌面上的書，書相對桌面而言，成為點的形象；當圖釘與書比較時，書由點的形象轉(zhuǎn)變?yōu)槊娴男蜗螅瑘D釘則成為了點的形象了，這就是相對性。在我們的感覺中，我們將自然界的星星、露珠、雪花、鵝卵石、花朵、以及大海中的帆船，草原上的馬、大街上的人群等等，當成點的視覺印象。從造型的角度出發(fā)，將這些物象抽象成造型的基本要素，再進行畫面構成。點有各種各樣的形狀，有規(guī)則性的和非規(guī)則性的。越小的點，點的感覺就越強，但顯得柔弱。點逐漸增大時，則趨向與面的感覺。圓點給人圓潤、飽滿、活潑、和諧、運動感；方點給人穩(wěn)定、堅實、規(guī)則、莊重、靜止感；三角形給人尖銳、挺拔、向上、沉重感；多邊形給人閃電、活潑、節(jié)奏感；多邊形的性格富與變化，形態(tài)不同給人的感覺也就不同。點的構成點的連續(xù)排列形成虛的線，其距離越近時，線的特征就越顯著。點向四邊連續(xù)排列時，就形成虛的面，其距離越近時，面的特征就越顯著。點依據(jù)水平或垂直方向排列時，成為靜的構成。相反，點沿著斜線、曲線、旋渦線排列時，則成為動的構成。點的大小簡便運動的排列，能夠形成有運動感和深度感的構成。應用電的大小、多少、聚散、連接等變化排列，形成有節(jié)奏感和韻律感的構成。點的均勻排列，形成畫面的肌理效果。線線是點移動的軌跡。在幾何學上，線具有長度、方向和位置，沒有寬度，而作為視覺要素可見的線是具有一定寬度的。直線與曲線線是點運動形成的，運動成為線的重要特征。線的兩大基本類型：直線型和曲線型。兩點之間最點距離的線便是直線。直線反映了運動最簡潔的形態(tài)。直線的性格是；果斷、明確、理性、堅定、具有速度感和堅強感。方向不斷改變的點的運動形成曲線。曲線的性格是：柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和富于節(jié)奏感。斜線有運動、速度之感；曲線有自由流動、柔美之感。而折線有危險、不安定的感覺。曲線可分為集合曲線和字于曲線兩種形式。線與方向線的另外一個特征是它具有方向性。線的構成面化的線（等距的密集排列）疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果粗細變化空間,虛實空間的視覺效果錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）立體化的線不規(guī)則的線面幾何學規(guī)定面是線移動的軌跡。面具有長度、寬度，無厚度，是體的表面，它受線的界定，具有一定的形狀。面有幾何形（正方形、長方形、三角形、菱形、圓形、梯形等）、有機形（橋梁、城樓、家具等自然景觀或人文景觀的概括反映）、偶然形（潑墨、拓印、蠟染）等。面又分兩大類：一是實面，一是虛面。實面是指有明確形狀的能實在看到的；虛面是指不真實存在但能被我們感覺到的，由點、線密集機動形成。幾何形有機形偶然形幾何形-幾何形是抽象的、單純的，一般是靠運用工具描繪的，視覺上有理性、明確的快感，但也缺少人情味。在現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的今天，理念抽象形態(tài)被大量運用在建筑、繪畫以及實用品的設計中，因為它不僅便于現(xiàn)代化大機器的生產(chǎn)，而且具有時代的美感。有機形是指有機形的形態(tài)，如有生命的動物、生物細胞等，它的特點是圓滑的、曲線的、有生命的韻律。偶然形指我們意識不到，偶然形成的，如白云、枯樹等偶然形成的形狀。面的構成幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果。有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性人造形的面，較為理性的人文特點點線面的構成將點與線、面或點線面三要素做綜合構成，使視覺語言的應用更加復雜豐富，加上形的大小，數(shù)量、位置、方向、肌理、明暗與色彩諸多要素的應用，視覺語言會千變?nèi)f化，容易使我們失去畫面的控制力，從而陷入雜亂無章的境地這是要特別注意抓住主要矛盾關系，強化單純和簡潔化意識，應用同意的秩序原理去構成一種整體結構的力度，從雜亂中建立起有秩序的圖形世界。作業(yè)和思考

根據(jù)書后點線面圖版，分別作點、線、面的一般排列，然后再進入較復雜的構成。點的構成、線的構成、點線面的構成各3張。20*20公分平面構成的構成形式第一節(jié)重復、近似、漸變、發(fā)射構成形式平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）。□重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）。骨格與基本形具有重復性質(zhì)的構成形式，稱為重復構成。在這種構成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復。對基本形的要求，可以在骨格內(nèi)重復排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以“正”、“負”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。重復的類型：

1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。

2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。

3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。

6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。

7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。骨格：重復骨格。色彩：3種以下。

2、尺寸：20公分*20公分。

3、類型：形狀的重復?！踅茦嫵尚问剑ㄓ邢嗨浦幮误w之間的構成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征，在設計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。骨格與基本形變化不大的構成形式，稱為近似構成。近似構成的骨格可以是重復或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的。基本形的近似變化，可以用填格式，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。近似的程度同樣可大可小，如果近似程度大，就產(chǎn)生重復之感；反之，近似的程度太小會破壞統(tǒng)一感。失去近似的意義?？傊屓烁杏X到，近似的形之間是一種同族類的關系。在自然辦中兩個完全一樣的形狀是不多見的，但近似的形狀卻很多，象樹上的葉子，網(wǎng)塊狀的田野，海邊的石子等等，在都有近似的性質(zhì)。近似的分類：

1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。在構成設計中請注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本形和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。骨格：重復或近似的骨格。色彩：不多于兩種色彩。尺寸：20公分*20公分。2、種類：形狀的近似?！鯘u變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構成形式，稱為漸變構成。漸變構成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規(guī)律、循序的無限變動(如遷移、方向、大小、位置等變動)而取得漸變效果。此外，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙，從乙再變?yōu)楸?。例如將河里的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓。我們平常會感到路旁的樹木由近到遠、由大到小的漸變，能感到山巒一層層的由濃到淡的色彩漸變。此外，還有聽覺，聲音由小到大由弱到強的漸變。漸變是一種規(guī)律性很強的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運用在視覺設計中能產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，是一種有順序、有節(jié)奏的變化。漸變的程度在設計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，會產(chǎn)生重復之感，但慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。漸變的分類有：1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。

2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。

4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感。

5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。

6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。骨格：漸變或重復的骨格。色彩：黑白灰。

2、尺寸：20公分*20公分。類型：形狀的漸變，大小的漸變，方向漸變，位置漸變。□發(fā)射構成形式（以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感）。格線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式，稱為發(fā)射構成。此種類的構成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的。其中，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發(fā)射構成；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構成；此外，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構成。發(fā)射的分類：

1.中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。

2.螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。

3.同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。2、尺寸：20公分*20公分。3、種類：中心點的發(fā)射。第二節(jié)空間、特異、密集、對比構成形式□空間構成形式（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現(xiàn)的）－矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，“反轉(zhuǎn)空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一?？臻g的表現(xiàn)手法主要有：1.利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。

2.利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。

3.利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

4.利用間隔疏密表現(xiàn)：細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。

5.利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會產(chǎn)生三次元的幻象。

6.色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。

7.肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。

8.矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。作業(yè)和思考

1、利用大小表現(xiàn)空間感。

2、利用間隔疏密表現(xiàn)空間感。

3、利用漸變表現(xiàn)空間感。尺寸：20公分*20公分。色彩：黑白。特異構成形式（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）。特異的分類：

1.形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。

2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。

3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調(diào)。

4.方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果。

5.肌理的特異：在相同的肌理質(zhì)感中，造成不同的肌理變化。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。骨格：重復骨格。尺寸：20公分*20公分。

2、色彩：3種色以下。

3、種類：形狀的特異、大小的特異、方向的特異?！趺芗瘶嫵尚问矫芗瘶嫵墒侵副容^自由性的構成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數(shù)量相當多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預置點與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實等產(chǎn)生的輕度對比來進行構成?；拘蔚拿芗氂幸欢ǖ臄?shù)量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產(chǎn)生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。密集的分類：

1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。

2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。

3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。

4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。

需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數(shù)量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：形狀的密集。對比構成形式較之密集構成更為自由性的構成，稱為對比構成。此種構成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。例如：自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉、藍天白云，都是對比的現(xiàn)象。除了視覺，還有聽覺上的對比，樂曲中強弱、快慢的對比等等。對比的分類：1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產(chǎn)生一定的對比，但應該注意統(tǒng)一感。

2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。

3.色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比。

4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比。

5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比。

6.重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比。

7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比。

8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。

需要注意的是：在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調(diào)不出對比的因素。構成中對比訓練應注意的問題：

首先是統(tǒng)一的整體感的問題，就是在對比的同時，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調(diào)不出對比的因素。其次是要掌握好對比的強度，以取得好的視覺效果。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：形狀的對比、大小的對比。第三節(jié)肌理、圖與地的構成形式肌理構成形式凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成。此種構成多利用照相制版技術，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。要想制作更多的肌理圖案方法有：滴色法水色法水墨法吹色法蠟色法撕貼法壓印法干筆法木紋法葉脈法拓印法鹽與水色法。具體肌理的創(chuàng)造方法：

1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。

2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。

3.噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去