12020年1月一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分)1.五四時(shí)期發(fā)表《人的文學(xué)》一文，倡導(dǎo)“人的文學(xué)”“平民的文學(xué)”的是(B)。A.魯迅B.周作人C.胡適D.沈雁冰2.五四期間創(chuàng)建于日本，成員有郭沫若、郁達(dá)夫、鄭伯奇、張資平等人的重要文學(xué)社團(tuán)為(C)。A.文學(xué)研究會(huì)B.新月社C.創(chuàng)造社D.語(yǔ)絲社3.何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集(C)。A.《烏篷船》B.《春醪集》C.《畫夢(mèng)錄》D.《宇宙風(fēng)》4.1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級(jí)戲劇口號(hào)的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的(C)。A.上海戲劇協(xié)社B.民眾戲劇社C.上海藝術(shù)劇社5.在曹禺筆下的女性形象中，如果說繁漪是“未曾出走的娜拉”,那么“出走而墮落了的娜拉”是指(D)。A.金子D.陳白露26.沈從文的小說大體上分為“湘西”和“都市”兩種題材，下列不屬于湘西題材的作品是(C)。A.《柏子》B.《蕭蕭》C.《八駿圖》D.《邊城》7.反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說”《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》的作者是(C)。A.老舍C.李動(dòng)人D.巴金8.“水族系列小說”《蚌》《魚》《蟹》主要描寫了仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，其作者是(D)。A.張愛玲C.凌叔華D.梅娘9.1902年，《新小說》雜志發(fā)表了《論小說與群治之關(guān)系》,其作者是(A)。A.梁?jiǎn)⒊珺.嚴(yán)復(fù)C.魯迅D.胡適10.七月詩(shī)派所堅(jiān)持的文學(xué)創(chuàng)作原則是(C)。A.浪漫主義B.現(xiàn)代主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.古典主義二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字)11.周作人在為文學(xué)社團(tuán)起草的宣言中說："將文藝當(dāng)作高興時(shí)的游戲，或者失意時(shí)的消遣的時(shí)候，現(xiàn)在已經(jīng)過去了。我們相信文學(xué)是一種工作，而且又是于人生很切要的一種工作",強(qiáng)調(diào)文學(xué)要“為人生”,要有益于世道人心。3文學(xué)研究會(huì)12.1921年，由于沈雁冰擔(dān)任主編，改變編刊方針，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)重要刊物的是小說月報(bào)13.魯迅的《補(bǔ)天》《理水》《非攻》等改寫神話和歷史題材小說收入小說集《》。故事新編14.五四時(shí)期，當(dāng)作家們?cè)趦A訴愛情煩惱和鼓吹女性解放時(shí)，魯迅的小說《》卻表達(dá)了“娜拉出走之后怎樣”的深層思考。傷逝15.周作人的《》語(yǔ)言質(zhì)樸洗煉，對(duì)話富有戲劇性，被胡適評(píng)為“新詩(shī)中第一首杰作”。小河16.1926年，徐志摩接編《展報(bào)副刊》,創(chuàng)辦《》專欄，以其為陣地開始新月社的新詩(shī)創(chuàng)作和理詩(shī)鐫17.現(xiàn)代散文的發(fā)生是由現(xiàn)代白話雜文來揭開序幕的，其中尤以《新青年》“"專欄的雜文影響隨感錄18.洪深的《貧民慘劇》、的《咖啡店之一夜》等明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。田漢19.標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是《》。上海屋檐下20.由于對(duì)于“革命與文學(xué)”的問題理解不同，太陽(yáng)社和后期創(chuàng)造社的的成員與魯迅、茅盾等展開激烈革命21.在其二十年代的小說中，塑造了章靜、梅行素、孫舞陽(yáng)等“時(shí)代女性”形象。4茅盾22."鴛鴦蝴蝶派"時(shí)期的言情小說可視作“純情小說”,代表作品是_的《玉梨魂》。徐枕亞23.現(xiàn)代詩(shī)派出現(xiàn)干30年代的中國(guó)詩(shī)壇，起因干1932年施蟄存創(chuàng)辦的文藝刊物《》?，F(xiàn)代24.《距離的組織》《魚化石》《斷章》等“新智慧詩(shī)”的作者是_o卞之琳25.“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長(zhǎng)篇民歌體敘事詩(shī)的創(chuàng)作上，如的《王貴與李香香》和阮章競(jìng)的《漳河水》。李季三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.簡(jiǎn)述丁西林獨(dú)幕喜劇的獨(dú)特性。答：(1)與當(dāng)時(shí)流行的“問題劇”“社會(huì)劇”不同，他取材于日常生活，離時(shí)代和社會(huì)沖突稍遠(yuǎn)，重點(diǎn)表現(xiàn)知識(shí)分子和市民的家庭、愛情關(guān)系，從日常的、平庸的生活中尋找喜劇元素。(2)結(jié)構(gòu)精巧。獨(dú)幕劇一般只有兩三個(gè)人物，通常采用“二元三人”的模式，不利用夸張的外部沖突，而是用誤會(huì)法、映襯法、翻轉(zhuǎn)法等令情節(jié)層層相扣、妙趣橫生。尤其在結(jié)尾處常發(fā)生逆轉(zhuǎn)，使讀者會(huì)心一笑。(3)語(yǔ)言機(jī)智。其喜劇屬于英國(guó)紳士式的幽默，語(yǔ)言幽默俏皮，輕松機(jī)智，不是表面的、低級(jí)的搞笑，而是含蓄的、耐咀嚼的，并且有著豐富的潛臺(tái)詞和話外之音。27.簡(jiǎn)要說明20世紀(jì)30年代，左翼小說、京派小說、新感覺派小說在表現(xiàn)都市生活上的不同立場(chǎng)和態(tài)度，并各舉出一部代表作品。答：(1)以茅盾為代表的左翼小說偏重社會(huì)分析和階級(jí)批判，如《子夜》。(2)以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現(xiàn)代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識(shí)分子精神上的庸俗卑劣，如《邊城》。(3)而以穆時(shí)英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫，如《上海的狐步舞》。四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)28.在漫長(zhǎng)的中國(guó)古代文學(xué)史上，最廣大、最普通的農(nóng)民形象一直付之闕如。在現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期，魯迅率5先把視線轉(zhuǎn)向了沉默數(shù)千年的中國(guó)農(nóng)民，為他們寫真立傳，塑造了一的阿Q。維持生計(jì)，生活上極度貧困，居無定所，食不果腹。在社會(huì)地位上，他處于最底層默默忍受。他向吳媽求愛，卻招來一頓打罵和驅(qū)趕，還被迫付出了巨大的辦法去改變自己的命運(yùn)，而是用自欺欺人的方式來安現(xiàn)在的世界真不像樣……”,以此來獲得精神上的勝利。他盲目自大，認(rèn)為自己先前比別人闊多了，對(duì)最后，他甚至稀里糊涂地被當(dāng)作革命黨抓去槍斃，到死都沒有真阿Q的這種“不爭(zhēng)”,不僅僅是他個(gè)人的問題，更是舊中國(guó)封建禮教、封建思想長(zhǎng)期壓迫下，農(nóng)民29.抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國(guó)人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時(shí)代洪流之中，開始了漫長(zhǎng)的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個(gè)中國(guó)。1937到1941年，他創(chuàng)作了大量的抒情詩(shī)。請(qǐng)結(jié)合具體作品，分析這一時(shí)期的創(chuàng)作答：艾青在1937到1941年創(chuàng)作的抒情詩(shī)與初期的《大堰河——我的保姆》等作品存在著一些異同。乳母大堰河的深情與對(duì)舊世界的控訴，在1937-1941年的作品如《我愛這土地》中也有體現(xiàn)，“為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……”表達(dá)了對(duì)祖國(guó)熾熱的愛以及對(duì)侵略者的憤恨，對(duì)象以及“雪”等意象都具有豐富的象征意味。在后期作品命運(yùn)和階級(jí)壓迫的初步思考。而1937-1941年的作品主題更加宏大和深刻，緊密結(jié)合抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)，思考6民族的命運(yùn)、國(guó)家的前途，如《向太陽(yáng)》《火把》等作品，號(hào)召人們?cè)诿褡逦Ｍ鰰r(shí)刻奮起抗?fàn)?，具有更?qiáng)的時(shí)代使命感和社會(huì)責(zé)任感。風(fēng)格變化：《大堰河——我的保姆》風(fēng)格相對(duì)較為沉郁、憂傷，側(cè)重于個(gè)人情感的細(xì)膩表達(dá)。而后期作品在沉郁中增添了更多的激昂和振奮，隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，艾青的作品中充