1說(shuō)明：資料整理于2025年3月，更新至2025年1月試題；資料涵蓋2011年7月至2025年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《外國(guó)文學(xué)專題》課程期末紙質(zhì)考試的全部布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2013年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2014年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2019年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2020年1月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2021年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2024年7月試題](3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”首字音序C城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2013年1月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2015年7月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2016年1月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2018年7月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2020年1月試題]2存在主義文學(xué)有什么特征?[2011年7月試題]首字音序G根據(jù)教材，試解釋新小說(shuō)派“消解深度”的含義。[2011年1月試題]已”。新小說(shuō)派取消意義的策略之一是“消解荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2013年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2014年7月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2017年6月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2019年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2021年1月試題]3簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2018年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的基本內(nèi)容。[2021年7月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者簡(jiǎn)述“黑色幽默”和傳統(tǒng)幽默的區(qū)別。[2011年7月試題]答：傳統(tǒng)的幽默是一種引發(fā)笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂觀的態(tài)度，有“對(duì)自己的事業(yè)具有信心”的表現(xiàn)，是“一種在喜觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每個(gè)黑色幽默作家都是這個(gè)具有黑色幽默成部分(結(jié)構(gòu)性存在),當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。它是后現(xiàn)簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2019年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2020年9月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2023年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2024年1月試題]簡(jiǎn)述法國(guó)存在主義文學(xué)的基本特征。[2025年1月試題]進(jìn)行文學(xué)寫作時(shí)，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品劇被稱作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和簡(jiǎn)述海明威的小說(shuō)《老人與?！返闹饕枷雰?nèi)容。[2016年7月試題]4(2)桑提亞哥不僅僅是個(gè)普通勞動(dòng)者的形象，還是一個(gè)富有寓意的形象，他是一個(gè)作者所崇尚的完美的人的象征，有著永遠(yuǎn)不敗的精神力量。(3)作品最突出的主題是表現(xiàn)了一種可以被消滅，但是不能被打敗的“硬漢子”精神。簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2020年1月試題]簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2021年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。(2)海明威說(shuō)：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要面面俱到，把話說(shuō)盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫出來(lái)似的。"簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的特征。[2017年1月試題]答：(1)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。(2)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)容富有社會(huì)意義。(3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實(shí)。(4)作品中所寫的現(xiàn)實(shí)雖已被魔幻化，然而又不失其真。(5)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)。[2023年7月試題]答：蕭伯納接受了易卜生的影響，提倡并實(shí)踐“新戲劇”,在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己的風(fēng)格。蕭伯納的戲劇在藝術(shù)方面的主要特點(diǎn)有：(1)通過(guò)劇中人物對(duì)話表現(xiàn)戲劇矛盾和沖突，臺(tái)詞論辯性強(qiáng)，充滿精辟的言論和警句，其中辛辣的諷刺和機(jī)智的幽默兼而有之。(2)注重劇中人物塑造和性格刻畫。(3)善于制造顛倒場(chǎng)面。顛倒場(chǎng)面是指開始合理與不合理的雙方在劇終時(shí)顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場(chǎng)面可以使觀眾震驚并對(duì)某一問題加以重新思考，從而產(chǎn)生對(duì)觀眾思想的簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的主要藝術(shù)特征。[2018年1月試題]答：(1)強(qiáng)調(diào)沖突的重要性，而沖突的產(chǎn)生應(yīng)是“未確定的思想觀點(diǎn)的互相沖突”,而不是通過(guò)那種不涉及到問題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應(yīng)涇渭分明(或者是既沒有正面人物，也沒有反面人5(2)戲劇語(yǔ)言是表達(dá)戲劇沖突的重要一環(huán)。強(qiáng)調(diào)對(duì)話的重要性和討論的重要性。(3)善于制造顛倒場(chǎng)面?！邦嵉箞?chǎng)面”是指開始合理與不合理的雙方在劇終時(shí)顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場(chǎng)面能使觀眾震驚并對(duì)某一問題加以重新思考，從而產(chǎn)生思想的沖擊簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2012年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2018年1月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2019年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2020年9月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2021年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2025年1月試題]答：(1)意識(shí)流小說(shuō)描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對(duì)客觀事物純粹個(gè)人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。(2)在意識(shí)流小說(shuō)中，人物的行動(dòng)或意識(shí)不是由作家來(lái)說(shuō)明或解釋，而是通過(guò)人物本身的感受或內(nèi)省來(lái)自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。(3)意識(shí)流小說(shuō)的焦點(diǎn)是人物的意識(shí)，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對(duì)著書中人物的意識(shí)屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來(lái)的意識(shí)流動(dòng)是多層次的，即使是最隱秘的深層意識(shí)，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。首字音序K卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年1月試題]卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年7月試題]答：(1)具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。A.善于營(yíng)造幻象世界，但又有精細(xì)入微的現(xiàn)實(shí)主義、甚至是自然主義的細(xì)節(jié)描寫。即小說(shuō)的圖象在總體上呈現(xiàn)的是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)想象的夢(mèng)幻世界，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的荒誕世界，一個(gè)具有神秘主義色彩的世界；而小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫又極其現(xiàn)實(shí)主義甚至是自然主義的，有非常精細(xì)入微的細(xì)節(jié)描寫，小說(shuō)的場(chǎng)景處理也極其生活化。B.具有高超的虛擬現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)，他擅長(zhǎng)營(yíng)造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現(xiàn)實(shí)情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。(2)作品在內(nèi)容上著力表現(xiàn)在現(xiàn)代社會(huì)中制度和人的雙重異化。(3)作品具有一種預(yù)言性和多解性。(4)許多作品沒有結(jié)尾。首字音序N娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2012年7月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2015年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2017年1月試題]6娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2023年1月試題]答：(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來(lái)歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”什么是“冰山原則”?[2018年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者什么是“憤怒的青年”?[2015年1月試題]什么是“憤怒的青年”?[2019年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2022年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2024年7月試題]答：(1)第二次世界大戰(zhàn)后，英國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義勃興的文學(xué)現(xiàn)象。在50年代，有一批青年作家橫什么是“跨掉的一代”?[2014年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2023年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2024年1月試題]什么是“迷惘的一代”?[2017年6月試題]7什么是“迷惘的一代”?[2023年7月試題]什么是“迷惘的一代”?[2025年1月試題]答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)。什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”?[2013年1月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)什么是“元小說(shuō)”?[2011年1月試題]答：“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)。是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說(shuō)則更關(guān)心作者本人歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)分。當(dāng)一部小說(shuō)中充斥著大量這樣的關(guān)于小說(shuō)本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”,而具有元什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2012年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2014年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2016年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2017年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2018年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2020年9月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2012年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年7月試題]8什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2019年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2021年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2023年1月試題]沒有任何提示語(yǔ)的小說(shuō)人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2013年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2014年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2017年6月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2020年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2022年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2024年1月試題]眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切首字音序W為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《追憶似水年華》不屬于意識(shí)流小說(shuō)?[2011年7月試題]流小說(shuō)尚有分歧。一種看法認(rèn)為，意識(shí)流小說(shuō)描繪的流動(dòng)的意識(shí)應(yīng)該指人認(rèn)為普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶似水年華》是意識(shí)流小說(shuō)。而另外首字音序X新小說(shuō)有哪些主要理論?[2014年1月試題]新小說(shuō)派在創(chuàng)作方法上提出了哪些新理論?[2024年7月試題]9新小說(shuō)在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論?[2020年7月試題]讓客觀世界從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排后達(dá)到一個(gè)所謂“小說(shuō)邏輯必然的結(jié)局”。在現(xiàn)代人看來(lái)，這種人物是漫畫式的取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。新小說(shuō)中的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的“我”,即沒有鮮明的輪以下選段選自《尤利西斯》,敘述的主人公是摩莉。請(qǐng)寫出選段所運(yùn)用的意識(shí)流技巧的名稱及其定義。[2011年1月試題]幾點(diǎn)過(guò)一刻啦可真不是個(gè)時(shí)候我猜想在中國(guó)人們這會(huì)兒準(zhǔn)正在起來(lái)梳辮子哪好開始當(dāng)天的生活喏修女們快要敲晨禱鐘啦沒有人會(huì)進(jìn)去吵醒她們除非有個(gè)把修士去做夜課啦要么就是